文+ 圖+ Adam
左右頁圖:豐島美術(shù)館位于日本香川縣,是日本新一代建筑師西澤立衛(wèi)和藝術(shù)家內(nèi)藤禮聯(lián)袂設(shè)計(jì)的代表性建筑,其外觀呈水滴形,風(fēng)格傾向自然,目前已成為游人往來參觀的景點(diǎn)。
《風(fēng)·水·石》
水蝕空石頭,
風(fēng)吹水散,
石頭擋住風(fēng)。
水,風(fēng),石。
風(fēng)雕刻石頭,
石頭是一杯水,
水流離成風(fēng)。
……
——奧克塔維奧·帕斯(墨西哥)(董繼平譯)
西澤立衛(wèi)是日本新一代建筑師,1966年生于東京都,1990年于橫濱國立大學(xué)研究生院碩士畢業(yè),1995年與妹島和世創(chuàng)立了SANAA建筑事務(wù)所,1997年設(shè)立西澤立衛(wèi)建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所,2010年與妹島和世一起獲得了普利茲克建筑獎。西澤立衛(wèi)現(xiàn)為橫濱國立大學(xué)大學(xué)院Y-GSA教授,其主要設(shè)計(jì)作品有傾向自然風(fēng)格的豐島美術(shù)館等。
位于日本瀨戶內(nèi)海豐島的豐島美術(shù)館,是西澤立衛(wèi)與藝術(shù)家內(nèi)藤禮一起,為2010年舉辦的“瀨戶內(nèi)國際藝術(shù)節(jié)”而設(shè)計(jì)的,屬于建筑與藝術(shù)完全一體化融合的項(xiàng)目,于2010年底對公眾開放。項(xiàng)目位于日本香川縣豐島一片面向海面的山坡上,島上景色迷人,植物叢生,具有非常良好的生態(tài)環(huán)境。沿著蜿蜒的島上公路,來到山坡上一個可以瞭望大海的停車場,美術(shù)館的入口,就位于停車場一側(cè),沒有任何大門、圍墻與護(hù)欄,完全開放,只有一塊低矮的長方形不銹鋼板,直立在地上,不銹鋼表面為磨砂處理,鐫刻有“豐島美術(shù)館”以及一行英文字母。項(xiàng)目所在地和周邊環(huán)境沒有任何分割,而是完全融合在一起。在入口的左前方,一個清水混凝土盒子嵌入一片高起的土坡上,這里是美術(shù)館的接待中心,房子很小,除了服務(wù)臺,還設(shè)置有衛(wèi)生間。建筑的外表極其簡約,唯一露出的一面朝向開闊的大海,正面除了鋼筋混凝土構(gòu)架之外,就是視野毫無遮攔的大幅玻璃,玻璃的一側(cè)擺設(shè)有3張圓凳,坐在這里,可以注視風(fēng)云變幻的天空與海面。除了接待中心,還有美術(shù)館和紀(jì)念品店。西澤立衛(wèi)將豐島美術(shù)館各個功能空間分散設(shè)置,相互之間通過彎曲的路徑連接,既保持了各自的獨(dú)立,又突出了核心建筑景觀。
豐島美術(shù)館因?yàn)檫@種路徑的引入,而有了一種富有節(jié)奏感的空間敘事結(jié)構(gòu),沒有像一般的都市美術(shù)館那樣直奔主題,而是將游客引向島上悠閑地漫步,從接待中心到美術(shù)館和紀(jì)念品店。從前面左側(cè)的小路開始,需要繞過遠(yuǎn)處的樹林和一座小型山丘,再返回這里。一條彎曲的路徑起伏在野草叢中,并串聯(lián)起了各個建筑,游客閑散地漫步向前,觀看島上隨時(shí)變化的云影和大海壯觀的風(fēng)景,他們在綠草中起伏的身影,也成了其他觀望者眼中移動的風(fēng)景。
左右頁圖:豐島美術(shù)館位于面向大海的山丘上,一條曲徑繞過芳草地和樹林,通往建筑物。這種由路徑導(dǎo)入的設(shè)計(jì),使得整個建筑展現(xiàn)出一種富有節(jié)奏感的空間敘事結(jié)構(gòu):建筑主體被埋在地下,地面只露出白色的穹頂。
