中國(guó)固彩沙畫的市場(chǎng)探析

畢瑞芳

摘 要：固彩沙畫是從沙畫表演中脫離出來(lái)的一種全新繪畫種類，與一些傳統(tǒng)的藝術(shù)形式相比其缺乏厚重的歷史底蘊(yùn)，所以還不能得到廣泛的認(rèn)可。在當(dāng)代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)背景下，隨著商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)也隨之發(fā)展起來(lái)，固彩沙畫要想在國(guó)內(nèi)獲得長(zhǎng)久而健康的發(fā)展，藝術(shù)家的自身創(chuàng)作就成了一個(gè)值得思考的問題。本文針對(duì)目前市場(chǎng)中存在的藝術(shù)家創(chuàng)作層次不齊問題，藝術(shù)創(chuàng)作者缺乏對(duì)藝術(shù)的理解，人云亦云等現(xiàn)象做一個(gè)討論，然后將沙畫的收藏方式與一些傳統(tǒng)的藝術(shù)形式進(jìn)行綜合討論，最后解析我國(guó)現(xiàn)階段沙畫的發(fā)展水平，找到沙畫這一個(gè)新興藝術(shù)形式獨(dú)有的優(yōu)點(diǎn)和它可能存在的不足之處，并就這些問題提出切實(shí)可行的解決方案，對(duì)于我國(guó)沙畫這一藝術(shù)形式的發(fā)展給予長(zhǎng)效有用的幫助，促進(jìn)這一藝術(shù)形式在我國(guó)發(fā)展壯大得到大眾認(rèn)可。

關(guān)鍵詞：固彩沙畫 藝術(shù)價(jià)值

一、中國(guó)固彩沙畫及其藝術(shù)價(jià)值

1.什么是固彩沙畫

固彩沙畫，又名固態(tài)沙畫，另又有個(gè)別稱呼為靜態(tài)固定沙畫、固彩景觀沙畫、固態(tài)水晶沙畫、固沙沙畫等，即是一種將彩色沙子通過繪制作畫后固定裝裱下來(lái)的獨(dú)特繪畫藝術(shù)?！肮滩省币辉~也是類似油畫，水彩畫，版畫，丙烯畫等命名方式，根據(jù)該畫的特點(diǎn)而得來(lái)的?！肮獭笔侵竻^(qū)別于傳統(tǒng)動(dòng)態(tài)沙畫命名的第一個(gè)特性，而“彩”字則是更易體現(xiàn)出色彩豐富的特性。

2.固彩沙畫的起源

固彩沙畫起源于四川省攀枝花市、一位名叫呂杰的畫家，2011年，通過潛心研究，呂杰老師將沙畫藝術(shù)與現(xiàn)代寫實(shí)美術(shù)相結(jié)合。首次創(chuàng)作出“彩色寫實(shí)沙畫”作品，將彩色寫實(shí)沙畫藝術(shù)推上了世界的舞臺(tái)。2013年5月，呂杰老師的彩色寫實(shí)沙畫《拿破侖》（見圖1）申請(qǐng)世界記錄成功。這一劃時(shí)代的世界榮譽(yù)，引領(lǐng)著沙畫行業(yè)進(jìn)軍正規(guī)的美術(shù)領(lǐng)域，掀開了沙畫行業(yè)新的篇章。

3.固彩沙畫的藝術(shù)價(jià)值

固彩沙畫由表演沙畫行業(yè)衍生而成，更著重單幅畫面的藝術(shù)效果。通常的固彩沙畫的繪制過程是在一個(gè)具有燈光的玻璃板上進(jìn)行的。繪制完成后在經(jīng)過后期的裝裱就成型了，成型的沙畫在較強(qiáng)的光線下色彩分明且飽滿，而且具有其獨(dú)特的沙畫質(zhì)感，在較暗的地方則表現(xiàn)出了油畫的特點(diǎn)。也就是說其同時(shí)具備兩種藝術(shù)形式的特點(diǎn)。正是如此，固彩沙畫作品具有了藝術(shù)與商品的雙重價(jià)值。

