英國工業(yè)建筑與吉爾斯.G.斯科特的“工業(yè)教堂”

高巍

趙玫

今天，當(dāng)人們徜徉在倫敦泰晤士河畔，兩座巨大體量的工業(yè)建筑常常以其恢宏的氣勢占據(jù)人們的視野，這就是巴特西電站與河岸電站（現(xiàn)為泰特現(xiàn)代藝術(shù)館Tate Modern），兩者均是英國建筑師吉爾斯.G.斯科特的作品。進入2000年以來，這兩座工業(yè)建筑的命運與發(fā)展，再次引起建筑師們的關(guān)注，使人們重新聚焦吉爾斯.G.斯科特與英國的工業(yè)建筑。

一、英國工業(yè)建筑

工業(yè)革命肇始于英國?？梢哉f英國是工業(yè)建筑的發(fā)源地，但工業(yè)建筑在英國的地位與發(fā)展卻命運多舛。

自1750年代開始，英國工業(yè)建筑隨著工業(yè)革命的進程逐步發(fā)展起來，到1830-1840年代初具規(guī)模，這一階段的工業(yè)建筑大多利用舊有建筑或由業(yè)主自發(fā)建設(shè)形成的作坊，數(shù)量眾多，但工業(yè)建筑的特征和專業(yè)性并不突出。[1]到維多利亞后期，工業(yè)革命達到高潮，工業(yè)建筑也進入到發(fā)展的第一個高峰。但由于英國建筑領(lǐng)域傳統(tǒng)上注重教堂、政府等公共建筑和鄉(xiāng)村住宅的設(shè)計，工業(yè)建筑受到的關(guān)注很少，此時大量工廠是由工程師和缺乏經(jīng)驗的年輕建筑師完成，缺乏有影響力的作品，英國工業(yè)建筑發(fā)展的第一個黃金時期就這樣錯過。

到20世紀(jì)初及兩次世界大戰(zhàn)期間，由于公共建筑建設(shè)的減少和應(yīng)戰(zhàn)爭需要而生的大量工廠建設(shè)，英國建筑師開始關(guān)注工業(yè)建筑的設(shè)計，但此時世界工業(yè)中心已經(jīng)由英國轉(zhuǎn)移到以德國為代表的歐洲大陸和美國，同時，新的現(xiàn)代主義建筑思潮開始席卷兩地。1909年彼得·貝倫斯（Peter Behrens）設(shè)計的德國通用電氣公司渦輪車間（AEG’s Turbine Factory）建成，1911-1913年格羅皮烏斯（Walter Gropius）設(shè)計完成了法古斯工廠（Fagus Factory），表現(xiàn)主義思潮（Expressionism）開始在工業(yè)設(shè)計領(lǐng)域產(chǎn)生巨大的影響，英國的工業(yè)建筑設(shè)計也深受沖擊。吉爾斯.G.斯科特的工業(yè)建筑作品在這樣的背景下登上了英國建筑舞臺，他的作品具有深刻的英國傳統(tǒng)建筑烙印，又倍受所處時代的影響。

二、吉爾斯.G.斯科特

翻開劍橋英國傳記詞典，可以看到這樣的記述：吉爾斯.吉爾伯特.斯科特（Sir Giles Gilbert Scott, 1880-1960）[2]，爵士，功績勛章（OM）[3]獲得者，20世紀(jì)英國著名建筑師，英國皇家科學(xué)院院士。其所獲榮譽與歷史地位，與當(dāng)今英國建筑師諾曼·福斯特大致相當(dāng)。

吉爾斯.G.斯科特出身于英國著名的傳統(tǒng)建筑世家，其爺爺、父親、叔叔、兄弟、堂兄弟等均為建筑師，尤其是爺爺喬治.G.斯科特，在英國建筑史上聲名卓著[4]。斯科特家族以設(shè)計古典建筑尤其是哥特式教堂著稱，喬治.G.斯科特一生超過800件建筑作品中，大部分是教堂、修道院、救濟院、牧師住宅等宗教建筑。

