詠嘆調(diào)“往昔的夜晚多寧靜”的演唱研究

王文武

摘 要：歌劇《露易莎·米勒》取材于德國作家席勒的代表作——《陰謀與愛情》，是意大利作曲家威爾第的重要作品之一。該歌劇是三幕歌劇，是威爾第強(qiáng)化文藝路線的戲劇性作品，也是采取寫實(shí)主義感情表達(dá)手法的作品。劇中以鄉(xiāng)村老兵米勒的女兒露易莎為中心，敘述領(lǐng)主華爾特伯爵的兒子魯?shù)婪蚝筒裘貢鵀鯛柲穱@著露易莎的感情糾葛。其中，詠嘆調(diào)“往昔的夜晚多寧靜”需要表演者具備高超的演唱技巧。

關(guān)鍵詞：歌劇 詠嘆調(diào) 路易莎·米勒

歌劇《露易莎·米勒》是意大利作曲家威爾第的重要作品之一，取材于德國作家席勒的代表作——《陰謀與愛情》。這部歌劇是威爾第強(qiáng)化文藝路線的戲劇性作品，也是第一部將情感以寫實(shí)手法表現(xiàn)出來的歌劇作品。自誕生以來，這部歌劇作品就受到了全世界音樂愛好者的普遍喜愛，成為了國外歌劇藝術(shù)寶庫中閃亮的瑰寶，很多國內(nèi)外歌劇表演藝術(shù)家爭相演繹這部經(jīng)典的歌劇作品，形成了特點(diǎn)鮮明的藝術(shù)經(jīng)典。

在這部經(jīng)典的歌劇作品中，詠嘆調(diào)占據(jù)了相當(dāng)大的比例，而“往昔的夜晚多寧靜”就是其中最為著名的一首詠嘆調(diào)。這首詠嘆調(diào)具有鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)，對于演唱者的基本功要求極高，是檢驗(yàn)歌劇演員專業(yè)水平的標(biāo)準(zhǔn)之一。通過分析這首詠嘆調(diào)的演唱技巧，對于系統(tǒng)研究《路易莎·米勒》這部經(jīng)典歌劇的表演要求具有重要的作用。

一、歌劇《露易莎·米勒》的主要內(nèi)容及藝術(shù)特點(diǎn)

1.主要內(nèi)容。歌劇《露易莎·米勒》是一部三幕歌劇作品。劇中以鄉(xiāng)村老兵米勒的女兒露易莎為中心，敘述領(lǐng)主華爾特伯爵的兒子魯?shù)婪蚝筒裘貢鵀鯛柲穱@著露易莎的感情糾葛。歌劇中故事的發(fā)生時間是17世紀(jì)中葉，故事發(fā)生的地點(diǎn)在吉洛爾。劇中的主要人物包括鄉(xiāng)村退伍老兵米勒、米勒的女兒露易莎、華爾特伯爵、伯爵之子魯?shù)婪?、伯爵的秘書官烏爾姆等?/p>

歌劇《露易莎·米勒》將原著中五幕三十七場的長篇話劇改編成為了三幕七場的歌劇。每一幕的大致內(nèi)容如下：

作品的第一幕是《愛情》，共分為三場。第一場：在瓦爾特伯爵的領(lǐng)地里，所有的鄉(xiāng)村少女都在祝福露易莎的生日，而她卻在獨(dú)自等待她的戀人。露易莎的父親米勒對于女兒戀上了這樣一位陌生而英俊的年輕人深感不安。一會，女兒的戀人在一堆年輕獵人的簇?fù)硐露鴣?，他和露易莎相會，互訴愛情，而后這些年輕人都走入了教堂。只有米勒一個人的時候，伯爵的家臣烏爾姆來了，他深愛露易莎。烏爾姆責(zé)問米勒為何不將女兒嫁給他，難道女兒的婚姻父親不能做主嗎？米勒認(rèn)真地回答到，婚姻選擇是自由而神圣的，女兒有自主選擇婚姻的自由。烏爾姆告訴米勒，露易莎的戀人并不是普通的獵人，而是伯爵的兒子，這加劇了米勒的擔(dān)憂。

