《白日焰火》中的隱喻符號與人物形象解讀

曹新哲

湖北人民出版社

2014年2月16日，由中國新銳導(dǎo)演刁亦男執(zhí)導(dǎo)的《白日焰火》捧得第64屆柏林國際電影節(jié)最佳影片“金熊獎”，該片男主角扮演者廖凡榮獲最佳男主角“銀熊獎”?！栋兹昭婊稹芬渤蔀榘亓謬H電影節(jié)中獲得最佳影片獎和最佳男主角獎的“雙熊”影片，成為一匹名副其實的黑馬。

該部影片展現(xiàn)的是一宗連環(huán)殺人事件，整個劇情的展開、深刻而復(fù)雜人性的解讀和挖掘都穿插在整個案件的偵破過程中。前面情節(jié)的舒緩和波瀾不驚都是鋪墊，在影片的后半段隨著案情的深入，抽絲剝繭般一層層地向觀眾展現(xiàn)案件的真相?？傮w來說，筆者認(rèn)為這部影片的成功之處之一是運用了隱喻象征的手法，呈現(xiàn)給了觀眾一部不一樣的文藝電影。

一、處處皆隱喻的鏡頭運用和背景音樂

整部影片都以東北某三線城市蕭索肅殺的冬天和夜晚為背景，煙囪、塔爐等帶有冰冷符號的城市建筑，更使影片蒙上了一種神秘詭異的色彩，這種昏暗的基調(diào)貫穿影片始終，不僅僅是案情的情節(jié)波詭云譎，陰冷的氣氛也帶人進入情緒的感知世界。影片營造出來的壓抑的環(huán)境，預(yù)示著不可告人的藏在陰暗角落的灰暗的人性。影片中穿插運用了很多長鏡頭和細(xì)節(jié)特寫，如白床單上的瓢蟲、礦井階梯上滾落的酒瓶、小區(qū)長椅上閉目養(yǎng)神的老人、居民樓走道里的馬、埋在樹下的骨灰、女主角涂抹的鮮艷的口紅、梁志軍和吳志貞一起時怯懦的攬腰動作、網(wǎng)吧玩游戲青年的狂叫等，還有很多與火車機車、煤車相關(guān)的畫面。這些鏡頭符號都有著特定的隱喻意義。如機車總是沿著既定的軌道運行，隱喻著人們注定的命運，不可抗力；再如馬的出現(xiàn)，隱喻著工業(yè)文明把人類帶到了末路，馬的出現(xiàn)是對人類文明的批判，而馬回過頭又侵占了人類的生存空間；再如網(wǎng)吧青年的狂叫就是一種暴力的宣泄。該片鏡頭的運用將電影美學(xué)詮釋得淋漓盡致，如內(nèi)外景的跟拍鏡頭、長鏡頭和廣角鏡頭。如戰(zhàn)士唱歌、張自力丟失摩托車、發(fā)廊里罪犯誤殺警察、梁志軍在橋上向煤車上拋尸、片尾當(dāng)年的案發(fā)現(xiàn)場即將做父母的小兩口、張自力的獨舞等也讓人印象深刻。

其次談?wù)動捌婢徠扑榈臄⑹陆Y(jié)構(gòu)。不得不佩服導(dǎo)演極具想象力的鏡頭敘事，影片的一開篇是穿行在隧道中的汽車，男主角張自力坐在上面，不經(jīng)意間跨越了時間隧道，從五年前的夏天到了五年后的冬天，相同的是還是那一個隧道，不同的是男主角不在車上，而是醉酒后癱軟在白雪皚皚的隧道口。不得不說這種時空錯疊的蒙太奇手法確實很有想象力，在幻想和現(xiàn)實中轉(zhuǎn)換。綜觀整部影片，導(dǎo)演讓暗涌含蓄的暴力寒入骨髓，又讓壓抑的情感釋放出些許暖意。刁亦男的電影，大多開篇鏡頭總是以移動的物體為主體，伴隨著音效和燈光，雖然不夠絢爛，但充滿了強烈的代入感，每個人都有自己的一段隱秘故事，每個人都有自己選擇的道路，刁導(dǎo)的鏡頭敘事極具想象，凸顯了他的個人風(fēng)格。

