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    窯變釉工藝品燒成缺陷分析

    2015-10-17 07:13:02施洪威
    陶瓷 2015年6期
    關(guān)鍵詞:施釉釉層色釉

    施洪威

    (上海工會(huì)管理職業(yè)學(xué)院 上海 201314)

    前言

    窯變釉最早出現(xiàn)在唐代,被稱為“魯山均釉”,又稱花釉。從上海博物館收藏的唐代花釉執(zhí)壺看,它運(yùn)用分段施釉法,先將壺身整體施一層黑釉或者醬釉,再用毛筆蘸乳白、天青、藍(lán)等色塊進(jìn)行點(diǎn)染,在高溫下,各層色料經(jīng)過(guò)相互熔融,故顏色會(huì)有微妙而又豐富的變化,色彩對(duì)比強(qiáng)烈,使整個(gè)黑釉系瓷器出現(xiàn)了絢麗斑斕的窯變效果。

    窯變花釉的工藝不僅要求底釉與斑釉在高溫下膨脹系數(shù)一致,而且要求冷卻時(shí)收縮系數(shù)也要一致,這樣才有可能產(chǎn)生完美的窯變效果,因此其燒成難度極大,成品率較低。我們制備的中溫窯變釉在配釉、施釉、燒成方面所遵循的工藝原理與古代窯變釉相似,參考了古代二元配釉法,對(duì)升溫時(shí)間又重新進(jìn)行了優(yōu)化設(shè)計(jì),采用此方法燒制出的產(chǎn)品具有色彩艷麗,斑花明顯,?;|(zhì)感強(qiáng),綠色環(huán)保、能耗低等特點(diǎn)。為了追求窯變色彩更加微妙、自然,我們采用了多層施釉法,使最后的窯變色彩呈現(xiàn)出類似水彩畫(huà)那樣含蓄滋潤(rùn)。但隨之引發(fā)了另一個(gè)技術(shù)難題,即釉色重疊層次過(guò)多會(huì)導(dǎo)致釉層偏厚,繼而引發(fā)坯體開(kāi)裂、釉面起泡、縮釉、針孔、桔皮等缺陷。針對(duì)這些現(xiàn)象我們對(duì)釉料配方進(jìn)行了多次調(diào)整,試著從工藝的角度減少這些缺陷,從而使中溫窯變釉能夠更好的為現(xiàn)代藝術(shù)品和建材裝飾產(chǎn)品服務(wù)。下面就對(duì)燒成出現(xiàn)缺陷的現(xiàn)象、成因和現(xiàn)階段解決方法以及取得的效果做如下分析:

    1 窯變釉碗、盞的變形及開(kāi)裂問(wèn)題分析

    窯變釉碗的造型設(shè)計(jì)是一個(gè)類似于荷葉造型的碗,整個(gè)碗坯象一朵盛開(kāi)的花瓣。碗坯素?zé)笙劝垂欧ㄊ┮粚雍谟?,半干后,依次?層色釉,這4層色釉的繪制方法與先后順序可自由搭配,不同的配色方法會(huì)產(chǎn)生不同的窯變效果。碗的最大燒成缺陷多見(jiàn)于碗口的變形、不平整,其形成原因有以下幾種:

    1.1 碗模具的干濕度影響脫模時(shí)間

    由于我們采用的是注漿法制作碗模具,且碗坯脫模時(shí)間的長(zhǎng)短會(huì)影響到碗的變形,如果入窯前沒(méi)有仔細(xì)檢查碗的規(guī)整度那么施釉燒成后變形就更加嚴(yán)重。

    解決辦法:每次注漿前用濕布擦拭模具使其保持含水率在5%左右,使坯體的整體濕度保持的更加均勻。另外,倒碗模時(shí)坯體過(guò)濕時(shí)拍打模具使碗坯強(qiáng)行脫落也易使坯體變形,手拿碗坯時(shí)受力不當(dāng)也會(huì)使碗產(chǎn)生變形,使用木板直接翻脫模具就會(huì)減少受力不當(dāng)?shù)娘L(fēng)險(xiǎn)。碗模具注漿口切除時(shí)應(yīng)由內(nèi)向外刮去會(huì)對(duì)保持碗口正圓起到一個(gè)保護(hù)作用,由外向內(nèi)去除注漿口易使坯體受力而變形(見(jiàn)圖1)。

    圖1 碗坯

    1.2 注漿所使用的原料

    注漿使用的瓷土為高白瓷泥,其特點(diǎn)是顆粒細(xì)膩潤(rùn)滑,懸浮性較差,缺乏粘性、可塑性較差,與古人使用的含鐵量高、石英顆粒粗的黑土相比,坯體更柔軟、更易變形。為了增加泥漿的懸浮性、可塑性,在泥漿中適量加入5%的水玻璃或蘇打水以使泥漿稀釋,使其密度保持在1.6 g/cm3左右,可均勻的粘附于石膏胎體上,這樣也使坯體不易因胎壁厚薄不勻而變形。古法制作的碗一般采用拉坯成形法制作,胎壁比較厚實(shí)。為了節(jié)約成本,我們使用注漿法制作碗坯,生產(chǎn)效率得到了較大提高。采用高白瓷土制作碗坯可使碗的透光性較好,光潔度大為提高,整個(gè)碗呈現(xiàn)出晶瑩剔透、烏玉般美感。

