《摩門經(jīng)》：可復(fù)制的成功，抑或是不可重現(xiàn)的華彩？

鄭心玉

自2017年初始，《摩門經(jīng)》就成了澳大利亞音樂劇行業(yè)最受矚目的作品，首日預(yù)演場次排隊(duì)購票的觀眾橫跨了兩個(gè)街區(qū)，而此后的兩個(gè)月，《摩門經(jīng)》門票都處于全部售罄的狀態(tài)，二手票市場上也僅有少量溢價(jià)出售的門票，赫然呈現(xiàn)了一派《澳大利亞的《漢密爾頓》景象。當(dāng)年7月，《摩門經(jīng)》票房的緊張趨勢才趨于緩和，但一直到2018年2月4日的墨爾本本輪末場，這部劇仍然保持著平均上座率超過八成的佳績。因這部劇大受歡迎，《摩門經(jīng)》也在澳大利亞引入了《樂透票》的活動(dòng)，觀眾在演出前兩個(gè)半小時(shí)前往劇場登記，就將有機(jī)會(huì)以40澳元的價(jià)格購買前排演出票。許多觀眾從悉尼、布里斯班、珀斯前往墨爾本觀看這部劇，墨爾本末場的演出更是呈現(xiàn)了近一年內(nèi)都未曾見過的盛況，大量的粉絲裝扮成劇中的角色，等待在演職人員出入口，最后一次和他們的偶像說再見。隨后，《摩門經(jīng)》將移師悉尼，雖然仍未公布演出的具體信息，但可以想象到在悉尼的演出必定也會(huì)受到追捧。

《摩門經(jīng)》講述了兩位美國年輕的摩門教傳教士被派遣到非洲烏干達(dá)，進(jìn)行為期兩年的傳教活動(dòng)。但到了非洲后，當(dāng)?shù)氐呢毟F落后是兩人意想不到的，而且當(dāng)?shù)氐囊话浴豆馄ü蓪④姟犯怯帽┝y(tǒng)治了這片區(qū)域，兩位傳教士中優(yōu)秀的《普萊斯長老》（Elder Price）屢屢受挫，而另一位《康寧漢長老》（Elder Cunningham）則用自己胡編亂造的教義征服了這片區(qū)域。

劇中一個(gè)受爭議的元素、但同時(shí)也是最大的賣點(diǎn)，就是對(duì)宗教、種族全方位的嘲諷。這部劇雖然叫作《摩門經(jīng)》，但摩門教卻是被不斷諷刺的主體，從《我相信，因?yàn)槟﹂T教徒不管怎樣都會(huì)相信》到《我其實(shí)沒有讀過教典，因?yàn)閷?shí)在是太無聊了》，包括主角之一康寧漢對(duì)教義的胡亂解讀，任何一條都足夠褻瀆教義。然而在這些充滿冒犯性的笑話背后，傳達(dá)的仍然是這兩位，甚至是更多從西方世界來的傳教士對(duì)第三世界的樸素的善意，因而在《Hasa Diga Eebowai》（非洲語：辱罵上帝）后，烏干達(dá)當(dāng)?shù)厝藭?huì)轉(zhuǎn)變態(tài)度為《Ma'hanibu Eebowai》（非洲語：感謝上帝）。

《摩門經(jīng)》在澳大利亞的成功是可以預(yù)料的。這部劇在美國百老匯的制作曾經(jīng)獲得9項(xiàng)托尼獎(jiǎng)和1項(xiàng)格萊美獎(jiǎng)，倫敦的制作獲得4項(xiàng)奧利弗獎(jiǎng)，特雷·帕克（Trey Parker）、羅伯特·洛佩茲（Robert Lopez）和馬特·斯通（Matt Stone）這三位主創(chuàng)無所顧忌的調(diào)侃風(fēng)格也受到了很多年輕一代觀眾的喜愛。我曾經(jīng)在墨爾本六次觀看該劇，相比于其他音樂劇的觀眾群以中年人為主，《摩門經(jīng)》的演出吸引了更多的年輕人走入劇場。許多人早在這部劇登陸墨爾本之前，就曾在別的地方觀賞過，原版的成功自然為它在墨爾本的演出打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

《摩門經(jīng)》的澳大利亞版本大部分都是當(dāng)?shù)氐难輪T和主創(chuàng)人員參與制作的，但是兩位主角普萊斯長老和康寧漢長老則邀請(qǐng)了美國巡演版本中表現(xiàn)出眾的瑞安·邦迪（Ryan Bondy）和安德魯·詹姆斯·霍姆斯（A.J.Holmes）飾演。這一決定也引發(fā)了澳大利亞當(dāng)?shù)睾艽蟮臓幾h。很多人認(rèn)為既然這部劇已經(jīng)是澳大利亞制作，而不是澳大利亞巡演，那么就應(yīng)該全部啟用澳大利亞的卡司，事實(shí)上，也有很多的音樂劇都樂于宣傳自己是《純澳大利亞血統(tǒng)》，以贏得觀眾對(duì)于本土身份的認(rèn)同感。即便這部劇在演出期間一直熱度不減，但《澳大利亞血統(tǒng)》的話題也一直縈繞在評(píng)論界。

