論舞蹈表演過(guò)程中對(duì)感情基調(diào)的把握研究

劉琳

摘 要：隨著社會(huì)的發(fā)展，人們對(duì)于精神世界的要求越來(lái)越高，藝術(shù)文化在人們的生活中占據(jù)著越來(lái)越重要的位置。舞蹈是大多數(shù)人都比較喜歡的一種藝術(shù)形式，在舞蹈表演的過(guò)程中，舞蹈演員不僅要熟練的掌握舞蹈動(dòng)作，同時(shí)也要把握舞蹈中的情感基調(diào)。本文首先分析了在舞蹈表演過(guò)程中把握感情基調(diào)的重要性，然后針對(duì)如何在舞蹈表演的過(guò)程中把握感情基調(diào)提出了幾點(diǎn)策略。

關(guān)鍵詞：舞蹈表演 感情基調(diào) 把握

舞蹈是一種跟隨人類社會(huì)發(fā)展而不斷演變的一種藝術(shù)形式。舞蹈表演帶有一定的情感性，舞蹈演員在進(jìn)行舞蹈表演的過(guò)程中必須要把握好舞蹈的表演基調(diào)，從而讓舞蹈表演更有表現(xiàn)力。情感是舞蹈表演過(guò)程中一種重要的支配力。只有賦予舞蹈情感才能讓復(fù)雜的舞蹈動(dòng)作更加的協(xié)調(diào)，更加具有生命力。因此，舞蹈演員必須要從多個(gè)角度把握舞蹈的感情基調(diào)。

一、舞蹈表演中把握感情基調(diào)的重要性

（一）情感是舞蹈表演的根源

舞蹈不僅是一種藝術(shù)形式，同時(shí)也是舞蹈演員抒發(fā)情感的一種途徑。在一個(gè)舞蹈中動(dòng)作的起伏、不同變換的節(jié)奏以及舞蹈動(dòng)作的力度的變化都是根據(jù)舞蹈所表現(xiàn)的情感而變化的。舞蹈演員只有深刻體會(huì)舞蹈的情感才能把握好一個(gè)舞蹈作品，通過(guò)在動(dòng)作的變化中表現(xiàn)情感而達(dá)到理想的表演效果。

（二）能夠調(diào)動(dòng)舞蹈表演者的情緒

舞蹈演員在一段舞蹈中處于中心位置，舞蹈演員的每一個(gè)動(dòng)作都影響著整個(gè)舞蹈表演的效果。因此，舞蹈演員要對(duì)舞蹈所表現(xiàn)的情感基調(diào)有正確的把握。這樣才能充分調(diào)動(dòng)自己的情緒，在表演的過(guò)程中融入情感，使整個(gè)舞蹈表演呈現(xiàn)出更加令人滿意的效果。

（三）能夠帶動(dòng)演員的面部表情和動(dòng)作發(fā)揮

在舞蹈表演中，情感的表達(dá)主要通過(guò)舞蹈演員的面部表情和肢體動(dòng)作來(lái)體現(xiàn)。人的面部表情能夠表達(dá)出喜、怒、哀、樂(lè)等不同的情緒。通過(guò)舞蹈演員面部表情的變化，觀眾能夠感受到整個(gè)舞蹈情感基調(diào)的變化。同時(shí)，在舞蹈表演的過(guò)程中，動(dòng)作的變化也能展現(xiàn)出舞蹈作品的變化。因此，在舞蹈表演的過(guò)程中正確的把握情感基調(diào)可以更好的帶動(dòng)舞蹈演員面部表情和動(dòng)作的變化。

二、如何在舞蹈表演過(guò)程中把握感情基調(diào)

（一）把握舞蹈的背景知識(shí)

舞蹈的背景知識(shí)指的是舞蹈人物的生活的社會(huì)背景、性格特點(diǎn)以及故事情節(jié)的變化等。舞蹈演員想要把握舞蹈表演的感情基調(diào)就要對(duì)舞蹈的背景知識(shí)有正確的把握，從而對(duì)人物的情感變化有更好的理解。每個(gè)舞蹈人物都有比較鮮明的時(shí)代性和社會(huì)性。要想將一個(gè)人物形象塑造的更加豐滿就要對(duì)人物生活的歷史背景有充分的理解。

比如，《秦王點(diǎn)兵》這段舞蹈所表現(xiàn)出的感情基調(diào)就是中國(guó)的武士精神和民族精神。在表演這個(gè)舞蹈之前，舞蹈演員應(yīng)該首先對(duì)這個(gè)舞蹈所涉及的歷史知識(shí)有全面的了解。秦王為了完成統(tǒng)一大業(yè)，所點(diǎn)的兵都是精兵強(qiáng)將，想要表現(xiàn)所選之兵的精良，舞蹈演員要對(duì)秦王時(shí)期的工具有全面的了解，并將這些知識(shí)運(yùn)用到自己的舞蹈中，從而更好的表現(xiàn)舞蹈的感情基調(diào)。