吉爾斯.G.斯科特從小就被作為英國傳統(tǒng)哥特建筑師培養(yǎng)，在22歲時就通過競賽獲得了利物浦大教堂（Liverpool Cathedral）（圖1）的設(shè)計權(quán)，從此聲名大噪。但與爺爺、父兄不同，吉爾斯.G.斯科特多才多藝，涉獵廣泛，其代表作品不僅有世界聞名的利物浦大教堂，還包括著名的劍橋大學(xué)圖書館、倫敦滑鐵盧橋、巴特西發(fā)電站，他的紅色電話亭成為倫敦城市經(jīng)典一直沿用至今，中國上海的圣三一教堂也出自其手。

由于吉爾斯.G.斯科特不拘泥于傳統(tǒng)的哥特建筑風(fēng)格，以實用主義的心態(tài)，對現(xiàn)代主義風(fēng)格持開放態(tài)度，中后期作品常常糅合哥特式傳統(tǒng)風(fēng)格與現(xiàn)代主義手法，其很多功能性設(shè)計的建筑成為著名地標(biāo)。尤其是他突破傳統(tǒng)，進入到家族從未進入到的工業(yè)建筑設(shè)計領(lǐng)域，在其一生100余件建筑作品中，工業(yè)建筑的數(shù)量不多，但均成為經(jīng)典，在英國工業(yè)建筑發(fā)展史上具有重要的地位。

三、吉爾斯.G.斯科特的“工業(yè)教堂”

1924年受封爵位以后，吉爾斯.G.斯科特開始將設(shè)計領(lǐng)域逐漸由哥特教堂建筑向更廣闊的領(lǐng)域拓展，先后完成了在克萊爾學(xué)院（Clare College）以及牛津、劍橋的一系列居住和教育建筑，包括現(xiàn)代哥特風(fēng)格的牛津和劍橋大學(xué)圖書館、新喬治亞風(fēng)格的克萊爾紀(jì)念庭院（Clare Memorial Court）、輕拜占庭風(fēng)格的瑪格麗特大廈禮拜 堂（Chapel at Lady Margaret Hall）等。在這些建筑中，斯科特既注重傳統(tǒng)風(fēng)格的細(xì)節(jié)設(shè)計，又開始接受現(xiàn)代表現(xiàn)主義風(fēng)格的設(shè)計方法，廣泛采用大量的鋼結(jié)構(gòu)、混凝土和磚作為建筑材料，為后來大尺度工業(yè)建筑設(shè)計奠定了基礎(chǔ)。

1.巴特西電站

巴特西電站（ Battersea Power Station）是吉爾斯.G.斯科特的第一個工業(yè)建筑作品。1930年，倫敦市議會決定在市區(qū)西部泰晤士河南岸修建一座大型燃煤發(fā)電站，這是英國電站國有化后第一個超級電站。在項目的最后階段，斯科特作為倫敦電力公司的建筑顧問參與到項目中，應(yīng)邀對設(shè)計進行調(diào)整。此前，已經(jīng)由曼徹斯特Halliday & Agate公司完成電站設(shè)計并開工建設(shè)，對方案的顛覆性修改并不現(xiàn)實。在極其有限的條件下，斯科特仍然帶來巨大突破：他將原方案的四座煙囪改造為經(jīng)典的圓柱體造型，采用精巧的收分，混凝土外表飾以豎向刻痕，煙囪下部通過形體退讓與建筑巧妙結(jié)合；建筑主體為鋼和混凝土結(jié)構(gòu)，外部為紅磚立面。巴特西電站是一座尺度超乎尋常的巨大工業(yè)建筑，斯科特在遵循工業(yè)建筑功能特征的同時，賦予其教堂一般的精神內(nèi)涵：精妙的比例和形體，優(yōu)雅的紅磚立面，淺淺的壁柱，簡潔有力的豎向凹槽，女兒墻位置豐富的紅磚細(xì)部……巴特西呈現(xiàn)在人們眼前的不僅是巨大紅磚體量的視覺沖擊，還有以“哥特電站”風(fēng)格著稱的簡潔現(xiàn)代Art Deco風(fēng)格帶來的持久余韻（圖2、圖3）。

