延續(xù)影片展映生命：探析FIRST青年電影展放映體系

邵蘭蘭

摘要：本文將以傳播路徑、空間建構和發(fā)展趨勢為切口展開思考，探討FIRST青年電影展在放映體系上的特色與探索。

關鍵詞：傳播路徑；空間建構；發(fā)展趨勢

FIRST 青年電影展，又稱“西寧FIRST 青年電影展”，由青海省西寧市人民政府和中國電影評論家學會聯(lián)合主辦，F(xiàn)IRST青年電影展致力于挖掘青年導演的處女作和早期電影作品，作為“實驗場”和“競技場”，它見證了若干新銳電影創(chuàng)作者的成長與進步，探索多種影像風格表達的可能性。

從放映空間來看，分為室內(nèi)放映、露天放映兩大形式；從放映時間而言，主要為三大板塊：每年3—5月為“主動放映·春季高校巡展”、7月影展放映、10—12月為“主動放映·秋冬城市巡展”；從放映形式出發(fā)，由固定展映和流動巡展組成：前者涵蓋7月影展期間的集中放映、FIRST青年電影資料館放映；后者囊括影展后期的青海湖放映、“主動放映”。FIRST青年電影資料館地處北京，定期舉辦主題放映和電影沙龍，屬線下藝術影院。在放映地域上，分為國內(nèi)巡展和國外巡展。2017年新增的“產(chǎn)業(yè)場展映”（含競賽與非競賽影片），聯(lián)結了電影制作與電影工業(yè)，增進影展商業(yè)交易。

一、傳播路徑：沖破藩籬，渠道多元

當前，F(xiàn)IRST青年電影展放映傳播渠道，在風格上愈加全面包容，呈現(xiàn)出立體化、多元化的樣態(tài)。FIRST青年電影展放映傳播路徑，由線上和線下兩大類型構成。線上涵蓋：1.官方網(wǎng)站、微信、微博平臺宣傳；2.與騰訊、網(wǎng)易、優(yōu)酷等為代表的網(wǎng)絡媒體展開合作；3.與《中國電影報道》、《娛樂現(xiàn)場》、《中國電影之旅》等數(shù)家電視節(jié)目建立合作。4.申請“主動放映”的各執(zhí)行機構的官方微信號等平臺的二次傳播。5.與各類民間影評組織聯(lián)系緊密。線下宣傳渠道分為：1.新聞報紙、雜志的宣傳；如：《青海日報》、《楚天都市報》、《中國新聞周刊》等紙質(zhì)媒體。2.主視覺設計體系的推廣普及；3.歷屆電影展志愿者的口耳相傳。從2013起，影展每年選拔100名左右的官方志愿者為其提供服務，志愿者來自海內(nèi)外各大高校，相當一部分同學正在學習影視類專業(yè)，志愿者在展映結束后，對影展依然保持著熱切關注，積極參與影展線下活動，他們對FIRST青年電影展的推廣同樣不容小覷。

電影展的有效放映，實際在于觀眾的互動參與。FIRST青年電影展，在每場放映結束后，針對影像文本本身，都會進行Q&A、TALK交流環(huán)節(jié)，以便與電影受眾進行深入溝通和多重討論，活動影像成為網(wǎng)羅觀眾和電影導演的支點脈絡。

二、空間建構：復現(xiàn)儀式，立體搭建

“主動放映”嘗試在放映平臺上與商業(yè)主流電影進行切割，架構起多樣的青年電影放映空間。主要體現(xiàn)在電影放映空間樣態(tài)的豐富性，探索了藝術院線的可能性。巡展開辟了獨立書店放映、青旅放映、咖啡廳放映、藝術空間放映、露天放映、live house放映、商業(yè)影院放映、劇場放映等多種放映形式?！爸鲃臃庞场痹趫鲇虻倪x擇上是多樣的，F(xiàn)IRST青年電影展中的“主動放映”，可以理解為“巡回展映”的變體，1895年12月28日，盧米埃爾兄弟在巴黎卡普辛街第14號地下咖啡館最先進行了公開售票的電影放映，電影這一“第七藝術”正式誕生。1896年以后，這對電影的先驅(qū)者便雇傭助手，游走世界各地進行“巡回放映”，電影逐漸得到了普及。“巡回展映”以營利為目的，F(xiàn)IRST影展“主動放映”為非盈利性質(zhì)的公益放映，“主動放映申請手冊”為承辦方提供了詳盡的操作方案，盡可能地保存電影的“儀式感”。從原始圖騰崇拜到祭祀典禮，再到現(xiàn)代社會的宗教儀式。儀式，無處不在?！翱措娪?，可以視為現(xiàn)代社會的一種文化儀式，或者說，它是人類古老儀式的一代變體?！盵1]買票、排隊進場、落座……一系列連續(xù)的行為動作造成了“觀影儀式感”。羅伯特·考克爾認為：“在電影院看一部電影是一次沉默寡言的、完整的故事體驗過程”[2]。而我們自己個人私密化的觀影方式，常常被外界各種干擾所打斷，整個體驗的過程是斷裂、碎片化的，難以形成虔誠的“儀式感”，因此，“主動放映”的場地即便千差萬別，在當場的放映中，仍會竭盡所能，復原電影院整體的放映“儀式”，進而為觀眾構造一個奇妙的故事體驗空間。

