酒神與九兒的融合

摘 要：《紅高粱》主題曲《酒神》《九兒》已是一首大家耳熟能詳?shù)挠耙曇魳纷髌贰Ｆ湟魳沸上衩裰{一樣通俗流暢，朗朗上口，簡單的四句歌詞更是直擊人心，勾勒出九兒這一人物形象。對(duì)于影視歌曲需要演唱者能夠用聲音表達(dá)歌曲中的情感，是基于演唱技巧之上的更高層次的發(fā)揮，所以本文從歌曲的音樂旋律及情感上做了進(jìn)一步解析。

關(guān)鍵詞：莫言；《紅高粱》；視覺藝術(shù)；音樂特色；紅色文化

1985年之后，當(dāng)代文學(xué)就在“尋根文學(xué)”這股文學(xué)思潮的裹挾之下，一個(gè)“異類”出現(xiàn)了：她的橫空出世猶如一聲驚雷炸響，頓時(shí)讓所有的人目瞪口呆，她就是莫言以《紅高粱》系列命名的小說。《紅高粱》一如晴天霹靂般橫空出世似乎一點(diǎn)不算夸大其辭，她的確是能量驚人，那種汪洋恣肆的文字，那種烈火般的豪情，那種一瀉千里不可阻擋的氣勢，都讓當(dāng)時(shí)的我們激動(dòng)不已。《紅高粱》竟是如此這般地讓人感到了清新與痛快，猶如痛飲了一杯高濃度的《紅高粱》酒，在酒酣耳熱之后，開始了對(duì)生命的贊頌，她就是獻(xiàn)給生命的一支嘹亮的贊歌。

一、 酒神

對(duì)酒的神力的崇拜：被美其名曰“十八里紅”的高粱美酒，其品格在被重復(fù)唱過兩次的《祭酒歌》中得到了最高的褒獎(jiǎng)：“喝了咱的酒，滋陰壯陽口不臭……喝了咱的酒，見了皇帝不磕頭……”而余占鰲正是在一醉方休的酒的神力中，把自己同九兒在高粱地里的私情一吐為快，并在十八里坡人中自古至今傳為美談的：紅高粱酒的神力，就是十八里坡人的狂放不羈的神力；紅高粱酒的品格，就是十八里坡人的自由自在的品格。一四七，三六九：九兒，這個(gè)十八里坡的唯一女性，不正是在她入主十八里坡酒坊為掌柜的那一刻，向酒坊眾伙計(jì)們第一次宣布了自己的小名就是“九兒”（酒兒）嗎？酒與人，其神力與品格之所以一致，就因?yàn)閮烧叨颊Q生于紅高粱地。十八里坡人以酒為氛圍，十八里坡人以酒為依托；酒彌灑在十八里坡的人群中，酒成了十八里坡人調(diào)節(jié)與強(qiáng)化人際感情關(guān)系的催化劑。說穿了，影片對(duì)酒的神力的崇拜，就是對(duì)十八里坡人的神力的崇拜。

藝術(shù)方面：電影《紅高粱》其美學(xué)價(jià)值不可估量。莫言小說深受魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)流派影響，意識(shí)流結(jié)構(gòu)中時(shí)空交織、人生沉浮，同時(shí)作者檢視民族精神，意象奇詭瑰麗充滿詩意的描述既是作者獨(dú)特的情感體驗(yàn)，又在讀者心上銘刻了被歷史埋沒被今人遺忘的傳奇故土、英雄故人。莫言的筆法恣意放縱，文字極有征服力！因此，說《紅高粱》是20世紀(jì)國內(nèi)最具“電影感”的文學(xué)作品毫不為過！（所謂“電影感”，一方面指故事結(jié)構(gòu)中意識(shí)流式的“自由剪輯”，一方面指作者描寫事物時(shí)應(yīng)用的視覺化的文字）。電影《紅高粱》沒有照搬小說的意識(shí)流結(jié)構(gòu)，而是將故事改為直線敘述，在影片的視覺風(fēng)格上，導(dǎo)演、攝影精心復(fù)現(xiàn)了小說構(gòu)造的色彩世界，如陽光般炫目、熱情似火的紅色震驚影壇。

影片的藝術(shù)貢獻(xiàn)非常突出，富于視覺沖擊力的畫面造型強(qiáng)勁迸發(fā)出第五代導(dǎo)演厚積薄發(fā)的雄心壯志，美術(shù)、音樂，無處不有情戀故土驚世駭俗的第五代精神，如果要在中國第五代導(dǎo)演作品中找出最有代表性電影，《紅高粱》當(dāng)之無愧。

