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    鈴木忠志在中國(guó)它是洲練法,也是世界觀

    2018-11-02 09:56:00王雅靜
    北京青年周刊 2018年43期
    關(guān)鍵詞:鈴木劇團(tuán)訓(xùn)練方法

    王雅靜

    1969年,30歲的鈴木忠志開始思考將戲劇演員的日常訓(xùn)練形成一套完善的體系,在日復(fù)一日的完善與實(shí)驗(yàn)后,他將這套訓(xùn)練方法在法國(guó)巴黎的戲劇節(jié)的國(guó)外演員中進(jìn)行嘗試。自2014年,由特爾佐布羅斯、鈴木忠志等戲劇大師發(fā)起的戲劇奧林匹克在中國(guó)北京舉辦第六屆之后,鈴木忠志的名字迅速?gòu)膽騽∪ο蛲鈹U(kuò)展并引得大批中國(guó)演員的矚目。劇評(píng)人孫曉星因此認(rèn)為2014年對(duì)于鈴木在中國(guó)發(fā)展表演訓(xùn)練法是一個(gè)關(guān)鍵的時(shí)刻。

    自2016年開始,每年初秋,鈴木都會(huì)來(lái)到古北水鎮(zhèn)的長(zhǎng)城劇院,親自邀請(qǐng)現(xiàn)場(chǎng)觀眾一同走進(jìn)鈴木劇團(tuán)的排練日常。今年的有所不同的是,他帶領(lǐng)利賀劇團(tuán)(SCOT)前來(lái),是為了向大家展示鈴木訓(xùn)練法的優(yōu)秀表演成果。這種極具東方美學(xué)的訓(xùn)練方法從形成之初到逐步推廣,而后被戲劇表演者紛紛學(xué)習(xí)研究,與鈴木忠志的思考與經(jīng)歷緊密相關(guān)。也有人在此基礎(chǔ)上發(fā)出疑問(wèn),鈴木的表演方法誕生的社會(huì)背景與如今大不相同,當(dāng)眾多中國(guó)表演者紛紛學(xué)習(xí)后,會(huì)不會(huì)產(chǎn)生某些排異反應(yīng)?這些圍繞鈴木忠志表演訓(xùn)練法的討論會(huì)一直進(jìn)行,當(dāng)然,不可否認(rèn)的是,鈴木表演訓(xùn)練法及其背后的哲學(xué)思想也在不斷影響著眾多從事戲劇表演的人。

    身穿白色T恤,深黑色長(zhǎng)褲,與白色襪套的鈴木忠志面對(duì)舞臺(tái),坐在觀眾一側(cè)的正中央,舞臺(tái)左手邊是清一色的女學(xué)生,右手邊是男性。無(wú)論是表演狀態(tài)還是休息時(shí)間,他們的表情一直保持嚴(yán)肅并且眼神水平向前。在

    演示期間,一旁的鈴木手中拿著一根長(zhǎng)約一米的木棍,每抬起后快速下落,結(jié)實(shí)地砸在舞臺(tái)上,發(fā)出一聲逐步飄向遠(yuǎn)方的巨響時(shí),他的學(xué)生們便在舞臺(tái)上變換一個(gè)動(dòng)作。

    隨著響聲有節(jié)奏的敲擊,一套連貫的動(dòng)作慢慢展現(xiàn),唯一不變的就是演員們永遠(yuǎn)墊著腳尖的姿態(tài)。

    在展示舞臺(tái)劇表演的步伐時(shí),所有演員上臺(tái)統(tǒng)一步伐行走,動(dòng)作整齊劃一,就像是機(jī)器一樣。初秋的長(zhǎng)城腳下已是涼風(fēng)習(xí)習(xí),長(zhǎng)達(dá)近兩個(gè)小時(shí)的戶外演示使得所有觀眾都拿起外套披在身上御寒,但一群身著統(tǒng)一黑色T恤與短褲的隊(duì)列不斷變換隊(duì)形時(shí),演員們的額頭竟然還掛著汗珠。

    這是鈴木忠志第三次來(lái)到中國(guó)的古北長(zhǎng)城劇場(chǎng),與他一同前來(lái)的還有多年跟在他身邊的SCOT劇團(tuán)的成員。他想要通過(guò)這次的表演訓(xùn)練展示課,向大眾展示訓(xùn)練法應(yīng)取得的最好成果。