在道路最前方的轉(zhuǎn)彎處,是一段可以高高地鳥瞰大海和山下景色的地段,彎曲的道路,就位于山丘一側(cè)。在這里,人們由于突然隱身于一片樹叢和山丘的遮擋之中,和周圍環(huán)境有了隔絕,會突然意識到自己來到了一個真正的野外之地。路徑的一側(cè),還有一把不銹鋼制的座椅,不想繼續(xù)往前,就可以坐在這里休憩,觀看山丘下的風(fēng)景,海風(fēng)從山下和大海吹拂而來,樹葉嘩嘩作響,令人神清氣爽。
順著安靜的小路轉(zhuǎn)彎,一個白色若帳篷的建筑,突然跳入眼簾。此刻,游客才突然體會到這條路徑的奇妙之處:在時(shí)間、空間的轉(zhuǎn)移和一種秩序感之中,游客從對自然景色的體驗(yàn),突然開始置身于對建筑的朝圣中,各種期待、喜悅,會在瞬間油然而生。
西澤立衛(wèi)在豐島美術(shù)館的設(shè)計(jì)中,一定是通過對場地的考察、體驗(yàn),而把想象植入這樣一條路徑,通過路徑的引入,以及場地環(huán)境作出的各種鋪墊,帶來讓人驚嘆的高潮。
在進(jìn)入美術(shù)館之前,只要愿意,可以沿著這條小路繼續(xù)往前,在山丘的另一側(cè),前往一個同樣是白色帳篷狀的曲線建筑——紀(jì)念品店。它掩埋在山丘的坡地和草叢之中,兩座白色建筑,一左一右,一大一小,一前一后,構(gòu)成一種空間的呼應(yīng)。順著彎曲的路徑繼續(xù)向前,兩條分叉的小路在草叢中開始重新匯合,到達(dá)接待中心。這一刻,當(dāng)游客回過頭,才會突然明白西澤立衛(wèi)將自然漫步的路徑引入這個項(xiàng)目的良苦用心。
豐島美術(shù)館室內(nèi),禁止游客拍照、說話、發(fā)出任何聲響。從類似洞穴的窄小入口——也是唯一的入口進(jìn)來,就來到了一個穹頂狀的室內(nèi)空間,所有游客全部需要脫鞋進(jìn)入。白色的穹頂,有兩個巨大的圓形洞口,其中一個在中間,徑直朝向天空,另一個抬離地面,面向室外的自然景觀。兩個巨大的圓形洞口,均懸掛了一根隨風(fēng)拂動的飄帶。讓人驚訝的是,除了3位工作人員,巨大的室內(nèi)空間,沒有一幅美術(shù)作品實(shí)物。步履輕微、在其中漫步的游客,三三兩兩散落于室內(nèi)各處,靜靜地用心體驗(yàn)這個獨(dú)特的空間。光線從洞口灑入,照亮了整個室內(nèi)。
左右頁圖:令人意外的是,美術(shù)館內(nèi)部并無一件實(shí)體美術(shù)展品,只有白色的穹頂上的兩個圓形洞口,展現(xiàn)著外面的藍(lán)天、流云、陽光和隨時(shí)變化的風(fēng),讓人默默佇立,在冥想中和天地對話。
這座白色的穹頂建筑,提供了一個冥想、沉思與體驗(yàn)時(shí)間和生命的空間。當(dāng)游客抬頭,望向中間巨大的圓形洞口,除了上面浮現(xiàn)的云朵、陽光、藍(lán)色或灰色的天空以及一根隨風(fēng)飄動的飄帶之外,就別無一物。世俗的一切,被洞口割裂為不斷變幻的天空,人只能依賴云朵、光線、天空的變化和風(fēng)的吹拂,感受時(shí)間的變化和晨昏的交替。當(dāng)雨從天而降,宇宙縮小為一滴滴透明的雨水,世俗的一切被徹底拋離,只剩下生命,猶如蚌殼慢慢打開,心靈伸出觸角,在冥想中開始和天地對話。
入口左側(cè)的另一個洞口,因?yàn)樘щx了地面,從室內(nèi)看不到任何室外的土地,只能窺見室外被洞口切割的樹木。從大海吹來的風(fēng),恣意地?fù)u動樹枝與葉片,或急或緩,或輕柔或沉重,發(fā)出不同的聲音;云朵從洞口飄過,陽光時(shí)而明亮,時(shí)而灰暗。當(dāng)季節(jié)變換,洞口外的植物也變換自身的顏色,樹葉或脫落,或飄起,或飛散,時(shí)間在枝葉之間悄悄流走。人對于自身生命的感嘆,對時(shí)光流逝的悲哀,會從靜靜體驗(yàn)的內(nèi)心升騰而起,讓人久久不能自已。