雖然主要的演員是《進(jìn)口》自美國，但幾位候補(bǔ)演員（Standby）卻是澳大利亞當(dāng)?shù)氐臉I(yè)界佼佼者。普萊斯長老的候補(bǔ)演員布萊克·鮑頓（Blake Bowden）是第三屆羅布·蓋斯特捐助基金（Rob Guest Endowment）的獲獎(jiǎng)?wù)?，該?jiǎng)項(xiàng)是專門為表彰澳大利亞出色的青年演員而設(shè)，獲獎(jiǎng)?wù)咴谏习傥荒贻p演員中脫穎而出，并獲得資金和培訓(xùn)上的支持。每一年獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的演員都注定會(huì)在澳大利亞的音樂劇舞臺(tái)上大放異彩，此次《摩門經(jīng)》中的多名演員都曾進(jìn)入這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的決賽環(huán)節(jié)。布萊克在進(jìn)入《摩門經(jīng)》劇組之前，就曾在《屋頂上的提琴手》《南太平洋》《理發(fā)師陶德》《仲夏夜之夢》等音樂劇、歌劇制作中擔(dān)任重要角色，這一《摩門經(jīng)》的候補(bǔ)角色反而讓布萊克減少了曝光率。

我有位朋友曾遇到過演出中場因?yàn)檎x演員瑞安身體不適，臨時(shí)換成布萊克的經(jīng)歷。從演員的角度來說，候補(bǔ)的職位重要性一點(diǎn)也不低于正選演員，很大程度上要保持著同樣的精神狀態(tài)以備隨時(shí)《救火》，但不可否認(rèn)的事實(shí)是，候選演員的上場機(jī)會(huì)以及獲得媒體曝光的機(jī)會(huì)要少很多。我曾看過一場布萊克·鮑頓的演出，他的嗓音以及身體條件都是無可挑剔的出色；然而在喜劇色彩上，正選演員瑞安的許多搞笑動(dòng)作和表情都是自然而然流露出來的，而布萊克則略顯生硬。同樣的現(xiàn)象在另一位康寧漢的演員身上也曾看到過。首版主演安德魯·詹姆斯·霍姆斯離開劇組后，新任康寧漢長老的演員也經(jīng)歷了一個(gè)從生硬到流暢的過程，但如果沒有充分的演出經(jīng)驗(yàn)，演員則很難得到真正的提高。

除卻主角的選擇，《摩門經(jīng)》還是展現(xiàn)了澳大利亞音樂劇制作的高水準(zhǔn)。這部劇由戈登福斯特公司（Gordon Frost Organisation）制作，此前這家公司曾制作過澳大利亞版《魔法壞女巫》及《悲慘世界》，均能夠達(dá)到比肩世界的標(biāo)準(zhǔn)?！赌﹂T經(jīng)》完全復(fù)制了美國駐演版本的舞臺(tái)、服裝、道具，根據(jù)劇場的特點(diǎn)調(diào)整了燈光和音響，編舞以及樂隊(duì)也都是由澳大利亞的頂級(jí)藝術(shù)家操刀監(jiān)制。音樂總監(jiān)凱莉·迪克森（Kellie Dickerson）曾執(zhí)棒過《魔法壞女巫》及《歌劇魅影》的指揮，坐在第一排看這位女指揮家指揮，在標(biāo)準(zhǔn)的音樂中注入她對(duì)旋律流淌的敏銳覺察力，都是視覺和聽覺的享受。

而《摩門經(jīng)》的成功不僅是因?yàn)樵驮嬖O(shè)計(jì)的魅力，演員在臺(tái)上的發(fā)揮也是一種創(chuàng)作，就好像講笑話不僅要看文本，笑話的講述技巧也同樣重要。《摩門經(jīng)》的末場是將近持續(xù)一年的演出成果的集中展示，許多在表演中演員逐漸摸索出的笑點(diǎn)，都在最后一場演出中集中展示。跟隨著這部劇將近一年的演出，確實(shí)能夠看出細(xì)節(jié)的不斷打磨到最終完善的過程。

《摩門經(jīng)》的轟動(dòng)在澳大利亞既是音樂劇市場擴(kuò)大的趨勢，也有它不可復(fù)制的特點(diǎn)，在這部劇之后，鮮少看到可以持續(xù)賣座三個(gè)月的劇目。但這部劇的出現(xiàn)仍然是一劑強(qiáng)心劑，讓人相信在未來墨爾本的東區(qū)商業(yè)音樂劇仍然有機(jī)會(huì)成為與倫敦紐約同樣蓬勃的產(chǎn)業(yè)。

2月27日起。這部劇將登陸悉尼大劇場（Sydney Lvric Theatre），頭兩周的票已經(jīng)全數(shù)售罄，但之后部分場次仍有少量余票。因而如果在悉尼旅游或生活的音樂劇愛好者，《摩門經(jīng)》澳大利亞制作版本是一個(gè)不容錯(cuò)過的選擇。