改進(jìn)建筑60秒

欄目主持：葉揚(yáng)

我們仿效BBC的廣播節(jié)目“60秒改進(jìn)世界”（Sixty Second Idea to Improve the World）推出了“改進(jìn)建筑60秒”欄目，每期將在世界范圍內(nèi)采訪兩位人物，請他們就建筑、城市、景觀、技術(shù)等相關(guān)問題在60秒的時(shí)間里講出一個(gè)或兩個(gè)有啟發(fā)性、批判性甚至有爭議性的觀點(diǎn)。本欄目如實(shí)記錄了他們的話，采訪所拍攝的視頻將會出現(xiàn)在我們的相關(guān)網(wǎng)頁上。所述觀點(diǎn)只代表嘉賓本人，與本雜志立場無關(guān)?！?/p>

臧峰眾建筑/眾產(chǎn)品聯(lián)合創(chuàng)始人、主持建筑師ZANG FengPrincipal, Founding Partner of PAO/PIDO

張海翱上海華都設(shè)計(jì)合伙人ZHANG Hai'aoDesign Partner, Shanghai Huadu

我覺得未來的建筑會更像是一個(gè)產(chǎn)品。

首先它大部分的構(gòu)件，它的材料、結(jié)構(gòu)、設(shè)施都是在工廠提前做好的，現(xiàn)場只需要很簡單的安裝和拼裝就可以了。這樣的好處很多。例如，它很節(jié)約時(shí)間，整體花的時(shí)間非常少。第二，它的質(zhì)量控制得非常好，都是專業(yè)化和工業(yè)化的生產(chǎn)，能夠有保證；第三，它對環(huán)境非常友好，因?yàn)樵诂F(xiàn)場的工作量會非常少，不會帶來很大的污染。同時(shí)，它還能夠進(jìn)入到社會的經(jīng)濟(jì)循環(huán)當(dāng)中去，帶動起整個(gè)社會的經(jīng)濟(jì)。最后，因?yàn)檫@種大量（生產(chǎn)）的方式，能夠把建筑物的造價(jià)適當(dāng)?shù)亟迪聛?，讓更多的人能夠享受到高質(zhì)量的房屋。這都是產(chǎn)品或者說大規(guī)模生產(chǎn)能夠帶來的好處。

我覺得未來的建筑一定會更加靈活。這種靈活主要是指空間的使用方式會更加的靈活，會根據(jù)用戶的需求，很容易做出改變。例如說空間它能夠變大、可以縮小，會根據(jù)家庭的情況做出調(diào)整，也可以根據(jù)一些功能的需求的變化，比如說從一個(gè)辦公室變成一個(gè)商業(yè)建筑，這個(gè)房屋也能夠適當(dāng)?shù)刈龀鲆恍└淖?。這都相對會更容易發(fā)生，而不是說像現(xiàn)在這樣，任何一次改動都非常的麻煩，會帶來很大的浪費(fèi)、很多的污染。這也是產(chǎn)品的一個(gè)優(yōu)勢。

最后，我覺得建筑會更加的智能，它一定會和使用者有更為緊密的聯(lián)系，使用者一些很細(xì)微的要求，室外環(huán)境的一些變化，都會有更敏感的調(diào)整。

我相信建筑很快就會有這種改變，我們的工作也在這些方面進(jìn)行?！?/p>

今天主要跟大家聊一聊建筑與傳媒之間的關(guān)系。我們看到從2015年之后，越來越多的公眾媒體對建筑設(shè)計(jì)產(chǎn)生了非常大的興趣。比如說像電視上的《暖暖新家》《夢想改造家》，或是像“一條”這樣的大V推送的“孤獨(dú)的圖書館”這樣的經(jīng)典案例。2017年，我跟吳彥祖一起參加了浙江衛(wèi)視的《漂亮的房子》的節(jié)目制作，我們看到大眾對建筑設(shè)計(jì)是產(chǎn)生了非常大的興趣的。那么針對這樣的現(xiàn)象，目前產(chǎn)生了兩種觀點(diǎn)，一種認(rèn)為這樣的現(xiàn)象可能會影響建筑學(xué)的嚴(yán)肅性和學(xué)術(shù)性。我認(rèn)為這種觀點(diǎn)大可不必。其實(shí)傳媒只是建立了一種渠道，讓公眾更加了解我們這個(gè)行業(yè)，它對我們行業(yè)整個(gè)的傳播其實(shí)是正向的。另外觀點(diǎn)，很多年輕的設(shè)計(jì)師認(rèn)為，是不是可以通過這樣的方式迅速地成名。我認(rèn)為這樣的想法是十分危險(xiǎn)的。因?yàn)閷τ谖覀兘ㄖ袠I(yè)來說，應(yīng)該立足于作品和學(xué)術(shù)性，還有它的嚴(yán)肅性，這樣一個(gè)傳播，它是一種手段，而不是最終的目的，我們是需要它使我們的作品被公眾更好地去解讀，建立好建筑與公眾之間的一種傳播的渠道。□

