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    探究黃鐵山水彩作品中樹的表現(xiàn)語言

    2018-10-27 11:28宋瓊
    牡丹 2018年23期
    關(guān)鍵詞:鐵山水彩畫水彩

    宋瓊

    樹作為水彩風(fēng)景畫最常見的表現(xiàn)元素之一,在水彩畫中占有十分重要的地位。大多數(shù)畫家用樹來表現(xiàn)旺盛的生命力,不同的畫家筆下的樹姿態(tài)各異,筆墨或淡雅或濃烈。而最打動(dòng)筆者的是黃鐵山的樹,他的樹色彩清新,別趣韻味,飽含了對(duì)大自然的熱愛和對(duì)故土的思念。黃鐵山別具一格的創(chuàng)作特色與他的學(xué)習(xí)歷程分不開,他既繼承了中國山水畫的創(chuàng)作筆法,又借鑒了西方傳統(tǒng)水彩技法,因此黃鐵山筆下的樹具有中國山水畫的唯美意境,又具有西方油畫的細(xì)膩寫實(shí),形成了獨(dú)特的表現(xiàn)語言。

    一、黃鐵山水彩作品中樹的藝術(shù)風(fēng)格成因

    在水彩發(fā)展的數(shù)百年間,古今中外許許多多的繪畫者一直不停地對(duì)樹的畫法與規(guī)律進(jìn)行研究。其中,當(dāng)代水彩畫大師黃鐵山筆下的樹有著讓人著迷的魅力。他的作品大都來自于自己對(duì)生活的體驗(yàn),他生長(zhǎng)在長(zhǎng)江中下游地區(qū),所描繪的樹木以南方常見的林木為主,黃鐵山對(duì)大自然的崇尚和對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛之情在畫面中體現(xiàn)得淋漓盡致。黃鐵山也繼承了傳統(tǒng)中國山水畫中關(guān)于樹的表達(dá)方法和創(chuàng)作方式,他憑借對(duì)色彩的強(qiáng)烈敏感,增強(qiáng)了水彩的表現(xiàn)力,具有鮮明的民族特色。在繪畫中,他強(qiáng)調(diào)“以西畫為體,中畫為用”的藝術(shù)觀,不僅要繼承中國水墨畫的畫法,還要掌握西方水彩的經(jīng)驗(yàn)與法則。黃鐵山的水彩畫是中國藝術(shù)的瑰寶,他影響著數(shù)以萬計(jì)的繪畫愛好者,啟發(fā)著他們將中國水彩保留民族特色的同時(shí),也要面向世界,繼往開來。

    (一)黃鐵山對(duì)中國山水畫的繼承

    山水畫是中國畫的代表畫系,吸取了幾千年中華民族文化的精髓。在有著豐厚藝術(shù)底蘊(yùn)的傳統(tǒng)山水畫浸潤(rùn)下,黃鐵山逐漸形成了自己獨(dú)特的水彩藝術(shù)風(fēng)格。他十分重視學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)繪畫,精心臨摹過一批宋代山水畫。宋代山水畫的特點(diǎn)是構(gòu)圖大勢(shì)逼人,筆墨法度嚴(yán)謹(jǐn),意境清遠(yuǎn)高曠。其審美趣味在于細(xì)節(jié)的真實(shí)和詩意的追求,這種審美趣味也影響著黃鐵山的風(fēng)景創(chuàng)作。

    黃鐵山在繪畫中主要吸收了中國山水畫中的皴法用筆;他還采用了山水畫中線的畫法,講究線的深淺濃淡,即虛實(shí)關(guān)系表現(xiàn),其在風(fēng)景作品中的用線方法就明顯受到宋代山水畫和石濤作品的影響。黃鐵山作品中樹枝的表現(xiàn)非常生動(dòng),線條穿插錯(cuò)落有致,給人以節(jié)奏和韻律美,空間層次表現(xiàn)自然而貼切。例如,作品《湘江小景》中柳樹的表現(xiàn)將中國畫中線的運(yùn)用發(fā)揮到了極致。黃鐵山表現(xiàn)國外風(fēng)景時(shí),也具有濃厚的中國意味,如作品《摩洛哥小鎮(zhèn)》和《法國凡爾賽宮》中樹木的表現(xiàn),便融入了水墨的美學(xué)觀念和技法。