第二場：在伯爵家的大廳之上，烏爾姆告訴伯爵，他的兒子正在與一位平民的姑娘熱戀，這顯然令伯爵很不高興。他希望自己的兒子能夠與門當(dāng)戶對并從小一起長大的姑娘費(fèi)德莉卡結(jié)婚。這時仆人通報費(fèi)德莉卡已經(jīng)到了伯爵的家里，烏爾姆和伯爵借故走開，讓魯?shù)婪蚝退龁为?dú)相處。魯?shù)婪蛳蛸M(fèi)德莉卡坦誠地表達(dá)了自己已經(jīng)有了心上人，只能和她保持友誼的意思，但是費(fèi)德莉卡卻表示自己堅(jiān)決不會放棄這段感情。

第三場：在米勒的家中，路易莎焦急地等待著魯?shù)婪虻臍w來。這時米勒告訴她，魯?shù)婪蚱鋵?shí)是伯爵的兒子，并非普通的獵人，他們兩個人地位懸殊，而且聽說魯?shù)婪蚣磳⒏约旱谋砻觅M(fèi)德莉卡結(jié)婚。這時魯?shù)婪蜈s來，向露易莎表達(dá)了真摯的愛意，并表示有把握說服自己的父親接受這段婚姻。兩人一起下跪向米勒祈求祝福，米勒只好勉強(qiáng)答應(yīng)。這時伯爵帶人趕來要逮捕露易莎和米勒，最終魯?shù)婪蛲{父親告發(fā)他的陰謀，伯爵這才作罷。

第二幕是《陰謀》，共分為三場。第一場：在米勒家中，女伴給露易莎帶來了父親因犯上被伯爵逮捕的消息。烏爾姆要挾路露易莎寫信表達(dá)她沒有真愛魯?shù)婪?，否則她的父親就要被處死。為了營救父親，露易莎被迫同意了烏爾姆的要求，陷入了烏爾姆設(shè)計(jì)的陰謀之中。

第二場：在伯爵家中，烏爾姆向伯爵報告了露易莎同意寫信的事情，這樣魯?shù)婪蚓蜁佬叱膳D(zhuǎn)而與費(fèi)德莉卡結(jié)婚，他們密謀害死老伯爵的陰謀就不會被揭穿。這時露易莎來到了伯爵家中，向伯爵和費(fèi)德莉卡表明了態(tài)度，伯爵等人十分高興。

第三場：在城堡的花園里，魯?shù)婪蚩吹搅寺兑咨男牛瘋^，深信不疑，以為自己受到了露易莎的欺騙。這時，烏爾姆提出要與他進(jìn)行決斗，他朝天開槍驚動了伯爵，自己卻趁亂逃跑。魯?shù)婪蛳虿艨拊V自己的不幸遭遇，伯爵告訴他報復(fù)露易莎最好的辦法就是與費(fèi)德莉卡結(jié)婚。

第三幕是《毒藥》，僅有一場。在米勒的家中，露易莎準(zhǔn)備離開人世，在給魯?shù)婪驅(qū)懶艃A訴衷腸。教堂里燈火輝煌，魯?shù)婪蚝唾M(fèi)德莉卡即將結(jié)婚。米勒被伯爵釋放回到家中，看到露易莎的狀態(tài)發(fā)現(xiàn)她要輕生，也知道了為了救他露易莎犧牲了自己的幸福。米勒哭勸女兒要打消輕生的念頭，露易莎答應(yīng)父親明天離開這里開始新的生活。這時魯?shù)婪蚯那膩淼铰兑咨纳磉?，向她的杯子里放了毒藥，并質(zhì)問她為什么背叛感情。露易莎為了父親繼續(xù)欺騙魯?shù)婪?，他們兩個都服下了毒藥。這時露易莎才向魯?shù)婪蚪榻B了事情的真實(shí)情況，魯?shù)婪蜃坊谀?。露易莎死了，魯?shù)婪蚬钠鹱詈蟮牧?，將趕來慶祝的烏爾姆刺死，自己倒在了露易莎的身邊。

