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    文化關(guān)照下的杜甫詩(shī)作《月夜》解讀

    2018-10-27 11:28湯美儀
    牡丹 2018年23期
    關(guān)鍵詞:杜甫妻子

    本文從“明月思婦”的文化意象、“母親與妻子”的雙重形象塑造、夫妻風(fēng)懷詩(shī)的題材和“情是何物”的詮釋、“曲筆”藝術(shù)特色等角度切入對(duì)《月夜》進(jìn)行解讀,并加入文化思辨因子,嘗試對(duì)杜甫詩(shī)歌做出新解。

    天寶十五載(756年)春,安祿山由洛陽(yáng)攻潼關(guān)。6月,長(zhǎng)安陷落,唐玄宗逃蜀,叛軍入白水,杜甫攜家逃往鄜州羌村。7月,唐肅宗在靈武即位,杜甫獲悉即從鄜州只身奔向靈武,不料途中被安史叛軍所俘,押回長(zhǎng)安。8月,作者被禁長(zhǎng)安,望月思家,在某個(gè)月夜作下此詩(shī)懷念妻子:“今夜鄜州月,閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女,未解憶長(zhǎng)安。香霧云鬟濕,清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌,雙照淚痕干?!?/p>

    一、“明月”與“思婦”的文化淵源與性別政治結(jié)構(gòu)

    杜甫在書(shū)寫(xiě)這些懷念妻子的詩(shī)篇時(shí),往往都會(huì)寫(xiě)到“月”。宋代的詩(shī)評(píng)家葛立方已經(jīng)注意到這個(gè)現(xiàn)象,他指出:“月輪當(dāng)空,天下之所共視,故謝莊有‘隔千里兮共明月的句子,蓋言人雖異處,而月則同瞻也。老杜當(dāng)兵戈騷屑之際,與其妻各居一方,自人情觀之,豈能免閨門(mén)之念,而他詩(shī)未嘗一及之。至于明月之夕,則遐想長(zhǎng)思,屢形詩(shī)什,其數(shù)致意于閨門(mén)如此,其亦謝莊之意乎?”

    宗白華分析《周易·離卦》,他認(rèn)為“離”就是“明”,明亮;而“明”這個(gè)古字一邊是“月”,一邊是“窗”。月亮照到窗子上,這就叫做“明”。這是一種富有詩(shī)意的創(chuàng)造。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō),《月夜》這首詩(shī)由妻子形象所展現(xiàn)的月下麗人圖,最早就可以追溯到先秦時(shí)代的浪漫情歌《詩(shī)經(jīng)·陳風(fēng)·月出》,朱熹說(shuō)這是一篇男女相悅而相念之詞。男子作為詠嘆的歌唱者,他已深受相思煎熬的苦戀,發(fā)出怨情,他以戀慕不舍的目光遙相凝視,所以就把他所思念的女子幻化為一尊月光籠罩之下散發(fā)著晶瑩光澤的影像。人月交輝,凸顯為黑色的夜幕中鮮明奪目的圖景。而這其中所呈現(xiàn)的“明月相思”這一種女性造型的關(guān)聯(lián)模式,從漢魏時(shí)期就能找到依據(jù),“月”與閨怨或女性的相思一體共生,難分難解。例如,司馬相如的《長(zhǎng)門(mén)賦》:“日黃昏而絕望兮,悵獨(dú)托于空堂。懸明月以自照兮,徂清夜于洞房?!焙笥胁苤病峨s詩(shī)》:“明月照高樓,流光正徘徊。上有愁思婦,悲嘆有余哀。”還有曹丕的《燕歌行》等。在襯景方面,都表現(xiàn)出由黃昏、月夜或明月、高樓構(gòu)成了一種典型的閨怨情境,并借由月的圓滿(mǎn)和人的孤寂,形成了鮮明的對(duì)比。

    事實(shí)上,“明月”和“思婦”這兩者相關(guān)聯(lián)的原因,不只是藝術(shù)技巧上面的對(duì)比效果,更蘊(yùn)含了父權(quán)中心思想體系的性別政治結(jié)構(gòu)?!秲x禮·喪服·子夏傳》規(guī)定女性要遵從“三從四德”:“三從”指婦女未嫁從父、出嫁從夫、夫死從子;“四德”指婦德、婦言、婦容、婦功。《大戴禮記》中又規(guī)定了女子的“七去”條目:“婦人七去:不順父母,為其逆德也;無(wú)子,為其絕世也;淫,為其亂族也;妒,為其亂家也;有惡疾,為其不可與共粢盛也;口多言,為其離親也;竊盜,為其反義也。”在這樣的文化背景下,女性往往是柔弱的、馴化的,男性則是陽(yáng)剛的、主導(dǎo)的,這和月亮與太陽(yáng)帶給人的感受不謀而合。因此,《月夜》中的妻子,她就在月亮所歸屬的女性范圍里,連帶呈現(xiàn)出感性的、柔弱的、附隨的、依賴(lài)的、缺乏的、受支配的等女性的性質(zhì)。

