淺析蘇繡特征及其在當(dāng)前社會(huì)領(lǐng)域的應(yīng)用

王琴，李珍妮

摘 要：蘇繡在中國(guó)有這非常悠久的歷史，最初蘇繡主要用于對(duì)人的身體進(jìn)行裝飾，在進(jìn)行演變的過程中，逐漸的由在人的身體上進(jìn)行作畫，演變到在人的身體上進(jìn)行紋身，最后開始才變成在衣服上進(jìn)行刺繡，這個(gè)演變的過程是非常漫長(zhǎng)的，我們今天看到的蘇繡主要是以繡服為主，蘇繡在進(jìn)行演變的過程中出現(xiàn)了很多的繡法，這些繡法主要可以分為“雅、精、潔、細(xì)”的四種風(fēng)格。本文就蘇繡的特征以及其在當(dāng)今社會(huì)領(lǐng)域中的應(yīng)用進(jìn)行分析，希望能夠讓人們更加了解蘇繡，能夠讓蘇繡有更加廣泛的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：蘇繡；當(dāng)代定位；創(chuàng)新；當(dāng)代應(yīng)用；傳承

刺繡在中國(guó)又被稱之為扎花，在中國(guó)歷史上也經(jīng)常被稱之為女紅，蘇繡是我國(guó)優(yōu)秀的民族工藝之一。我國(guó)刺繡發(fā)展的歷史是非常悠久的，在400年以前就已經(jīng)有了“衣畫而裳繡”的記載，這是我國(guó)關(guān)于刺繡最早的記載，經(jīng)過了多年的演變，形成了非常多的地方流派，每個(gè)流派都有著自己的特色，在刺繡發(fā)展的歷史上，還曾經(jīng)演化出非常著名的四大流派。蘇繡的特點(diǎn)主要是細(xì)順密和齊光平勻，在蘇繡進(jìn)行演化的過程中，也會(huì)受到地理位置和人文的影響，在中國(guó)的歷史上就出現(xiàn)了一個(gè)非常有名的艷針繡，這種繡法在一定程度上就是受到當(dāng)時(shí)歷史的影響。

1 我國(guó)蘇繡的歷史發(fā)展

刺繡的發(fā)展是經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間歷史的洗禮的，在春秋時(shí)期就已經(jīng)有關(guān)于刺繡的記載了，在當(dāng)時(shí)就已經(jīng)有人把刺繡的服裝當(dāng)做國(guó)家的一種禮服了，在三國(guó)的時(shí)候，就已經(jīng)有了針絕的出現(xiàn)了，這是當(dāng)時(shí)一個(gè)非常著名的刺繡工藝家的一種稱號(hào)，在《拾遺記》和《歷代名畫》中對(duì)其都有相關(guān)的記載，而現(xiàn)在已經(jīng)被發(fā)現(xiàn)最早的蘇繡就是在1956年被發(fā)現(xiàn)的五代刺繡經(jīng)袱，這是距今已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的最為久遠(yuǎn)的一種蘇繡作品，在這批被發(fā)現(xiàn)的蘇繡中有著非常多的圖案，像是蓮花、文字、菱花、纏枝牡丹、荷葉和鳳穿牡丹，這里面體現(xiàn)出的蘇繡針法主要有鋪針、斜纏、平槍、接針、切針等針法，在進(jìn)行色彩運(yùn)用的時(shí)候主要運(yùn)用了紅、黃、藍(lán)、金黃等顏色，在進(jìn)行刺繡的時(shí)候還用深色和淺色來進(jìn)行暈色，在刺繡的工藝上已經(jīng)有著非常高的技巧，從刺繡的風(fēng)格上可以發(fā)現(xiàn)，這些刺繡上都帶有非常濃厚的地域色彩和時(shí)代風(fēng)格。刺繡在傳入明清時(shí)期的時(shí)候，這個(gè)時(shí)期資本主義已經(jīng)開始逐漸的萌芽，刺繡不僅僅只有皇室才會(huì)有需求，很多的平民百姓對(duì)刺繡的需求也在逐漸的上升，刺繡需求的上升也使得刺繡業(yè)的發(fā)展變得更加快速，出現(xiàn)了一個(gè)短暫的鼎盛時(shí)期，在這一時(shí)期蘇繡就已經(jīng)在上海地區(qū)開始出現(xiàn)，蘇繡的出現(xiàn)主要是為了更好地迎合市場(chǎng)，蘇繡在發(fā)展過程中，更注重對(duì)時(shí)尚的追求，這種特色和工藝使得蘇繡出現(xiàn)之后，就被爭(zhēng)相模仿，顧繡和蘇繡之間雖然名字不同，但是實(shí)質(zhì)上是一個(gè)整體。到了清末之后以及民國(guó)時(shí)期，人們對(duì)于刺繡的需求，已經(jīng)逐漸從生活的一種需求，轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)其進(jìn)行藝術(shù)的欣賞，這個(gè)時(shí)期是蘇繡發(fā)展的一個(gè)非常關(guān)鍵的時(shí)期，在這一時(shí)期的代表刺繡名家主要有華堪、金靜芬等，這一時(shí)期也是蘇繡藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)高峰時(shí)期，也是在這一時(shí)期蘇繡的地位上升到了藝術(shù)欣賞的高度。