此前，英國工業(yè)建筑設(shè)計呈現(xiàn)出兩種傾向：一種以工業(yè)生產(chǎn)的功能需要為主，建筑形態(tài)反映技術(shù)特征，相對簡單粗放。這種風(fēng)格早期由工程師設(shè)計主導(dǎo)，后期受表現(xiàn)主義影響較大，如特拉福德工業(yè)園（The Trafford Park，1901，British Westinghouse Electric Manufacturing）、博姿化妝品廠（Boots’ Factory for Wet Processes，1930，Sir E.Owen Williams）[5]（圖4）；另一種由傳統(tǒng)建筑師完成，內(nèi)部是工業(yè)生產(chǎn)功能，外部則附以古典建筑的外殼，這種風(fēng)格在維多利亞晚期（1855-1880年）和愛德華時期（1900-1914年）比較流行。

圖1：利物浦大教堂

圖2：1935年竣工的巴特西A站

圖3：運行中（左）和關(guān)停后的巴特西電站（右）

吉爾斯.G.斯科特的設(shè)計則提倡一種將技術(shù)進步與建筑的人文主義相結(jié)合的“中間路線”，“我既不為頑固的傳統(tǒng)主義者，也不為極端現(xiàn)代主義者辯護，比較哪一種更好并無意義”[6]，他的設(shè)計更多依賴一名優(yōu)秀建筑師的美學(xué)直覺而不是“聰明”的選擇，他厭倦教條主義，樂于采用新的建筑方法，同時認(rèn)為極簡現(xiàn)代主義風(fēng)格具有消極一面，“如果在未來的建筑中，現(xiàn)代主義的優(yōu)越性能移植入傳統(tǒng)主義中，我將感到欣慰。換句話說，現(xiàn)代主義更應(yīng)當(dāng)是一場變革而非革命”[7]。他的這種理念在其工業(yè)建筑中體現(xiàn)得非常典型：巴特西電站最具標(biāo)志性的四座巨大煙囪，既是表現(xiàn)主義的代言，又折射出維多利亞后期英國工業(yè)建筑一度流行的意大利風(fēng)格（1855-1900年）的影子，這種風(fēng)格不僅重視煙囪的細(xì)部設(shè)計，而且往往將其與建筑的主體巧妙結(jié)合，形成標(biāo)志（圖5）。

圖4：特拉福德工業(yè)園（左）和博姿化妝品廠

圖5：英國1855-1900年意大利風(fēng)格工業(yè)建筑

巴特西電站A站于1935年竣工后，立即成為一座現(xiàn)代主義的建筑地標(biāo)，也為吉爾斯.G.斯科特帶來巨大的成功。在1939年英國建筑師雜志的調(diào)查中，巴特西 電站名列英國最好現(xiàn)代主義建筑第二名[8]，這對一座工業(yè)建筑殊為不易。1955年，與A站完全對稱的B站完工。作為世界上最大的紅磚建筑，巴特西電站自信的大體量磚墻，既不過分強調(diào)工業(yè)建筑的技術(shù)特征，又不復(fù)古，表現(xiàn)出卓越建筑師的自信。由于巴特西電站等一系列建筑的成就，吉爾斯.G.斯科特于1933年英國建筑師學(xué)會（RIBA）百年誕辰之際當(dāng)選RIBA主席。