    五代、北宋時(shí)期的山水畫家善于描繪大自然,對(duì)萬物的描繪最為豐富和細(xì)膩,樹的面貌在此時(shí)描繪得最為深刻且形象各異。例如,李成的《讀碑窠石圖》中描寫了幾株老樹槎枒,枝干屈曲,墨色清潤(rùn)而用筆精細(xì),盡顯蒼老之態(tài)。李成不僅用鹿角畫法,樹枝向上伸展,還善于畫樹枝下垂的蟹爪法,枝干虬屈,其上纏繞長(zhǎng)長(zhǎng)的細(xì)藤條。黃鐵山在臨摹《讀碑窠石圖》這類山水畫作品中,便借鑒了其畫樹的筆法,筆蹤勁利、豪鋒穎脫,表現(xiàn)了樹木枝干勁挺的特點(diǎn)。

    (二)黃鐵山對(duì)西方傳統(tǒng)水彩技法的學(xué)習(xí)

    水彩在本性上最接近傳統(tǒng)水墨,傳統(tǒng)水墨畫的美學(xué)觀念和技法為水彩畫提供了不少可資借鑒的因素。黃鐵山在保持水彩畫本身特色的基礎(chǔ)上吸收了水墨畫的經(jīng)驗(yàn),增強(qiáng)水彩的表現(xiàn)力。但如果只是繼承了中國畫的筆法肯定是不夠的,還需要掌握西方水彩的經(jīng)驗(yàn)與法則。

    黃鐵山倡導(dǎo)中西藝術(shù)合璧,融會(huì)貫通,走中國水彩畫的民族化路線。他主張要將中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神與水彩畫藝術(shù)結(jié)合起來,在掌握西洋水彩畫技藝的同時(shí),有機(jī)地融合中國水墨畫的技藝。

    只有在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,才能推陳出新,繪畫作品才能得以發(fā)展。黃鐵山在不斷的學(xué)習(xí)和探索中繼承和吸收了西方繪畫的色彩表現(xiàn)力和中國畫中的意境以及用筆,他憑借深厚的傳統(tǒng)功力、扎實(shí)的素描基礎(chǔ)、嚴(yán)謹(jǐn)有力的造型詮釋著一幅又一幅代表中國人的水彩作品。

    二、黃鐵山水彩畫中樹的表現(xiàn)語言

    山水以樹始,畫樹以樹干為先。樹木的造型,無外乎是樹干的高低、出入、曲址、倚扶之狀。畫樹木,要疏密有致,以濃陰深淺分其遠(yuǎn)近,大處著眼,小處著手,把握其組織結(jié)構(gòu),運(yùn)用各種筆墨技法來表現(xiàn)。

    就樹枝的結(jié)構(gòu)來看,一般來說大致可分為三種情況,一種是向上生長(zhǎng)的類型,在傳統(tǒng)的繪畫中稱為“鹿角枝”。在大自然中,最常見的有樟樹、相思樹、柳樹等。第二種是向下彎曲生長(zhǎng)的,稱為“蟹爪枝”。第三種稱為“長(zhǎng)臂枝”,因?yàn)檫@類樹枝平生橫出的,如松樹、杉樹等。畫樹有“樹分四枝”的要求,就是樹枝應(yīng)從四面畫出,畫出的枝干應(yīng)該有前后之分、左右之分、上下之分,把樹畫得有立體感,畫得很生動(dòng)。要在平面上表現(xiàn),把前后關(guān)系表現(xiàn)出來。

    (一)單棵樹的表現(xiàn)語言

    在枝干的描繪上,黃鐵山的作品《開春》表現(xiàn)出來的樹枝就包括了“鹿角”“蟹爪”“長(zhǎng)臂”三種形式,展現(xiàn)了樹木形式的多樣。通過他的作品可以看出,枝條無論是哪種存在形式,都錯(cuò)落有致,形成了一定的組合關(guān)系。同時(shí),這幅作品的樹干挺拔均勻,散發(fā)出蓬勃的朝氣。畫面中二人一牛的塑造讓欣賞者體會(huì)到身臨其境又平淡自然的親切感以及人與自然和諧共生的美好意境。