2. 主要藝術(shù)特點(diǎn)。這部歌劇的主要藝術(shù)特點(diǎn)包括如下幾方面：一是劇情設(shè)計(jì)矛盾突出。在只有三幕的歌劇作品中，作者通過巧妙的情節(jié)安排，將愛情、親情、陰謀等諸多矛盾沖突有機(jī)地結(jié)合起來，并通過設(shè)計(jì)矛盾帶動劇情的發(fā)展。通過緊密地設(shè)計(jì)矛盾沖突，整部作品的藝術(shù)沖擊力極強(qiáng)，很容易吸引觀眾的注意力，進(jìn)而隨著劇情的發(fā)展而產(chǎn)生情緒的變化。二是人物主次分明。這部歌劇作品中人物數(shù)量不多，主次設(shè)計(jì)也非常鮮明。露易莎和魯?shù)婪蚴莾晌荒信魅斯?，他們的愛情故事是整部作品的主要線索。此外，米勒、烏爾姆等角色屬于配角，起到了襯托主角的作用，角色設(shè)計(jì)非常突出鮮明。三是角色人物性格突出。這部作品中的幾位主要人物都具有非常鮮明的性格特點(diǎn)，露易莎善良執(zhí)著，對待愛情忠誠而熱烈。魯?shù)婪蚋星閷Ｒ?，深愛著露易莎。而烏爾姆則老謀深算，性格陰沉，內(nèi)心黑暗。米勒老實(shí)忠厚，深愛著自己的女兒。這些人物的性格特點(diǎn)都融合在劇情發(fā)展之中，伴隨著劇情展現(xiàn)在觀眾面前。

二、詠嘆調(diào)“往昔的夜晚多寧靜”演唱技巧

1.詠嘆調(diào)“往昔的夜晚多寧靜”藝術(shù)特點(diǎn)。在歌劇《露易莎·米勒》中出現(xiàn)了一大批詠嘆調(diào)作品，而“往昔的夜晚多寧靜”就是其中一首非常著名的詠嘆調(diào)，很多國內(nèi)外的歌唱家演繹過這首經(jīng)典的詠嘆調(diào)。這首詠嘆調(diào)出現(xiàn)在第二幕第三場中，當(dāng)魯?shù)婪蚩吹铰兑咨黄葘懴碌男乓院?，他心情痛苦萬分，并回憶他們過去美好生活的一首感人的歌曲，也被譽(yù)為是整部歌劇作品中最為感人的詠嘆調(diào)。整個詠嘆調(diào)的歌詞如下：

繁星密布，寧靜清澈的夜空，

我們的雙手曾經(jīng)緊握在一起，

充滿愛意地凝望著天空。

哦！哦！哦！她竟然背叛了我，

她曾經(jīng)默默地貼近我，用溫柔的聲音對我說：

我只愛你。

天堂的大門都為我開啟，

可是，她竟然背棄了我。

這首詠嘆調(diào)的主要藝術(shù)特點(diǎn)如下：

一是高音突出。這首詠嘆調(diào)是由男高音演唱的，整個詠嘆調(diào)的音高非常突出，基本上都處于高音區(qū)。這對于演唱者的音高、音準(zhǔn)、調(diào)值等專業(yè)水平的要求非常之高。

二是節(jié)奏平穩(wěn)而緩慢。這首詠嘆調(diào)的整個節(jié)奏比較平穩(wěn)和緩慢，充分表達(dá)出魯?shù)婪虼藭r悲傷的心情。舒緩的節(jié)奏與主人公的心情完全契合，也容易給觀眾帶入到設(shè)定的情境之中。

三是感情豐富。雖然作品主音部分的節(jié)奏相對緩慢，但是背后伴奏聲部卻出現(xiàn)了較大的跨越，這就充分表達(dá)出魯?shù)婪騼?nèi)心的碰撞和紛亂。隨著魯?shù)婪蚧貞浀陌l(fā)展，歌曲出現(xiàn)了音樂由強(qiáng)到弱的變化，充分體現(xiàn)出魯?shù)婪騼?nèi)心起伏不定的狀態(tài)和感情。

2. 演唱技巧分析。作為著名的詠嘆調(diào)作品，帕瓦羅蒂、莫華倫、戴玉強(qiáng)等國內(nèi)外男高音歌唱家分別演繹了“往昔的夜晚多寧靜”這首經(jīng)典的詠嘆調(diào)作品。通過對這些藝術(shù)家演唱技巧的分析，本研究認(rèn)為這部作品的演唱技巧有如下幾方面：