在巴特西電站之后，吉爾斯.G.斯科特相繼受邀設(shè)計了吉尼斯啤酒廠（Guinness Brewery，Park Royal, London，1933–1935，demolished 2006）與 黑麥屋電站（ Rye House Power Station，Hoddesdon, Hertfordshire ，c.1952，demolished early 1990）（圖6、圖7），總體上延續(xù)了巴特西電站的風(fēng)格，成為工業(yè)建筑精品。而1960年建成的河岸電站，將斯科特的工業(yè)建筑設(shè)計再次推向高峰。

圖6：1950年吉尼斯啤酒廠鳥瞰

圖7：1952年黑麥屋電站鳥瞰

2.河岸電站

河岸電站（Bankside Power Station）的建設(shè)充滿了巨大的爭議。許多年里，人們一直認(rèn)為河岸電站根本不應(yīng)當(dāng)被建造，或者至少不應(yīng)該在倫敦城的正中心——正對圣保羅大教堂的泰晤士河南岸建造。在倫敦郡二戰(zhàn)期間的多版戰(zhàn)后規(guī)劃中，工業(yè)建筑一直是優(yōu)先移除的對象。然而1947年，身為皇家科學(xué)院規(guī)劃委員會主席的吉爾斯.G.斯科特應(yīng)倫敦電力公司邀請，完成了在其市中心的河岸電子廠用地上建設(shè)一座大型燃油電站的方案。斯科特毫不懷疑戰(zhàn)時規(guī)劃的合理性，但他認(rèn)為如果確定要在這樣一處關(guān)鍵地點興建發(fā)電站，自己會是最合適的人選，而且認(rèn)為在圣保羅大教堂旁建造一座出色的工業(yè)建筑作為鄰居是完全可能的?！盀槭裁措娬臼遣豢捎|碰的？就我過去的經(jīng)驗而言，電站也可以成為優(yōu)美的建筑，只是現(xiàn)在有待證明”[9]。

與巴特西電站項目不同，吉爾斯.G.斯科特在河岸電站實現(xiàn)了對設(shè)計完全的美學(xué)掌控，最初方案可以看作是巴特西電站的一種全面升華，不過更加精致（圖8）。之后，吉爾斯.G.斯科特說服工程師將電站的煙道集中到一處，在建筑的中央矗立起一座優(yōu)雅的磚砌“鐘樓”，突破了此前電站的形體結(jié)構(gòu)。渦輪大廳、鍋爐房和電流轉(zhuǎn)換車間三部分結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而分明，正中99米高的巨大磚塔拔地而起， 略帶收分。為了避免電站排放煙塵對圣保羅大教堂的污染，河岸電站在中央磚塔煙囪底部設(shè)計了專門的清洗設(shè)備以保障凈化廢氣中95%以上的煙塵，磚塔高度的設(shè)計也考慮了煙塵排放對大教堂的影響。河岸電站建筑主體高度低于城市建筑控高，磚塔的高度也低于圣保羅大教堂穹頂，但其偉岸的體量依然與對岸的圣保羅大教堂遙相呼應(yīng)。對稱式構(gòu)圖，精致的比例與形體結(jié)構(gòu)，大面積紅磚墻面，修長的壁柱，精致的垂直凹槽、豎向長窗，活潑的紅磚細(xì)部裝飾……在巴特西電站中經(jīng)典而簡潔的Art Deco風(fēng)格得到繼承，而在尺度細(xì)節(jié)的控制上更加精益求精，一座完美結(jié)合了工業(yè)理性和宗教般莊嚴(yán)意象的“工業(yè)教堂”被演繹到極致（圖9、圖10）。