首先，固彩沙畫作品具有美學(xué)價(jià)值。固彩沙畫作品是藝術(shù)家利用了沙畫本身獨(dú)有的技術(shù)手法在綜合自己對(duì)藝術(shù)獨(dú)到的見解而創(chuàng)作出來(lái)的，具有鮮明的審美價(jià)值。再加上藝術(shù)家用一些專業(yè)的技術(shù)手段把沙子牢牢地固定住然后通過裝裱后呈現(xiàn)兩種不同質(zhì)感效果的藝術(shù)品，它不僅包含了藝術(shù)家的復(fù)雜而繁瑣的體力勞動(dòng)，也包含了藝術(shù)家的藝術(shù)觀念、藝術(shù)思潮、藝術(shù)創(chuàng)作行為?？梢宰畲蟪潭鹊貪M足消費(fèi)者的精神需求。（見圖2）

其次，固彩沙畫具有使用價(jià)值。固彩沙畫作品的表現(xiàn)體材廣泛，可以將沙畫繪制出類似油畫、水彩、國(guó)畫、版畫等非常獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格；它的實(shí)際用途也非常廣泛，不僅可供消費(fèi)者欣賞，滿足欣賞者的精神審美需求，還可以進(jìn)行家居裝飾，通過作品的燈光效果進(jìn)行空間環(huán)境裝飾、廣告燈箱宣傳等。

最后，固彩沙畫具有經(jīng)濟(jì)價(jià)值。固彩沙畫作品是沒有辦法用機(jī)器批量制作，更不能用所謂的3D打印技術(shù)實(shí)現(xiàn)，所以固彩沙畫作品具有唯一性。因此，固彩沙畫的市場(chǎng)價(jià)格很難衡量。銷售的渠道不定，有的是經(jīng)銷商，有的是畫廊，有的是中介的，同時(shí)也會(huì)受到整體的大環(huán)境的制約，例如社會(huì)的經(jīng)濟(jì)水平，人們主流文化趨勢(shì)等條件。

二、中國(guó)固彩沙畫的現(xiàn)狀及存在的問題

1.固彩沙畫缺乏專業(yè)系統(tǒng)的學(xué)術(shù)背景

固彩沙畫作為一種新的繪畫形式，缺乏藝術(shù)歷史的沉淀。它不像油畫、水彩、國(guó)畫、版畫等有非常深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)。沙畫藝術(shù)家呂杰的固彩沙畫作品在市場(chǎng)上所取得的成功并不是說明其順應(yīng)了大眾的需求，而是他自己過硬的藝術(shù)水平得到的大眾的認(rèn)可。不論從事什么繪畫形式，都要注重在學(xué)術(shù)方面的提升，藝術(shù)家通過用純熟的寫實(shí)繪畫技法，在畫面中表現(xiàn)自己的人生追求和價(jià)值觀。中國(guó)固彩沙畫的出現(xiàn)是沙畫藝術(shù)在國(guó)內(nèi)發(fā)展的里程碑，固彩沙畫寫實(shí)作品的價(jià)值取向在繪畫藝術(shù)中得到了普遍的認(rèn)同。藝術(shù)家呂杰等藝術(shù)家們也都在成立各種沙畫培訓(xùn)中心，積極拓展固彩沙畫市場(chǎng)，提升固彩沙畫藝術(shù)在廣度，但是固彩沙畫畢竟經(jīng)歷的時(shí)間太短，我們要深刻地認(rèn)識(shí)到，單憑藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)的精神與沙畫文化的熱愛和推崇，并不能讓它持久發(fā)展。我國(guó)的有關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作者不能夠僅僅局限于其繪制的技巧手法，應(yīng)該做的是努力去挖掘更深層次的東西即透過其展現(xiàn)出對(duì)藝術(shù)崇高的追求和對(duì)歷史文化的揭示。這個(gè)文化百花齊放的年代里，有很多的人選擇了固彩沙畫的沙畫藝術(shù)道路，這源于對(duì)沙畫藝術(shù)的熱愛，以及相信沙畫藝術(shù)在當(dāng)前的社會(huì)具有強(qiáng)大存在的價(jià)值，但這種執(zhí)著并不能幫助固彩沙畫走很遠(yuǎn)，因?yàn)楣庥羞@份執(zhí)著是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，要做的是不斷地實(shí)踐不斷地創(chuàng)新才能讓其被發(fā)揚(yáng)光大。{1}（見圖3）

