年紀越長越愛看《櫻桃小丸子》，是怎么回事

張佳瑋

櫻桃子前輩逝世了。敬致哀悼，以及感謝。

我開始愛看《櫻桃小丸子》，是上大學(xué)開始一人獨居時的事了。

夜幕下來時，自己做了飯，打開屏幕，看動畫片?！稒C器貓》《蠟筆小新》，最后，集中看《櫻桃小丸子》。

諸位大概多有類似心得：追某個作品，可能先是為了逗樂，喜歡看刺激的；后來看熟了，逗不逗便無所謂，只想看日常。

這是《櫻桃小丸子》的迷人之處：整部作品，就是清淡溫暖又童真的日常小劇場。

小丸子沒有A夢無窮無盡的發(fā)明，所以不玄幻；沒有小新天馬行空的行為邏輯，所以不出意外。

小丸子是個很普通的小姑娘，有點兒很童真的小姑娘心思：所以哪怕偶爾使點兒小壞，比如賴床、哭鬧、小心機，也讓人覺得情有可原。

小丸子的故事里沒有真正意義上的反派，連重點挨諷對象花輪君，都是可愛的。

日本的動漫作品有個基本特點，即：質(zhì)樸熱血的男主角，娶到高貴冷艷的公主；或質(zhì)樸呆萌的女主角，搞定高貴冷艷的王子。

在此過程中，對手一般是裝模作樣、西化且富裕的偽善者。這個簡直貫穿一切漫畫。

比如大雄要追求靜香，總要搞定炫富狂魔小夫；小新總是幫助美伢搞定各色炫富阿姨，幫助班主任搞定玫瑰班班主任；反過來，平民女主角，比如《交響情人夢》的野田妹，也需要搞定多賀谷彩子和孫蕊那些高高在上的隱藏情敵。

但這點兒敵我矛盾，在小丸子的故事里是被軟化的。常見的是，花輪又炫富了，又矯情了；但面對小丸子的率真，花輪擺了一半的造型忽然垮掉，開始“呃，不對呀，劇情不該是這樣的呀”這類懵懂姿態(tài)。

我很喜歡這種處理法——畢竟，都還是孩子。

世上沒有那么多針尖麥芒必須你死我活的事。

在日本諸多動漫作品里，小丸子的家庭成員大概是最齊的。一家人一個屋檐下，樂呵呵地過日子，過的是最家常的生活。

小丸子的故事，從來不深，但看多了就知道，櫻桃子前輩在敘述時，是刻意不深的。許多時候，某些殘忍生活的真相快要從媽媽或爺爺嘴里出來時，就會適可而止，然后用一個媽媽的微笑或爺爺?shù)陌l(fā)萌一筆帶過。

納博科夫說他不喜歡《堂·吉訶德》，因為作者塞萬提斯對筆下的堂·吉訶德太殘忍了。

從這個角度出發(fā)，我覺得，櫻桃子前輩對小丸子，以及我們讀者和觀眾，就很溫柔。從畫風(fēng)，到情節(jié)，到對每個人的優(yōu)缺點的態(tài)度，對整個生活的態(tài)度。

換言之，小丸子與他的家庭，是在刻意保護著讀者與觀眾的內(nèi)心，煙火溫潤地告訴大家：這就是生活。

這就是為什么，年紀越長，越想回頭看小丸子——許多道理，我們自己已經(jīng)明白了，不需要別人再告訴我們一遍。

我們需要的不是闡述，而是呈現(xiàn)，是一個類似于小丸子家庭、《老友記》咖啡館、賈家客廳、同福客棧后院這樣的地方；是櫻桃子前輩這樣，知道世上大多數(shù)道理，但選擇向大家呈現(xiàn)這種生活的作者：“道理其實都明白，但不用來彼此戳刺；世上也可以有這樣的生活，讓人看得好開心，而且似曾相識，覺得自己也曾經(jīng)經(jīng)歷過；于是看著他們家吃飯，我也想多吃一碗呢！”