二、 九兒

《九兒》這首曲子，以小提琴獨(dú)奏開篇，所用為陰柔之美。《九兒》這首歌曲較好地根據(jù)影視作品特定的環(huán)境和人物需要而突出其獨(dú)特的音樂風(fēng)格和民族特征。所以歌者在演唱前需要準(zhǔn)確把握歌曲的詞、曲創(chuàng)作的藝術(shù)表現(xiàn)手法，從而更準(zhǔn)確地、塑造性地表達(dá)出音樂作品的內(nèi)涵。歌曲《九兒》音樂一開始以小提琴代入情景，簡單而質(zhì)樸的音樂旋律就清晰交代了整個(gè)音樂的主旋律；第一部分僅僅八個(gè)小節(jié)，將音樂結(jié)構(gòu)上的起、承、轉(zhuǎn)、合表現(xiàn)了出來，大膽運(yùn)用四度和弦，先聲奪人抓住聽眾的耳朵，迅速進(jìn)入北方音樂風(fēng)格特色的情境中；其中前兩小節(jié)的同聲反復(fù)和一個(gè)八度音的合理運(yùn)用，暗示出人物命運(yùn)的跌宕起伏，同時(shí)在電視劇中作為插曲合理的出現(xiàn)，更顯示出人物的悲劇性形象。第三、四小節(jié)的節(jié)奏型與前兩小節(jié)基本相同，落于開頭的主音，前后呼應(yīng)，所以前四小節(jié)則是起與承的關(guān)系。第五、六小節(jié)一下將音樂情緒進(jìn)一步強(qiáng)化拓展，在第一小節(jié)的基礎(chǔ)上加強(qiáng)運(yùn)用五度和弦，旋律構(gòu)成與前四小節(jié)相呼應(yīng)，給人一種連綿不絕、情緒上有種驟然撕裂的感覺，很容易使聽眾進(jìn)入人物角色；并將歌曲的陜西、河北等地特有的地方韻味透露出來，這種民間音樂元素的運(yùn)用使得整首作品的音樂風(fēng)格更加突出，讓人印象深刻。最后尾音落到2上，給人以反轉(zhuǎn)的效果，這也如同九兒在臨死前回望的畫面。整首曲子編寫的規(guī)整，加上交響樂配器與中國傳統(tǒng)民間音樂相融合，以及帶有革命浪漫主義敘事民間小調(diào)的元素，喚起觀眾對(duì)影視畫面的記憶。整首歌曲就用了四句歌詞，通俗易懂且完美配合電視劇的內(nèi)容和主題。在一定程度上表達(dá)出人物真摯強(qiáng)烈的情感，直指人心，令人難忘。

藝術(shù)方面：莫言觀看完電視劇《紅高粱》片花后，忍不住潸然淚下，夸贊編劇趙冬苓改編得非常好，非常希望能夠看到這部電視劇。此次電視劇版《紅高粱》能獲得文學(xué)大家莫言的如此稱贊，必然又將成為一部傳奇經(jīng)典劇作！其實(shí)，從觀眾欣賞的角度來講，張藝謀的《紅高粱》就是一瓶形式大于內(nèi)容的高度白酒，而且就這么一小瓶，對(duì)于如今喜歡每晚黃金時(shí)間收看電視連續(xù)劇的廣大觀眾而言，高度白酒不禁喝，也不夠喝，而且還容易大醉，傷身傷神。相對(duì)而言，電視連續(xù)劇版的《紅高粱》則更像低度加飯酒，甚至可以是啤酒，量大夠喝。雖然走腎，大不了廣告時(shí)間多上兩趟廁所。所以說，電視連續(xù)劇版的《紅高粱》只要在劇作上往啤酒的路數(shù)上釀造就成了，只要?jiǎng)”緝?nèi)容夠豐富，隨酒搭配的菜多點(diǎn)兒，每天晚上的這段時(shí)間就好對(duì)付了！

三、 酒神與九兒的融合

音樂是構(gòu)成電影聲音的組成部分，出色的電影音樂能完整地呈現(xiàn)出影片的氣質(zhì)，深化影片的主題，強(qiáng)化觀眾的心理活動(dòng)?！都t高粱》這部電影的音樂相當(dāng)出彩?！毒粕袂氛Z言通俗易懂，透著強(qiáng)烈、鮮明的自我表現(xiàn)肯定和贊美。這首歌曲為趙季平摘得第八屆“金雞”獎(jiǎng)最佳作曲獎(jiǎng)?！毒粕袂肺樟撕幽显『兔窀琛短ЩㄞI》的元素，加上嗩吶等配樂，表現(xiàn)男性的陽剛之氣和不倒的精神。時(shí)隔十年，陰柔唯美的《九兒》更準(zhǔn)確地、塑造性地表達(dá)出音樂作品的內(nèi)涵。二者在中國影視音樂作品里具有里程碑的重大意義。

作者簡介：

胡新林，江西省南昌市，江西水利職業(yè)學(xué)院。