    在鈴木接受采訪的時(shí)候,三次表示自己已經(jīng)80歲了,為此他特意穿了一件白色襯衫,以便讓自己看起來(lái)精神一些。

    自上世紀(jì)60年代起,鈴木忠志開始投身于小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng),這是一場(chǎng)起源于19世紀(jì)末的法國(guó)“自由劇場(chǎng)”的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)活動(dòng),取代了在西方劇壇占據(jù)主導(dǎo)地位的古典主義與浪漫主義戲劇的戲劇革新運(yùn)動(dòng)。

    1969年,鈴木30歲,他開始思考將自己對(duì)演員的訓(xùn)練形成一套完整的體系,而后他便開始日復(fù)一日的完善這套訓(xùn)練方法。

    鈴木曾經(jīng)將訓(xùn)練法的奧義概括為三個(gè)要點(diǎn):強(qiáng)化呼吸、重心的控制以及水平移動(dòng)。在訓(xùn)練演員下半身運(yùn)動(dòng)時(shí),演員以滑步、跺步、碎步等方式大幅度移動(dòng)身體,同時(shí)練習(xí)發(fā)音。在這過(guò)程中,鈴木忠志對(duì)演員要求極為嚴(yán)格,對(duì)最細(xì)微的動(dòng)作、身體重心的位置都有明確標(biāo)準(zhǔn),并反復(fù)訓(xùn)練。為此,他要求演員對(duì)于臺(tái)詞以及任何細(xì)微動(dòng)作的傳達(dá),都需要使出全身的氣力。實(shí)際上,這也就是在要求演員以自己的身體作為媒介,把自我的全部能量充分燃燒起來(lái)。

    1971年,他第一次去到法國(guó)巴黎參加法國(guó)政府舉辦的戲劇節(jié),一直連續(xù)參加了六年的時(shí)間。在這期間,有一些美國(guó)人看到演員的表演后,對(duì)這種極具東方韻味的表演方式十分好奇。于是,鈴木便想著把他的訓(xùn)練方法推廣到美國(guó)去。這便是“鈴木訓(xùn)練法”邁出日本的第—步。

    自上世紀(jì)70年代起,鈴木在東京發(fā)展得如日中天,他卻決定帶領(lǐng)劇團(tuán)駐扎在日本富山縣利賀村。

    他如此描繪利賀的生活:在利賀生活不是那么簡(jiǎn)單的事情。冬天要下到三米多的雪墻,出門自己要先清理門口的雪,還會(huì)發(fā)生地震,有臺(tái)風(fēng),利賀會(huì)有熊出沒(méi),還有蛇,蟲子吸你的血,需要很警惕的預(yù)防,要絞盡腦汁去想如何和它們生存在一起。要在這樣的自然界中生存在下來(lái)是需要強(qiáng)大的能量的,只有手機(jī)恐怕是不行的。他堅(jiān)持認(rèn)為人的身體接收到外界的信息才能產(chǎn)生自己的活力,而這種活力需要沉浸在自然界中保持下去。

    “我反對(duì)在大城市做戲劇,比如紐約、東京、北京等,我希望是在一個(gè)山村,大家互相幫襯,和村民一起共同生活,同時(shí)又是以一個(gè)集體形式工作,這比在大城市有意義。團(tuán)員的人選不是我的‘選擇,而是大家認(rèn)同一個(gè)理念一起生活。幾十年的時(shí)間,跟隨我去到利賀的團(tuán)員沒(méi)有一個(gè)人說(shuō)要辭職。如果只是想要做一個(gè)戲劇演員是沒(méi)有辦法在那里待下來(lái)的。這件事情已經(jīng)超越戲劇本身,而是一個(gè)社會(huì)活動(dòng)?!扁從镜挠?xùn)練方法中一直強(qiáng)調(diào)“能量”的作用。這也是他對(duì)于訓(xùn)練場(chǎng)地嚴(yán)格做出選擇的原因。

    令人意外的是,從大都市轉(zhuǎn)移到與世隔絕的村莊反而吸引了更多的追隨者,使得經(jīng)濟(jì)落后的小村莊成為了戲劇人的“桃花源”,每年都會(huì)有大批的人前來(lái)利賀觀摩,同時(shí),他也發(fā)起了日本第一個(gè)國(guó)際性戲劇節(jié)“利賀國(guó)際戲劇節(jié)”。

