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    中原經(jīng)濟(jì)區(qū)農(nóng)民畫(huà)的藝術(shù)特色分析

    2018-10-21 10:54:08趙立新
    當(dāng)代人(下半月) 2018年3期
    關(guān)鍵詞:中原經(jīng)濟(jì)區(qū)農(nóng)民畫(huà)藝術(shù)特色

    趙立新

    摘要:農(nóng)民畫(huà)是我國(guó)民間美術(shù)的一種表現(xiàn)形式,中原經(jīng)濟(jì)區(qū)的農(nóng)民畫(huà)在全國(guó)美術(shù)界都享有較高的聲譽(yù),具有題材豐富、對(duì)比強(qiáng)烈、色彩純粹鮮明、構(gòu)圖飽滿緊湊、表現(xiàn)手法粗放的藝術(shù)特色,它不但是中華民族的文化瑰寶,也是世界寶貴的文化遺產(chǎn)。

    關(guān)鍵詞:中原經(jīng)濟(jì)區(qū);農(nóng)民畫(huà);藝術(shù)特色

    一、中原經(jīng)濟(jì)區(qū)農(nóng)民畫(huà)的發(fā)展現(xiàn)狀

    中原經(jīng)濟(jì)區(qū)是以全國(guó)主體功能區(qū)規(guī)劃明確的重點(diǎn)開(kāi)發(fā)區(qū)域?yàn)榛A(chǔ) 、中原城市群為支撐、涵蓋河南全省、延及周邊地區(qū)的經(jīng)濟(jì)區(qū)域,地理位置重要,糧食優(yōu)勢(shì)突出,市場(chǎng)潛力巨大,文化底蘊(yùn)深厚,在全國(guó)改革發(fā)展大局中具有重要戰(zhàn)略地位。

    中原經(jīng)濟(jì)區(qū)農(nóng)民畫(huà)體現(xiàn)了深刻的文化內(nèi)涵,表達(dá)了真摯的人文情感。其作品多表現(xiàn)民風(fēng)、民俗、民情,反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活,強(qiáng)烈的民族風(fēng)格和濃郁的地方特色十分引人注目,具有代表性的如內(nèi)黃農(nóng)民畫(huà)吸收壁畫(huà)、國(guó)畫(huà)、年畫(huà)、剪紙、雕塑、刺繡等民間傳統(tǒng)藝術(shù)元素,風(fēng)格獨(dú)特,自成風(fēng)韻,鄉(xiāng)土氣息濃郁,為中國(guó)現(xiàn)代民間繪畫(huà)的代表之一,被國(guó)家文化部授予“中國(guó)民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)(現(xiàn)代民間繪畫(huà))”的美譽(yù);舞陽(yáng)農(nóng)民畫(huà)在創(chuàng)作形式上,多用漫畫(huà)式的夸張表現(xiàn)手法,在形式方面講求裝飾性,但在反映生活的真實(shí)程度、場(chǎng)面情節(jié)的完整性和主題的明確性方面,其繪畫(huà)性仍占主導(dǎo)地位,并不同于裝飾畫(huà),畫(huà)面構(gòu)圖飽滿、新穎獨(dú)特,色彩對(duì)比強(qiáng)烈,裝飾感強(qiáng),形象生動(dòng)、質(zhì)樸可愛(ài),情趣濃郁拙稚;民權(quán)縣被稱為“農(nóng)民畫(huà)虎第一村”,農(nóng)民畫(huà)家創(chuàng)作的“民權(quán)虎”栩栩如生、風(fēng)格獨(dú)特。

    二、中原經(jīng)濟(jì)區(qū)農(nóng)民畫(huà)的藝術(shù)特色

    中原經(jīng)濟(jì)區(qū)以河南為代表的農(nóng)民畫(huà)創(chuàng)作者均為本地的農(nóng)民,這群農(nóng)民美術(shù)愛(ài)好者通過(guò)組織興趣小組,以自學(xué)、互學(xué)為主,聘請(qǐng)專業(yè)老師進(jìn)行短期培訓(xùn),吸取其他縣及地區(qū)農(nóng)民畫(huà)先進(jìn)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),并結(jié)合自身特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作,并以此傾訴自己的理想和希望。

