電影傳播美學(xué)論

楊書停

摘要： 電影是最有效的傳播方式，但隨著時代的發(fā)展，它作為一種單獨的媒介形式，屬性價值越來越弱，而最初只能在電影院觀看的特殊性不再存在。眾所周知，傳播媒介不僅僅可以傳播藝術(shù)，傳播媒介的改變，會嚴(yán)重影響藝術(shù)的形式和審美，對于電影藝術(shù)來說，經(jīng)歷了從影院觀影—電視觀影—網(wǎng)絡(luò)觀影的傳播過程，每一次傳播媒介的改變，都對電影藝術(shù)的發(fā)展變化產(chǎn)生了巨大的影響。

關(guān)鍵詞： 電影;傳播;美學(xué)

中圖分類號：? J905??? 文獻標(biāo)識碼： A??? 文章編號： 1672-9129（2018）09-0181-01

Abstract： Film is the most effective means of communication. However， with the development of The Times， as a separate media form， its attribute value becomes weaker and weaker. However， the particularity that can only be seen in cinemas at first no longer exists. It is well known that the media can spread not just art， the change of the media， will seriously affect the artistic form and aesthetic， for film art， has experienced from the theatre movie， TV viewing， network propagation process of viewing， every media change， all changes to the development of film art has great influence.

Key words：? Films;Transmission;aesthetic

1 影院觀影與網(wǎng)絡(luò)觀影的特點

一是它還具有社交性，“電影院，被定義為一個人們看電影的地方，是一群身份不明的人與電影藝術(shù)發(fā)生非常重要的聯(lián)系的場所”，當(dāng)觀眾笑而我也笑的時候，我們?nèi)跒榱艘惑w，當(dāng)其他人在笑而我卻沒有笑的時候，一種孤獨感卻侵入了1。這是一種無聲的來自靈魂的交流與認可。二是夢的空間。影院中獨有的黑暗氛圍和大尺寸屏幕，清晰的畫質(zhì)，視覺沖擊力強，音質(zhì)來說，立體的聲效，和音響擺放位置都是經(jīng)過測量設(shè)計的，震撼的音效可以使觀眾全身心的沉浸其中，享受電影最大的魅力所在。

1.1任何事物都是具有雙面性的，那影院觀影同樣存在缺點。一是時間限制。眾所周知，上映電影都是有時間截點的，時間允許范圍內(nèi)是可以觀看的，下映之后，影院就觀看不到。影院觀影我們追求的就是一種視覺享受，不可能為了看一場電影就推掉一切事物，這就違背了享受原則。二是空間限制。影院觀影還受空間的限制，觀眾必須到影院進行觀影，雖然蘇珊娜.利昂德拉-吉格在《電影隨想》中說過“我們應(yīng)該選擇一個特定的而不是任意的地點觀看電影”，2可是在規(guī)定的地點觀看電影，會浪費不必要的時間和金錢，因為我們必須在規(guī)定時間趕到指定地點。因此，影院傳播具有一定的時間限制和空間限制。

1.2網(wǎng)絡(luò)傳播的優(yōu)勢： 一是傳播與更新速度快，現(xiàn)在是快速發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)時代，大量數(shù)據(jù)的涌出和傳播，導(dǎo)致數(shù)據(jù)更新速度快，一部手機就能知道你想知道的，并跟進時態(tài)發(fā)展趨勢。二是信息量大，內(nèi)容豐富。從凌晨到晚上，不斷有新的信息更新，題材更是多種多樣，包括體育，明星，育兒，美食數(shù)不勝數(shù)。三是范圍廣，具有全球性和跨文化性。傳播的信息更是范圍廣闊，涵蓋全球，更是可以跨文化的交流和了解其他國家所實時發(fā)生的事。四是多媒體傳播。傳播的形式五花八門，傳播的媒介更是應(yīng)有盡有。