圖8：河岸電站初期方案

圖9：利物浦大教堂般的河岸電站最終方案

圖10：1990年代的河岸電站

圖11：（上）平克?弗洛伊德Animal專輯封面中經(jīng)典的飛豬與巴特西電站；（下）蝙蝠俠影片中巴特西電站渦輪機房場景

1950年代，現(xiàn)代主義風(fēng)潮已經(jīng)席卷全球，但河岸電站在形式上仍然沒有完全追隨現(xiàn)代主義風(fēng)格，而是在理性的邏輯內(nèi)核中加入了微妙的細(xì)部裝飾。“我們必須思考建筑的目的。與教堂和市政廳相比，一座工廠的內(nèi)外裝飾處理顯然應(yīng)當(dāng)完全不同，盡管現(xiàn)代主義已經(jīng)基本拋棄了這些，規(guī)定一切建筑都應(yīng)當(dāng)同樣樸素而摒棄裝飾。以前，那些死氣沉沉的裝飾濫用在所有建筑上而遭到否定是難以避免的，但是如同所有走的過遠的激烈行為一樣，鐘擺終將回到平衡位置，適當(dāng)?shù)难b飾和美好的設(shè)計應(yīng)將出現(xiàn)在需要的地方。與貧乏的外表相比，恰到好處的裝飾能夠產(chǎn)生迷人的效果，將光與影引入到平淡的立面……”[10]。

由于建設(shè)中需要與基地內(nèi)原有工廠拆遷相協(xié)調(diào)，發(fā)電站的建造長達十余年，1960年在吉爾斯.G.斯科特去世后才完全竣工，此后一度超負(fù)荷運營，隨著石油危機和油價上漲，這座燃油電站于1981年關(guān)閉。電站建成時，斯科特的工業(yè)建筑處理手法已經(jīng)“過時”，河岸電站并未收到如巴特西電站一樣的好評。不僅電站的建設(shè)本身受到非議，一些現(xiàn)代主義陣營的學(xué)者相繼批判這座“紅磚哥特”電站的“傳統(tǒng)”“頑固不化”和“形式主義”。然而時間是最好的證明，今天當(dāng)我們回顧過去，不得不欽佩吉爾斯.G.斯科特穿透歷史的智慧和遠見卓識。

四、新世紀(jì)的“工業(yè)教堂”

1980年以來，英國工業(yè)建筑歷經(jīng)巨變，許多工業(yè)建筑包括發(fā)電站相繼被拆除：著名的蓋茨黑德（Gateshead）鄧斯頓（Dunston）發(fā)電站B站于1986年拆毀[11]，具有顯著吉爾斯.G.斯科特風(fēng)格的克羅伊登（Croydon）維登沼澤（Waddon Marsh）發(fā)電站在得知將可能列入英國登錄建筑名單后被拆毀，吉爾斯.G.斯科特的黑麥屋電站與吉尼斯啤酒廠也相繼于1990年和2006年被拆除。在這種情況下，巴特西電站與河岸電站幸運的留存下來，有其地理位置的原因，更極大程度上歸功于斯科特的卓越設(shè)計。

今天，這兩座以“紅磚哥特”風(fēng)格而著稱的“工業(yè)教堂”早已成為倫敦城市的地標(biāo)，深深植入英國的文化生活。巴特西電站于1980年列入英國登錄建筑名單， 平克·弗洛伊德（Pink Floyd）、甲殼蟲樂隊對這里情有獨鐘，蝙蝠俠、神探夏洛克等熱門影視在這里取景（圖11），英國首相在這里發(fā)表演說……河岸電站建成稍晚，由于“三十年條例（ 30-year rule）[12]”影響和私有化后業(yè)主的抵制，未能列入登錄建筑，電站停運后這里成為平民藝術(shù)家生活和創(chuàng)作聚集地。進入新世紀(jì)，河岸電站首先迎來了命運的轉(zhuǎn)折。1995年，泰特博物館決定將電站改造為一座大型現(xiàn)代藝術(shù)館，用以收藏2000年以后的現(xiàn)代藝術(shù)藏品，并作為倫敦迎接新千年的主要建筑。赫爾佐格和德梅隆在建筑設(shè)計競標(biāo)中勝出，與庫哈斯、安藤忠雄、倫佐·皮亞諾、拉斐爾·莫尼歐、大衛(wèi)·奇珀菲爾德的方案相比，他們更加尊重吉爾斯.G.斯科特的原有設(shè)計，以謙遜的態(tài)度模糊新舊建筑之間的界線，通過強化電站建筑原有的藝術(shù)特質(zhì)和歷史內(nèi)涵實現(xiàn)設(shè)計的超越。方案拆除了電廠前方由吉爾斯.G.斯科特之子理查德G.斯科特（Richard Gilbert Scott）在1960年加建的鍋爐房，將磚塔重新解放出來，磚塔兩側(cè)改造為新的入口。人們從圣保羅大教堂經(jīng)千禧橋跨河而來，經(jīng)過磚塔進入到中央展廳——由渦輪大廳改造而成的無以倫比的巨大空間。在電站頂部，新建的橫向“光梁（Light Beam）”在夜里熠熠生輝，與磚塔共同構(gòu)成藝術(shù)館的主體框架（圖12）。

