動(dòng)畫短片《雇傭人生》特色分析

王超仁 董姝涵

摘 要：短片《雇傭人生》用抽象細(xì)膩的動(dòng)畫元素為載體，采用簡(jiǎn)單直白的正敘為觀眾呈現(xiàn)了別出心裁的生活片段。短片摒棄了人物對(duì)白，冷靜客觀的審視著那些“物化”的人慵懶的精神樣貌和程式化的生活狀態(tài)。“經(jīng)典”永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)，本文將從該短片的形式與結(jié)構(gòu)、故事與主題等方面做簡(jiǎn)要的分析。

關(guān)鍵詞：《雇傭人生》；特色分析；動(dòng)畫元素

一、生動(dòng)簡(jiǎn)約的形式與結(jié)構(gòu)

對(duì)于《動(dòng)畫短片》雇傭人生而言，其表現(xiàn)形式是抽象性的動(dòng)畫元素。動(dòng)畫影像具有形象生動(dòng)的特性，真人演繹的影片往往會(huì)在觀眾觀看時(shí)帶有局限性，這種局限性體現(xiàn)在人物形象的塑造、人物動(dòng)作的表現(xiàn)等方面，動(dòng)畫影像中，人物形象和人物動(dòng)作是對(duì)于真實(shí)人物肖像、行為的高度概括和凝練。對(duì)比真人演繹的影像，動(dòng)畫能夠帶給觀眾更多的聯(lián)想和想象?！豆蛡蛉松吠ㄟ^夸張的人物動(dòng)作行為，塑造了一個(gè)慵懶的人物形象，這形象就是“人類”。就此而言，這些是真人演繹的影像所做不到的。真人演繹的影像往往太具體，具體到觀眾可以看到某個(gè)演員演繹了某個(gè)角色，直觀到每個(gè)人物一個(gè)細(xì)微的表情動(dòng)作都可以被觀眾察覺，這樣一來，觀眾對(duì)劇情的理解就會(huì)受到演員很大的影響。

《雇傭人生》采用順敘的敘事方式，線索單一明確，敘事條理清晰，整個(gè)結(jié)構(gòu)有頭有尾。影片這種抽象的正敘手法使得紀(jì)實(shí)性更加突顯，更容易讓觀眾有浸入式的觀影體驗(yàn)，觀眾面對(duì)這些簡(jiǎn)單的生活場(chǎng)景會(huì)產(chǎn)生一種熟悉的感覺，起床、洗漱、早餐、上班，對(duì)于每個(gè)人再熟悉不過了；但是在《雇傭人生》這部短片之中觀眾又會(huì)感到陌生，熟悉與陌生的交織，讓觀眾不知不覺會(huì)聯(lián)想自我，思考影片背后的內(nèi)涵和導(dǎo)演的意圖。當(dāng)人們從故事世界回到現(xiàn)實(shí)中時(shí)，態(tài)度、信念，甚至自我概念都發(fā)生了改變，變得與故事中的相一致。1流暢的敘事策略更加契合公益廣告的傳播規(guī)律，觀眾對(duì)于劇情的理解和故事的接受相對(duì)容易，適合大多數(shù)觀眾觀看。影片用短短六分鐘左右的時(shí)間記錄了一個(gè)人，從清晨起床、洗漱、早餐、上班這些生活中最微小的場(chǎng)景，最簡(jiǎn)單的行為，以小見大，直擊觀眾內(nèi)心深處。在影片里，每個(gè)人都是雇傭工，彼此服務(wù)卻又各司其職。從人物肖像來看，《雇傭人生》里面的人物形象給觀眾的感覺是厭世的、不積極的，從這里就可以很明顯的解讀出來導(dǎo)演的設(shè)計(jì)意圖，一種對(duì)于當(dāng)下固化的社會(huì)環(huán)境的擔(dān)憂。本片最大的亮點(diǎn)并不是在敘事上，而是短短六分鐘影像里面的創(chuàng)意思維。

在流暢的敘事之中又不乏懸念地營(yíng)造，故事的主角身處環(huán)境的轉(zhuǎn)換是隱晦的懸念之一。從室內(nèi)家庭環(huán)境到室外交通環(huán)境再到室內(nèi)工作環(huán)境，那些生動(dòng)而抽象的人物形象、動(dòng)作和場(chǎng)景，無不時(shí)刻吸引著觀眾的眼球，激發(fā)著觀眾對(duì)人物行為走向的觀影期待?！豆蛡蛉松返膽夷钪适碌闹魅斯硎苤渌蛡蛘邽樽约禾峁┑谋憷菏孢m的桌子椅子，呼之即來的人力出租車，兢兢業(yè)業(yè)的衣架子等等。那么他在享受著生活中其他的人給予自己便利服務(wù)的同時(shí)，他又將何去何從。到最后，令觀眾大跌眼鏡的是從頭到尾一直雇傭他人的主人公竟然搖身一變趴在了公司辦公室門口，成了門口的腳墊。結(jié)尾，一個(gè)人還在“腳墊”上面踩了兩腳，然后進(jìn)了辦公室。