2 繡法形式多樣

最早的剌繡均為單面的平繡，至宋代出現(xiàn)了雙面繡。但藝術(shù)水平不高。從現(xiàn)藏故宮博物院的雙面繡《仕女》屏等物來看，清代的雙面繡已初具水平。現(xiàn)代的蘇繡藝術(shù)家們繼承傳統(tǒng)的繡法、針法，刻苦鉆研，潛心研究，又創(chuàng)造了雙面異色、雙面三異（異色、異樣、異針祛）、亂針繡、精微繡、發(fā)繡、彩錦繡等新的刺繡形式。雙面繡在刺繡時(shí)正反二面均無線結(jié)，它要將繡線的線頭和線尾用記針的方法巧妙地藏在繡品中間，使正反二面圖案色澤完全一致，且不留痕跡。雙面異色繡則是在刺繡時(shí)正反面二面采用不同顏色的繡線，從而達(dá)到更好的藝術(shù)效果。而令人稱奇的則是雙面三異繡，它的正反二面的圖案、色彩、針法均不相同，具有很高的欣賞價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。亂針繡系著名刺繡藝術(shù)家楊守玉女士于1928年首創(chuàng)的。它一改傳統(tǒng)針法整齊緊密的運(yùn)針規(guī)律，運(yùn)用看似雜亂無章的長(zhǎng)短交叉的線條，分層施色的手法來表現(xiàn)畫面。發(fā)繡（馬鬃繡）是指用人頭發(fā)或馬鬃來代替繡線，利用發(fā)鬃的黑、白、棕、黃等自然色澤，運(yùn)用不同的針法刺繡出來的作品。彩錦繡是以“點(diǎn)彩”與“納棉”二種繡法繡成的繡品，工藝特點(diǎn)是在方格紗的底料上，靈活運(yùn)用點(diǎn)彩，納棉針法，組成獨(dú)特的點(diǎn)、線、面而構(gòu)成刺繡畫面，具有造型簡(jiǎn)練、色彩明快、裝飾性強(qiáng)的特點(diǎn)。

3 色彩豐富典雅

蘇繡的色調(diào)是豐富多彩的，粗略的分約有10多類，細(xì)分則有百余種。而這只是肉眼所看到的畫面效果，事實(shí)上，蘇繡所用的絲線的顏色多達(dá)1000多種，而且為了使作品色澤和潤(rùn)，每種色線又都有從深到淺的多個(gè)色級(jí)。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，如繡一朵紅牡丹，雖然都是用紅色線，但是往往要配上從深到淺的10多個(gè)色級(jí)的紅線，才能在使用中運(yùn)用自如。雖然蘇繡的色彩非常豐富，但一般情況下很少用非常艷麗的色彩作主色調(diào)，或用作底色。如繡金魚多用深綠色天藍(lán)色底料，以體現(xiàn)水的清澈；古畫、佛像多用古銅色、鼻煙色，以顯古樸；至于花鳥蟲獸之類底料顏色較多，一般根據(jù)刺繡者的習(xí)慣、喜好和畫稿的需要而定。但所用的色彩亦多以清新淡雅的月白、古月、豆青、妃色、茜色、茄花、綠色、米色等為主。即使由于作品的需要，而要表現(xiàn)大塊的鮮艷色彩時(shí)，刺繡藝術(shù)家們也會(huì)通過針法和色線的調(diào)整，來避免作品的顏色過于艷麗，而造成的俗氣和“極光氣”。

4 繡工精致細(xì)巧

“平光齊勻、和順細(xì)密”是蘇繡的傳統(tǒng)特色之一，為了達(dá)到上述的藝術(shù)效果，就需要運(yùn)用多種不同的針法。據(jù)統(tǒng)計(jì)蘇繡的針法多達(dá)9類43種。各種針法又都有其各自的表現(xiàn)特點(diǎn)。如亂針繡擅長(zhǎng)表現(xiàn)油畫、攝影稿（圖二），發(fā)繡擅長(zhǎng)繡白描畫稿，散套針擅長(zhǎng)繡花鳥魚蟲。繡楊梅用打子針有仿真的效果，繡魚鱗、羽片要用刻麟針等等。而一幅較大的作品，往往要綜合運(yùn)用多種針法才能完成。如繡一只仙鶴通常要用散套、施針、斜纏、滾針、扣針等幾種針法來完成。

5 總結(jié)

綜上所述，隨著蘇繡的進(jìn)一步發(fā)展，以及近代知識(shí)產(chǎn)權(quán)變得越來越受重視，我國(guó)民眾維權(quán)意識(shí)的逐漸上升，人們開始重視蘇繡的價(jià)值。蘇繡作為我國(guó)一項(xiàng)傳統(tǒng)的工藝，其本身就有著非常大的價(jià)值，是我國(guó)非常寶貴的文化遺產(chǎn)，在蘇繡的發(fā)展過程中，人對(duì)于蘇繡的發(fā)展來講有著非常重要的作用，蘇繡本身的發(fā)展有著非常嚴(yán)格的傳承體系，主要是以一種家庭式的傳承方式來進(jìn)行發(fā)展。現(xiàn)代蘇繡的發(fā)展已經(jīng)變得越來越被動(dòng)了，要想讓蘇繡工藝得到進(jìn)一步的提升，就必須讓蘇繡化被動(dòng)為主，只有這樣才能讓蘇繡得到更好的傳承。

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