1.3網(wǎng)絡(luò)傳播的劣勢：一是信息泛濫。大量的信息噴涌而出，幾百條乃至幾千條的信息讓人眼花繚亂，不知道要看什么該看什么。二是缺乏深刻性、權(quán)威性和可信性。大量信息涌入的同時，一些作者更是為了吸引更多的點擊量和觀看人群，肆意編造虛假信息，捉風(fēng)弄影，沒有根據(jù)，更是缺乏一些權(quán)威性的言辭，可信度不大。三信息技術(shù)的發(fā)展還可能造成貧富國家的差距進一步拉大。富的國家更富，窮的國家更窮，因為一些貧窮國家缺乏大量有效性的信息，導(dǎo)致他們錯過一些機遇和發(fā)展機會。

電影藝術(shù)的傳播主要經(jīng)歷了從電影院、電視、和網(wǎng)絡(luò)等三個發(fā)展階段，于此同時就形成了熒幕電影、電視電影和網(wǎng)絡(luò)電影三種主要形式。從電影傳播媒介的發(fā)展，我們可以看出傳播媒介移動化、交互化、自由化和分眾化的發(fā)展趨勢，這體現(xiàn)出當(dāng)今社會追求自由、個性、開放、平等的時代精神

2 觀影環(huán)境與心理變革

新中國成立以來，由于政治、經(jīng)濟、文化等多方面因素的影響，國內(nèi)基本不存在規(guī)模院線。自1981年開始，電影的發(fā)行、放映等各項指標(biāo)開始急速下滑。直到21世紀(jì)，中國電影產(chǎn)業(yè)走向改革的黃金時期，同時也是互聯(lián)網(wǎng)高速普及的時期。大眾在影院觀影的同時，網(wǎng)上影視資源庫也與其并肩前行。網(wǎng)絡(luò)觀影已經(jīng)從“潛流”逐漸發(fā)展成為一種可以與影院觀影并駕齊驅(qū)的電影消費方式了。

隨著觀影環(huán)境的不斷變化，受眾的劃分單位也在逐漸發(fā)生著變化，網(wǎng)絡(luò)狀態(tài)下觀影環(huán)境更為私密、更為獨立，受眾的劃分單位也已經(jīng)微縮化到個人，觀影環(huán)境的革命性改變對受眾觀影心理的影響是重大的，主要體現(xiàn)在一下幾點：

（1）為控制性，觀眾可以根據(jù)需求，控制觀影過程，可以隨時開始，隨時結(jié)束，還可以隨意控制時序，這將計算機的可控制性的特點發(fā)揮到極致，這也是網(wǎng)絡(luò)電影帶來的最核心的心理變革。

（2）為主動性，根據(jù)自己的需求，去搜索相關(guān)電影，而龐大的資源庫和便捷的挑選方式更是增加了主動性。

（3）為隨意性。由于資源庫的豐富和龐大，下載完的影片可以根據(jù)需要，在任何時間和地點進行播放，輕點鼠標(biāo)便可瞬間移動，觀眾對它的態(tài)度也越加隨意和即興。

3 電影傳播的困惑與反思

3.1是造成資源的浪費。在現(xiàn)在快節(jié)奏的生活中，大眾可以根據(jù)自己的需求從資源庫中下載喜歡的電影，一部兩部甚至數(shù)十部數(shù)百部，下載下來而沒有看完，或者根本沒有時間看，這就造成了資源的過度浪費。

3.2盜版問題嚴(yán)重。一部新的電影上映，我們可以根據(jù)自己的需求，選擇去影院觀看還是等待電影下架在網(wǎng)絡(luò)中觀看，而這需要漫長的等待時間，這時我們會發(fā)現(xiàn)很多影片在影院上映不久后就能在網(wǎng)絡(luò)上找到蹤影 ，甚至有的還遠遠早于本地電影院線放映的時間。盜版電影就像洪水猛獸一樣，一發(fā)不可收拾。

3.3網(wǎng)絡(luò)電影的快節(jié)奏削弱了文化的深度和廣度，造成觀眾觀影的隨意性。

面對眼界日益開闊、鑒賞水平大幅提高、選擇余地日漸增大的電影消費者，電影產(chǎn)業(yè)如何創(chuàng)作出具有價值和藝術(shù)審美的佳作，值得我們冷靜思考與積極探索。

參考文獻：

[1]黑澤清，關(guān)于電影院的解讀

[2]蘇珊娜.利昂德拉-吉格，《電影隨想》