（二）捕捉舞蹈形象

舞蹈演員在表演舞蹈的時(shí)候?yàn)榱怂茉烊宋镄蜗笏憩F(xiàn)出來(lái)的情感就代表了一段舞蹈所呈現(xiàn)的情感。因此，對(duì)舞蹈形象的把握是把握整個(gè)舞蹈感情基調(diào)的核心。在表現(xiàn)學(xué)生的時(shí)候，舞蹈形象要呈現(xiàn)出青春活潑的感覺(jué)，在表現(xiàn)老人的時(shí)候，舞蹈形象可以用含胸駝背、顫顫巍巍的舞蹈動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)。如果舞蹈演員在表演的過(guò)程中不能抓住人物形象的特點(diǎn)就不能將舞蹈所表現(xiàn)的情感抒發(fā)出來(lái)。在表現(xiàn)舞蹈形象的特征時(shí)要通過(guò)情感動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)。情感動(dòng)作既可以是一個(gè)動(dòng)作也可以是一組動(dòng)作。在編舞的時(shí)候，舞蹈演員要充分抓住人物的特征，通過(guò)合適的舞蹈動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)人物。

比如，《紅樓夢(mèng)》這個(gè)舞蹈是以經(jīng)典名著《紅樓夢(mèng)》為原型創(chuàng)作的大型舞蹈。在這個(gè)舞蹈中涉及很多的人物形象，這個(gè)舞蹈通過(guò)優(yōu)美柔和的肢體動(dòng)作和面部表情刻畫了賈寶玉、林黛玉、薛寶釵、王熙鳳等中心人物的形象，將人物的情感和性格以及人物之間的感情糾葛和命運(yùn)處境淋漓盡致的表現(xiàn)了出來(lái)。

（三）從音樂(lè)中挖掘情感色彩

舞蹈表演離不開(kāi)音樂(lè)，舞蹈中的音樂(lè)可以幫助渲染舞蹈的意境，表現(xiàn)舞蹈的情感。因此，舞蹈演員要在音樂(lè)中體會(huì)人物所表現(xiàn)出的感情。音樂(lè)節(jié)奏的輕重緩急都能帶動(dòng)舞蹈動(dòng)作的變化，舞蹈演員要通過(guò)對(duì)音樂(lè)節(jié)奏的把握來(lái)掌握舞蹈的情感基調(diào)。舞蹈演員要把音樂(lè)當(dāng)做舞蹈的背景，使自己內(nèi)心的情感跟隨者音樂(lè)的變化而產(chǎn)生變化。舞蹈演員也可以利用音樂(lè)與舞蹈動(dòng)作之間的反差來(lái)表現(xiàn)情感，在強(qiáng)烈的音樂(lè)中停止動(dòng)作就是一種非常具有表現(xiàn)力的表演形式。

比如，《想你的夜》這段舞蹈的音樂(lè)既有比較平穩(wěn)的部分，也有高潮部分。在這兩種不同的音樂(lè)節(jié)奏中，舞蹈演員的面部表情和動(dòng)作幅度都是不一樣的。當(dāng)音樂(lè)比較平穩(wěn)時(shí)，舞蹈演員的動(dòng)作也比較舒緩，面部表情表現(xiàn)出一種哀傷的感覺(jué)。當(dāng)音樂(lè)到達(dá)高潮部分的時(shí)候，舞蹈演員的動(dòng)作力度加大，節(jié)奏也隨著音樂(lè)的變化而變快，此時(shí)，舞蹈演員的面部表情除了哀傷之外還有皺眉等動(dòng)作，從而表現(xiàn)出思念加劇的情感。

（四）從舞蹈作品的名字了解舞蹈的情感基調(diào)

一般情況下，舞蹈的名字都能概括出舞蹈的主要內(nèi)容和情感基調(diào)。因此，舞蹈演員可以根據(jù)舞蹈的名字來(lái)確定舞蹈的感情基調(diào)。比如，《竇娥冤》這個(gè)舞蹈名字中的“怨”就能看出這段舞蹈所表現(xiàn)的是憤懣猶豫的情感，《美人吟》這個(gè)舞蹈名字可以看出這個(gè)舞蹈所表現(xiàn)出來(lái)的是一種美好的感情。

結(jié)語(yǔ)

總而言之，情感基調(diào)是一個(gè)舞蹈的靈魂，只有正確的把握舞蹈的情感基調(diào)才能使舞蹈演員對(duì)舞蹈進(jìn)行更加完美的演繹。因此，舞蹈演員要在表演舞蹈時(shí)把握舞蹈的情感基調(diào)，把握舞蹈的背景知識(shí)，捕捉舞蹈形象，從音樂(lè)以及舞蹈的名字中挖掘舞蹈的感情色彩，從而使自己的舞蹈表演更加具有表現(xiàn)力。

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