日本的近代建筑（上、下）作者：藤森照信出版：巖波書局，1993

走向鄉(xiāng)土建筑：日常建筑和景觀的研究導(dǎo)論Invitation to Vernacular Architecture: A Guide to the Study of Ordinary Buildings and Landscapes作者: Thomas Carter, Elizabeth Collins Cromley出版社: Univ Tennessee Press, 2005

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，以東京大學(xué)的太田博太郎等為代表的日本建筑史學(xué)者開始注意到幕末、明治維新至二戰(zhàn)前后日本建筑的發(fā)展。之后，稻垣榮三主張日本的建筑史學(xué)應(yīng)與建筑理論結(jié)合并開展跨領(lǐng)域合作，村松貞次郎則以技術(shù)史為中心，開拓了日本近代建筑史的研究。

青年時(shí)代進(jìn)入東京大學(xué)生產(chǎn)技術(shù)研究所，追隨村松貞次郎學(xué)習(xí)的藤森照信，致力于遍訪日本幕末至二戰(zhàn)結(jié)束時(shí)期的近代建筑遺存。留校任教之后，藤森氏參與組織了日本近代建筑的全面普查，花費(fèi)數(shù)年時(shí)間，建立了日本全國現(xiàn)存近代建筑的基礎(chǔ)資料，集結(jié)成《日本近代建筑總覽》（1980）。隨后，為了解與日本近代建筑發(fā)展息息相關(guān)的鄰國情況，1980年代開始，藤森氏等日本學(xué)者又與韓國、中國、東南亞各國家及地區(qū)展開合作，推動各地近代建筑的普查與基礎(chǔ)研究。這其中，1988年開始，藤森氏與清華大學(xué)汪坦先生等，共同推動了中國主要城市的近代建筑調(diào)查及《中國近代建筑總覽》的出版，也揭開了中國全國性近代建筑史研究的序幕。

在上述工作的基礎(chǔ)上，藤森氏查閱文獻(xiàn)，尋訪當(dāng)事建筑設(shè)計(jì)師與從業(yè)者的后人，完成了《日本的近代建筑》的寫作，該書于1993年由巖波書店出版，其后又由臺灣中原大學(xué)黃俊銘先生譯成中文出版。

該書作為日本近代建筑的一本通史，以幕末到第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束期間日本近代建筑形式風(fēng)格變遷作為其中心，著力呈現(xiàn)出日本近代建筑發(fā)展的系譜關(guān)系。

在這部史書的開始，藤森氏以全球性的視野，向讀者生動地描繪西方建筑， 一路由英國等殖民國家傳播至南亞、東南亞，形成以外廊空間為特色的殖民建筑，傳播至日本；另一路則是經(jīng)由美國，形成美國殖民建筑中的“魚鱗板”建筑，由受聘來日的美國技術(shù)顧問帶入日本。這兩路建筑系統(tǒng)開啟了日本近代建筑發(fā)展的歷史篇章。

當(dāng)寫到明治后期、大正初期的日本建筑，藤森氏著力呈現(xiàn)的是當(dāng)時(shí)日本建筑界的覺醒，他們開始認(rèn)識什么是建筑學(xué)，并從追隨英、德、法、美，逐漸形成日本自身的建筑思想，引領(lǐng)日本近代建筑在各方面發(fā)展。

