淺析《一個陌生女人的來信》中陌生女人的悲與喜

張云杰 劉貞利

摘 要：茨威格的《一個陌生女人的來信》以細膩的手筆描述了陌生女人悲慘的愛情、人生。通過對陌生女人情感歷程及人生軌跡悲慘原因的分析及陌生女人女性意識覺醒之喜的分析，旨在為后人研究該部作品女性悲劇的成因及女性意識的覺醒提供借鑒意義。

關(guān)鍵詞：陌生女人；悲劇人生；女性意識

作者簡介：張云杰（1994-），女，漢族，河北唐山人，華北理工大學(xué)外國語學(xué)院外國語言文學(xué)研究生；劉貞利（1992-），女，漢族，河北邯鄲人，華北理工大學(xué)外國語學(xué)院研究生。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-23--01

一、引言

斯蒂芬·茨威格是二十世紀奧地利著名作家、心理小說分析家，出生于奧地利首都維也納一個富裕的猶太商人家庭，受到良好的教育，青年時代主攻哲學(xué)和文學(xué)，后周游世界與弗洛伊德結(jié)交，并深受其理論影響，他在小說里擅長刻畫女性人物心理。一戰(zhàn)期間，茨威格從事反戰(zhàn)工作，二戰(zhàn)奧地利被法西斯占領(lǐng)，猶太人受到希特勒的納粹政權(quán)迫害，茨威格也因此流亡至英國，后至巴西受到人民的敬仰，但終歸敵不過內(nèi)心的孤寂與理想破滅的煎熬，與妻子雙雙自殺。茨威格在生活中也收到過兩封“陌生女人的”來信，所以《一個陌生女人的來信》正是以其自身故事為藍本，這也是其思想轉(zhuǎn)折時期的代表作，體現(xiàn)出了茨威格對自我為核心價值的懷疑和反思。該作品茨威格以第一人稱視角、書信的形式描述了一位從兒時戀上鄰家英俊瀟灑的作家直至生命的最后也不愿帶給其麻煩的癡情女性形象，譜寫了一首“我愛你，與你無關(guān)”的愛情至上的戀歌。茨威格以細膩的手法刻畫的 陌生女人給讀者留下了深刻的印象，甚至高爾基也稱贊它是一片驚人的著作。[1]

二、悲劇的成因

（一）原生家庭影響下的自卑

原生家庭即孩子出生與成長的家庭，父母的人格、對孩子的關(guān)愛、家庭的氛圍，對孩子身心健康的發(fā)展起著關(guān)鍵性作用。父母對孩子關(guān)愛、鼓勵為主的，孩子性格開朗，缺少父母關(guān)愛的，孩子性格會孤僻、自卑，缺乏安全感。[2]

《一個陌生女人的來信》中，陌生女人從小就喪父，一直由母親帶大，而母親又不是一個會表達內(nèi)心情感的人，因此陌生女人從小缺乏安全感，戀父情結(jié)較嚴重。從她在鄰居作家沒搬來之前的想象可以看出她對父親的渴望，她把作家想象成一位“戴著眼鏡 、留著長長白胡子的老人”[3]。當她發(fā)現(xiàn)作家是一位英俊瀟灑、博學(xué)多識的青年男子時，小女孩由對父親的渴望轉(zhuǎn)移到了對R作家的愛慕。身份地位的懸殊使得小女孩面對自己的這段感情中一直處于自卑狀態(tài)，即便日后她奮發(fā)學(xué)習(xí)、獨立賺錢，都沒能消除陌生女人心底的自卑。這種自卑也使得小女孩長大后兩次與作家相遇對其的愛慕啞口無言，一直渴望被認出，卻被當成了妓女。這種自卑也使得她不能勇敢追愛，陷入自我痛苦的漩渦。

（二）男權(quán)制影響下的無奈

無論是東方還是西方，無論是故往還是今來，“男權(quán)制”或是“父權(quán)制”一直是永恒的話題。男權(quán)制下，社會領(lǐng)域上有權(quán)威的位置都是留給男性，衡量、評價女性的一切標準都是男性參與制定的，女性是男性的附屬品，依靠男性而生活。《一個陌生女人的來信》發(fā)生在資本主義革命后的奧地利，雖然女性開始爭取自身的權(quán)利，但社會仍以男權(quán)制為主。陌生女人自幼生活貧困，與母親相依為命，母親最終改嫁他人，她也被迫離開R作家的生活區(qū)。成年后她雖然依靠自己的能力來生活，但懷孕后，她不想讓孩子成為她和作家愛情的阻礙，又不愿讓孩子生活貧苦，她深知憑自己的能力不能給孩子好的生活，因為高薪工作只為男性準備，大多數(shù)女人沒有工作，所以陌生女人無奈選擇做有錢人的情婦，雖心有不甘，卻在當時對她而言是最好的選擇。

三、女性意識覺醒

《一個陌生女人的來信》發(fā)生在女性主義第一次浪潮后，女性主義即為女性自身爭取權(quán)利的政治運動，第一次發(fā)生在19世紀末，以反對特權(quán)、爭取男女平等、主張女性的政治權(quán)利為主線，強調(diào)男女在智力上和能力上是沒有區(qū)別的。陌生女人雖然沒有收獲幸福的生活，一生苦戀，患疾而終，但她卻也爭取過經(jīng)濟獨立和話語權(quán)。[4]

首先，陌生女人為了愛情孤身一人來到R作家生活的城市，為了生活她去當收銀員靠自己工作賺錢生活，拒絕父母的援助，說明她希望有自己的經(jīng)濟權(quán)，有爭取經(jīng)濟獨立的意識了。之后她用書信的方式爭取話語權(quán)。雖說書信給R作家，收信人掌握了主動權(quán)，他既可以看信也可以不看，讓陌生女人失語，但單從陌生女人這一方看，她對作家炙烈的愛 隱忍了一生，最終還是選擇發(fā)聲來傾訴心中的悲與喜，可以看出她有爭奪話語權(quán)的意識了。

通過陌生女人的爭取經(jīng)濟獨立和話語權(quán)，可以看出她在愛情上追求平等，因此她不愿作家因憐憫而收留她，所以寧愿一直當作家心中的妓女、陌生人，也不愿去求助他。陌生女人的女性意識已然覺醒，最終R作家收到信后也做出反思，雖然陌生女人是悲劇結(jié)束了生命，但她以自己的方式對男性社會做出的反抗依舊是可喜的，對男權(quán)社會給以沖擊。

四、結(jié)語

通過對陌生女人的悲劇產(chǎn)生原因的分析，反映了當時社會女人們的集體悲哀，她們受原生家庭的影響性格內(nèi)向自卑，她們被男權(quán)制壓迫，成為他們的附屬品，但同時也看出，女性們以自己的方式開始對男權(quán)制做出抗爭，女性爭取經(jīng)濟、社會地位、話語權(quán)等意識悄然覺醒。同時呼吁社會要為女性爭取平等作斗爭。

參考文獻：

[1]王艷玲，楊巧云主編，大學(xué)語文[M].清華大學(xué)出版社，2010.04，239.

[2]鄧秋，楊雪. 原生家庭對學(xué)生成長心理健康的影響[J].教育現(xiàn)代化， 2017（42）： 170-171.

[3][奧]斯特凡· 茨威格. 一個陌生女人的來信[N].施種譯， 成都： 四川文藝出版社，1996.

[4]楊東英，秦學(xué)鋒. 女性主義視角下的《一個陌生女人的來信》[J].電影文學(xué)， 2013（10）：82-83.