淺談貝多芬對(duì)浪漫主義音樂(lè)貢獻(xiàn)與影響

李志坤

摘 要：著名的德國(guó)音樂(lè)家貝多芬生活在古典主義和浪漫主義的交界點(diǎn)。他不僅是古典樂(lè)派的重要代表人物，還是浪漫主義時(shí)期音樂(lè)的開拓者。他作為這一時(shí)期的橋梁，不僅把古典主義時(shí)期的音樂(lè)推向登峰造極的地步，還將當(dāng)時(shí)的社會(huì)理想融入到自己的作品之中。他用他那堅(jiān)貞不屈的意志，頑強(qiáng)的生命力，和崇高的信仰，創(chuàng)造出震撼力超強(qiáng)的音樂(lè)作品。他的名字將永遠(yuǎn)深刻的留在世人的心中。

關(guān)鍵詞：貝多芬；音樂(lè)創(chuàng)作；浪漫主義音樂(lè)；創(chuàng)作精神

貝多芬生活在古典主義與浪漫主義的過(guò)渡階段。他的作品不僅展現(xiàn)了古典義時(shí)期音樂(lè)的精髓，把古典主義音樂(lè)發(fā)展到了極致，同時(shí)他還為浪漫主義音樂(lè)開啟了先河。尤其在他晚期的作品中更是明顯的體現(xiàn)出了浪漫主義的傾向。也正因如此，后人稱是 “集古典主義之大成，開浪漫主義之先河”的音樂(lè)大師。本文主要從貝貝多芬生活在古典主義與浪漫主義的過(guò)渡階段。他的作品不僅展現(xiàn)了古典主多芬的音樂(lè)思想、創(chuàng)作風(fēng)格、審美原則三方面對(duì)貝多芬的浪漫主義音樂(lè)進(jìn)行探究。

1 音樂(lè)思想

貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作的思想和他的生活息息相關(guān)。貝多芬的人生充滿里艱辛。從小就體現(xiàn)出了過(guò)人的音樂(lè)天賦，他的父親為了讓它成為像莫扎特一樣的神童而苦逼他學(xué)習(xí)小提琴和鋼琴，在他的童年時(shí)期受到了各種虐待。之后親人的離去，也對(duì)他的音樂(lè)創(chuàng)作的風(fēng)格有很大的影響。在1796年貝多芬又患上了耳疾，這對(duì)于一個(gè)音樂(lè)家來(lái)說(shuō)這簡(jiǎn)直是一個(gè)噩夢(mèng)。面對(duì)這些身體上折磨和精神上的折磨以及來(lái)自生活中的壓迫，這些都給貝多芬?guī)?lái)了極大的痛苦。但他從未想命運(yùn)低過(guò)頭，他用他那頑強(qiáng)的生命力，崇高的信念，堅(jiān)貞不屈的精神抵制命運(yùn)的喉嚨，并創(chuàng)作了很多震撼人心的作品。而他的獨(dú)特的思想個(gè)性也對(duì)他的音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響。在法國(guó)“啟蒙運(yùn)動(dòng)”和德國(guó)“狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)”的傳播下，貝多芬作為進(jìn)步青年積極地參加進(jìn)去，把這種“自由、平等、解放天性”的信念深深印在心里，并表現(xiàn)在自己的音樂(lè)創(chuàng)作之中?？赡芤?yàn)樨惗喾彝甑脑庥?，生活的困苦，以及病魔的折磨，使他更加體會(huì)到自由平等的可貴。早在1802年，貝多芬創(chuàng)作的《第三交響曲（英雄）》就體現(xiàn)了那種對(duì)自由平等的追求。后來(lái)貝多芬創(chuàng)作的《第九交響曲（合唱）》就更加把這種信念發(fā)揮的淋漓盡致。

貝多芬把他那種不向頑強(qiáng)的生命力以及對(duì)生活自由平等的渴望植入到自己作品的每一個(gè)音符之中，并創(chuàng)作出流傳至今的音樂(lè)作品。更體現(xiàn)出貝多芬對(duì)浪漫主義時(shí)期音樂(lè)所做出的貢獻(xiàn)。

2 創(chuàng)作風(fēng)格

早期的貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作中，更加注重莊嚴(yán)、規(guī)整的旋律線條。到了晚期的貝多芬的創(chuàng)作則更加注重情感的表達(dá)，音樂(lè)的旋律形式及音樂(lè)效果更加簡(jiǎn)潔、樸實(shí)，使音樂(lè)的語(yǔ)言更加親切、直接。他晚期創(chuàng)作的奏鳴曲以及弦樂(lè)四重奏都多少帶有這種特點(diǎn)。其中最為典型的是《莊嚴(yán)彌撒》第二樂(lè)章的第二主題和《第九交響曲》第四樂(lè)章《歡樂(lè)頌》的主題。晚期的貝多芬還對(duì)歐洲的民間音樂(lè)產(chǎn)生了很大的興致，他把一些民間的音樂(lè)進(jìn)行整理和收集，并在這一基礎(chǔ)上進(jìn)行改編和創(chuàng)作，以達(dá)到更高的藝術(shù)價(jià)值。