    1995年,第一屆戲劇奧林匹克在希臘雅典舉行,那是一場(chǎng)由世界知名戲劇導(dǎo)演、劇作家等發(fā)起的國(guó)際性戲劇活動(dòng),旨在推動(dòng)世界戲劇藝術(shù)的發(fā)展,鈴木忠志是其中重要的推動(dòng)者之一。首屆戲劇奧林匹克活動(dòng)后,陸續(xù)在日本靜岡、俄羅斯莫斯科、土耳其伊斯坦布爾、韓國(guó)首爾等地相繼舉辦。那一年,北京、上海也上演了鈴木導(dǎo)演的《厄勒克特拉》。而后,《酒神狄俄尼索斯》、《大鼻子情圣》等為眾人所熟知的戲劇在中國(guó)的各地進(jìn)行演出。鈴木導(dǎo)演的戲劇與中國(guó)戲劇的關(guān)聯(lián)越來(lái)越深。

    2014年,第六屆戲劇奧林匹克在中國(guó)北京舉辦,鈴木忠志的名字從戲劇圈向外擴(kuò)展。

    近些年,隨著鈴木忠志表演訓(xùn)練方法在中國(guó)的大力推廣,每年在中國(guó)開設(shè)的表演訓(xùn)練班更是期期爆滿,同時(shí),SCOT劇團(tuán)的優(yōu)秀學(xué)生也會(huì)來(lái)到中國(guó)教授相關(guān)的課程。

    今年的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié),鈴木帶來(lái)他的首部小劇場(chǎng)戲劇《北國(guó)之春》。鈴木本人也表示,這次會(huì)給大家?guī)?lái)不一樣的戲劇體驗(yàn)。

    孟京輝曾經(jīng)說(shuō),“我20年前第一次接觸到鈴木忠志,就被深深震撼,鈴木的演員訓(xùn)練方法是一種世界觀?!?/p>

    在鈴木導(dǎo)演的戲劇表演中,舞臺(tái)上的道具十分有限,幾乎一個(gè)追光貫穿全劇。他導(dǎo)演的劇目以將日傳統(tǒng)美學(xué)融入西方名劇而聞名,成為眾多國(guó)際人士了解日本戲劇以及美學(xué)的窗口。

    對(duì)于鈴木的這種不用多媒體場(chǎng)景的舞臺(tái)呈現(xiàn)形式,有些人認(rèn)為這是一種“守舊”的體現(xiàn)。而鈴木卻自有自己的堅(jiān)持:“如果演員本身的表演吸引不了人,導(dǎo)演就會(huì)用很多的辦法去吸引觀眾的目光。沒(méi)有表演才能的演員站在臺(tái)上,會(huì)放一些東西作為輔助。在日本也是如此,導(dǎo)演的年齡越來(lái)越大,沒(méi)有舞臺(tái)創(chuàng)造力之后,就會(huì)借助道具,讓大家的注意力可以不用在演員身上?!?/p>

    目前在美國(guó)以及亞歐的部分國(guó)家,已經(jīng)有劇團(tuán)在專門教授鈴木訓(xùn)練方法?!叭绻焉眢w的訓(xùn)練方法推向國(guó)際,這種訓(xùn)練方法不是單—性的,從理論上,它是可以運(yùn)用到其他的表演中。每個(gè)國(guó)家都有很有優(yōu)秀的東西,需要把它當(dāng)做世界其同的財(cái)產(chǎn),讓國(guó)際上都可以去運(yùn)用?!?/p>

    一個(gè)從本土化的訓(xùn)練方法在推向國(guó)際的過(guò)程中,方法本身必定蘊(yùn)藏著鈴木忠志自身對(duì)于戲劇的獨(dú)特觀念,這種戲劇觀背后是他對(duì)于戲劇的獨(dú)特審美標(biāo)準(zhǔn)以及對(duì)于日本傳統(tǒng)的自我解讀。

    長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)小時(shí)的訪問(wèn)時(shí)間結(jié)束了,這讓鈴木略顯倦意,他示意工作人員加快進(jìn)程,盡快安排休息。

    夜晚的長(zhǎng)城劇場(chǎng)下蕭瑟的秋風(fēng)讓他患了輕微的感冒,但在聊到他對(duì)戲劇未來(lái)的規(guī)劃以及表演方法的推廣時(shí),鈴木的亢奮狀態(tài)讓我們都忽略了這位耋耄老人的身體狀況。這位對(duì)戲劇有著執(zhí)著熱愛(ài)的老師一直在傾囊相授,將他的全部熱情投入到表演訓(xùn)練法的完善和每一次的訓(xùn)練中,結(jié)束之余,他微笑著表示:“希望下次你們還可以再來(lái)看我的表演課?!?h3>Q:《北京青年》周刊

    A:鈴木忠志

    Q這次開班表演公開課的觀摩,最主要的目的是什么?

