探秘秋拍中的天價字畫

被大師推崇的趙無極

姜妍（藝術(shù)品推廣人）

9月30日下午在香港蘇富比2018年秋拍現(xiàn)場，旅法藝術(shù)家趙無極平生創(chuàng)作尺幅最大的油畫三聯(lián)作《1985年6月至10月》以3.2億港元起拍，45億港元落槌，計入傭金后，成交價為51億港元。

除了趙無極的這組畫作以外，同一拍場，朱德群1960年代最大尺幅作品《構(gòu)圖268號》以3800萬港元起拍，6500萬落槌，加傭金為75706萬港元，為朱德群作品拍賣第二高價。常玉的油畫《盆中牡丹》5800萬港元落槌，加傭金為6893.2萬港元。

中國現(xiàn)當(dāng)代畫家作品，在今年的秋拍顯露出群體發(fā)力的態(tài)勢。

趙無極這幅破紀(jì)錄的《1985年6月至10月》，畫作長10米，高28米，闡釋了拍場上“大即是貴”的金科玉律。這次最終達成的拍賣價格不僅刷新了趙無極作品全球拍賣紀(jì)錄，也同時刷新亞洲油畫世界拍賣紀(jì)錄及香港拍賣史上畫作成交價記錄。該作品是趙無極應(yīng)建筑大師貝聿銘之邀，為當(dāng)時新加坡萊佛土城的特別創(chuàng)作，從1986年起一直在萊佛士城展出。

2005年萊佛士城大規(guī)模翻修重建時，該畫作進入佳士得香港拍場，以1804萬港元的價格被臺灣藏家張秋墩收入囊中。

畫作的三聯(lián)中每聯(lián)的寬度并不相等，中聯(lián)比左右兩聯(lián)寬，呼應(yīng)的是文藝復(fù)興以來宗教題材的三聯(lián)屏比例。它代表了趙無極“無境時期”的經(jīng)典特征，開放式構(gòu)圖，大膽地擴散、放空，將結(jié)構(gòu)鞏固于四周，給予中央位置更多空間。

從該幅作品天價成交中，我們看到了諸多因素的影響。首先其遵循了拍賣場上大即是貴的原則;其次該作品屬于作家經(jīng)典時期的代表作：此外，作品還得到了另一位藝術(shù)大師貝聿銘的加持。

當(dāng)然，趙無極近年來在香港市場表現(xiàn)突出，與他旅居法國更接近西方市場不無關(guān)系，他的作品被西方認(rèn)為是帶有中國禪意的油畫。

對于投資者而言，在選擇收藏品之前，不妨多了解作品的背景，如果該作品擁有多方面因素的疊加扶持，則可列入優(yōu)先考慮范圍。

養(yǎng)成陳逸飛的哈默

同凱莉（藝術(shù)品市場推廣人）

在藝術(shù)品的定價體系中，畫廊、贊助人和藝術(shù)家之間是一個“養(yǎng)成游戲”。藝術(shù)品交易中也存在一級和二級市場之分，博物館和長期收藏者屬于一級市場買家，二級市場的作用是為一級市場的買家在緊急情況下提供變現(xiàn)渠道，同時為行業(yè)聚攏資金。簡單地說，畫廊和贊助人并不愿意去賺取作品的差價，他們在畫家未成名時大量購入作品，獲利來源于作品的增長值。

在中國現(xiàn)當(dāng)代畫家中，最著名的養(yǎng)成案例是陳逸飛，業(yè)界預(yù)測他的作品在今年秋拍季表現(xiàn)不俗。

1983年10月3日到22日，美國哈默畫廊為陳逸飛舉辦首次個人畫展，畫廊購買了陳逸飛展出作品中的12幅。1984年陳逸飛結(jié)束了在紐約享特學(xué)院的學(xué)習(xí)，獲藝術(shù)碩士學(xué)位。哈默畫廊為陳逸飛舉辦第二次個人畫展。畫展很成功，陳逸飛作品受到高度評價。

據(jù)《紐約時報》1984年報道：這一年，除了繪畫上的成就，陳逸飛還有另一個重要收獲，就是進入曼哈頓的中國藝術(shù)圈子，與作曲家譚盾、電影導(dǎo)演張藝謀等文化名人結(jié)識交往，擴大了自己的社交圈和藝術(shù)視野。隨著陳逸飛畫作的升值，哈默畫廊從中獲益頗豐，而其一直是陳逸飛畫作最大的買家和收藏者。

正是在這段時期，長期處于地下狀態(tài)的先鋒畫家匯聚成一股潮流，開啟了中國美術(shù)向世界潮流靠攏的大門，畫家們也開始渴望有相應(yīng)的畫廊機制為自己開辟獨立的藝術(shù)市場。

投資者去畫廊買畫可以發(fā)現(xiàn)，畫作一般不標(biāo)明價格，甚至出言詢問，展廳的服務(wù)人員多會告訴你此畫還未定價。只有能夠走入畫廊的后廳，才能參與到藝術(shù)作品的購買中，這就是對于普通投資者的準(zhǔn)入門檻。