從這個角度來說,西澤立衛(wèi)是洞悉了生命與宇宙秘密的建筑師,通過建筑的力量,將游客導(dǎo)向一種精神體驗(yàn),使得游客在這個空間中,得以暫時(shí)脫離紛繁的塵世,趨向冥想與精神。
作為美術(shù)館,豐島美術(shù)館開創(chuàng)了一種完全不同的展示方式。沒有任何一幅作品的室內(nèi),讓每個進(jìn)入其中的游客,多少都會心生疑慮:這個純潔的空間,難道只是為了體驗(yàn)與塵世的隔絕、時(shí)光的流逝嗎?當(dāng)游客在漫步中坐下來,在圓形洞口的周圍盤起腿,體驗(yàn)頭頂洞口之外千變?nèi)f化的天空時(shí),會瞬間發(fā)現(xiàn)身體下面潔凈的地面,有微微的小孔,在不斷地冒出一個又一個水珠。
美術(shù)館的室內(nèi)地面并不完全平整,而是緩緩傾斜,匯聚到圓形洞口下面那一片有積水的低凹地面。水珠不停地從地面冒出,你還會以為那是施工的防水沒做好,導(dǎo)致地下水從泥土中穿透混凝土底板而不斷滲出的緣故。但很快這種想法就被否定了,因?yàn)槎纯谥車孛娌煌C俺鏊榈奈⒖椎教幎际?,這應(yīng)該不是施工質(zhì)量的問題,而純粹是人為構(gòu)成。從微孔不斷冒出的水珠,因地面緩緩傾斜而向低處滾動。讓人驚奇的是,水珠在地面上不是滲開,而是像荷葉上的水珠一樣緩緩滾動,從這個時(shí)候開始,人們才突然明白建筑師在這里使用了一種特殊的涂料,使得水珠一旦冒出地面,很快就會形成水珠,向低處滾動。
水珠在滾動的過程中,會突然與從另一個微孔里冒出的水珠結(jié)合,從而成為一顆更大的水珠,在繼續(xù)滾動中,這顆水珠又會捕獲另一顆,最后越來越大,在向下的滾動中,很快變成了一股透明的力量。這些在地面上不停流動的水,看上去就像一群蝌蚪,歡快地匯聚到低處一片淺淺的透明的水中。有時(shí),雨水從天而降,穿過洞口,在風(fēng)的吹拂下傾斜著落入室內(nèi)地面,而那根懸掛在洞口邊緣的飄帶,則一直悠然地隨風(fēng)搖動。
豐島美術(shù)館,屬于建筑師西澤立衛(wèi)和藝術(shù)家內(nèi)藤禮合作的產(chǎn)物。很難揣測他們最初設(shè)計(jì)的立意,也許是內(nèi)藤禮水珠的作品啟發(fā)了西澤立衛(wèi),也許是西澤立衛(wèi)純凈的趨于體驗(yàn)的建筑啟發(fā)了內(nèi)藤禮。更或許,在豐島這樣獨(dú)特的環(huán)境下,他們都有共同的愿望——建造一座遠(yuǎn)離都市、不受煩惱打擾,可以自由地體驗(yàn)自然元素的建筑。
豐島美術(shù)館的外觀看起來,就像一個白色的殼體動物,靜靜地趴在一片綠草之中。西澤立衛(wèi)說自己的理念是想表現(xiàn)一顆水滴,但從高處看去,美術(shù)館的外形似乎更像是動物柔軟的胃,兩個巨大的圓洞,則讓這個建筑有了立體感以及和天地對應(yīng)的神秘感。
在一次有關(guān)豐島美術(shù)館的訪談中,西澤立衛(wèi)談到了這個項(xiàng)目的設(shè)計(jì)思路,因?yàn)閳龅刂車鷥?yōu)美的自然景觀,起伏的坡地,使得建筑師在設(shè)計(jì)中,決定摒棄任何幾何的設(shè)計(jì)手法,而以一種自由曲線的狀態(tài),將建筑融入環(huán)境。建筑的輪廓,來自于建筑師根據(jù)場地形態(tài)做出的草圖,這種基于自然環(huán)境的有機(jī)設(shè)計(jì),大概是回應(yīng)環(huán)境的最佳方式。