一是注重保持良好的呼吸節(jié)奏。正如前文所述，“往昔的夜晚多寧靜”這首詠嘆調(diào)的節(jié)奏相對舒緩。對于演唱者來說，為了表達(dá)出這個節(jié)奏特點(diǎn)，就必須保持良好的呼吸節(jié)奏。由于這首作品屬于典型的詠嘆調(diào)，因此就要求演唱者在演唱開始之時吸氣不宜過急，準(zhǔn)備好充足的氣息，并結(jié)合每一個字句緩緩?fù)鲁?。在高音區(qū)要運(yùn)用充足的力量來保持音準(zhǔn)和音色，不能因?yàn)闅庀⒉蛔銓?dǎo)致跑音、走音或者影響音色。

二是注意氣息的運(yùn)用。在詠嘆調(diào)演唱的過程中，氣息的保持是呼氣與吸氣相互配合的結(jié)果。換言之，氣息的保持就是依靠氣息的密度來維持。這首詠嘆調(diào)在演唱的過程中，演唱者需要時刻注意氣息的變化。當(dāng)前部節(jié)奏相對緊湊之時，氣息也要隨之調(diào)整，而后部節(jié)奏相對舒緩，氣息也可隨之放緩。在人物表達(dá)強(qiáng)烈情感的“哦！哦！哦！”之間，演唱者就可以進(jìn)行換氣，以始終保持演唱過程中的氣息連貫，使呼吸肌肉群的對抗力隨著音區(qū)的提高而增強(qiáng)，演唱的音量也會隨著氣息的變化而提高或減弱。

三是注意表情動作的配合。詠嘆調(diào)的演唱是“演”和“唱”相互配合的過程。不但要求演員能夠準(zhǔn)確地通過歌唱的方式演繹歌劇作品，而且還要能夠進(jìn)行舞臺表演。以戴玉強(qiáng)演唱為例，他在演繹“往昔的夜晚多寧靜”這首詠嘆調(diào)的過程中，除了在舞臺上始終保持良好的音準(zhǔn)、氣息和節(jié)奏以外，更為重要的是帶有豐富的面部表情和肢體語言，將魯?shù)婪蚩吹叫偶蟮膽嵟?、失望，回憶往昔甜蜜時光的幸福、美好以及再次回憶背叛的絕望和惱怒通過表演很好地展示出來。觀眾在欣賞他演唱的過程中，還會被他的舞臺表演深深吸引，真正達(dá)到了“聲情并茂”的藝術(shù)效果。因此，演員在演唱這首詠嘆調(diào)作品之時，一定要深入人物的內(nèi)心世界，揣摩他的情感變化，并通過表情、神態(tài)、肢體動作等舞臺表演技巧展現(xiàn)出來，配合歌聲全方位立體化地塑造人物形象。

四是重視體會人物性格的變化，配合運(yùn)用不同的演唱技巧。在這首詠嘆調(diào)中，魯?shù)婪虻那榫w變化是非常極端的，既有被情人背叛和欺騙的悲傷，也有回憶美好往昔的喜悅和甜蜜，這就需要表演者在表演過程中具備充沛的情感，根據(jù)人物情緒的變化和情境的轉(zhuǎn)化恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)情緒。在表達(dá)情緒的過程中，恰當(dāng)?shù)难莩记傻倪\(yùn)用是必不可少的。例如在表達(dá)憤怒情感之時，歌詞重音的突出具有非常重要的作用，而在回憶往昔甜蜜之時，就需要輕吟細(xì)語。通過不同的演唱方式，突出情緒轉(zhuǎn)化帶來的強(qiáng)烈的對比，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)感染力的升華。

總體上來說，“往昔的夜晚多寧靜”不僅是歌劇《露易莎·米勒》中最著名的詠嘆調(diào)作品，也是整個歌劇藝術(shù)領(lǐng)域中詠嘆調(diào)作品的代表之一。對于表演者來說，為了更好地演繹這部作品，不僅需要具備高超的演唱技巧，還需要根據(jù)劇中人物性格和情感變化配合采用不同的表演模式，強(qiáng)化藝術(shù)表演效果。

參考文獻(xiàn)：

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