2.固彩沙畫作品藝術(shù)格調(diào)低俗

陳丹青深刻的剖析的一個(gè)藝術(shù)形式走向低俗的過程，當(dāng)人們不再追求一個(gè)藝術(shù)作品真正的靈魂而是一味地模仿炫技時(shí)那么這個(gè)藝術(shù)形式則難免會(huì)走向低俗{2}

固彩沙畫在發(fā)展初期，目前有很多的藝術(shù)家在學(xué)習(xí)和藝術(shù)表現(xiàn)的過程中，為了滿足大量消費(fèi)者定制作品的需求，不深入生活，感受生活，一味地抄襲照片，這樣創(chuàng)作出來(lái)的藝術(shù)作品只是照片的翻版，長(zhǎng)此以往必然會(huì)使消費(fèi)者產(chǎn)生審美疲勞。劉小東曾經(jīng)說過：“從最簡(jiǎn)單來(lái)講，對(duì)畫家來(lái)講，照片是沒有色彩的。只有寫生時(shí)冰有色彩。所謂色彩也就是冷暖關(guān)系。照片往往體現(xiàn)不了冷暖關(guān)系，只是紅和藍(lán)等顏色，顏色的過渡，亮和黑而已”{3}所以固彩沙畫不能太依賴照片對(duì)照片進(jìn)行簡(jiǎn)單的復(fù)制。

固彩沙畫作品藝術(shù)格調(diào)的選擇在有了扎實(shí)的繪制技巧之后最應(yīng)該做的是找尋畫幅真正的靈魂所在，能夠游刃有余的詮釋我們的生活，藝術(shù)家只有真正做到把自己對(duì)藝術(shù)的見解以及把自己最真實(shí)的情感思想帶入到自己的作品中去，才能找尋到自己作品真正的靈魂所才能賦予自己作品真正的生命。藝術(shù)家在創(chuàng)作固彩沙畫時(shí)，要符合我國(guó)的意識(shí)形態(tài)和文化傳統(tǒng)，借助照相技術(shù)進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，而非單純的抄襲。固彩沙畫藝術(shù)家要站在我國(guó)的經(jīng)濟(jì)、文化、政治、的基礎(chǔ)上，反映社會(huì)的“美”和“善”，若放棄了對(duì)美的追求，就會(huì)給低俗作品的誕生以可乘之機(jī)。所以固彩沙畫藝術(shù)家要通過藝術(shù)作品風(fēng)格的拓展、繪制技巧的提升和對(duì)文化歷史的深究才能把這種藝術(shù)表現(xiàn)形式發(fā)揚(yáng)光大長(zhǎng)久的傳承下去。

三、中國(guó)固彩沙畫藝術(shù)價(jià)值的上升空間

1.從傳統(tǒng)文化角度，與大眾的審美心理相契合。

普列漢諾表示一個(gè)民族在某一個(gè)階段文藝創(chuàng)作能夠映射該民族當(dāng)時(shí)整體的一個(gè)精神狀態(tài)。在格式塔心理學(xué)派那里，我們發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家在創(chuàng)作固彩沙畫時(shí)，因?yàn)槭艿缴姝h(huán)境，文化背景、信仰的影響，傳承了前人的種種特性，包括思考問題的方式，以及對(duì)藝術(shù)的態(tài)度。

甚至可以把中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中“意象”的表達(dá)，都可以加入到固彩沙畫藝術(shù)的創(chuàng)作中去。所以一個(gè)好的藝術(shù)作品必須要做到有神。這樣的作品很好的迎合我國(guó)人民的胃口。