所以，對于有興趣參與藝術(shù)品投資的投資者而言，尋找良師益友可能是第一步，他們不僅能帶給你更多的見識，更能夠幫助你盡快進入一級市場。

與企業(yè)家聯(lián)手的曾梵志

楊帆（藝術(shù)品策展人）

2015年10月，在香港蘇富比的慈善拍賣中，馬云攜手“億元俱樂部”藝術(shù)家曾梵志，共同創(chuàng)作的一幅名為《桃花源》的油畫，經(jīng)過32輪競拍，最后被圈內(nèi)人稱“錢多多”的寧波商人錢峰雷以4220萬港元收入菱中。

而早在2012年，馮小剛和曾梵志也曾合作過一幅名為《一念》的油畫，在芭莎明星慈善夜十周年慶典上被時尚集團老總劉江以1700萬元的價格收藏。除此以外，曾梵志還親自為劉德華世界巡回演唱會創(chuàng)作主題海報。

曾梵志，1964年出生于湖北武漢市，1991年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院油畫系。他參與了一系列國際和國內(nèi)重要的藝術(shù)展事，包括首屆廣州雙年展（1992）、廣州三年展（2002）、威尼斯雙年展（2009）等，并在上海美術(shù)館、蘇州美術(shù)館、新加坡美術(shù)館、保加利亞國立美術(shù)館、法國Saint-Etienne當(dāng)代藝術(shù)博物館等知名藝術(shù)機構(gòu)舉辦了個人展覽。

2007年5月，曾梵志第一件價格過千萬元的作品于香港佳士得拍出：其1996年作品《面具系列：11996第8號》估價為100萬至150萬港元，最后拍出1 264萬港元。2008年6月《面具系列1996No，6》以高達7536 75萬港元成交。201 3年畫作《最后的晚餐》拍出18億港元。

有如此履歷的曾梵志當(dāng)然不是靠馬云和馮小剛登上巔峰的，但他喜歡交朋友的個性的確為他的作品帶來了企業(yè)界的關(guān)注者和投資人。

2014年12月，在北京一場浙商發(fā)起的慈善拍賣中，馬云的書法作品“話禪”被浙江永利集團董事長周永利以468萬元買下。周永利認(rèn)為，馬云的影響力可能延續(xù)百年，因此這個價格非常值得。

馬云等成功企業(yè)家的擁躉群，正是參與藝術(shù)品投資的主要人群，他們的資金流向和偏好，往往能在一定程度上左右市場的喜好。

莫言的字到底值不值高價

方逑瑜（藝術(shù)品市場策劃人）

10月14日，莫言在北京舉辦了書法展，此前為避免專業(yè)人士不滿，他發(fā)揮文學(xué)特長，預(yù)先發(fā)表了一篇頗有先見之明、滴水不漏的文章回應(yīng)了各方對于他能否算作書法家的質(zhì)疑。

4年前，南京經(jīng)典2014秋拍，莫言書法作品《沁園春·雪》以9775萬元成交，這個成交價格被市場認(rèn)為十分反常，此事為莫言惹來頗多非議。

2018年7月西泠春拍，奠言的四字書匾“白馬黑驢”以288萬元成交。短短4年間，莫言書法作品的價格猶如坐上了過山車。在此場拍賣中，他的作品還有不少流拍的、或以幾千元價格成交的。

投資者不難理解幾年前莫言書法作品的高價成交，作為諾貝爾獎獲得者，2014年距離他的獲獎時間只有兩年，市場仍處在獲獎興奮期。另一個原因，可能是由于在獲獎前，莫言的書法并不為市場所關(guān)注，因此價格和市場效應(yīng)產(chǎn)生了疊加因素。

另一位著名作家賈平凹的書法明顯更受市場重視。相關(guān)資料顯示，2002年他的一個字就已經(jīng)達到500元，到2017年這個價格已漲至4萬元，15年間漲幅達80倍。

莫言作品拍出天價時，市場曾傳聞：有公司有意運作莫言的書法價值，拿出上千萬元來“捧”莫言的書法作品，于是這段時間屢屢出現(xiàn)莫言書法成交價近百萬元的消息。這種炒作手法在藝術(shù)圈很常見，也確實幫助了一些畫家迅速提升自己的商業(yè)價值?？山杷谀陨砩蠜]有成功。

莫言書法作品實在太多可能是原因之一，據(jù)莫言說，他平時寫字都用毛筆，可見有多少書法作品流出！

對名人字畫尤其是跨界名人作品感興趣的投資者，需要關(guān)注該名人主業(yè)發(fā)展的情況。如果莫言如同村上春樹，盡管多年陪跑諾獎，但其長期處于社會熱點中，相信其作品的價格不會起伏如此明顯。

總體而言，投資者還是不應(yīng)太相信短時間內(nèi)的名人效應(yīng)，藝術(shù)品的投資收藏核心還是在于藝術(shù)品本身的藝術(shù)價值。

駱曉昀/采訪整理 開開/設(shè)計