赫爾佐格和德梅隆的策略獲得了巨大成功和贊譽，泰特現(xiàn)代藝術(shù)館于2000年建成開放，不僅立即成為與巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心、洛杉磯蓋蒂中心、畢爾巴鄂古根海姆博物館齊名的世界現(xiàn)代藝術(shù)殿堂，而且與新的朱比利地鐵延長線共同成為帶動泰晤士河南岸薩瑟克地區(qū)（Southwark）發(fā)展的新引擎。2012年，赫爾佐格和德梅隆又應(yīng)邀完成了泰特現(xiàn)代二期的設(shè)計，利用原有地下油罐和開關(guān)大樓，改造加建新的展覽空間。新的Switch House共計10層，于2016年6月建成開放，其旋轉(zhuǎn)折疊的前衛(wèi)造型，活潑而細(xì)膩的紅色空心磚飾面，賦予了河岸電站新的活力（圖12）。

河岸電站之后，巴特西電站的利用也開始吸引人們的目光。2012年，英超切爾西足球隊一度計劃將巴特西電站改造為其聯(lián)賽的新主場，最后未能實現(xiàn)。在關(guān)停30年后，巴特西電站的再利用最終提上日程，美國烏拉圭裔建筑師拉斐爾·維諾里（Rafael Vinoly）擊敗福斯特、SOM等團隊，贏得了巴特西電站地區(qū)總體規(guī)劃的設(shè)計權(quán)。這是一個大型再開發(fā)性質(zhì)的城市更新項目，新規(guī)劃將以改造后的電站為中心，打造一個沿泰晤士河南岸向東展開的集商業(yè)、居住、娛樂、醫(yī)療等功能一體的超大型綜合社區(qū)（圖13）。電站將按照二級名錄建筑保護原則進行改造，標(biāo)志性的四根白色煙囪以當(dāng)年建造方式進行重建，其中一根內(nèi)裝電梯，供登高眺望，兩根保留排煙功能，電站將被改造為戶外活動場所，用于大型集會、音樂節(jié)事、文化傳播等活動，電站周圍規(guī)劃為以四根煙囪為象征的主題廣場。巴特西地區(qū)的更新規(guī)劃雄心勃勃，為了打造媲美紐約高線公園的城市活力中心，BIG、福斯特、蓋里等建筑師相繼被邀請參與內(nèi)部廣場和建筑的設(shè)計工作。

圖12：泰特現(xiàn)代藝術(shù)館

圖13：新規(guī)劃中的巴特西電站

目前巴特西電站的建筑改造工程已經(jīng)開始，但人們對電站改造設(shè)計方案毀譽參半，畢竟倫敦更期待巴特西能像河岸電站一樣成為城市經(jīng)典，而不僅僅是城市開發(fā)所借助的工具。巴特西電的未來如何，我們拭目以待。