    A我想讓大家看到做鈴木訓(xùn)練表演法,可以達(dá)到的一個(gè)不錯(cuò)的舞臺(tái)效果是怎樣的。目前,全世界很多的國(guó)家都在做這樣的訓(xùn)練,但是,他們都不清楚最終可以達(dá)到一個(gè)怎樣的效果。所有的訓(xùn)練都需要融入進(jìn)表演當(dāng)中,訓(xùn)練與表演是不能分開來(lái)的。

    Q演員想要達(dá)到您口中的還不錯(cuò)的水平。至少要多長(zhǎng)的時(shí)間?

    A至少十年吧。但還不能停止,需要一直訓(xùn)練下去。

    Q現(xiàn)在中國(guó)存在—種“演員畢業(yè)之后就不在重視基本訓(xùn)練”的現(xiàn)象,在日本會(huì)有這樣的現(xiàn)象嗎?如何看待這一現(xiàn)象?

    A我認(rèn)為,日本也是如此,但美國(guó)不太一樣。在美國(guó),有些劇團(tuán)或劇場(chǎng)會(huì)做去做培訓(xùn)。很多已經(jīng)成名的演員還是覺(jué)得自己需要訓(xùn)練,他就會(huì)去尋找相關(guān)的學(xué)校去做。身為演員,如果不持續(xù)訓(xùn)練的話,也不會(huì)保持優(yōu)秀。

    Q未來(lái)與中國(guó)的戲劇交流還有沒(méi)有新的想法?

    A肯定還會(huì)繼續(xù)合作。明年在國(guó)家大劇院的演出準(zhǔn)備了演出,這不僅僅是為了中日友好,也是為了世界友好。明年會(huì)有六個(gè)國(guó)家的演員參與演出,演出劇目《李爾王》,你們會(huì)聽到六個(gè)國(guó)家的語(yǔ)言。參加演出的這些人都互相聽不懂對(duì)方的語(yǔ)言。明年4月也還會(huì)在古北開設(shè)訓(xùn)練班。

    Q會(huì)為自己設(shè)定一些需要達(dá)成的目標(biāo)嗎?

    A我的目標(biāo)就是招一個(gè)中國(guó)班,再招一個(gè)國(guó)際班,共同訓(xùn)練之后合作一個(gè)戲。今年在利賀有16個(gè)國(guó)家的演員訓(xùn)練,如果讓世界其他國(guó)家的演員去訓(xùn)練也是不錯(cuò)的。

    Q在招收演員的時(shí)候,比較注重演員的什么素質(zhì)或條件?

    A我招收的很多演員,就是進(jìn)入SCOT劇團(tuán)的人。他們每天跟我一起生活,其實(shí),演員的長(zhǎng)相對(duì)我來(lái)說(shuō)一點(diǎn)也不重要。首先,希望他理解我要做什么事情,這個(gè)肯定不僅僅是局限在戲劇領(lǐng)域。我在一個(gè)村落生活,建了很多設(shè)施,很多外國(guó)演員也去,疊加在一起做戲劇活動(dòng),這些事情可以做成的基礎(chǔ)就是互相理解。

    得意門生田沖:我的訓(xùn)練日常

    每年夏天,日本利賀的機(jī)場(chǎng)都會(huì)迎來(lái)一個(gè)客流小高潮。那是一群從世界各地前來(lái)參加日本利賀賤劇節(jié)的人,他們下了機(jī)場(chǎng)之后,需要徒步走一個(gè)小時(shí)的盤山路,到達(dá)一個(gè)只有400多村民的地方。這個(gè)地方也是鈴木劇團(tuán)平日訓(xùn)練之所。

