“新片代表我和中國(guó)的緣分”

本報(bào)記者　李虹

“拍完《情書(shū)》已20多年，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，我想重新創(chuàng)作一個(gè)關(guān)于‘信的故事。把這份禮物送給中國(guó)觀眾?！比毡緦?dǎo)演巖井俊二這樣說(shuō)道，他執(zhí)導(dǎo)的首部華語(yǔ)電影《你好，之華》將于11月9日在華首映。頭發(fā)齊肩有點(diǎn)凌亂，一副黑框眼鏡搭配灰色長(zhǎng)款風(fēng)衣，幾天前在知乎鹽沙龍的活動(dòng)上，這位有著“青春片教父”之稱(chēng)的日本導(dǎo)演接受了《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者的采訪（如圖），他說(shuō)：“《你好，之華》濃縮了我從小到大的各種經(jīng)歷想法，關(guān)于遺憾，關(guān)于錯(cuò)過(guò)，關(guān)于人生?！?/p>

人生其實(shí)就是不斷錯(cuò)過(guò)

提起巖井俊二，不能不說(shuō)那部經(jīng)典電影《情書(shū)》。電影由一個(gè)同名同姓的誤會(huì)展開(kāi)，通過(guò)兩個(gè)女子書(shū)信的交流，以舒緩的筆調(diào)細(xì)致地展現(xiàn)了兩段可貴的愛(ài)情。23年后，巖井再次以“提筆寫(xiě)信”為切入口，《你好，之華》由此娓娓道來(lái)。巖井告訴記者，“因?yàn)橛小牛院芏嗳硕紩?huì)聯(lián)想到《情書(shū)》，但其實(shí)是完全不同的故事和主題。希望觀眾在電影里能找到青春的樣子，看到人生的故事。如果能享受電影里的世界，就再好不過(guò)了?！?/p>

巖井的電影里一直都不缺少錯(cuò)過(guò)，比如《情書(shū)》中兩個(gè)“藤井樹(shù)”之間的錯(cuò)過(guò)，《四月物語(yǔ)》中“卯月與武野藏”的青春與錯(cuò)過(guò)。在問(wèn)到為何執(zhí)迷于這個(gè)主題時(shí)，巖井回答說(shuō)：“我的電影確實(shí)有不少錯(cuò)過(guò)，但是《你好，之華》除了錯(cuò)過(guò)，還有相逢和因再會(huì)引發(fā)的一系列故事。姐姐袁之南離世的那個(gè)清晨，只留下一封信和一張同學(xué)會(huì)邀請(qǐng)函。妹妹之華代替姐姐參加同學(xué)會(huì)，卻意外遇見(jiàn)年少時(shí)的傾慕對(duì)象尹川。往日的記憶蘇醒，但再次相見(jiàn)，已物是人非。錯(cuò)過(guò)未必是件不好的事，而再會(huì)的感覺(jué)也很美好，我的電影常在這兩種情感中徘徊?！?/p>

感受與中國(guó)的羈絆

巖井俊二的作品出現(xiàn)過(guò)很多中國(guó)元素，比如《花與愛(ài)麗絲》中，愛(ài)麗絲用中文說(shuō)“謝謝你”“我愛(ài)你”，還有《燕尾蝶》中出現(xiàn)的鄧麗君的《南海姑娘》，而《你好，之華》干脆搬到中國(guó)來(lái)拍。巖井告訴《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者：“這是一部集大成的作品，它融入我這些年來(lái)對(duì)生活的感悟與思考，也代表了我和中國(guó)的緣分?！?/p>

在異國(guó)拍成一部電影并非易事，巖井俊二與陳可辛的合作促成了這部電影的“落地”。陳可辛表示，最初看劇本時(shí)便深有共鳴：“這部電影探討了一些人生命題，每個(gè)人在不同人生階段會(huì)遇到諸如成長(zhǎng)、夢(mèng)想、愛(ài)情與家庭等各種各樣的困惑，而主角們?cè)诮?jīng)歷人生許多不如意后還能夠懷有希望，這種樂(lè)觀與溫暖正是巖井俊二電影一直以來(lái)所傳達(dá)的?！?/p>

在談到中國(guó)文化對(duì)自己的影響時(shí)，巖井表示，我第一次來(lái)中國(guó)是上世紀(jì)90年代，當(dāng)時(shí)為拍《燕尾蝶》，拍攝團(tuán)隊(duì)在亞洲走訪過(guò)很多地方。上海那個(gè)時(shí)候到處都在大拆大建，火車(chē)站的站前廣場(chǎng)密密麻麻的人，我被那個(gè)場(chǎng)景深深震撼。對(duì)當(dāng)時(shí)的我而言，中國(guó)雖然離日本不遠(yuǎn)，但在我的心里仍有距離。后來(lái)由于工作原因，我經(jīng)常來(lái)中國(guó)，結(jié)交了很多中國(guó)朋友，漸漸發(fā)現(xiàn)自己被中國(guó)的某些東西牽引著，也許是因?yàn)槲业哪赣H出生在中國(guó)，我越發(fā)感受到與這片土地的羈絆。

文化差異需要調(diào)整

巖井俊二最初創(chuàng)作這個(gè)故事是想給中國(guó)觀眾看，覺(jué)得讓中國(guó)演員來(lái)演，應(yīng)該不會(huì)有挑戰(zhàn)，但拍攝時(shí)他才發(fā)現(xiàn)中日文化上的很多差別。例如，影片的開(kāi)頭是之南的葬禮，“這跟日本完全不一樣。在日本舉行葬禮要花一天時(shí)間，換到中國(guó)，一上午就結(jié)束了。”不同的環(huán)境設(shè)定很難表達(dá)出原有的劇情和深度。

巖井表示，“根據(jù)當(dāng)?shù)厍闆r（調(diào)整劇情和拍攝方式）并不簡(jiǎn)單。最讓我困擾的是電影里一些回憶鏡頭，30年前中國(guó)的場(chǎng)景和當(dāng)時(shí)的日本完全不同，比如最初的回憶場(chǎng)景里本來(lái)想拍寵物狗，但事實(shí)上中國(guó)當(dāng)時(shí)養(yǎng)寵物的很少見(jiàn)，所以便剪掉了這個(gè)部分。再比如中國(guó)之前有獨(dú)生子女政策……整個(gè)拍攝下來(lái)我也長(zhǎng)了很多見(jiàn)識(shí)，對(duì)中國(guó)有了更深的了解?！?/p>

巖井說(shuō)話有一種不急不緩的調(diào)調(diào)，和他電影的節(jié)奏如出一轍。他用鏡頭講述著自己對(duì)遺憾和錯(cuò)過(guò)的理解，也道出了對(duì)青春和人生的思考。“也許青春本就不應(yīng)該被框定在某個(gè)特定的年齡段，而是一次次或怦然心動(dòng)，或奮不顧身，或轉(zhuǎn)身別離的人生體驗(yàn)。而只有當(dāng)我們理解了失去和遺憾的意義，才能真正擁有這些回憶?！薄?/p>