日本“NHK”大河劇的發(fā)展創(chuàng)新研究

姜博

摘要：大河劇是NHK（日本放送協(xié)會(huì)にっぽんほうそうきょうかい）制作的電視系列連續(xù)劇，節(jié)目自1963年開(kāi)播以來(lái)走過(guò)了54年的歷程，共產(chǎn)出56部作品。大河劇于每周末晚間播出，劇集真實(shí)還原了日本歷史人物的生平事跡，每部作品基本持續(xù)播出一年時(shí)間。作為一部衍進(jìn)了半個(gè)多世紀(jì)的電視劇系列，大河劇的發(fā)展創(chuàng)新經(jīng)歷了風(fēng)雨變化的歷練。其制作模式與文本形式，值得我國(guó)電視人借鑒，尤其是在演員挑選及劇本創(chuàng)作方面，更值得學(xué)習(xí)與研究。

關(guān)鍵詞：日本大河劇 發(fā)展創(chuàng)新 現(xiàn)狀研究

日本大河劇的概念闡述

縱觀大河劇系列，談及日本大河劇，我們時(shí)常會(huì)將其與日本“大和民族”或“大河小說(shuō)”混淆。大河劇名稱(chēng)的由來(lái)與大和民族并沒(méi)有直接的關(guān)系，日語(yǔ)中大河劇的拼寫(xiě)組成為“大河ドラマ”，而大和民族的拼寫(xiě)則為“やまとみんぞく”，從詞組拼寫(xiě)上即可看出二者并非是同一事物。再談大河小說(shuō)，其發(fā)源于法國(guó)，羅曼羅蘭著的《約翰·克利斯朵夫》被認(rèn)為是其開(kāi)山鼻祖。大河小說(shuō)主旨即反映時(shí)代的洪流，通過(guò)描寫(xiě)個(gè)人或家族的經(jīng)歷來(lái)反映其所處時(shí)代的變遷。反觀日本大河劇，只是將大河小說(shuō)的概念進(jìn)行延伸，其內(nèi)容并非由大河小說(shuō)改編而來(lái)。

環(huán)顧上世紀(jì)六十年代的日本媒體環(huán)境，電視媒體以其傳播性廣、費(fèi)用低廉的優(yōu)勢(shì)迅速走入日本民眾的生活。但是由于電視媒體起初發(fā)展得不成熟，其制作水平無(wú)法與電影相媲美，曾一度被冠以“膚淺”“鄙薄”的稱(chēng)號(hào)。為了改變民眾對(duì)電視節(jié)目制作粗糙、內(nèi)容空洞的偏見(jiàn)，曾就任日本藝術(shù)文化局局長(zhǎng)的長(zhǎng)澤泰治先生于1961年向日本NHK電視臺(tái)提出要求，希望能創(chuàng)作幾部長(zhǎng)篇的電視劇。正是在這樣的訴求下，大河劇的最初構(gòu)想誕生了。日本首部大河劇《花之生涯》于1963年制作完成，播出后首集就取得25.6%的高收視率。在其后的4年間，NHK以“大河劇”這一名稱(chēng)，以每年一部的頻率再推四部劇集，初步形成了大河劇的風(fēng)格定位，贏得了口碑，也獲得了比較高的收視率。大河劇系列從1963年開(kāi)始至今已經(jīng)拍了56部作品，該系列以其制作規(guī)模龐大，出演人數(shù)多，情節(jié)紛繁復(fù)雜，故事整體氣魄雄偉著稱(chēng)，由此被命名為“大河”系列劇，成為NHK的名牌“商標(biāo)”。①

日本大河劇的獨(dú)特之處

演員嚴(yán)苛的選擇。大河劇對(duì)演員的挑選十分嚴(yán)格，日本許多演員都將出演這部史詩(shī)巨作視為最高的榮耀。導(dǎo)演對(duì)演員的挑選除了外在形象，演技之外，還會(huì)將演員的自身素質(zhì)甚至結(jié)合演員之前出演作品的收視率作為綜合考量因素。出演大河劇的演員都是公認(rèn)的實(shí)力派，2016年大河劇的主演堺雅人曾因在《legal high》和《半澤直樹(shù)》中有過(guò)精彩表現(xiàn)而入圍攝制組的演員挑選范圍。大河劇導(dǎo)演談到為何最終選擇堺雅人做主演時(shí)曾說(shuō)，“堺雅人的演技是合格的，也可以說(shuō)是優(yōu)秀；但是他最優(yōu)秀的部分并不在于演技，而是演技和底蘊(yùn)的結(jié)合”。②此外，堺雅人在日本出演的電視劇均具有極高的收視率也是他入選大河劇主演的又一原因。尤其是2013年上映的《半澤直樹(shù)》，全劇平均收視率為28.7%，刷新了日本民放臺(tái)日劇“零收視下降”的紀(jì)錄。日本大河劇中的演員，無(wú)論是主角還是配角，都令人嘆為觀止。