    1.3 采用單刀滾壓技術(shù)方法制作盞

    窯變釉盞的器型設(shè)計(jì)來(lái)源于宋代斗笠盞的造型,其特點(diǎn)是敞口小足,有點(diǎn)象古人用的斗笠帽因此得名。滾壓制作的斗笠碗極易變形、開(kāi)裂。碗口越大變形的概率越大,這與燒成時(shí)窯內(nèi)升溫不均衡有關(guān),靠近電熱絲的地方升溫較快,遠(yuǎn)處就慢,這就形成了盞的兩側(cè)受熱程度不一致,坯體兩側(cè)拉力不一致造成盞口變形。滾壓法相對(duì)注漿法制出的坯體具有更加密實(shí)、牢固等優(yōu)點(diǎn),泥漿顆粒結(jié)合比較緊密,但是如果操作滾刀用力不均勻、用力過(guò)猛都會(huì)對(duì)坯體造成損傷,造成盞坯壁厚薄不均勻,燒制后極易開(kāi)裂(見(jiàn)圖2)。檢查坯體是否開(kāi)裂可使用煤油擦拭檢驗(yàn),如有裂痕就會(huì)有較深的痕跡出現(xiàn),這樣就可有效避免問(wèn)題坯體進(jìn)入下道工序,有效的控制燒制成本。另外,泥的干濕程度也會(huì)影響坯體的變形和開(kāi)裂的程度。若泥含水量低,泥壁易產(chǎn)生滾刀痕,坯體缺少粘性更易開(kāi)裂;反之泥含水量高,泥顆粒稀疏結(jié)合不夠緊密,粘附于模具上易造成盞模四周收縮力不一致導(dǎo)致坯體變形。

    圖2 窯變釉盞

    1.4 窯變釉貔貅坯體開(kāi)裂問(wèn)題

    窯變釉貔貅在施釉燒制后極易開(kāi)裂,形成此缺陷的原因在于注漿脫模后的四肢與軀干粘結(jié)時(shí)干濕不均勻,干燥后造成開(kāi)裂(見(jiàn)圖3);另外四肢與地面著力點(diǎn)不一致也易造成不同的坯體部位拉力不同,導(dǎo)致收縮不均衡而開(kāi)裂。所以應(yīng)仔細(xì)檢查制作完成的貔貅的四肢粘結(jié)縫隙是否平穩(wěn)的落在同一個(gè)平面上,在粘結(jié)用的泥漿中可加入15%~20%的坯體釉色可增加其牢固度。素?zé)瓿珊髴?yīng)仔細(xì)檢查坯體,發(fā)現(xiàn)有問(wèn)題的坯體決不能施釉燒成。

    圖3 窯變釉貔貅

    2 窯變釉起泡、陰黃、無(wú)光澤現(xiàn)象分析

    窯變釉的形成肌理在于底層色釉的始熔點(diǎn)略低于其它色層的色釉,當(dāng)?shù)讓佑赃_(dá)到始熔點(diǎn)開(kāi)始起泡,推動(dòng)其它3層色釉相互熔融,呈現(xiàn)出水彩顏料相互滲透產(chǎn)生色彩斑斕的藝術(shù)效果,底層釉溫度沸騰起泡后帶動(dòng)其它釉層的融合,當(dāng)溫度下降后釉面就會(huì)形成類似于孔雀斑紋或是浮萍肌理的藝術(shù)效果,在黑色底釉的襯托下五彩斑斕、光艷奪目(見(jiàn)圖4)。

    圖4 孔雀斑窯變碗

    正是由于窯變釉的這種形成機(jī)理,因此會(huì)產(chǎn)生兩大問(wèn)題:一是釉層沸騰的臨界點(diǎn)很難確定,溫度區(qū)間就在幾度之間,溫度過(guò)高,色釉有時(shí)會(huì)流淌到棚板上,有時(shí)釉色重疊過(guò)分導(dǎo)致相互遮蓋,顏色變渾濁、發(fā)灰;溫度過(guò)低,會(huì)出現(xiàn)釉面暗淡,各釉層色斑僵化孤立,有時(shí)出現(xiàn)釉層泡因溫度不夠還尚未修復(fù)就已降溫,還沒(méi)有形成窯變效果。中溫窯變釉燒成使用的是現(xiàn)代電窯,雖然具有能耗低、升溫快等優(yōu)點(diǎn),但其各層溫差過(guò)大,最下層與最上層溫差達(dá)10~15 ℃,同一層的窯壁電熱絲部位與中間的溫差為2~3 ℃,所以燒成一窯得到的精品率非常有限。