晚期的貝多芬的奏鳴曲以及管弦樂(lè)曲的作品戲劇性較強(qiáng)。這也體現(xiàn)出獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。就奏鳴曲而言，他把鋼琴奏鳴曲的發(fā)展達(dá)到了一個(gè)新的高峰。在演奏速度上比之前更有柔和性和戲劇性。對(duì)速度的表示也更加的詳細(xì)，用語(yǔ)種類更多。貝多芬的奏鳴曲，節(jié)奏既均勻穩(wěn)定，又比較有彈性，就像人的心跳一樣比較有節(jié)奏。同時(shí)感情表達(dá)比較細(xì)膩深沉，不可隨感情的游動(dòng)而隨便改變速度節(jié)奏。在力度方面上貝多芬有意識(shí)的屢次使用強(qiáng)弱記號(hào)，目的是將奇妙的音樂(lè)感受細(xì)膩地表現(xiàn)出來(lái)。因?yàn)樨惗喾业淖髌反蠖嘟o人一種強(qiáng)有力的感覺(jué)，所以人們普遍認(rèn)為他的創(chuàng)作多為‘f或‘ff 但其實(shí)貝多芬也經(jīng)常會(huì)用‘p或‘pp他尤其喜歡在開頭和結(jié)尾做強(qiáng)弱的對(duì)比。他的這些創(chuàng)作風(fēng)格都為浪漫主義音樂(lè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。后來(lái)的一些音樂(lè)家像李斯特、門德爾松等也深受他這一創(chuàng)作風(fēng)格的影響。

貝多芬的創(chuàng)作手法，在和聲、調(diào)性、節(jié)奏等方面在創(chuàng)作方面突破傳統(tǒng)，力求新穎，具有別具一格的創(chuàng)作手法。他的創(chuàng)作使音樂(lè)更加細(xì)膩，較有浪漫氣息。對(duì)和聲進(jìn)行大膽地嘗試，制造出不同以往的音響效果。這些都充分的體現(xiàn)了浪漫主義的氣息。

3 審美原則

因?yàn)樨惗喾铱部赖娜松顾囊魳?lè)充滿了對(duì)自由平等的渴望。貝多芬認(rèn)為想要獲得自由和平等，就要不怕困難，勇于挑戰(zhàn)困難。貝多芬曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我要扼住命運(yùn)的咽喉，它將無(wú)法使我完全屈服”！貝多芬用整個(gè)一生詮釋了這句話。也正是因?yàn)樗倪@種崇高的理想使他擁有了頑強(qiáng)的生命力和堅(jiān)貞不屈的精神，他的音樂(lè)從此也更加有震懾力。貝多芬的音樂(lè)作品表達(dá)出他對(duì)美好事物的追求，和對(duì)勝利的渴望，他更愿意去享受這個(gè)過(guò)程。通過(guò)這個(gè)過(guò)程是自己更加堅(jiān)強(qiáng)，更加的崇高。貝多芬把他那種對(duì)自由的渴望和對(duì)崇高的追求看似矛盾的兩者結(jié)合在了一起，使他的音樂(lè)更加的戲劇性。也正是通過(guò)這兩種不同的觀念相互作斗爭(zhēng)進(jìn)而使音樂(lè)更加的雄偉壯麗，給人們帶來(lái)了不可抗拒的力量。也更能體現(xiàn)出他的美學(xué)價(jià)值。

浪漫主義音樂(lè)更注重表達(dá)人的情感，對(duì)美好事物的追求。他們反對(duì)封建，提倡自由、平等。他們側(cè)重對(duì)理想世界的描繪，把情感放在第一位。音樂(lè)中充滿戲劇性。這些都離不開貝多芬的影響。

4 結(jié)語(yǔ)

如果說(shuō)中期的貝多芬體現(xiàn)了“人定勝天”的偉大氣魄，那么晚期的貝多芬就達(dá)至“天人合一”的悠然境界。貝多芬的晚期不僅是他個(gè)人的創(chuàng)作達(dá)到了頂峰，這也標(biāo)志著當(dāng)時(shí)的音樂(lè)史的發(fā)展到了一個(gè)制高點(diǎn)。貝多芬一生的創(chuàng)作，分為早中晚三個(gè)階段，給人留下了非常深刻的精神進(jìn)步過(guò)程，其中他不僅揭示了人是什么，還揭示了應(yīng)該怎么做人。盡管貝多芬也是普通人，身上也會(huì)有一些性格的缺點(diǎn)和心理上不足，但貝多芬用自己的創(chuàng)作理念，呈現(xiàn)出不可代替的音響效果，讓我們聽到并認(rèn)識(shí)到，崇高的人生理念以及追求自由平等的理想的生活態(tài)度。貝多芬一生創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品為后世留下了寶貴的財(cái)富。他生活在古典主義向浪漫主義的過(guò)渡時(shí)期。他不僅把古典主義的音樂(lè)發(fā)展到了極致，還為浪漫主義的發(fā)展開辟了道路。

參考文獻(xiàn)

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