角色多面的塑造。日本大河劇中的角色背景主要集中在平安時(shí)代、幕末時(shí)代、戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，這是因?yàn)槿毡臼鼙姾芟矚g亂世中的人物故事，而且這一時(shí)期的人物更容易描寫(xiě)。但日本的歷史并不長(zhǎng)，亂世中的歷史名人大多就那么幾個(gè)——平安時(shí)代的源義經(jīng)，幕末的坂本龍馬、新選組。到日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，歷史名人稍微多了一些。但是大河劇畢竟已經(jīng)走過(guò)了50多個(gè)年頭了，人物角色的重復(fù)幾乎不可避免。對(duì)此，大河劇的編劇通過(guò)塑造同一人物在不同劇中的不同形象來(lái)緩解這種尷尬。其中以“德川家康”這一歷史人物最為典型。德川家康在日本史中可謂是毀譽(yù)參半的人物。一方面他終結(jié)了戰(zhàn)國(guó)亂世，開(kāi)創(chuàng)了數(shù)百年和平的江戶(hù)幕府；另一方面他從豐臣家手中篡奪天下，并在攻下大阪后將豐臣滿(mǎn)門(mén)斬盡殺絕。大河劇的制作方則根據(jù)德川家康的雙面形象選取不同類(lèi)型的演員進(jìn)行演繹，進(jìn)而將同一角色的多面性充分塑造出來(lái)。在《葵德川三代》中飾演德川家康的是津川雅彥。津川雅彥是一個(gè)正派角色的演員，適合演嚴(yán)肅的角色。其在劇中飾演的德川家康也是其正面形象的部分，即開(kāi)啟江戶(hù)幕府，在退隱后仍輔佐秀中，為之后的將軍政治打下基礎(chǔ)。在《真田丸》中飾演德川家康的是內(nèi)野圣陽(yáng)。內(nèi)野圣陽(yáng)曾擔(dān)任2007年的大河劇《風(fēng)林火山》的主角，其行事卑鄙的精彩演繹給觀眾留下深刻的印象，因而在《真田丸》中制作方選擇內(nèi)野圣陽(yáng)來(lái)飾演德川家康，成功的將德川家康篡奪豐臣天下的老狐貍形象塑造出來(lái)。

同時(shí)，在《天地人》與《真田丸》中對(duì)真田昌幸和上杉景勝的角色塑造也多面性。真田昌幸在日本史中被評(píng)價(jià)為“表里比興之人”，通過(guò)背叛籠絡(luò)的方式在上杉、北條等大名（實(shí)力極其強(qiáng)大的諸侯）之間周旋。在《天地人》中真田昌幸被刻畫(huà)為小人的形象，其言行有時(shí)連自己的兒子真田幸村都覺(jué)得不恥。然而拋開(kāi)政治因素，真田昌幸也有著重情重義、謀略過(guò)人的一面。在《真田丸》中真田昌幸著重突出其注重情義的一面，為了自己家族的存續(xù)而不惜背負(fù)反復(fù)無(wú)常的惡名。③此外，角色多面性的塑造能成為大河劇的獨(dú)特之處也得益于日本受眾對(duì)歷史人物認(rèn)識(shí)的“臉譜化”并不嚴(yán)重?？椞镄砰L(zhǎng)在日本民眾心中是公認(rèn)的殘暴形象，但是也有許多日本人認(rèn)為如果織田信長(zhǎng)奪取天下，日本的發(fā)展將會(huì)有極大的改善。武田信玄雖然因善戰(zhàn)而被日本民眾視為民族英雄，但他放逐親生父親的行為也被人詬病。日本民眾對(duì)歷史人物的認(rèn)識(shí)并不單一化、概念化，因此大河劇的編劇在人物角色塑造的時(shí)，對(duì)同一個(gè)人物有不同塑造也不會(huì)引起太大爭(zhēng)議。日本大河劇通過(guò)角色多面性的塑造成功化解了人物重復(fù)的問(wèn)題，這雖然是出于日本歷史較短和歷史人物較少而迫不得已做出的“下策”，但也使得觀眾對(duì)同一歷史人物有了更全面的了解。角色多面性的塑造也因此成為日本大河劇的獨(dú)特之處。