    團(tuán)員們的日常是嚴(yán)格按照時(shí)間表運(yùn)行的,田沖就是其中之一。

    平日,在利賀的訓(xùn)練是從早上十點(diǎn)早午餐之后開始的,直到中午十二點(diǎn)都是基礎(chǔ)訓(xùn)練時(shí)間。而后便是戲劇排練時(shí)間,間隙會(huì)有休息,直到下午六點(diǎn)。晚飯過(guò)后,七點(diǎn)到十點(diǎn)半繼續(xù)排練。日復(fù)一日,一直如此。山上一個(gè)小賣部都沒(méi)有,兩周左右會(huì)放一天假,這樣的封閉式訓(xùn)練是沒(méi)有時(shí)間與朋友出去喝一杯的。

    “所謂的放假就是沒(méi)有集體訓(xùn)練,但是鈴木老師會(huì)說(shuō)‘排練廳是開放的,如果想去就可以自己去?!碧餂_攤攤手,笑著說(shuō),“國(guó)內(nèi)話劇屆對(duì)演員的要求越來(lái)越低,氛圍不是很適合我。自己本身對(duì)電影、電視不是很感興趣,所以在老師那邊雖然很累,但很開心?!?/p>

    2013年,田沖在中央戲劇學(xué)院還未畢業(yè)就被鈴木先生選中出演《李爾王》,成為鈴木戲劇中最年輕的李爾王。而后他進(jìn)入鈴木劇團(tuán),開啟了在日本利賀的學(xué)習(xí)和生活。五年的時(shí)間,在跟隨鈴木的演員中算是短的,“我一年會(huì)有3、4個(gè)月的時(shí)間在外演出,國(guó)內(nèi)會(huì)有2、3個(gè)月的時(shí)間,一年會(huì)有大半年的時(shí)間與老師在一起?!碧餂_如是說(shuō)。

    在2018年初秋的古北表演公開課中,鈴木帶來(lái)進(jìn)行表演展示的團(tuán)員都是鈴木引以為傲的,其中,他特意向大家介紹了田沖,稱贊他為“天才演員”。在表演展示的過(guò)程中,田沖的表演被鈴木突然叫停并被要求重新演繹,在場(chǎng)觀眾部沒(méi)有看出差錯(cuò),但鈴木表示:“我見過(guò)田沖最好的樣子,所以,剛剛的表演是一個(gè)失誤的表演?!?/p>

    在表演展示中,有幾位跟隨了鈴木二十幾年的學(xué)生,他們表演技法的純熟會(huì)深深抓住觀眾的眼神,但當(dāng)他們走下舞臺(tái)時(shí),卻是平靜而謙遜。也許有種力量就是需要日積月累的儲(chǔ)蓄,而后才能自己控制在某些場(chǎng)合爆發(fā)出來(lái)。

    正如鈴木自己所說(shuō),在選擇進(jìn)入SCOT劇團(tuán)的成員時(shí),就像選擇家人一樣,他見過(guò)團(tuán)員最優(yōu)秀的樣子,因此,他希望每一次展示部是完美的。

    面對(duì)這一位既是自己的老師,也是生活在一起的老先生,田沖也透露出鈴木老師的兩個(gè)相反性格。

    “老師上課的時(shí)候與私底下性格反差很大,私下會(huì)很可愛(ài),很愛(ài)開玩笑。排練和訓(xùn)練的時(shí)候就很嚴(yán)格。比如說(shuō)剛才,第一遍展示的時(shí)候,老師可能會(huì)覺(jué)得你注意力不太集中,就會(huì)立刻讓你再來(lái)一遍。如果三四遍都不行,就會(huì)更加嚴(yán)厲地指責(zé)你,但他的目的是讓你更快的進(jìn)入到狀態(tài)?!?h3>導(dǎo)演肖競(jìng):演員身上的功夫是練出來(lái)的

    在訓(xùn)練場(chǎng)地,演員們下肢分別保持低,中,高三個(gè)位置,踮起腳尖,兩個(gè)手臂抬起保持一個(gè)控制的姿態(tài),隨后,他們?cè)谶@三個(gè)位置進(jìn)行切換,在穩(wěn)固的位置大聲講出臺(tái)詞。這個(gè)訓(xùn)練演員的小方法是肖競(jìng)在2015年第一次觀摩鈴木本人親自培訓(xùn)的時(shí)候開始實(shí)驗(yàn)的。