豐島美術(shù)館的建造,和一般建筑完全不同,外形酷似山丘的建筑,其縱向長度為60米,橫向跨度為40米,建筑采用了鋼筋混凝土薄殼結(jié)構(gòu),室內(nèi)沒有任何的結(jié)構(gòu)柱子,而完全依賴于鋼筋混凝土薄殼與周邊地面相交處的受力支撐。結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì),在反復(fù)的模擬計(jì)算中,盡量將建筑的起拱高度降到了最低,從而形成匍匐在地面的建筑形態(tài)。建筑的建造,也和傳統(tǒng)建造方法完全不同,不是采用模板,而是采用現(xiàn)場的泥土,在場地上先堆出山丘形狀,然后在上面綁扎鋼筋,再在其上連續(xù)不斷地澆筑混凝土。當(dāng)混凝土凝固,再使用挖掘機(jī),從巨大的洞口開始將內(nèi)部的泥土掏空。西澤立衛(wèi)說設(shè)置巨大洞口的目的,也是為了方便挖掘機(jī)的進(jìn)入。這種特殊的建造方法,讓人深感驚訝,也讓這座建筑聽上去多少具有一種神奇性。而這個巨大的洞口,沒有覆蓋任何玻璃材料,目的也是為了一覽無余地看到天空,并直接引入陽光、雨水和微風(fēng)。對于西澤立衛(wèi)來說,這當(dāng)然也是處理建筑的一種策略,因?yàn)?,如果采用密閉的方式,就意味著這座建筑需要增加機(jī)械通風(fēng)和排煙,建筑的內(nèi)部可能就完全是另外一種效果。
豐島美術(shù)館的外表包括內(nèi)部的地面與天棚,全部采用白色涂料。當(dāng)人們穿行在美術(shù)館一側(cè)的小路,那巨大的帳篷狀建筑,映襯著背后綠色的山坡、樹木和風(fēng)云變幻的天空,此外,建筑自身的白色也帶來了一種純凈感,并和周圍生動的自然景觀,形成一種反差。這種純凈感和柔和的曲線,也可以說是西澤立衛(wèi)建筑的風(fēng)格和特點(diǎn)。
左右頁圖:這座建筑的生成,契合了設(shè)計(jì)師“從環(huán)境生成建筑,人怎樣感受空間”的理念,他們巧妙地利用自然環(huán)境,把建筑藝術(shù)降低到至簡的地步,營造出一個可供人沉思默想的精神空間。
設(shè)置在天棚上的兩個巨大洞口,以及窄小的入口,讓自由的海風(fēng)得以在內(nèi)部穿越,這些貫穿建筑內(nèi)部的海風(fēng),以及不停飄動的飄帶,都在提醒人們海風(fēng)的吹拂和進(jìn)入,當(dāng)人們平心靜氣,閉上眼睛,在寂靜中似乎還可以隱約聽到微微的風(fēng)聲。
美術(shù)館不遠(yuǎn)處,在路的另一側(cè),還有一個掩埋在山坡中的白色建筑,那里是紀(jì)念品商店,同樣采用了水滴狀的外觀。建筑由一個很小的長方形入口進(jìn)入,入口的兩側(cè),設(shè)置了不銹鋼鏡面材料,從內(nèi)部往外觀看,室外的景色,就完全反射在了鏡面材料上。在正對入口一側(cè)的屋頂,一個圓形的玻璃天窗,則給室內(nèi)帶來了明亮的光線。
總體來講,豐島美術(shù)館是西澤立衛(wèi)對于如何“從環(huán)境生成建筑,人怎樣感受空間”的一次思考和嘗試;建筑的生成,也并不僅僅依賴于建筑師自身,還來自于和創(chuàng)意的結(jié)合。當(dāng)兩個人都想把建筑、藝術(shù)降低到一種至簡的地步,營造一種來自內(nèi)心世界的特殊體驗(yàn)時(shí),有關(guān)這個世界紛繁復(fù)雜的一切,最后就轉(zhuǎn)化為風(fēng)、水、陽光和空氣。這些日常生活極其常見的元素,被建筑師與藝術(shù)家提煉出來,以一種巧妙的方式,構(gòu)成了這處純凈而充滿魅力的作品。因此每一年,眾多游客不遠(yuǎn)萬里慕名而來,就是對這座建筑的非凡境界和魅力的贊賞。