由每年秋冬的城市、藝術機構放映，到春季的高校主動巡展，F(xiàn)IRST青年電影展架起了獨立電影創(chuàng)作者與受眾之間直接交流的平臺，青年電影人通過影像，展示自我內(nèi)心世界，在影像空間的背后，我們能觸摸到創(chuàng)作者的思想熱度，他們對當下的關注與聚焦，從創(chuàng)作到被接受，電影創(chuàng)作者真正完成了與觀眾之間的雙向交流，那么，放映的空間便不僅是地理上的空間，繼而成為媒介與文化空間。與此同時，我們也設想，展映的影像本身，刷新了觀眾對電影的感知理解，也會對這些極富可能性的高校學生產(chǎn)生潛移默化的影響，站在這個角度上來看，這也是在反哺電影展本身，為此，流動的“主動放映”成為孵化未來青年影人的溫床。

三、發(fā)展趨勢：拓展邊界，商業(yè)融合

巡展空間的多元化，解放了電影的放映空間，藝術機構、咖啡廳、live house、青年旅社，都可以轉(zhuǎn)換成為全新的媒介傳播空間，“主動放映”是一場跨地域、多季度的策展放映。2017年春季“主動放映”共展映29部入圍影片，其中，長片單元所占比重達到了20.69%，其余79.31%則為短片展映，長片單元中，紀錄長片和劇情長片所占比重持平。因此，“主動放映”的展映構成實則側(cè)重于短片，形式涵蓋了動畫短片、實驗短片、劇情短片。

FIRST青年電影展在放映體系上，逐漸形成連貫、全面的特征，尤其是集中性的春季巡展和秋冬巡展，延續(xù)了獨立電影放映的生命線，同時，也是對市場反響的試水。2014年，《心迷宮》奪得第8屆FIRST青年電影展兩項大獎，包括太和娛樂在內(nèi)的業(yè)內(nèi)影業(yè)公司促成了電影的院線發(fā)行；電影《黑處有什么》在影展結束后與和和影業(yè)達成合作；盡管張大磊導演的電影《八月》在第10屆FIRST青年電影展上鎩羽而歸，成為2016年該影展的最大遺珠，但隨后，作為“黑馬”的《八月》，一舉奪得第53屆臺灣電影金馬獎“最佳劇情片”和“最佳新演員”等獎項，2017年，《八月》在國內(nèi)院線上映。2016年，制作經(jīng)費僅7萬元的小成本恐怖電影《中邪》騰空出世，獲“最佳藝術探索獎”，后以近40倍的價格被騰訊影業(yè)收購版權。筆者整合了2014至2017年FIRST青年電影展入圍/獲獎影片院線上映的票房數(shù)據(jù)：2015年忻鈺坤導演《心迷宮》，最終票房在1067萬；2016年王一淳導演的《黑處有什么》票房716.2萬；2017年張大磊導演的《八月》，最終票房在434.3萬。單看近三年的數(shù)據(jù)，顯然不夠理想，甚至呈現(xiàn)出接連下跌的態(tài)勢，對比同時期上映的其余獨立電影票房，對于一個初入主流院線的電影新人來說，尚可理解，畢竟，這只是青年導演的處女作，缺少明星、噱頭和炒作，想要快速獲得商業(yè)收益和市場認可，難度頗大，但在電影的藝術探索上，他們具備無限的可能性。文藝電影票房低迷是當前國內(nèi)電影市場的普遍狀況，由于商業(yè)院線和藝術院線并未完全分離，文藝片在排片上不占絲毫優(yōu)勢，亦與電影題材、宣傳發(fā)行有著不可脫節(jié)的聯(lián)系。

如上所述，F(xiàn)IRST青年電影展在放映體系上，不斷開拓地域邊界，形成立體化的傳播路徑；在放映空間上，沖破藩籬，復現(xiàn)“儀式”，達到創(chuàng)作者與受眾之間共同的精神狂歡，演化為逾越時空的復合立體空間；在發(fā)展趨勢上，“主動放映”等展映形式的存在，延續(xù)了入圍影片的放映生命，試圖將藝術與商業(yè)有機融合，尤其是2017年新增的“產(chǎn)業(yè)場展映”，更是促成電影展期間影片交易的重要舉措，商業(yè)資金的融入支持，成為鼓舞青年電影人創(chuàng)作的重要推手。FIRST青年電影展放映體系的發(fā)展，刷新了多維度放映的可能，同時，我們也期待未來青年電影文化的蓬勃壯大。

參考文獻：

[1][美]羅伯特·考克爾.郭青春譯.電影的形式與文化[M].北京：北京大學出版社，2004.

[2]陳曉云.現(xiàn)代電影院文化內(nèi)涵的雙重解讀[J].文藝研究，2009，8.