    二、夫妻風(fēng)懷詩(shī)題材的“清流”之作

    陳寅恪在《元白詩(shī)箋證稿》中談道:“吾國(guó)文學(xué),自來(lái)以禮法顧忌之故,不敢多言男女間關(guān)系;而于正式男女關(guān)系如夫婦者,尤少涉及。和閨房燕昵之情誼,家庭米盥之瑣屑,大抵不列載于篇章,唯以籠統(tǒng)之詞概括言之而已?!?/p>

    中國(guó)詩(shī)歌史中,丈夫?qū)懡o妻子的詩(shī)雖然很少,但其實(shí)一直不絕如縷。從東漢秦嘉的《贈(zèng)婦詩(shī)》、張衡的《同聲歌》,還有建安時(shí)期徐干的《室思詩(shī)》,到太康詩(shī)壇傅玄的一些樂(lè)府詩(shī),還有張華的情詩(shī),以及潘岳的《內(nèi)顧詩(shī)》《悼亡詩(shī)》《楊氏七哀詩(shī)》等,人們從這些作品都可以看出為人丈夫者的深情。到了南朝梁代,吟詠夫婦生活的詩(shī)更加興盛起來(lái),特別是受到了宮體詩(shī)描摹女色的風(fēng)氣影響,有很多對(duì)于女性肌體或者是床笫之間的描寫(xiě)。這種把夫妻關(guān)系風(fēng)懷化的書(shū)寫(xiě)方式就被聞一多稱(chēng)為“發(fā)妻也成了倡家”。這就導(dǎo)致夫妻文本的宮體艷化現(xiàn)象,而男女之間倫理性、感官性這兩種不同范疇的書(shū)寫(xiě)就合流了,于是在詩(shī)史上形成了夫妻風(fēng)懷詩(shī)的新類(lèi)型。

    盛唐詩(shī)人岑參有一首詩(shī)叫做《夜過(guò)盤(pán)豆隔河望永樂(lè)寄閨中》:“盈盈一水隔,寂寂二更初。波上思羅襪,魚(yú)邊憶素書(shū)。月如眉已畫(huà),云似鬢新梳。春物知人意,桃花笑索居?!边@一首詩(shī)收入元代方回的《瀛奎律髓》時(shí)被歸在風(fēng)懷類(lèi),理由就在于中間這兩聯(lián)描寫(xiě)妻子的襪、書(shū)、眉和鬢,都跟女性的感官美有關(guān)。再?gòu)脑?shī)題上看,岑參標(biāo)明了“效齊梁體”,可見(jiàn)岑參有意模仿宮體艷詩(shī),而這一種妻子被艷化的寫(xiě)法,也確實(shí)是南朝詩(shī)人所開(kāi)創(chuàng)的。例如,沈約他在《少年新婚為之》這首詩(shī)里對(duì)于新婚妻子的體態(tài)容貌就有了這樣的描寫(xiě):“裾開(kāi)見(jiàn)玉趾,衫薄映凝膚。”另外,梁簡(jiǎn)文帝蕭綱《詠內(nèi)人晝眠詩(shī)》:“夢(mèng)笑開(kāi)嬌靨,眠鬟壓落花。簟文生玉腕,香汗浸紅紗。”這些作品都觸及妻子的感官魅力,甚至情色。還有劉孝威的《鄀縣遇見(jiàn)人織率爾寄婦詩(shī)》,大意是他在鄀縣這個(gè)地方遇見(jiàn)一位女性在織布,于是他率爾寫(xiě)了一首詩(shī)寄給他的妻子,其中就有兩句“愈憶凝脂暖,彌想橫陳歡”。

