所謂伊人 楊柳依依—傅抱石《游春》賞讀

□ 萬新華

根據(jù)葉宗鎬研究，傅抱石從事仕女創(chuàng)作大概始于1940年12月，盡管他年輕時已偶涉人物畫創(chuàng)作。當(dāng)時，他為中蘇文化協(xié)會主辦“中國戰(zhàn)時繪畫展覽會”創(chuàng)作《金昌緒〈春怨〉詩意》，突出反戰(zhàn)厭戰(zhàn)之主題。

1943年以來，隨著《杜甫〈佳人〉詩意》《白居易〈琵琶行〉詩意》《李白〈長干行〉詩意》《周裕度〈題吳啟明柳枝〉詩意》等一系列描繪唐宋宮怨詩意畫的出現(xiàn)，傅抱石仕女畫風(fēng)格逐漸形成。所作或倚竹而立的佳人，或相思情深的怨女，或罷曲歸來的歌女，或踏青游春的貴婦；或轉(zhuǎn)身回眸，或仰頭張望，或俯首沉思，或搔首弄姿，皆風(fēng)情萬種；造型汲取陳洪綬的變形奇趣與石濤的灑脫意態(tài)，臨風(fēng)搖曳，寫意飛動，展現(xiàn)出女子的婀娜身姿和妖艷嬌容。

1944年春天，傅抱石得讀宋光宗詩：“閑來洞口訪劉君，緩步輕抬玉線裙。細擘桃花擲流水，更無言語倚彤云”（注），被其意境深深地吸引。他不斷揣摩，力圖付諸圖像，再現(xiàn)詩意。他利用先前的實踐經(jīng)驗，嘗試性地結(jié)合《金昌緒〈春怨〉詩意》《宋光宗〈題張萱游行士女〉詩意》開始了“游春仕女”的創(chuàng)作，以“楊柳”為主要元素，演繹出一幅幅動人的游春圖景。他將妙齡女子置于柳樹披拂、柳林蔭蔽的情境中，不再再現(xiàn)女子尋情人不得、惆悵無言的失落之境，而定格于“緩步輕抬玉線裙”的瞬間，重在刻畫出女性嫵媚曼妙、悠然閑適的動人形象。

楊柳，婀娜柔媚，搖曳多姿，受到文人墨客的青睞，常用來作為抒情言志的對象，留盡無限遐想。楊柳最早進入詩詞的乃是《詩經(jīng)·小雅·采薇》:“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪菲菲”，掀開了古詩詞中“楊柳”意象的先河。后來，楊柳不斷被注入更多的情致與精神，成為古典詩詞中最典型、最廣泛、最動人的意象之一。文人們常把楊柳外在的形態(tài)與日常的生活相聯(lián)系，開發(fā)出一系列表現(xiàn)生活的意象，或比喻日常生活中的各色人物，或詮釋人生哲理和處事態(tài)度，蘊含著豐富的思想內(nèi)容和情感世界。所以，楊柳成了詩的化身、情的載體。

圖1 傅抱石 金昌緒《春怨》詩意圖軸 紙本 設(shè)色 105×42厘米 1944年北京徐悲鴻紀念館藏

楊柳是美的，除了有枝長如絲、細葉如眉、絮白如雪之貌，更有隨風(fēng)搖曳的輕盈裊娜之姿。在眾多文學(xué)意象中，楊柳枝條纖細苗條，柳葉瘦長微翹，因與美妙女子的身姿、眉毛特征相合，成為美女的寫照。譬如，白居易《長恨歌》云：“芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂”，以芙蓉、楊柳比喻楊玉環(huán)的臉龐、眉毛，突出她的美麗；杜甫《絕句漫興九首》云:“隔戶楊柳弱裊裊，恰似十五女兒腰”，用柳來描寫妙齡女子纖細的腰身。再如張先《醉垂鞭》之“細看諸處好，人人道，柳腰身”，白居易《楊柳枝》之“葉含濃露如啼眼，枝裊輕風(fēng)似舞腰”，韋莊《女冠子》之“依舊桃花面，頻低柳葉眉”等，皆是贊美女性的嬌美身段和艷麗容貌。在詩人眼里，女子之美可與柳樹之美相提并論，柔嫩紛披的柳條像含情害羞的美女之秀發(fā)，飄逸舞動的枝條如款款輕扭的婀娜少女，細柔的柳葉又似嬌女的秀眉，含情凝涕。所以，人們便以“柳腰身”“楊柳腰”“柳葉眉”來比喻美女的千姿百態(tài)。