二、發(fā)人深省的故事與主題

前無古人的創(chuàng)意思維下，短片《雇傭人生》步步玄機(jī)、層層遞進(jìn)的故事，直擊觀眾內(nèi)心深處的深刻主題使得本片獲得了諸多大獎(jiǎng)，得到普遍認(rèn)可。短片追求從受眾角度出發(fā)，爭(zhēng)取受眾認(rèn)同是公眾廣告的目標(biāo)，能否達(dá)到此目標(biāo)要看創(chuàng)作者的功力。一些公益廣告由于表達(dá)技巧不成熟，便被評(píng)為說教味濃、口號(hào)化。2這個(gè)動(dòng)畫短片的故事內(nèi)容再簡(jiǎn)單不過了，是每個(gè)正常人每天都會(huì)經(jīng)歷的日常生活的片段，早晨一個(gè)人起床洗漱收拾，然后去公司上班，僅此而已。但是創(chuàng)作者卻將這些樸實(shí)無華的生活片段加工處理成了一個(gè)寓意深刻的佳作。短短六分鐘的影片成功地引起了觀眾的共鳴，沒有一句臺(tái)詞卻達(dá)到了“此處無聲勝有聲”的一流水平?！豆蛡蛉松诽接懙氖巧鐣?huì)與人的關(guān)系，但是其出發(fā)點(diǎn)卻是諸多影視創(chuàng)作者都注意不到的日常生活里的小細(xì)節(jié)、小場(chǎng)景、小故事。

同樣的一部短片，不同人有著大相徑庭的看法。有的人從短片中解讀出來了“人人皆平等”的含義，在社會(huì)中每個(gè)人都是一顆螺絲釘，各司其職，維持著社會(huì)的運(yùn)轉(zhuǎn)。但是這種觀點(diǎn)又有點(diǎn)片面，螺絲釘姑且有不同規(guī)格、不同材質(zhì)的，對(duì)于靈長(zhǎng)類動(dòng)物的人而言就更復(fù)雜了。從古至今，人類就沒有獲得過完全的平等，不同階級(jí)、人種的等級(jí)觀念一直存在，人類的平等存在于“理想國(guó)”希冀之中。在《雇傭人生》之中，所有的人物都是以“物化”的形象出場(chǎng)，桌子是趴著的人，鐘表是抱著指針的人，交通信號(hào)燈是穿著紅衫、綠衣的人，就連故事的主人公也是趴在地上的腳墊。短片中人與人之間的關(guān)系僅僅是簡(jiǎn)單的雇傭關(guān)系，沒有情感、語言的表達(dá)。這種單純的雇傭關(guān)系，這種人與人之間沒有情感的契約關(guān)系，簡(jiǎn)潔明了的諷刺著那些在社會(huì)中唯利是圖，只注重個(gè)人利益得失的人。在影片中，社會(huì)中的一切構(gòu)成主體變成了活生生的人，每個(gè)人都像是一個(gè)巨大機(jī)器的零件一樣，一同維持著這個(gè)沒有人情味的世界。

片中，主人公的身材臃腫，臉上帶著些許愁容，做事沒有絲毫活力，似乎心有不甘，但又不得不臣服于巨大的洪流之中。故事最后，主人公變成了公司辦公室門口的一個(gè)腳墊，像一個(gè)機(jī)器一樣趴在門口一動(dòng)不動(dòng)。自始至終，主人公絲毫沒有一點(diǎn)兒情緒波動(dòng)，《雇傭人生》采用這種極具戲劇化的表達(dá)，諷刺著現(xiàn)實(shí)世界當(dāng)中沒有追求、碌碌無為的人們，控訴著社會(huì)的冷漠和人性的缺失，影片的創(chuàng)作者并不想如今的社會(huì)變成像短片中的社會(huì)一樣麻木不仁、缺乏活力，創(chuàng)作者試圖用這種對(duì)當(dāng)下人們的生活狀態(tài)的映射，對(duì)未來人們生活情形的抽象表達(dá)，期待著觀眾能夠通過短短六分鐘的影片獲得對(duì)于生活的新的思考，從渾渾噩噩之中走出來，重新定義自己，找到真正的自我。

三、結(jié)語

《雇傭人生》是動(dòng)畫類劇情短片獲得成功的一個(gè)典范。這雖然不是一則絕對(duì)意義上的純公益短片，但是就其引發(fā)觀眾思考，探討人性與社會(huì)的價(jià)值而言，本片的影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了很多生硬死板的公益廣告。我國(guó)傳統(tǒng)公益廣告多以“標(biāo)語口號(hào)的形式”出現(xiàn)，思想表達(dá)簡(jiǎn)單直白，宣教色彩濃厚，傳播效果往往不盡如人意。3隨著社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步，影視觀眾的審美趣味日益提高，這就要求影視創(chuàng)作者能夠在堅(jiān)持“內(nèi)容為王”的基礎(chǔ)上，與時(shí)俱進(jìn)，超越以往公益廣告的既定模式，吸收觀眾喜聞樂見的元素，提高創(chuàng)作的敏感度，結(jié)合當(dāng)下熱門的話題、事件。要在內(nèi)容上下功夫，還要提高影片的審美價(jià)值，在敘事上，在視聽語言的表現(xiàn)上，借鑒和利用最新的、最有創(chuàng)意的成果。

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作者簡(jiǎn)介：

王曉蕓，現(xiàn)就讀于西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院，主要研究方向：廣播電視編導(dǎo)專業(yè)。

董姝涵，現(xiàn)就讀于西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院，主要研究方向：廣播電視編導(dǎo)專業(yè)。

（作者單位：西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院）