    黃鐵山作品中既刻畫了單棵的樹,也描繪了大片的樹林,其中單棵樹的表現(xiàn)形式大致可以分為三類,即“蒼勁挺拔型”“細(xì)枝密葉型”“輕柔舒緩型”。在水彩風(fēng)景畫作品中,如果只著力塑造一棵樹,這棵樹一般都位于畫面的中心位置,十分突出,能完整表現(xiàn)出樹木的神態(tài)。黃鐵山的作品《京郊之晨》就是畫“蒼勁挺拔型”樹的典型代表,他將視覺焦點(diǎn)置于一棵挺拔的銀杏樹上,樹枝高聳入云,就像站在城墻外守衛(wèi)北京的將士,傲然挺立,不屈不撓?!兑拭缮骄印窞椤凹?xì)枝密葉型”的代表畫作,畫面上的樹木枝干細(xì)長(zhǎng),雖然只有一棵樹,但繁茂的枝葉向四面伸展,生命力十分旺盛,充滿生機(jī)與活力,展開的枝干猶如千手觀音一般,使得整幅畫構(gòu)圖非常飽滿。作品《湘江小景》充分表現(xiàn)了“輕柔舒緩型”的造型特點(diǎn),與蒼松翠柏剛勁挺拔的風(fēng)格迥然不同,搖曳生姿的柳樹柔中帶剛,剛?cè)嵯酀?jì)。光滑的枝條一順下垂,依稀點(diǎn)綴著幾片柳葉,雖沒有春日的郁郁蔥蔥,卻表現(xiàn)出冬日中柳樹的柔美。微風(fēng)吹過,枝條輕輕擺動(dòng),撩撥小船上游人的心扉。

    (二)多棵樹的表現(xiàn)語言

    黃鐵山對(duì)單棵樹的畫法運(yùn)用純熟,對(duì)樹的穿插組合畫法同樣也熟練于心,他不僅勾勒了平原或山地上單棵傲然挺立的大樹,用特寫的手法表現(xiàn)樹木的獨(dú)特魅力,也描繪了河岸邊一排排筆直的樹,像衛(wèi)士一般守護(hù)著故鄉(xiāng)的每一寸土地。另外,他不但刻畫了生機(jī)盎然的一大片樹林,表達(dá)了對(duì)故土生命瑰寶的贊美,而且將樹與人或樹與建筑物進(jìn)行結(jié)合,體現(xiàn)了人與自然的和諧意境。

    作品《休漁時(shí)節(jié)》是黃鐵山描繪一排樹的很好的例子,這幅畫采用水平帶狀的構(gòu)圖形式,幾棵樹錯(cuò)落有致地排列在岸邊,遠(yuǎn)處的漁村被安排在右下方,畫中的樹是靜謐漁村的守護(hù)者。作品中一排樹木枝干細(xì)長(zhǎng),樹葉茂盛繁密,樹冠綠葉如蓋,長(zhǎng)得十分繁茂,像傘一樣遮蓋著,顯示出強(qiáng)大的生命力。從造型上看,這些樹十分秀美,枝干如碗口般大小,枝條細(xì)長(zhǎng)繁茂。