    (一)農(nóng)民畫(huà)表現(xiàn)題材。中原經(jīng)濟(jì)區(qū)的農(nóng)民畫(huà)與其它地方農(nóng)民畫(huà)一樣,都經(jīng)歷了從“農(nóng)民畫(huà)的畫(huà)”到 “農(nóng)民畫(huà)”的發(fā)展過(guò)程,河南農(nóng)民畫(huà)已成為當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)符號(hào)或標(biāo)識(shí)。農(nóng)民畫(huà)在表現(xiàn)題材上,一方面多反映中原地區(qū)特點(diǎn),以鄉(xiāng)村的生產(chǎn)、生活場(chǎng)景為表現(xiàn)對(duì)象,例如養(yǎng)雞和牛、養(yǎng)魚(yú)、鋤地、割麥子、挖蓮藕,在林子里采摘果實(shí),在曬場(chǎng)上翻曬火紅的辣椒和黃橙橙的玉米,在屋前縫制小孩的新衣、做老虎鞋和鞋墊等等,創(chuàng)作思路質(zhì)樸單純,擷取了農(nóng)民在田間地頭的日常生活片斷,或抒發(fā)生活的安寧?kù)o謐,或感懷男耕女織的愜意人生,從農(nóng)田水利到秋收曬糧,從牧牛放羊到荷塘花香,從農(nóng)民自發(fā)組織的娛樂(lè)活動(dòng)到三五成群的去趕集、逛廟會(huì)等等;一方面,直接反映具有中原特色的豐富物產(chǎn),如黃燦燦的玉米、大粒的小麥、個(gè)個(gè)飽滿的花生、紅紅的黃河大鯉魚(yú)等,以及狗吠鳥(niǎo)鳴的情趣,人歡雀躍的童心,看似平凡的情景都成為河南農(nóng)民畫(huà)描繪的對(duì)象。

    (二)農(nóng)民畫(huà)的鄉(xiāng)土性。農(nóng)民畫(huà)是土生土長(zhǎng)的民間藝術(shù),由于多數(shù)創(chuàng)作者基本未經(jīng)專業(yè)訓(xùn)練,在表現(xiàn)手法上粗放帥氣,角色與造型沒(méi)有嚴(yán)格的比例和透視,更多地依賴創(chuàng)作者的審美直覺(jué),所以鄉(xiāng)土氣息濃郁,民間情趣強(qiáng)烈,同時(shí)受古老中原文化的熏陶、淳樸民風(fēng)和人文地理環(huán)境的滋養(yǎng),逐漸形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

    藝術(shù)是以生活為源泉的,是人們對(duì)生活感情的真實(shí)流露。農(nóng)民畫(huà)所反映的這種真情是自然的、樸素的。作者本身是生活中的一個(gè)有機(jī)組成部分,所表現(xiàn)的主題是自己所體驗(yàn)到的,看到的、直接的、具有濃郁的鄉(xiāng)土性。因此,這種表現(xiàn)主體原汁原味又有明顯的地域特色,這使農(nóng)民畫(huà)更具有“農(nóng)民”個(gè)性的魅力所在。中原農(nóng)民畫(huà)具有憨厚、純樸、粗獷的情感,正是黃土高坡廣闊、厚重的地域風(fēng)貌和滾滾的黃河之水所孕育出來(lái)的。只有這種寬闊的情感才能表現(xiàn)出長(zhǎng)河落日回,大漠孤煙直的意境,那種田間的勞作,糧食的豐收,具有濃郁的生活氣息。這種主體的鄉(xiāng)土性和情感的直觀性是實(shí)在的,外露的,構(gòu)成了農(nóng)民畫(huà)的個(gè)性特色,它不可能讓人霧里看花、水中望月。農(nóng)民畫(huà)表現(xiàn)的就是農(nóng)民生活、勞作的一個(gè)場(chǎng)景、熟悉的一片農(nóng)田,恰恰是自身的寫(xiě)照。這些繪畫(huà)的主題直接來(lái)自農(nóng)民生活、民族傳統(tǒng),其表現(xiàn)的內(nèi)容是最直觀不過(guò)的,反映的題材緊緊圍繞現(xiàn)實(shí)生活,給觀眾的全部是活生生的農(nóng)家生活,體現(xiàn)出農(nóng)民純樸耿直的性格。

