商代青銅器的美學(xué)分析

廖敏

摘要：商周時(shí)期在歷史上也被稱之為青銅器時(shí)代，這一階段，青銅器冶煉與制造技術(shù)不斷提升，大量的青銅器也隨之出現(xiàn)。時(shí)至今日，商代青銅器作為一種文物出現(xiàn)時(shí)，其藝術(shù)美感和文化美感均十分豐富，商代青銅器的美學(xué)內(nèi)涵更是十分多樣。

關(guān)鍵詞：青銅器；藝術(shù)；美學(xué)

在進(jìn)行青銅器的研究時(shí)，商代青銅器往往被當(dāng)做一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的研究對(duì)象，這與商代青銅器具備的一些特點(diǎn)有關(guān)，夏王朝覆滅后，商王朝的青銅器制造技術(shù)有了很大提升，商代青銅器的實(shí)用性和藝術(shù)性更是有了明顯增加，這也使得商代的青銅器美學(xué)價(jià)值更加凸顯。

一、商代青銅器概述

雖然在新時(shí)期晚期便出現(xiàn)了青銅器，但商代作為青銅器制造技術(shù)的集大成時(shí)期，其也被很多歷史學(xué)者稱之為青銅器時(shí)代，商代的青銅器種類十分多樣，青銅器酒器，樂器，飾物等也開始出現(xiàn)。在已經(jīng)出圖的各朝代青銅其之中，商代青銅器最為精美。商晚期時(shí)代是青銅器發(fā)展的鼎盛時(shí)期，這一階段的青銅器制造技術(shù)已經(jīng)有了十分明顯的提升，青銅器的藝術(shù)氣息更是越發(fā)濃郁。商代青銅器在制造上的初衷雖然較為單一，但基于當(dāng)代社會(huì)的視角對(duì)商代青銅器進(jìn)行分析可以看出，商代青銅器作為青銅器時(shí)代的代表無可厚非，商代青銅器更是具有極高的歷史和文化承載力。

二、商代青銅器的美學(xué)內(nèi)涵

（一）紋飾與圖案美

商代青銅器的紋飾與圖案美十分明顯，奴隸制社會(huì)中，青銅器上的紋飾與圖案已經(jīng)十分靜美，且類型并不單一。商代青銅器的紋飾一般會(huì)與君主權(quán)，神權(quán)進(jìn)行充分的融合，這便使得商代青銅器的紋飾具有了神秘的特征，在早期的華夏文明中，這種紋飾也直接使得早期華夏文明帶有了一層神秘的面紗。也正是由于商代青銅器的紋飾富有一定神秘色彩，周朝和春秋戰(zhàn)國時(shí)期的青銅器紋飾也與商代青銅器的紋飾具有一脈相承的基礎(chǔ)性特點(diǎn)。從人文歷史的角度來看，商代社會(huì)彌漫著對(duì)鬼神、祖先和圖騰的崇拜，商代青銅器上常見的饕餮紋，夔龍紋分別代表著鬼神與祖先，而風(fēng)鳥這種商代青銅器上較為常見的圖案實(shí)際上是商代統(tǒng)治階級(jí)的圖騰象征。紋飾與圖案添加能力與工藝較為純熟下，商代青銅器的紋飾與圖案精美程度也相對(duì)較高，商代青銅器的紋飾與圖案更加富有了一種神秘的美感。

