柴科夫斯基《意大利隨想曲》賞析

李虻

柴科夫斯基是浪漫主義時期最具影響力的民族樂派作曲家，他出于對民族傳統(tǒng)音樂的熱愛，在創(chuàng)作中力圖表現(xiàn)鮮明的民族風格。1880年，柴科夫斯基來到意大利，有感于這個具有美麗的人文風光和濃厚的音樂歷史氣息的國家，創(chuàng)作出了這首獨具意大利民族特色的交響曲—《意大利隨想曲》。

全曲由引子、4個主題以及尾聲構(gòu)成，采用了較為自由的二部性曲式結(jié)構(gòu)，第一部分從引子到主題三（1～254），第二部分可以看作是第一部分的自由變奏（255～633）。各個段落具有鮮明的特色和音樂場景描述的代表性，這使作品的發(fā)展具有了某種隨意性，而各主題再現(xiàn)時又體現(xiàn)出了有跡可循的對應(yīng)性。音樂材料大多源自柴科夫斯基在游覽意大利時采集到的民歌或無意中聽到的旋律，創(chuàng)造性地吸收了意大利民歌的節(jié)奏、風格，因此各主題或具有民歌的悠揚，或具有舞曲的狂熱，表現(xiàn)了不同的音樂場景，具有濃郁的意大利風味。各主題的樂段變奏分別由不同樂器演奏，通過逐漸增加的樂器聲部及樂器之間的音色對比，將音樂逐漸推向輝煌，給人耳目一新的感覺，堪稱隨想曲的經(jīng)典之作。

引子（1～15）是柴科夫斯基在旅居意大利時因偶然聽到軍營中傳來的號角聲有感而發(fā)創(chuàng)作而成。音樂一開始通過小號緩緩地奏出軍隊中的號角聲構(gòu)成引子主題，大調(diào)的明亮感一躍而出，隨后帶切分節(jié)奏的和弦在各個樂器聲部陸續(xù)奏出，音響效果不斷豐富，音樂在漸強中達到高點后長音漸弱趨于寧靜，將我們帶入到這個歷史悠久的國度。

主題一（16～93）由A樂段及兩次變奏構(gòu)成，節(jié)奏舒緩，采用憂郁的旋律小調(diào)，旋律吸收了古老的意大利民歌《西西里舞曲》的風格，緩慢上行后經(jīng)過長音漸強，再嘆息似的返回來。管樂器弱奏出獨具特色的三連音節(jié)奏型，引出搖曳般的弦樂旋律，并在旋律進入長音時穿插性地奏出，沉著而悲壯，與旋律形成一快一慢的對比，仿佛漫步于古老的威尼斯城中，聆聽著飄揚在水面上憂郁的船歌。第一次變奏采用長笛和雙簧管前后交替奏出旋律，在不斷豐富的聲部和漸強中嘹亮的引子主題強勢回歸。第二次變奏主題旋律轉(zhuǎn)入英國管和大管，并在漸弱中逐漸淡去。

主題二（94～179）由B樂段及兩次變奏構(gòu)成，旋律一改低沉憂郁，變得活潑起來，似一首歡快的圓舞曲。先由雙簧管奏出主題二的旋律，長笛配以短暫的呼應(yīng)，低音提琴的固定節(jié)奏似有似無，使第一次呈現(xiàn)略顯清新。隨后主題轉(zhuǎn)入短號和小提琴聲部，管樂器融入伴奏中并逐步轉(zhuǎn)為跑動的音階。主題的第三次呈現(xiàn)進一步發(fā)展成樂隊的全奏，弦樂器快速流動的十六分音符使人們置身于旋轉(zhuǎn)的舞會中。隨著旋律的不斷攀升，音樂達到了高潮，主題一的特色三連音節(jié)奏型又一次響起，漸漸隱去為舞會拉下了帷幕。

主題三（180～254）由兩個樂段構(gòu)成，形成兩個不同的風格。C樂段弦樂聲部貫穿始終的特有節(jié)奏型仿佛狂歡節(jié)中激烈的賽馬活動，借鑒了比才《卡門》組曲中《斗牛士之歌》的節(jié)奏。據(jù)說，柴科夫斯基曾在欣賞完《卡門》時說：“當我看這最后一場時，總是不能止住淚水……”緊接著長笛和小提琴奏出熱情的舞蹈主題，旋律驟然向上并經(jīng)長音停留后快速輾轉(zhuǎn)下行，為狂歡節(jié)的舞會拉開了序幕。短號與之呼應(yīng)的吹奏，使舞會的氣氛更加熱烈。

D樂段旋律先由弦樂器奏出，跳躍的音符經(jīng)過重復(fù)、分裂模進后被長笛悠揚的下行音階所掩蓋。隨著歡樂的旋律逐漸在各個樂器聲部奏響，舞會達到了高潮，穿著華麗的服飾，帶著色彩斑斕的面具的人們隨著音樂載歌載舞。

第二部分屬于再現(xiàn)的部分均只再現(xiàn)一個樂段。從主題一再現(xiàn)（255～290）開始，音樂又回到了最初憂郁、沉思的氣氛中。

主題四（291～454）由E樂段及兩次變奏構(gòu)成，速度轉(zhuǎn)為急板，音樂延續(xù)了主題一憂郁的旋律小調(diào)，吸收了意大利南部的塔蘭泰拉舞曲素材，節(jié)奏急促而強烈。管樂器奏出帶空拍的波浪形旋律，弦樂器配以密集的三音動機貫穿始終，節(jié)奏在漸強中更為緊密，似跳著塔蘭泰拉舞的人們飛速跳躍的腳步聲，隨后旋律在一串下行音階中強勢結(jié)束。

主題二的再現(xiàn)（455～499）是移調(diào)模進，打擊樂器的加入使舞蹈場面更顯華麗輝煌。

主題四的再現(xiàn)（500～549）力度變?nèi)酰魳氛Z言逐漸破碎化，短小片段的動機不斷重復(fù)、模進再分裂，音樂在此時已漸漸走向尾聲。

尾聲（550～633）樂隊全奏出堅實而富有彈性的音樂，氣勢恢宏，舞會在奔放與激情中圓滿結(jié)束。