由此，楊柳成為女性美的象征。唐賀知章《詠柳》:“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀”，以擬人化的手法，使楊柳化身為新妝“碧玉”而出現(xiàn)，栩栩如生地刻畫出楊柳的婀娜多姿。所謂柳如美女，美女似柳，世間更有將柳葉眉、柳條腰作為美女的標志。從女性意象出發(fā)，楊柳被賦予女性美的美學(xué)風(fēng)格，并增添為美好情感、美好愛情的象征。

因為楊柳有如此女性美的意象，所以歷代畫家們都喜歡描繪柳蔭仕女。傅抱石則以“閑來洞口訪劉君，緩步輕抬玉線裙”引出一位婀娜女子，使之處于一個詩意氛圍中，綠樹濃蔭，如斯美景，悠然快意。他大寫意繪出楊柳，枝干遒勁疏放，以大片溫潤綠色渲染出楊柳，蒼翠欲滴，蘊藏?zé)o限生機，并在若恍若惚、似煙似霧之間充溢著明媚的春意，點出“春光”題旨；濃蔭下妙齡仕女身著藍袍，裙帶舒展，手持紈扇，緩緩而行，面容清秀冷艷，鳳眼微斜作回眸狀，清波流轉(zhuǎn)，欲語還休，傲然玉立。衣裙隨風(fēng)搖曳，與垂柳互生呼應(yīng)，更見輕盈飄逸，也使畫面頻添節(jié)律；人物描繪工細精致，與楊柳、土坡的粗率之法，形成精致與粗放的對比，更顯楚楚動人。一位超凡脫俗、美麗動人，卻又若即若離、朦朧似水的女子，成為傅抱石筆下游春仕女的典范。

圖2 傅抱石 游春軸 紙本 設(shè)色 104×58厘米 1944年

圖3 傅抱石 柳蔭仕女圖軸 紙本 設(shè)色 73.7×42厘米 1945年

仕女是《游春》的核心，造型源于唐代仕女與陳洪綬，豐盈秀頎，一如既往的艷麗高貴。傅抱石以高古游絲式的線條來表現(xiàn)人物，飄揚飛舞的衣帶如行云流水，裙褶線條綿勁不絕，增強了人物的動感，輕重、緩急、粗細均把握得恰到好處，極富節(jié)奏韻律的美感。仕女鬢發(fā)先用干筆皴擦塑形，虛入虛出，起筆時輕輕按下，行筆時飄逸流暢，收筆時輕輕提起，果敢準確；后用淡墨烘染，發(fā)色透過墨色濃淡之變化，顯得渾厚華滋，富有彈性。畫眼睛先用淡墨將上下眼瞼勾勒成形，分出輕重，后勾出眼睛輪廓，特別注重瞳孔的轉(zhuǎn)折變化，以淡墨干筆勾擦出眼珠，加淡墨渲染數(shù)次，在朦朧中以散鋒濃墨加重瞳孔部分，上眼瞼則以較深的墨加重輪廓，呈現(xiàn)較強的立體感，配合濃密的睫毛，虛實相生，層次分明，充分傳遞出玲瓏剔透、含蓄深邃的神采。畫眉時，他先用淡墨大致勾勒出眉的形狀與位置，等墨干后再用濃墨加深，借此完成其特征的描寫，小心謹慎，眉毛以散鋒細繪而成，眉線娟秀柔美，彎度流暢平和，并與眼睛相互協(xié)調(diào)，眉宇間流露纏綿悱惻之情。畫鼻僅以線條勾勒而成，中鋒淡墨為之，流暢細致，但處理略為空虛，并稍事暈染，增加立體感；畫唇先用淡墨勾畫出唇形，用筆較虛，下唇略微豐潤，嘴角上揚，再用朱紅點上唇色，充分展現(xiàn)嬌艷欲滴的朱唇小嘴。如此，傅抱石創(chuàng)造出既明媚曼妙又清曠傲岸的風(fēng)神。

至于渲染法，也是《游春》的一大特色。傅抱石大面積層層積染，力圖表現(xiàn)柳煙迷?？蓯壑?，將線、皴與點統(tǒng)一成面與體，無任何輕佻之感，傳遞出一種蓊郁溫馨的春光。在柳蔭仕女系列中，他成功地表現(xiàn)出了水墨的微妙變化，或以冷調(diào)渲染氣氛，或以明潤的用水、用色、用墨塑造出不同情致的畫面，或以暖調(diào)來調(diào)色運墨，充分表達了自己不同的主觀感受和情感體驗?？傊?，《游春》寓精巧于奔放，含超逸于粗服亂頭，筆墨果敢洗練不施修飾，化工整嚴飭為寫意飛動，獨具風(fēng)貌。