    (三)農(nóng)民畫(huà)的構(gòu)圖。中原經(jīng)濟(jì)區(qū)的農(nóng)民內(nèi)心崇尚的是團(tuán)圓、祥和、積極向上的生活理念,在他們認(rèn)為結(jié)實(shí)健壯的體魄,黑黝黝的皮膚中透著紅就是健美的表現(xiàn)。辛勤的耕耘希望來(lái)年莊稼大豐收,粒粒飽滿的小麥,棒槌一樣的玉米-------所以,反映在農(nóng)民畫(huà)中畫(huà)面總是占據(jù)著整張畫(huà)紙,畫(huà)面飽滿、緊湊、嚴(yán)密,留有空白的地方較少,表現(xiàn)內(nèi)容充滿整幅畫(huà)面,即使有很小的空隙,也會(huì)填上裝飾性的花草、果實(shí)或其他的吉祥圖案。有的作品甚至達(dá)到了“密不透風(fēng)”的程度,這與專業(yè)創(chuàng)作中講究的疏與密、主與次的思路是相迥異的。

    農(nóng)民畫(huà)在構(gòu)圖上不受任何形式的約束,僅憑作者對(duì)主體表現(xiàn)的一種繪畫(huà)沖動(dòng),憑著一種自我愉悅、自我表現(xiàn)的意愿,根據(jù)主觀需要,常常把主體形象夸張地放在畫(huà)面醒目的位置,其他則以視覺(jué)舒服為原則,穿插自由,并隨意在造型上進(jìn)行抽象變形、夸張,且時(shí)空可以隨意轉(zhuǎn)換,沒(méi)有時(shí)間的限制。農(nóng)民畫(huà)中既沒(méi)有西方的焦點(diǎn)透視法也沒(méi)有中國(guó)繪畫(huà)的散點(diǎn)透視法。農(nóng)民畫(huà)又具有兒童畫(huà)原始的樸素、率真,凸顯出農(nóng)民畫(huà)稚拙的平面構(gòu)圖風(fēng)格,這種較強(qiáng)的構(gòu)圖效果,尤如中國(guó)剪紙、蠟染、皮影戲等,明顯地增強(qiáng)了農(nóng)民畫(huà)的裝飾效果,組成了獨(dú)有的風(fēng)格。

    (四)農(nóng)民畫(huà)的色彩。農(nóng)民畫(huà)中的色彩顯得單純、鮮明、強(qiáng)烈,畫(huà)中幾乎沒(méi)有光線明暗、沒(méi)有質(zhì)感。作者不按照色彩的規(guī)律和自然界所固的顏色,而是憑著自己的感覺(jué)和主觀用色,用色純凈大膽、明快清新,基本上是運(yùn)用三原 色和補(bǔ)色,基本上不使用灰色調(diào),或?qū)ν底鲗蛹?jí)使用,再結(jié)合平涂的手法,使作品具有很強(qiáng)的裝飾性。如紅與綠、黃和紫等的搭配,畫(huà)面中具有“土”和“俗”的感覺(jué),然而,正是這種大俗達(dá)到了大雅的境界使藝術(shù)得到了升華。

    在色彩運(yùn)用上農(nóng)民畫(huà)還打破自然物原色的局限,靠個(gè)人的主觀情感配色,通常作者感覺(jué)什么顏色好看就用什么色,堅(jiān)持用色服從于表現(xiàn)情感的需要。藝術(shù)主要依靠感覺(jué),靠知識(shí)和邏輯判斷的東西在感覺(jué)上卻成立不了,農(nóng)民畫(huà)作者恰恰是憑著感覺(jué)用色。而正是由于這種“個(gè)性”,形成了繪畫(huà)藝術(shù)的另類語(yǔ)言,使它具有東方特色,神秘魅力,具有不可比擬性。王朝聞曾說(shuō):“民間藝術(shù)俗中見(jiàn)雅,拙中見(jiàn)巧,在質(zhì)樸中顯示著出眾的聰明”。色彩是民間藝術(shù)中塑造俗與雅的主要手段,河南農(nóng)民畫(huà)的色彩單純強(qiáng)烈、鮮艷朗亮,細(xì)節(jié)處理精當(dāng)細(xì)致,體現(xiàn)了現(xiàn)代農(nóng)民畫(huà)家與時(shí)俱進(jìn)的藝術(shù)素質(zhì)。