影片結(jié)尾張自力在居民樓樓頂燃放白日焰火為吳志貞送行，焰火轉(zhuǎn)瞬即逝，隱喻轉(zhuǎn)瞬的愛情，短暫的美好。正常的話焰火應(yīng)該在夜晚燃放，這樣才會最美麗最絢爛最令人矚目，在這里也可以理解為對傳統(tǒng)秩序的一種顛覆，這種秩序可以理解為社會秩序、是體制，這是影片名字所要揭示的主題。白日焰火注定是場悲劇，在寒冷的冬日向觀眾們傳遞出一絲暖意。

最后，《白日焰火》的背景音樂也是一個亮點。影片結(jié)尾隨著歐陽菲菲的《向往》舞曲，張自力在舞池里面亂舞的情節(jié)隱喻了他的一種掙扎，雖然舞步笨拙，卻釋放了自己，最終在困境中完成了自我救贖。當(dāng)然還有溜“野冰”的那場戲。吳志貞和張自力兩人前后滑出冰場，孤獨、危險里又充滿著無窮挑逗，背景音樂是《藍(lán)色多瑙河》。估計這一段打動了歐洲評委的心——這場景分明很美妙而中國，情緒狀態(tài)又分明很歐洲。

二、兩種性別身份的敘事象征

法國哲學(xué)家米歇爾·福柯曾說過：“性或身體并不是一個生物學(xué)事實，而是權(quán)力話語實踐建構(gòu)的產(chǎn)物?！蹦行院团栽诒酒斜憩F(xiàn)出來的都是處于在權(quán)力體制中被壓抑的角色。影片中處于男性權(quán)力體制的壓抑下的女性除了吳志貞還有很多，比如張自力的前妻蘇麗娟、何明榮找過的妓女、工廠中處于男性工人話語猥褻中的女工們，向警方保證隨時配合跟進線索的居委會大姐、居委會辦公室里面一直哭泣不止的女人、李連慶的妻子等，他們有的被男性玩弄、有的被男性話語猥褻、不得不屈服于體制，在體制的壓抑下集體失聲，沒有一丁點的情欲自由。這種構(gòu)建起來的性別修辭體系，在影片的敘事中被賦予了強烈的象征意義。但片中的男性終究掌控不了女性，女性最后還是從男性的權(quán)力體制下逃脫，比如蘇麗娟還是和張自力離了婚，吳志貞以暴力和血腥極端的方式殺死了李連慶，都表達(dá)著對這種男權(quán)傳統(tǒng)秩序的反抗。

影片中的男性角色占有欲極強，但是最終還是無法把控女性，同時也被體制壓抑。張自力事業(yè)、愛情很失敗，整天萎靡不振，慢慢頹廢；而梁志軍生活在社會的邊緣到與體制決裂，成為隱姓埋名的冷血殺手，為妻子“替天行道”；何明榮作為體制底層的小人物，失去了重要的男性特征，但還是屈辱地活下去。不管是男性還是女性，擺在他們面前的道路只有兩條：要么與體制決裂，要不與體制妥協(xié)。這道選擇題每個人的答案不盡相同，從整部影片看，無論他們怎么選擇，依然演繹著悲劇。