    陰黃現(xiàn)象是指陶瓷產(chǎn)品局部發(fā)黃、暗淡無(wú)光、手感粗糙現(xiàn)象,一般出現(xiàn)在靠近電爐絲的部位,這可能與單側(cè)溫度過(guò)高引起過(guò)燒有關(guān),解決方法盡可能將物件與電爐絲保持一定距離,一般以10 cm為宜,將常見(jiàn)普通器型瓷坯放外側(cè),將造型復(fù)雜、釉色變化要求特殊的放里層,這樣擺放窯位相對(duì)更合理。

    解決窯變釉制品的起泡、無(wú)光澤現(xiàn)象,一方面可在釉料配方中引入氧化鉀、氧化鈉,另外添加少量的氧化鎂、氧化鈣可使色釉的燒成溫度有所下降,但是一味追求低溫?;?,有時(shí)會(huì)出現(xiàn)流釉現(xiàn)象,低溫釉成瓷后光澤度明顯不如高溫釉那么高,顏色也沒(méi)那么艷麗,所以經(jīng)過(guò)反復(fù)實(shí)驗(yàn)最終將窯變溫度確定在1 217~1 222 ℃,產(chǎn)品燒成后色釉效果比較好。由于窯內(nèi)溫差大,要求最下層的陶瓷產(chǎn)品擺放密度小,對(duì)于達(dá)不到要求的可采用重復(fù)施釉二次燒時(shí),使其達(dá)到最佳窯變效果,降低廢品率。

    3 窯變釉工藝品升溫曲線的調(diào)整及分析

    窯變釉工藝品在燒制過(guò)程中若升溫過(guò)快則易發(fā)生坯裂、驚風(fēng)、變形等問(wèn)題,但如果升溫過(guò)緩、溫度達(dá)不到要求則容易產(chǎn)生起泡、流釉、發(fā)色不正等問(wèn)題,且無(wú)法達(dá)到窯變效果,所以調(diào)整升溫曲線對(duì)于燒成制品非常重要(見(jiàn)圖5)。

    圖5 窯變釉藝術(shù)作品

    最初設(shè)計(jì)升溫曲線:室溫~300 ℃需要166 min,300~590 ℃需要155 min,590~900 ℃需要90 min,900~1 215 ℃需要120 min,后保溫30 min。經(jīng)過(guò)多次試驗(yàn)發(fā)現(xiàn)這個(gè)升溫制度產(chǎn)品出現(xiàn)嚴(yán)重的坯裂、驚風(fēng)、流釉等問(wèn)題,窯變效果不明顯。由于窯內(nèi)溫差較大,最上層制品變形開(kāi)裂較多,而最下層則出現(xiàn)氣泡未能修復(fù)、釉色之間達(dá)不到熔融的效果,窯內(nèi)最下角位置由于溫度達(dá)不到要求,使制品未完全?;?,呈褐色狀。

    經(jīng)過(guò)對(duì)釉料配方的調(diào)整,對(duì)釉的熔融性、流動(dòng)性作了完善,同時(shí)對(duì)升溫曲線又作了如下調(diào)整:室溫~600 ℃時(shí),每1 min升溫5 ℃,600~900 ℃時(shí),每2 min升溫5 ℃,900~1 100 ℃時(shí),每1min升溫1 ℃,1 100~1 215 ℃時(shí),每3 min升溫1 ℃,后保溫45 min(見(jiàn)圖6) 。

    圖6 窯變釉燒成升溫曲線圖比較

    經(jīng)過(guò)對(duì)這4段升溫時(shí)間的調(diào)整,窯變釉的氧化氣氛接近臨界點(diǎn),燒制出來(lái)陶瓷工藝品發(fā)色艷麗、色彩飽和,流動(dòng)的區(qū)間控制在0.5 cm左右,孔雀斑紋明顯、富有裝飾效果。

    4 結(jié)語(yǔ)

    窯變釉工藝品的燒成缺陷經(jīng)過(guò)不斷試驗(yàn)、調(diào)整從開(kāi)始燒制出來(lái)的陶瓷縮釉明顯、坯裂嚴(yán)重,滴釉、窯變效果不強(qiáng),氣泡不能自然修復(fù)等問(wèn)題到現(xiàn)在發(fā)色艷麗,孔雀斑紋顯著,窯變效果豐富逐漸走向成熟,雖然大的問(wèn)題得到了解決,但還有很多問(wèn)題亟待攻克,如針孔問(wèn)題,釉中水分的比例與坯體含水量相關(guān)及優(yōu)化窯變的配方使得釉層變得更薄更易與薄胎瓷坯相結(jié)合的問(wèn)題。希望今后能借助于更多現(xiàn)代化高科技機(jī)械設(shè)備與國(guó)內(nèi)外領(lǐng)先技術(shù)將中溫窯變釉帶到一個(gè)更能為人們帶來(lái)享受的生活空間中來(lái)。

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