    在日常排練的過(guò)程中,面對(duì)一些青年演員的培訓(xùn),肖競(jìng)總會(huì)遇到一些問(wèn)題,比如一些年輕演員自身的能量不太強(qiáng),說(shuō)臺(tái)詞的方式只依靠喉嚨,不知道如何運(yùn)用自己的身體。于是,她針對(duì)這些青年演員做了一個(gè)持續(xù)性的訓(xùn)練,堅(jiān)持大約一個(gè)月的時(shí)間,在演員們身上就可以看出一些明顯的改變?!斑@個(gè)小訓(xùn)練方法會(huì)讓演員們開始注重核心力量,也就是下肢的訓(xùn)練,培養(yǎng)演員們對(duì)于身體的控制力。一些身材嬌小的女演員發(fā)聲方法改變之后就會(huì)更有能量,比較會(huì)把控自己的聲音,逐步會(huì)讓身體與聲音融合在一起。日積月累中增強(qiáng)能量。這個(gè)訓(xùn)練方法在于演員不斷的重復(fù),才會(huì)有所提高?!毙じ?jìng)?cè)缡钦f(shuō)。

    在肖競(jìng)看來(lái),鈴木表演方法對(duì)于身體的把控力格外重視,他的方法包括呈現(xiàn)出來(lái)的樣態(tài)都很東方。同時(shí),他很講究身體的中正,也就是身體要有一條線,找到這條線后,增強(qiáng)對(duì)身體的把控,比如平衡能力等?!扳從镜姆椒▽?duì)演員來(lái)說(shuō)就是了解自己,知道自身的劣勢(shì)和優(yōu)勢(shì)。我當(dāng)時(shí)在訓(xùn)練營(yíng)觀摩的時(shí)候,可以看到演員身體的優(yōu)點(diǎn)和缺陷。作為導(dǎo)演來(lái)說(shuō),我可以把自己能學(xué)到的幾招作為訓(xùn)練演員的一部分吧?!?/p>

    對(duì)于鈴木忠志本人,肖競(jìng)認(rèn)為他是一個(gè)很有智慧的人,也是一個(gè)意志力很堅(jiān)定的人。尤其是他的利賀劇團(tuán),長(zhǎng)期不間斷的訓(xùn)練過(guò)程很辛苦,依然還有很多人自愿去追隨他并且享受其中?!拔姨貏e喜歡看他劇團(tuán)中年紀(jì)很大演員的表演。感覺(jué)那些演員平時(shí)走在路上,你可能不會(huì)注意到他,但當(dāng)他上了舞臺(tái)之后,瞬間就變得十分特別,抓眼球。我覺(jué)得,那就是長(zhǎng)期訓(xùn)練的結(jié)果,自身形成的氣場(chǎng),或是說(shuō)功夫到位了?!?/p>

    每個(gè)人的目標(biāo)和理想不一樣,所以,走的道路不一定是相同的,以至于他們達(dá)成目標(biāo)的路途就必定不一樣,但無(wú)論是怎樣的目的,部需要堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),“所謂的演員身上有功夫,是真的練出來(lái)的?!?/p>

    肖競(jìng):戲劇導(dǎo)演,導(dǎo)演《無(wú)名的時(shí)間》入圍青年戲劇節(jié)直通阿維尼翁單元。

    戲劇評(píng)論者孫曉星:“鈴木的身體圖示”不一定適合所有人

    提到鈴木忠志,他真正被大家所熟知的應(yīng)該是2014年的戲劇奧林匹克。其實(shí),鈴木在這之前一直和中國(guó)戲劇人有所交流,他的一些戲劇在國(guó)內(nèi)演出后,戲劇圈的人都知道他,但是戲劇圈之外的人可能就不是很了解。當(dāng)然不得不提的,還有他在利賀戲劇村的SCOT劇團(tuán),很多人將“利賀”作為一個(gè)神話或是世外桃源一樣的地方,像是朝圣一樣前去拜訪。

    早期,在我不太了解日本戲劇的時(shí)候,曾經(jīng)讀到過(guò)對(duì)于“利賀”的“神話宣傳”。而當(dāng)我真正跑到日本,去了解他們的戲劇文化之后,我才發(fā)現(xiàn)根本不是這個(gè)樣子的。利賀也好,鈴木忠志也好,他們只是日本戲劇的一角,而并非日本戲劇的全貌。

    當(dāng)時(shí)參加日本戰(zhàn)后小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中有一群日本導(dǎo)演,像是鈴木忠志還有寺山修司等,只有鈴木是迅速的被主流化。我們知道,學(xué)院派一直是比較排斥非斯坦尼的方法,(當(dāng)然我這么說(shuō)他們可能不太認(rèn)同),他們還是以斯坦尼的方法作為一個(gè)主流,但是,戲劇圈里面并不排斥鈴木。所以,我一直在思考,為什么鈴木忠志和他的利賀在中國(guó)被神話化?