最后以昭和時(shí)代作為該書的結(jié)尾，日本建筑界邁出從表現(xiàn)派到現(xiàn)代主義建筑的腳步，經(jīng)過戰(zhàn)爭年代的洗禮，與戰(zhàn)后的日本建筑發(fā)展一脈相承。

藤森氏的建筑歷史寫作與其前輩表情嚴(yán)肅、極盡客觀描述的寫法有所不同，他在《日本的近代建筑》的寫作中文筆生動，細(xì)膩，在嚴(yán)謹(jǐn)考證的史實(shí)之外，加入作為建筑史家的發(fā)想與推斷，使得這部史書既具有學(xué)術(shù)性、思想性，又具有故事性、可讀性。

藤森氏在該書后記中寫到學(xué)生時(shí)代閱讀了太田博太郎的《日本建筑史序說》之后，便立志要補(bǔ)寫太田氏書中未涉及的日本近代建筑史的序說，同時(shí)也想“撰寫更主觀且混入臆測樂趣的歷史”。□（撰文：錢毅，北方工業(yè)大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院副教授）

鄉(xiāng)土建筑（vernacular architecture）領(lǐng)域的研究是在1970-1980年代逐漸繁榮起來的，其興起過程與對西方建筑史研究的反思有重要關(guān)聯(lián)。在西方，建筑歷史的研究，脫胎于19世紀(jì)末期學(xué)界對古典建筑遺跡的持久的興趣，在經(jīng)歷了此后長達(dá)60余年的緩慢而平穩(wěn)的發(fā)展后，逐漸成為了一門廣受認(rèn)可的專門學(xué)科。1970年代的美國，越來越多的學(xué)者開始關(guān)注民間的那些平凡的建筑——這些房屋在學(xué)院派“精英”式的建筑歷史觀里甚至都不能稱之為“建筑”——即那些平常民眾所擁有和建造的“日常建筑”（ordinary buildings）。他們的興趣受當(dāng)時(shí)的強(qiáng)調(diào)責(zé)任和公平的民粹主義思想的影響，在一些學(xué)者為二戰(zhàn)后的密斯的“玻璃”盒子贊不絕口的同時(shí)，另一些學(xué)者則開始對鄉(xiāng)間田野的普通住宅（Ranch House）心馳神往。這些新的受民粹主義影響的學(xué)者選擇了一種更加社會和文化的角度研究建筑，不僅僅關(guān)注建筑本身，更關(guān)注那些通過“筑居”而與社會環(huán)境交互的人和文化。

Carter和Cormley都曾經(jīng)是美國的鄉(xiāng)土建筑研究會議（Vernacular Architecture Forum[VAF]）的主席，他們借助這個(gè)會議平臺，集合了各個(gè)學(xué)科領(lǐng)域中，對鄉(xiāng)土建筑感興趣的學(xué)者?？脊艑W(xué)（archaeologist）、建筑保護(hù)（architectural preservation）、社會史（social historian）、民俗（folklore）等學(xué)科的學(xué)者都參與到這個(gè)會議中，并在后來的活動中將不少成果集合出版為鄉(xiāng)土建筑叢書系列（Perspectives in Vernacular Architecture）， 而Carter和Cormley合著的《走向鄉(xiāng)土建筑：日常建筑和景觀的研究導(dǎo)論》即是這一系列叢書的第一部。這是一本以探討鄉(xiāng)土建筑研究方法為主要目標(biāo)的書，兩位作者期望以美國的鄉(xiāng)土建筑為樣本，探討在當(dāng)代的學(xué)術(shù)語境中如何認(rèn)識、分析、解讀鄉(xiāng)土建筑。Carter和Cormley建立一套較為完整的取樣、調(diào)查、呈現(xiàn)、分析和解釋（Interpretation）的系統(tǒng)。他們將鄉(xiāng)土建筑研究的工作主要分為3個(gè)部分，分別是建筑調(diào)查（Architectural Investigations）/分 析 框 架（A Framework for Analysis）/數(shù)據(jù)解釋（Vernacular Architecture Studies:Interpreting the Data）。值得每一位對鄉(xiāng)土建筑感興趣的入門者閱讀。