（二）堅(jiān)固的厚重美

商代青銅器也富有一種堅(jiān)固的厚重美，這種堅(jiān)固的厚重美是指商代青銅器中大型的鼎器本身較為穩(wěn)固，且四平八穩(wěn)地象征著統(tǒng)治階級(jí)的統(tǒng)治權(quán)。各種中小型青銅器在構(gòu)造上也相對(duì)穩(wěn)定，青銅器本身的金屬感也使得青銅器這種文物類型與其它的文物類型間具有了明顯差異。青銅器制造一般要消耗大量的人力與物力資源，生產(chǎn)力水平尚未發(fā)展到一定高度的商朝社會(huì)，青銅器依然沒有“飛入尋常百姓家”，青銅器也是王權(quán)階層生活和祭祀中的“用品”，同時(shí)期的陶器則為一種普遍存在的器具類型。陶器相對(duì)靈通與活潑，青銅器則更加堅(jiān)固與厚重。由于青銅器本身在使用功能上具有的獨(dú)特性，商代青銅器的在視覺上百年很容易將一種厚重美顯現(xiàn)出來。即便已經(jīng)出土的商代青銅器大小與類型等不盡相同，但商代青銅器具有的這種堅(jiān)固厚重美并未發(fā)生明顯改變。

（三）富有寓意的文化美

很多歷史學(xué)家都將商代的青銅器作為窺探商代社會(huì)生活的一個(gè)“媒介”，這實(shí)際上與商代青銅器具有的文化感密切相關(guān)，在對(duì)商代青銅器進(jìn)行分析后也能發(fā)現(xiàn)，商代青銅器具有著富有寓意的文化美。結(jié)合商代青銅器的功能來看，商代青銅器本身較為稀有的特質(zhì)使得其被統(tǒng)治階級(jí)看做一種“吉祥植物”，在祭祀中被廣泛使用也印證了商代青銅器具備的這一特質(zhì)。而文化傳統(tǒng)視角下對(duì)商代青銅器富有的文化美進(jìn)行分析則可以看出，商代青銅器上的各種紋飾與圖案不僅可以對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的生產(chǎn)力發(fā)展水平進(jìn)行較好反應(yīng)，更加能夠?qū)⑸檀y(tǒng)治階級(jí)的審美偏好，商代社會(huì)的審美偏好等進(jìn)行如實(shí)反映，早期華夏文明在文化發(fā)展上的進(jìn)程等更加可以借助歷史學(xué)的青銅器紋飾或圖案分析而略知一二，青銅器的這種考古價(jià)值更加將其富有寓意的文化美充分體現(xiàn)了出來。

（四）樸素的原始崇高美

商代青銅器同樣具有樸素的原始崇高美，這也是商代青銅器在現(xiàn)代社會(huì)中依然能夠被很多人喜愛和認(rèn)可的原因，在當(dāng)代藝術(shù)視角下對(duì)商代青銅器進(jìn)行賞析雖然無法發(fā)現(xiàn)其豐富多彩的藝術(shù)設(shè)計(jì)價(jià)值，但商代青銅器本身具有的樸素美和原始美在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域十分少見，現(xiàn)代的冶煉技術(shù)和工藝制造技術(shù)雖然十分發(fā)達(dá)，但卻無法創(chuàng)造出商代青銅器那樣富有樸素的原始崇高美藝術(shù)品。樸素的原始崇高美在商周和春秋時(shí)期的青銅器中都十分明顯，一方面，當(dāng)時(shí)的青銅器制造技藝并不高超，青銅器也是社會(huì)底層人民創(chuàng)造出來的，并供上層階級(jí)使用的“物品”。另一方面，商代青銅器在外觀，紋飾，圖案以及功能等設(shè)計(jì)上并不多元，較為樸素的設(shè)計(jì)側(cè)重也使得商代青銅器具備了一種樸素的原始崇高美，在歷史的厚重感加持下，這種樸素的原始崇高美更是十分濃郁。

結(jié)語：商代青銅器的美學(xué)分析可以從藝術(shù)角度，文化角度和歷史角度進(jìn)行，但無論從哪個(gè)角度都不能忽視商代青銅器本身的美學(xué)價(jià)值，也正是由于商代青銅器本身的“屬性”較為多樣，商代青銅器的美學(xué)內(nèi)涵也極為豐富，在對(duì)某一件或某幾件商代青銅器的美學(xué)內(nèi)涵進(jìn)行分析或掌握時(shí)，結(jié)合特定的歷史情境進(jìn)行分析更是十分必要和重要。

參考文獻(xiàn)：

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