    《月夜》以思憶的感情開(kāi)端,再以地母(母親)、神女(女人)兩極矛盾統(tǒng)一的一種寫(xiě)法為主體,最后以流淚、期望團(tuán)聚來(lái)收尾,整首詩(shī)這樣的一個(gè)結(jié)構(gòu),其實(shí)也是脫胎于南朝宮體詩(shī)沈約《夢(mèng)見(jiàn)美人》這一首詩(shī)。然而,杜甫在詩(shī)中大膽涉及了對(duì)妻子的身體描寫(xiě)但又不流于媚俗。整首詩(shī)篇以妻子為主體展開(kāi)他懷想中的情境構(gòu)設(shè)。首先點(diǎn)出閨中這個(gè)女性空間,然后一方面把妻子框定在兒女環(huán)繞的這個(gè)母性背景里,用“遙憐小兒女,未解憶長(zhǎng)安”來(lái)襯托“思婦”形象,加上“地母”的這樣的一個(gè)文學(xué)傳統(tǒng)運(yùn)用,這首詩(shī)的最后兩句又用“何時(shí)倚虛幌,雙照淚痕干”的夫妻相會(huì)作為收尾,呈現(xiàn)出一位妻子孤獨(dú)地盼望丈夫,孤獨(dú)地守候家庭這樣一種夫妻倫理,也表現(xiàn)出丈夫急切與妻子團(tuán)圓的一種心態(tài),所謂“樂(lè)而不淫,哀而不傷”。

    三、“曲筆”藝術(shù)手法的運(yùn)用

    《月夜》從對(duì)方設(shè)想的方式借看月而抒離情。離情又不是一般的離別——戰(zhàn)亂時(shí)代的離別,更令人刻骨銘心;對(duì)方不是別人而是自己的妻子,這種方法是中國(guó)古典詩(shī)詞慣用的手法,稱(chēng)之為“曲筆”。一般是指文學(xué)創(chuàng)作時(shí)故意離開(kāi)本題而不直接抒寫(xiě)本事本情而反言他事他情的寫(xiě)法?!扒P”手法并非杜甫的首創(chuàng),自先秦詩(shī)歌便可找到源流——《詩(shī)經(jīng)·魏風(fēng)·陟岵》?!睹?shī)序》曰:“《陟岵》,孝子行役,思念父母也。國(guó)迫而數(shù)侵削,役乎大國(guó),父母兄弟離散,而作是詩(shī)也?!比?shī)重章疊唱,每章開(kāi)首兩句直接抒發(fā)思親之情。常言:遠(yuǎn)望可以當(dāng)歸,長(zhǎng)歌可以當(dāng)哭。然而,詩(shī)的妙處和獨(dú)創(chuàng)性不在于開(kāi)首的正面直寫(xiě)己之思親之情,而在于接下來(lái)從對(duì)面設(shè)想親人之念己之心。詩(shī)中的“父曰、母曰、兄曰”皆是想象的家人語(yǔ),想象著父母兄長(zhǎng)的囑托、慰藉,情極濃烈。與此相似的“曲筆”手法還有王維的《九月九日憶山東兄弟》、高適的《除夜》、白居易的《望驛臺(tái)》、李商隱的《夜雨寄北》、柳永的《八聲甘州》等,皆證明了“曲筆”手法在詩(shī)詞運(yùn)用的普遍。

    司空?qǐng)D在《二十四詩(shī)品》專(zhuān)設(shè)一品為“含蓄”:“不著一字,盡得風(fēng)流。語(yǔ)不涉難,已不堪憂(yōu)。是有真宰,與之沈浮。如淥滿(mǎn)酒,花時(shí)返秋。悠悠空塵,忽忽海漚。淺深聚散,萬(wàn)取一收?!彼麖?qiáng)調(diào)了“不著一字,盡得風(fēng)流”的含蓄之美,而“曲筆”手法契合了中國(guó)詩(shī)歌含蓄蘊(yùn)藉的傳統(tǒng)。清袁枚《隨園詩(shī)話(huà)》曰:“文似看山不喜平?!笔┭a(bǔ)華《峴傭說(shuō)詩(shī)》補(bǔ)充曰:“詩(shī)猶文也,忌直貴曲?!笨梢?jiàn),詩(shī)人們?cè)趧?chuàng)作時(shí)往往以曲為美,以含而不露為佳作,這是歷代中華傳統(tǒng)文化的審美體驗(yàn)和心理特點(diǎn)的體現(xiàn)和流傳。

    (華南師范大學(xué))

    作者簡(jiǎn)介:湯美儀(1994-),女,廣東廣州人,碩士在讀,研究方向:學(xué)科教學(xué)(語(yǔ)文)。

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