Diane Shaw在為Thomas Carter和 Elizabeth Collins Cromley的著作Invitation to Vernacular Architecture所作的序言中提到，“The Researcher's Challenge is to devise a strategy that will enable buildings to reveal their history and meaning.”鄉(xiāng)土建筑研究最困難的部分正是如何讓這些建筑正史中“缺席”的民間建筑“發(fā)聲”，如何用一種理論的方法解讀它們的意義。誠然，這個(gè)過程非常困難，但是這也正是本書努力嘗試的，就如Dian Shaw所說的，“Interpretation, not documentation, is the final goal.”□（撰文：段威，北京林業(yè)大學(xué)園林學(xué)院講師，北京林業(yè)大學(xué)風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計(jì)研究院風(fēng)景建筑研究中心副主任）

鮑威

BAO Wei

B.1982，北京，中國

哈佛大學(xué)碩士

鮑威建筑工作室主持設(shè)計(jì)師

B.1982, Beijing, China

MArch., Harvard University

Director, Bao Architecture Offce

李曉東

LI Xiaodong

B.1963，中國

代爾夫特理工大學(xué)博士

清華大學(xué)教授

李曉東工作室主持建筑師

B.1963, China

PHD., Delft University of

Technology

Professor, Tsinghua University

Principal, Li Xiaodong Atelier

張悅

ZHANG Yue

B.1973，長沙，中國

清華大學(xué)博士

清華大學(xué)教授

B.1973, Changsha, China

PHD., Tsinghua University

Professor, Tsinghua University

陳忱

CHEN Chen

B.1984，天津，中國

哈佛大學(xué)碩士

臨界工作室創(chuàng)始合伙人

B.1984, Tianjin, China

MLA., Harvard University

Principal, reMIX studio

青鋒

QING Feng

B.1977，四川，中國

愛丁堡大學(xué)博士

清華大學(xué)副教授

B.1977, Sichuan, China

PHD., Edinburgh University

Associate Professor, Tsinghua

University

張宇星

ZHANG Yuxing

B.1968，江蘇，中國

東南大學(xué)博士

深圳大學(xué)研究員

趣城工作室創(chuàng)始人

B.1968, Jiangsu, China

PHD., Southeast University

Professor, Shenzhen University

Founder, ARCity Offce

范路

FAN Lu

B.1978，江西， 中國

清華大學(xué)博士

清華大學(xué)副教授

B.1978, Jiangxi, China

PHD., Tsinghua University

Associate Professor, Tsinghua

University

愛德華·科格爾

Eduard K?gel

B.1960

魏瑪包豪斯大學(xué)博士

愛德華·科格爾工作室主持建筑師

B.1960

Dr-Ing. Bauhaus-University Weimar

Principal, Studio Eduard K?gel

王碩

WANG Shuo

B.1981，北京，中國

萊斯大學(xué)碩士

META-工作室創(chuàng)立合伙人

B.1981, Beijing, China

MArch., Rice University

Founding Principal, META-Project

張軻

ZHANG Ke

B.1970，中國

哈佛大學(xué)碩士

標(biāo)準(zhǔn)營造創(chuàng)始人

B.1970, China

MArch., Harvard University

Founder, ZAO/standardarchitecture

張利

ZHANG Li

B.1970，北京，中國

清華大學(xué)博士

清華大學(xué)建筑學(xué)院副院長、教授

簡盟工作室主持建筑師

《世界建筑》主編

B.1970, Beijing, China

PHD., Tsinghua University

Professor, Vice Dean, School of

Achitecture, Tsinghua University

Partner, Director of Design,

Atelier TeamMinus

Editor-in-Chief, World

Architecture

趙揚(yáng)

ZHAO Yang

B.1980，重慶， 中國

清華大學(xué)碩士

哈佛大學(xué)碩士

趙揚(yáng)建筑工作室創(chuàng)始人

B.1980, Chongqing, China

MArch., Tsinghua University

MArch., Harvard University

Founder, Zhaoyang Studio

支文軍

ZHI Wenjun

B.1962，浙江，中國

同濟(jì)大學(xué)碩士

同濟(jì)大學(xué)教授

《時(shí)代建筑》主編

B.1962, Zhejiang, China

MArch., Tongji University

Professor, Tongji University

Editor-in-Chief, Time + Architecture