三、極具張力的人物性格刻畫

廖凡飾演的主角之一張自力是生活的失敗者，在離婚之后，一宗碎尸案偵破中的失職導(dǎo)致無謂的警員犧牲和自己受傷，無奈之下的他到了一個小工廠當(dāng)保安員?；橐龊褪聵I(yè)遭受雙重打擊，使他終日渾渾噩噩。以酒精麻醉自己，本來以為五年前自己負(fù)責(zé)偵辦的煤車碎尸案已經(jīng)結(jié)案告一段落，但重新出現(xiàn)的案情讓他出于職業(yè)的本能不能置身事外。張自力有情欲的釋放、他想捍衛(wèi)著男權(quán)主義，可一切都是那么力不從心。其實正如他對老同事王隊所說，他不是想贏得人生，而是不想輸?shù)锰臁Ｋ桓市木痛顺翜S、像小區(qū)里的老人一樣終老一生，他還是想對自己的存在作一次選擇。影片的結(jié)尾張自力利用皮氅還是成就了自己，把自己從徹底的失敗中救贖了出來，奮力“搏”上了一把，努力回歸到了以前的體制當(dāng)中。

桂綸鎂飾演的吳志貞平日寡言少語，非常冷酷，在干洗店默默無聞做著一份工作。因為一件皮氅引發(fā)的血案讓他的丈夫梁志軍跟她一樣走上了一條不歸路。她看似內(nèi)心平靜，實則內(nèi)心暗潮涌動，身上散發(fā)著一種讓男性不可抗拒的致命魅力，是一個危險的蛇蝎美女。除了兩個喜歡吳志貞的死者、洗衣店老板何明榮，張自力自己也無一例外地喜歡上了這個“壞”女人，吳志貞追求自己的感情，她并不愛丈夫梁志軍，但卻被牢牢控制，她以自己的方式對男權(quán)、對社會、對體制，對強暴表達(dá)著自己的反抗。她本滿心歡喜地迎接自己和張自力的新感情，卻不料被對方出賣。

四、主題揭示——人性的抗?fàn)幣c救贖

影片關(guān)注了被體制壓抑的底層小人物、小市民的命運。影片的背景城市也是個不知名的東北的三線小城市。影片中的小人物們都和社會秩序在做著一種抗?fàn)?，體現(xiàn)了一種人性的糾結(jié)，尤其是被男權(quán)體制壓抑下的女性，表現(xiàn)了他們的背叛和救贖。小人物們的生活，很寫實，是社會現(xiàn)實體制壓抑下的一種現(xiàn)實的生存狀態(tài)。

影片一開始就展現(xiàn)給觀眾穿著冰鞋的碎肢，以及小吃店面條碗里的人眼球，無不讓人毛骨悚然。兩人之間是朦朧的似有似無的愛情，是情欲，是私心裹挾下的愛情，是一種利用和背叛。這又是一部充滿懸疑的黑色電影，吳志貞對于張自力既親密又疏遠(yuǎn)，廖凡對她則有著情欲的不能自拔和理性的掙扎糾結(jié)，在犯罪和愛情之間掙扎，他們用一種極端的方式，展現(xiàn)人性的復(fù)雜一面。影片結(jié)尾的白日焰火也是一種懺悔，喻義為救贖與被救贖，人生的解脫和釋放。

五、結(jié)語

這是一部批判現(xiàn)實主義的影片，柏林電影節(jié)歷來以關(guān)注社會學(xué)范疇的能指和隱喻著稱，這可能也是該片深受西方影評人青睞的重要原因。這部影片的敘事風(fēng)格和表現(xiàn)手法都令人稱道，主要是象征和隱喻，總體上說是一部藝術(shù)片，但藝術(shù)片中包含了很多商業(yè)片的元素，極具觀賞性，也符合西方電影觀眾的審美價值觀。集愛情、驚悚、懸疑、黑色元素于一身，特別是黑色電影中凸顯的人性，找到了商業(yè)和藝術(shù)的平衡點，顯得與眾不同。希望今后更多的中國獨立電影能以此為借鑒，創(chuàng)新自己的風(fēng)格，在更多的國際電影節(jié)上斬獲更多的大獎，帶給國人更多的驚喜。