    (三)樹林的表現(xiàn)語言

    妥善處理好大片樹林的空間和穿插組合關(guān)系在風(fēng)景畫里是十分重要的。作品《布列斯夕照》是黃鐵山對(duì)樹林寫生的經(jīng)典之作,布列斯是俄羅斯畫家列維坦的故鄉(xiāng)。畫面中洋溢著寧靜的鄉(xiāng)村氛圍,黃鐵山一筆一畫把布列斯鄉(xiāng)村的景致描繪得非常美好,對(duì)列維坦充滿敬意。這幅畫層次豐富,細(xì)看有油畫的質(zhì)感,布列斯的農(nóng)家民居穿插在茂盛的樹林之中,顯得輕松自在,船只靜靜地靠在水邊,折射出些許倒影。畫面中樹木的形體特征和色彩差異都有所區(qū)別,布列斯的夕陽使天空變成了紫紅色,整幅畫的每一處綠也都有不同,碧綠、蔥綠、黛綠、豆綠……簡(jiǎn)直是應(yīng)有盡有,使人目不暇接,生命的綠色都有各自的精彩。在夕陽的照射下,暖黃色的陽光把近處的樹木照射得金燦燦的,而叢林深處的樹木則比較冷色調(diào),中心部位的黃色調(diào)與其他部分的藍(lán)色調(diào)形成了明顯的冷暖對(duì)比。樹木之間的疏密、虛實(shí)關(guān)系同樣處理得當(dāng),畫面的前后有明顯的干濕分區(qū),近處的樹木在細(xì)節(jié)部分都很清楚,遠(yuǎn)處的樹林描繪得比較濕潤(rùn)。前景房屋清晰,門窗留白也恰到好處,中景的高層房子藏在樹林之中,半隱半現(xiàn),體現(xiàn)了山中的人文景色,形成了完整的主次關(guān)系。

    黃鐵山作品《白樺林中》充分表現(xiàn)了樹木的前后關(guān)系,這幅畫在光、色、構(gòu)圖上都有很好的描繪,表現(xiàn)了光線穿過樹林的細(xì)膩色彩變化。畫面明亮的綠色調(diào)營(yíng)造了一種北方大地上寧靜且舒服的視覺效果。黃鐵山對(duì)樹木的空間形式進(jìn)行了深入挖掘,特別是表現(xiàn)樹的枝干轉(zhuǎn)折以及向后生長(zhǎng)的部分,著重用筆,使得整幅畫層次分明,色彩豐富。近景的白樺樹位于黃金分割點(diǎn)的位置,雖然只露出樹干,但刻畫得十分細(xì)致;位于中景的白樺林形成了粗細(xì)、疏密的對(duì)比;遠(yuǎn)景描繪了黃鐵山對(duì)白樺林的感受,意境悠長(zhǎng)。畫面中淺黃色草地、嫩綠色樹葉、墨綠色遠(yuǎn)景、白色樹干和熟褐色小花等構(gòu)成了一幅勃勃生機(jī)、色彩斑斕的畫面。

    黃鐵山水彩作品中的樹,有的像頂天立地的哨兵,守衛(wèi)著畫中的美景;有的像溫柔婉約的佳人,在微風(fēng)的吹拂下翩翩起舞;有的露出新芽,綠得清新、鮮嫩,彰顯生命的靈動(dòng)勃發(fā);有的枝頭泛黃,經(jīng)過了霜的洗禮,更展現(xiàn)出臨風(fēng)的颯爽。黃鐵山畫樹的表現(xiàn)語言,既繼承了中國傳統(tǒng)山水畫的筆法,又吸收了西方傳統(tǒng)水彩的表現(xiàn)方式,他對(duì)兩者進(jìn)行了創(chuàng)新發(fā)展,從而形成了自己的創(chuàng)作風(fēng)格,筆下的每一棵樹都千姿百態(tài),栩栩如生。

    三、結(jié)語

    樹,作為大自然中一種常見的植物,當(dāng)它與藝術(shù)、與水彩風(fēng)景發(fā)生聯(lián)系時(shí),它好像一位具有迷人魅力的少女,深深地打動(dòng)著人們的心,讓人們陶醉于大自然的純美之中。樹既是黃鐵山的創(chuàng)作素材,也是他情感的寄托。黃鐵山多年來一直追求“以西畫為體,中畫為用”的藝術(shù)創(chuàng)作方法,在反映現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上結(jié)合民族風(fēng)格,將對(duì)中國山水畫的意境理解及用筆融入到樹的畫面布局之中,又將西方油畫的細(xì)膩寫實(shí)化用到樹的表現(xiàn)形態(tài)之中,他的樹在水彩畫的本體語言基礎(chǔ)上體現(xiàn)了民族文化特色的藝術(shù)風(fēng)格。中國當(dāng)代水彩畫家黃鐵山,以其卓爾不群的作品、博大精深的涵養(yǎng)以及高尚秉直的人格對(duì)中國水彩畫產(chǎn)生了重要的影響。

    (湖南科技大學(xué))

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