    我覺(jué)得,應(yīng)該給中國(guó)的群眾一個(gè)視野,能夠看到鈴木表演方法在中國(guó)發(fā)展的原因是什么?它內(nèi)在的特質(zhì)哪一點(diǎn)能跟我們那么的契合?而契合點(diǎn)的背后是否會(huì)有有意思的社會(huì)或政治現(xiàn)象。拋開商業(yè)領(lǐng)域來(lái)說(shuō),只是從文化層面來(lái)講是否找到跟我們的一些契合之處。

    鈴木忠志是一位大師,他已經(jīng)是一個(gè)過(guò)去的時(shí)代了,他已經(jīng)被人們當(dāng)做是經(jīng)典。他是否能代表日本的當(dāng)代戲???我覺(jué)得,很多日本當(dāng)代的戲劇者是否認(rèn)的。因?yàn)殁從局笥泻芏嘈碌膶?dǎo)演出現(xiàn),這些人在關(guān)注日本的當(dāng)下,但他的戲劇很多跟日本的當(dāng)下是沒(méi)有關(guān)系的,就像他的利賀一樣,日本已經(jīng)進(jìn)入后工業(yè)化時(shí)代當(dāng)下的現(xiàn)實(shí),他的作品對(duì)這個(gè)現(xiàn)象保持了一定的排斥或敵意。

    鈴木的訓(xùn)練中是有他獨(dú)有的美學(xué),而美學(xué)背后一定是有一個(gè)思想的支撐,這也是為什么大家覺(jué)得鈴木不僅僅是大師的原因。就是因?yàn)殁從静恢皇怯?xùn)練法,他有世界觀,他有思想性。其中一方面是在訓(xùn)練演員,另一方面是在灌輸鈴木的世界觀,而這樣的世界觀在中國(guó)是否合適也是一個(gè)問(wèn)題。

    他原來(lái)就說(shuō)過(guò),我們都習(xí)慣于用手機(jī),我們不善于肉身與肉身之間溝通。他的訓(xùn)練體系中有一個(gè)很重要的東西就是喚醒人身體的動(dòng)物性,而且這個(gè)動(dòng)物性本身就是打破人對(duì)身體文明的框架規(guī)訓(xùn)的結(jié)果。這些如果我們?nèi)プx法國(guó)的??说冗@些人的哲學(xué)理論的話,都說(shuō)得過(guò)去。只是他在中國(guó),是不是只適用于局部或是只是在戲劇領(lǐng)域,這是值得思考的問(wèn)題。

    我在做導(dǎo)演的時(shí)候,在我的美學(xué)認(rèn)同上,跟鈴木的想法沒(méi)有什么關(guān)系,或是有一點(diǎn)點(diǎn)相反。他的東西在我看來(lái),是在追求一種準(zhǔn)確的東西,但我個(gè)人不是很喜歡這樣準(zhǔn)確的東西。

    我排練的時(shí)候也有身體訓(xùn)練,基本都是付諸一些想象,更多是提煉演員本身的質(zhì)感,我是覺(jué)得,演員身體的質(zhì)感其實(shí)是日常生活中本來(lái)就有,一個(gè)運(yùn)動(dòng)員是已經(jīng)被運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目訓(xùn)練好了,一個(gè)廚師是被掌勺的動(dòng)作已經(jīng)訓(xùn)練好了,這是一種身體圖示。他們都是日常生活方式和職業(yè)習(xí)慣構(gòu)成圖示了,我們只是把這種圖示借用過(guò)來(lái),而不是像鈴木,他是要把各種各樣的人訓(xùn)練成“鈴木的身體圖示”。

    孫曉星,1986年生于天津,劇作家、導(dǎo)演、批評(píng)家、策展人。畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院,現(xiàn)擔(dān)任天津音樂(lè)學(xué)院講師。

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