    (五)農(nóng)民畫(huà)的表現(xiàn)技法。隨著農(nóng)民畫(huà)家表現(xiàn)生活的需要,他們把不同時(shí)間、不同空間、不同視角和各種物體的特征概念,錯(cuò)綜復(fù)雜地交織在一起,有時(shí),也常以自己的感受將周圍一些感興趣的東西都描繪在一幅畫(huà)中,忽略焦點(diǎn)透視、散點(diǎn)透視的一些繪畫(huà)專業(yè)知識(shí),他們對(duì)某個(gè)物體的觀察不可能只停留在一個(gè)特定的視點(diǎn)上,而是移動(dòng)的、多側(cè)面的觀察,在同一幅畫(huà)里出現(xiàn)仰視、俯視、平視、側(cè)視、反視等現(xiàn)象,形成了農(nóng)民畫(huà)的特殊的構(gòu)圖形式。不過(guò)正是這些稚拙的手法,卻增添了畫(huà)面中樸實(shí)鄉(xiāng)土的人文氣息,體現(xiàn)出一種未經(jīng)雕琢的拙樸的原生態(tài)效果。因?yàn)檗r(nóng)民作者沒(méi)有經(jīng)過(guò)正規(guī)的美術(shù)基礎(chǔ)訓(xùn)練,在造型時(shí)往往把立體的物象處理成平面,如在對(duì)人物的表現(xiàn)上,出現(xiàn)了象古埃及藝術(shù)中的“正而律”的效果,在人物動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)上,往往會(huì)出現(xiàn)人物的脖頸與身體脫節(jié),或四肢與身體脫節(jié),造型夸張,結(jié)構(gòu)不合常理。對(duì)動(dòng)物的表現(xiàn)也是如此,如對(duì)側(cè)面的馬的表現(xiàn),基本能運(yùn)用剪影的手法抓住馬的結(jié)構(gòu)和動(dòng)態(tài)特征,但對(duì)其他角度的表現(xiàn)則因?yàn)槟芰λ?,不得不違背正確的透視規(guī)律,使造型顯得生硬而不準(zhǔn)確,且缺乏近大遠(yuǎn)小的概念,近景遠(yuǎn)景刻畫(huà)的一樣等,同時(shí)他們不是根據(jù)寫(xiě)生來(lái)作畫(huà),而是依據(jù)自己對(duì)各個(gè)物體特征的觀察理解、依據(jù)物體之間相互關(guān)系,甚至加上自己的想象和推理,所得到物體的整體印象來(lái)進(jìn)行描繪,把物體的特征全部展示出來(lái),講究神似而非形似,這種主觀意識(shí)在這種特定的環(huán)境中也沒(méi)有出現(xiàn)不妥和別扭,甚至正是這樣才構(gòu)筑成農(nóng)民畫(huà)的另類語(yǔ)言,這就是農(nóng)民畫(huà)作者眼中的主觀世界。農(nóng)民畫(huà)中違背視覺(jué)真實(shí)性的多視角組合,看上去并不散亂反而給人一種真實(shí)的感覺(jué),使人與人、人與物、物與物之間組合在一起,實(shí)現(xiàn)了同一視角、同一空間難以實(shí)現(xiàn)的民俗生活大場(chǎng)景的真實(shí)展現(xiàn)。然而,農(nóng)民畫(huà)的表現(xiàn)形式不僅體現(xiàn)在主觀性,還具有夸張性,這些貌似“拙”、“笨”的造型手法看似不合理,卻恰恰體現(xiàn)出農(nóng)民原始的創(chuàng)作思路,與其他美術(shù)作品的藝術(shù)內(nèi)涵形成對(duì)比,這種對(duì)比沒(méi)有高低之分,這不僅是農(nóng)民畫(huà),也是民間藝術(shù)的藝術(shù)特色之所在。

    通過(guò)對(duì)中原經(jīng)濟(jì)區(qū)農(nóng)民畫(huà)藝術(shù)特色的文化解讀,我們領(lǐng)略到了中原地區(qū)的文化傳統(tǒng)和中國(guó)傳統(tǒng)文化的精神,這些傳統(tǒng)和精神以技藝和農(nóng)民畫(huà)為載體,代代相傳,在維系區(qū)域文化認(rèn)同的同時(shí),也延續(xù)了民族精神,增強(qiáng)了民族的凝聚力。

    參考文獻(xiàn):

    [1]陳琦.陳永怡.來(lái)自泥土的芬芳——新中國(guó)農(nóng)民畫(huà)運(yùn)動(dòng)及演變軌跡.美術(shù).2010.9

    [2]王淑蘭. 新形勢(shì)下中國(guó)農(nóng)民畫(huà)的發(fā)展走向與思考.南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào).2015

    [3]朱寒溪. 龍門農(nóng)民畫(huà)的藝術(shù)解析.華南理工大學(xué)學(xué)報(bào).2016

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