五、結(jié)語

隨著英國走過工業(yè)化進程，工業(yè)建筑逐步進入發(fā)展的慢車道。1980年后，英國拆毀的工業(yè)建筑數(shù)量遠遠超過新建，快速衰退帶給工業(yè)建筑巨大的危機。巴特西電站和河岸電站能夠巍然屹立至今，不僅僅是一種幸運，更具有非凡的意義。我們應(yīng)當(dāng)感謝吉爾斯.G.斯科特這位卓越建筑師無與倫比的技巧和遠見卓識，他的“紅磚哥特”風(fēng)格工業(yè)建筑，不僅帶給城市大教堂般的標(biāo)志性和精神享受，更鼓舞人們?nèi)リP(guān)心、重視和保護、利用工業(yè)建筑。

注釋

[1]Edgar Jones, Industrial Architecture in Britain 1750-1939, B.T.Batsford Ltd, London.1985.

[2]Butler, A.S.G."Scott, Sir Giles Gilbert",Dictionary of National Biography Archive, Oxford University Press, 2012.

[3]功績勛章（Order of Merit）是一種英國和英聯(lián)邦勛章，由英國君主所頒贈，以嘉獎在軍事、科學(xué)、藝術(shù)、文學(xué)或推廣文化方面有顯著成就的人士，是一項很高的榮譽，連同君主在內(nèi)，同一時段勛章的限額為25位。來源：https://zh.wikipedia.org/wiki/ Order of Merit

[4]Sir George Gilbert Scott，1811-1878，爵士，英國皇家科學(xué)院院士，是一位以哥特復(fù)興風(fēng)格而知名的多產(chǎn)建筑師，代表作品包括格拉斯哥圣瑪麗大教堂（St Mary's Cathedral, Glasgow）、愛丁堡圣瑪麗大教堂（St Mary's Cathedral in Edinburgh）、圣潘克拉斯火車站米德蘭大酒店（Midland Grand Hotel at St Pancras Station）、倫敦國王學(xué)院禮拜堂（ King's College London Chapel）等。

[5]Edgar Jones, Industrial Architecture in Britain 1750-1939, B.T.Batsford Ltd, London.1985:209-211.

[6]Gavin Stamp, “Giles Gilbert Scott.The Problem of Modernism”.Architecture Design 49, 1979:10-11.

[7]同上。

[8]The Architects’ Journal, 25 May 1939.

[9]The Builder,23 May 1947:495.

[10]Giles Gilbert Scott, Notebook No.16, British Architecture Library ScGG/1/15.

[11]Gavin Stamp, Jill Lever and Alan Powers.Twentieth Century Architecture: Industrial Architecture.London:The Twenty Century Society, 1994.P91.

[12]英國建筑遺產(chǎn)保護登錄制度中的一項規(guī)定，1987年開始實施，指建筑一般在建成30年后方有資格列入英國登錄建筑名錄。

圖片來源

圖1來源：自攝.

圖2來源：Building Tate Modern: Herzog & De Meuron Transforming Giles Gilbert Scott.

圖3上圖來源：Battersea.Series: Survey of London,v.49；下圖來源：自攝.

圖4來源：Edgar Jones, Industrial Architecture in Britain 1750-1939, London: B.T.Batsford Ltd, 1985.

圖5來源：同上.

圖6來源：http://www.britainfromabove.org.uk.

圖7來源：同上.

圖8來源：Rowan Moore , Raymund Ryan.Building Tate Modern: Herzog & De Meuron Transforming Giles Gilbert Scott.London: Tate Publishing, 2000.

圖9來源：同上.

圖10來源：同上.

圖11上圖來源：根據(jù)平克·弗洛伊德Animal專輯封面編輯；下圖來源：電影《蝙蝠俠》截圖.

圖12來源：自攝.

圖13來源：http://www.dailymail.co.uk/news.