日本大河劇面臨的挑戰(zhàn)與創(chuàng)新

近年來(lái)大河劇開(kāi)始走下坡路，2010年——2015年期間大河劇連續(xù)五年平均收視率低于20%。面對(duì)收視率不斷下滑的趨勢(shì)，大河劇的創(chuàng)作者開(kāi)始采取一些變革措施。其體現(xiàn)在演員選取側(cè)重點(diǎn)的轉(zhuǎn)變，題材選取局限性的突破。

演員選取側(cè)重點(diǎn)的轉(zhuǎn)變。隨著時(shí)間的推移，大河劇中演員的選用不可避免的發(fā)生著重復(fù)。渥美國(guó)泰，北大路欣也，內(nèi)野圣陽(yáng)，長(zhǎng)澤雅美等堪稱(chēng)為大河劇“高頻演員”。其中渥美國(guó)泰在21年間共出演過(guò)10余部大河劇，北大路欣也在20年間出演過(guò)4部大河劇，內(nèi)野圣陽(yáng)在15年間則出演過(guò)3部。同時(shí)，一旦某個(gè)演員的演技引起NHK的注意并在之后拍攝大河劇的過(guò)程中獲得NHK的認(rèn)可，就會(huì)被頻繁邀請(qǐng)去出演大河劇。內(nèi)野圣陽(yáng)因出演《德川慶喜》而引起了NHK的注意，一年后便被邀請(qǐng)拍攝大河劇《蟬時(shí)雨》，隨后因?yàn)槠鋬?yōu)異的表現(xiàn)接連出演大河劇《風(fēng)林火山》及《真田丸》。無(wú)獨(dú)有偶，長(zhǎng)澤雅美在2003年憑借《黃泉復(fù)活》開(kāi)始出名并受到NHK關(guān)注，隨后連續(xù)出演了大河劇《天地人》和《真田丸》。然而近年來(lái)演員的重復(fù)出演直接為大河劇帶來(lái)了收視率下滑的不良影響，受眾很容易產(chǎn)生視覺(jué)疲勞。對(duì)此，制作方不得不大量選取年輕的新一代演員出任主演，在演員的選取中也越來(lái)越將演員自身的“人氣”納入考慮的因素。例如《天地人》中的主演妻夫木聰、小栗旬均是80后，并且屬于在日本國(guó)內(nèi)具有極高人氣的演員。2017年上映的《女城主直虎》由柴崎幸、高橋一生、三浦春馬等年輕演員出演。其中柴崎幸和高橋一生是80后，而三浦春馬則為90后，劇中整體主演年齡可謂是相當(dāng)年輕。年輕演員的“人氣”也為大河劇帶來(lái)了收視率的回升，在選用“小鮮肉”做主演的同時(shí)，制作方也會(huì)選取一些有經(jīng)驗(yàn)的“老戲骨”來(lái)出演配角，進(jìn)而達(dá)到互補(bǔ)作用，使得大河劇在短期內(nèi)重獲新生。

題材創(chuàng)作局限性的突破。日本NHK電視臺(tái)每年要和本國(guó)大大小小超過(guò)360多家私營(yíng)電視臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)，其始終保持著嚴(yán)肅公正的立場(chǎng)使得大河劇也秉承了這一作風(fēng)，而日本私營(yíng)電視臺(tái)相對(duì)寬松自由，靠出位的娛樂(lè)綜藝節(jié)目吸引了大量的年輕觀眾。④如今與大河劇競(jìng)爭(zhēng)最激烈的是日劇。其中日劇的主流是季播劇，每周放集共十二集左右，其劇集題材新穎，故事節(jié)奏較快，每集結(jié)束后都會(huì)給觀眾設(shè)置懸念以保持收視粘度。反觀大河劇，其制作題材主要為歷史故事且必須體現(xiàn)著對(duì)歷史的真實(shí)還原及嚴(yán)謹(jǐn)考證，堪稱(chēng)“歷史教科書(shū)”的選題模式也導(dǎo)致了大河劇娛樂(lè)性的大打折扣。此外，大河劇力求對(duì)歷史事件的真實(shí)還原也使得編劇難以設(shè)置懸念，很多觀眾只看了開(kāi)頭便可知曉結(jié)尾。對(duì)于日本受眾來(lái)說(shuō)，快節(jié)奏、多懸念的日劇吸引力無(wú)疑要優(yōu)于大河劇。