后來，傅抱石一而再、再而三地繪畫，或冊頁、或橫幅、或立軸、或扇面，樂此不疲，技法不斷成熟，創(chuàng)作了一系列柳蔭仕女新形象，或柳林成蔭、或柳煙迷漫、寄托著難忘不竭的動人情思。最著名者莫過于1945年6月26日為羅時慧35歲生日而作的《柳蔭仕女》，傾吐一片深情，字真意切，乃生命絕唱。圖中仕女粉衣長裙，略施粉黛，整齊的秀發(fā)，細長的修眉，輕柔的身段，漫步于柳蔭溪邊，嫻雅高貴，風(fēng)姿卓約，回眸凝視，嫵媚動人，彌漫著清新溫暖的春光。于是，柳蔭仕女成了愛情的化身，使作品內(nèi)涵得到進一步升華，同時將畫面的意境不斷擴展。這是一次情感激蕩的過程，也是一次精神體驗的過程。于此，傅抱石以精湛的技巧真實表現(xiàn)了仕女的豐富與微妙，生動描繪出幽雅的畫境與詩境，具有扣人心弦的藝術(shù)魅力。

所以，《游春》不僅是敘事的淋漓渲染，也是情境的瞬間奔涌，理所當(dāng)然成為傅抱石仕女畫的經(jīng)典之作。因此，他完成后一直將之秘藏于自己的書齋之中，直至1954年2月補記后饋贈中共南京市委宣傳部部長石西民(1912～1987年)。

石西民，浙江浦江人。早年曾任上?！渡陥蟆肪庉嫞?937年11月赴武漢創(chuàng)刊《新華日報》，1939年9月任編輯部主任，一直從事抗戰(zhàn)宣傳工作；1946年10月抵延安，任《解放日報》副總編輯，1949年4月受命赴抵南京，以軍代表身份接收《中央日報》、中央通訊社、中央廣播電臺等，負責(zé)籌辦《新華日報》。4月29日，《新華日報》創(chuàng)刊，石西民任《新華日報》社社長，兼任新華社南京分社社長和南京人民廣播電臺臺長，展開新中國的新聞宣傳事業(yè)。同時，他擔(dān)任中共南京市委常委、宣傳部長。1953年1月，江蘇省恢復(fù)建制，石西民任中共江蘇省委常委兼宣傳部長，1954年2月調(diào)任中共中央宣傳部秘書長。1955年后任中共上海市委常委兼宣傳部長、市委候補書記等，1965年調(diào)任文化部副部長。

筆者曾在討論傅抱石應(yīng)酬與繪畫之關(guān)系的文章中談及，1950年代初期，他時常將一些精品舊作贈予若干文化官員，繪畫承載起聯(lián)絡(luò)情感、交游酬酢的作用，可見其因人因事之重視程度。俗云：應(yīng)酬看對象。作為南京市文聯(lián)常委的傅抱石呈送上級領(lǐng)導(dǎo)，自然不敢懈怠，精心揀選佳作《游春》，補題：“西民先生指教，一九五四年二月，傅抱石補記甲申舊作于南京”。恭敬之心，躍然紙上。

關(guān)于傅抱石與石西民的交往，文獻資料比較有限。1951年6月，傅抱石在中共南京市委宣傳部副部長兼南京市文學(xué)藝術(shù)工作者聯(lián)合會主席賴少其的關(guān)心下當(dāng)選第二屆南京市文聯(lián)常委兼美術(shù)工作委員會第一副主任，結(jié)交與文聯(lián)直接領(lǐng)導(dǎo)機構(gòu)中共南京市委宣傳部石西民部長應(yīng)是常理之事。據(jù)柯文輝《淵翁漫記》記載，蘇淵雷1984年5月在柯文輝陪同下在合肥拜訪賴少其，回憶1950年代他們約同傅抱石、石西民、唐云至缽水齋論藝并作畫《三笑圖》的軼事（《泓缽集—蘇淵雷紀念文集》，華東師范大學(xué)出版社，2001年，第67～79頁），可謂直接佐證。聯(lián)系石西民的履歷，《游春》或許就是傅抱石贈別石西民北上的禮物。書畫酬答，《游春》成了傅抱石與石西民友誼的見證。

圖4 傅抱石 柳蔭仕女軸 紙本 設(shè)色 106×42厘米 1947年

注釋：

依《全宋詩》卷327 記載，此詩為宋光宗《題張萱游行士女圖》，但光宗襲自唐代曹唐《小游仙詩九十八首》之一：“偷來洞口訪劉君，緩步輕抬玉線裙。 細白桃花擲流水，更無言語倚彤云”，僅將“偷”改為“閑”。