2.從學(xué)術(shù)研究角度，緊跟時(shí)代前進(jìn)脈搏。

固彩沙畫藝術(shù)家需要保持平和的創(chuàng)作心態(tài)，和生活極度貼近，真實(shí)地描繪社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期人和事的改變，挖掘社會(huì)在不斷的發(fā)展過程中本土文化的精髓，從而更好地與消費(fèi)者達(dá)成心靈的融合。而不是被金錢所吸引，讓自己的畫作一味地滿足世俗的需求，最后失去了自己作品的靈魂與自己對(duì)于藝術(shù)的把控，變成一個(gè)徹頭徹尾的市井之人。變成精明的商人。

固彩沙畫藝術(shù)家想要在如今這個(gè)競(jìng)爭(zhēng)激烈的環(huán)境下脫穎而出，其核心是要保證其畫作的質(zhì)量。只有真正好的作品才會(huì)有市場(chǎng)。所以藝術(shù)家應(yīng)該要分清孰輕孰重，牢牢把握住自己工作的重點(diǎn)那就是不斷地提升自己的繪制水平，提高自己對(duì)藝術(shù)的追求，如果因?yàn)檠矍暗囊粫r(shí)獲利而止步不前安于現(xiàn)狀，那么一定過不了多久就會(huì)被市場(chǎng)所淘汰。但是現(xiàn)在還是存在著不少這樣的藝術(shù)家，他們?yōu)榱四軌颢@得更多的利益變得目光狹隘不思進(jìn)取，做一些嘩眾取寵的作品，導(dǎo)致漸漸失去了自己作品的核心思想失去了自己的特從而漸漸地被這個(gè)市場(chǎng)所淘汰。所以只有正真在不斷追去進(jìn)步追去創(chuàng)新的作品才能得到大家的青睞，只有具備了過硬的實(shí)力才能不湮滅在歷史的長(zhǎng)河中。因此在固彩沙畫藝術(shù)發(fā)展的初期依舊面臨重重挑戰(zhàn)，應(yīng)該把握歷史的動(dòng)向，抓住各個(gè)時(shí)期人們的精神需求，這樣才能讓固彩沙畫更好地傳承下去。

3.加強(qiáng)固彩沙畫材料和技法的研究與探索

達(dá)·芬奇認(rèn)為，如果一個(gè)藝術(shù)家沒有一個(gè)過硬的技術(shù)那么則很難立足于這個(gè)環(huán)境中{4}。而技術(shù)的獲得不是一蹴而就的，要做得是持之以恒的堅(jiān)持。門采兒就是最好的榜樣，他總是帶著自己的畫本，只要有靈感就會(huì)動(dòng)筆把它畫下來(lái)。就是因?yàn)檫@樣不懈的堅(jiān)持和大量的實(shí)踐，讓他具有了高超的繪畫技巧最終成為一代大師。繪畫是通過自己靈巧的雙手將自己的所見所感展現(xiàn)給世人的一種方式，可見過硬的繪制技巧是多么的關(guān)鍵，它將思想變成的客觀實(shí)物，沒有了好的繪技巧一切都是空談。所以一定要重視繪制技巧的訓(xùn)練{5}。如果喪失了固彩沙畫本身的材料和技法語(yǔ)言的表現(xiàn)魅力也就失去了固彩沙畫的基本屬性。

注釋：

{1}盧英.中國(guó)寫實(shí)油畫市場(chǎng)探析[J].2014（5）.

{2}陳丹青.陳丹青歸國(guó)十年油畫速寫2000-2010[M].檸林：廣西師范大學(xué)出版社，2011.

{3}走進(jìn)現(xiàn)實(shí)——巫鴻與劉小東對(duì)話[M].榮寶齋，2010.

{4}【意】列奧納多？達(dá)？芬奇著，戴勉譯.芬奇論繪畫[M].人民美術(shù)出版社，1979.

{5}靳尚誼.談?dòng)彤嬔行薨嗟慕虒W(xué)[J].中國(guó)油畫，2009（3）.