對(duì)此，大河劇積極應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)，在選題中首次將優(yōu)秀的小說(shuō)作品進(jìn)行改編以拓寬其取材范圍。例如，大河劇《風(fēng)林火山》取材于被奉為日本經(jīng)典歷史小說(shuō)的同名文學(xué)作品《風(fēng)林火山》；大河劇《天地人》則取材于獲得第十三屆中山義秀文學(xué)獎(jiǎng)的同名文學(xué)作品《天地人》。其中《風(fēng)林火山》開(kāi)創(chuàng)了大河劇從“大河小說(shuō)”中取材的先例，劇中主角山本勘助在日本歷史中記載較少，只能在日本兵書(shū)《甲陽(yáng)軍鑒》中尋得一些生平事跡。然而，人物的生平不詳反而為編劇提供了更大的發(fā)揮空間?！讹L(fēng)林火山》上映后首集收視率便取得21%的較高收視率，重振了大河劇往期首集收視率低于20%的頹勢(shì)。此外，大河劇的劇集創(chuàng)作中開(kāi)始選取特殊人物作為劇情的主人公，例如公主、劍客等。他們同處于動(dòng)亂時(shí)代，但并非動(dòng)亂年代下的中心人物。譬如《利家與松》中以織田信長(zhǎng)手下家臣前田利家和其妻松之間作為主人公；《武藏》中以日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的劍圣宮本武藏為主人公；《江·公主們的戰(zhàn)國(guó)》中以織田信長(zhǎng)的三個(gè)侄女為主人公；《女城主直虎》中以井伊直政的養(yǎng)母井伊直虎為主人公。⑤⑥大河劇大量采用動(dòng)蕩時(shí)期下的“次中心”人物作為主人公，在充分引發(fā)觀眾的新鮮感的同時(shí)調(diào)動(dòng)了受眾的獵奇心理，為大河劇的發(fā)展方向提供新的思路。

結(jié)語(yǔ)

除去2017年剛播出的大河劇《女城主直虎》，最近一部完結(jié)的劇集是2016年制作的《真田丸》。《真田丸》在中國(guó)視頻播放平臺(tái)中所貼的標(biāo)簽為“堺雅人”“最歡樂(lè)的大河劇”，單從標(biāo)簽上即可體現(xiàn)出大河劇中所營(yíng)造的“明星效應(yīng)”已取得一定的成功。此外，另一個(gè)標(biāo)簽——“最歡樂(lè)的大河劇”更值得引人注意。大河劇是一部正劇，且《真田丸》中主人公是一個(gè)悲劇英雄的角色設(shè)定。然而，大河劇的創(chuàng)作者卻在劇中加入不少的娛樂(lè)元素來(lái)吸引觀眾，使其即有歷史悲壯的同時(shí)也不失輕松娛樂(lè)?？v觀日本大河劇，其以較短的民族歷史作為母題衍生進(jìn)而出長(zhǎng)達(dá)50多年的歷史電視劇系列。早期大河劇以嚴(yán)密的歷史考證及精湛的制作水平而聞名業(yè)界，新時(shí)期下大河劇對(duì)演員選取及題材改編進(jìn)行數(shù)次變革突破，使其在本國(guó)受眾心中一直占有不可替代的位置。如今經(jīng)過(guò)改良創(chuàng)新的大河劇再獲成功，其對(duì)于電視劇制作層面的大膽創(chuàng)新及思路變革也為我國(guó)電視從業(yè)人員提供深遠(yuǎn)的致思路徑。

（作者單位：西北大學(xué)）欄目責(zé)編：邵滿(mǎn)春

注釋?zhuān)孩偃畏f子：《日本NHK大河劇50年興衰嬗變的闡釋與分析》，《無(wú)錫商業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》， 2013（6）。

②[日]鈴木嘉一：《大河ドラマの50年：放送文化の中の歴史ドラマ》，中央公論新社，2011年版第52頁(yè)。

③鮑 同：《試論社會(huì)活動(dòng)對(duì)歷史劇的補(bǔ)償功能——以日本“大河劇”為例》，《中國(guó)電視》，2017（8）。

④李菁菁：《日本電視劇制播制度分析》，《青年記者》，2009（35）。

⑤李 萌：《淺析日本大河劇對(duì)山東省影視資源開(kāi)發(fā)的啟示》，《現(xiàn)代視聽(tīng)》，2017（4）。