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    古今同一夢(mèng),休笑世人癡

    2018-10-20 10:12:44孔敏
    名作欣賞·評(píng)論版 2018年6期
    關(guān)鍵詞:接受唐傳奇夢(mèng)境

    孔敏

    摘 要:《紅樓夢(mèng)》作為中國(guó)古代長(zhǎng)篇章回體小說的頂峰之作,廣泛吸收了前代文學(xué)創(chuàng)作的重要經(jīng)驗(yàn)及豐富內(nèi)容。其中,唐傳奇正是對(duì)《紅樓夢(mèng)》影響較大的一個(gè)因素,因而也是后世讀者對(duì)《紅樓夢(mèng)》的卓越成就與獨(dú)特風(fēng)格進(jìn)行解讀的重要借鑒。本文從夢(mèng)境描寫這一方面入手,通過對(duì)夢(mèng)境性質(zhì)、內(nèi)容及其作用的分析,探討《紅樓夢(mèng)》對(duì)唐傳奇的接受以及在接受基礎(chǔ)上的開拓,從而指出夢(mèng)幻文學(xué)從唐傳奇到《紅樓夢(mèng)》的發(fā)展與成就。

    關(guān)鍵詞:《紅樓夢(mèng)》 唐傳奇 夢(mèng)境 接受

    中國(guó)古代長(zhǎng)篇章回小說至《紅樓夢(mèng)》而為頂峰,其卓越成就實(shí)由古代小說幾千年來的不斷發(fā)展、成熟積淀而成。作為小說發(fā)展歷程中的重要階段代表,唐傳奇正是對(duì)《紅樓夢(mèng)》影響較大的一個(gè)部分?!皬娜诤闲≌f、詩(shī)詞曲賦、古文駢體等多文體來看,曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》與唐人傳奇‘文備眾體,可以見史才、詩(shī)筆議論,在創(chuàng)作的方法上,實(shí)有血脈相承之關(guān)系?!眥1}雖然唐傳奇為文言短篇小說,《紅樓夢(mèng)》是白話長(zhǎng)篇作品;唐代傳奇作者多有浪漫奇想,《紅樓夢(mèng)》作者主要采用現(xiàn)實(shí)主義手法,然而這種影響與接受仍然是十分明顯而值得注意的。

    《紅樓夢(mèng)》本為現(xiàn)實(shí)主義力作,卻以夢(mèng)命名,又卷首《凡例》有詩(shī)云:“悲喜千般同幻渺,古今一夢(mèng)盡荒唐?!秉c(diǎn)明作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)人生的思想正如太虛幻境對(duì)聯(lián)所寫的:“假作真時(shí)真亦假,無為有處有還無?!倍朔N思想也正是唐傳奇所集中表現(xiàn)的主題之一。唐傳奇以細(xì)膩華艷之文,敘奇異曲折之事,其中多奇趣、多夢(mèng)境,真中有幻,幻中存真。這一手法經(jīng)唐傳奇開啟,在《紅樓夢(mèng)》中得到了更為充分自如的運(yùn)用,從而將古代夢(mèng)幻文學(xué)推向頂峰。

    一、以夢(mèng)境虛化現(xiàn)實(shí)的小說筆法

    《三水小牘·步非煙》記敘了咸通中河南府功曹參軍武功業(yè)愛妾步非煙與鄰人趙象之間的愛情悲劇。趙象后為汝州魯山縣主簿,其繼任李垣曾記錄此事,這篇傳奇正是根據(jù)趙象口述和李垣手記所寫成,人物、事件皆真實(shí)可考。然故事情節(jié)曲折、凄婉感人,已頗具傳奇色彩;而在小說結(jié)尾補(bǔ)敘一事,純乎虛構(gòu),更使全文帶上了幾分奇幻的色彩:

    洛陽(yáng)才士有崔李二生,常與武掾游處。崔賦詩(shī)末句云:“恰似傳花人飲散,空床拋下最繁枝。”其夕,夢(mèng)煙謝曰:“妾貌雖不迨桃李,而零落過之。捧君佳什,愧仰無已?!崩钌?shī)末句云:“艷魄香魂如有在,還應(yīng)羞見墜樓人。”其夕,夢(mèng)煙戟手而言曰:“士有百行,君得全乎?何至矜片言苦相詆斥?當(dāng)屈君于地下面證之?!睌?shù)日李生卒,時(shí)人異焉。

    通過夢(mèng)境、魂魄這一幻筆取得了余韻無窮的美學(xué)效果。

    曹雪芹作《紅樓夢(mèng)》,本為記寫家世生平,全書圍繞寶黛愛情悲劇展開,筆法細(xì)膩真實(shí),生活氣息濃郁,卻又在人物的來歷上特意捏造一番,賦予寶黛二人神瑛侍者與絳珠仙草的虛幻身份,淡化了小說的寫實(shí)性。又經(jīng)常在行文中采取虛實(shí)對(duì)照、真幻相生的夢(mèng)幻筆法,給讀者以撲朔迷離之感。如第五回文字中,賈寶玉夢(mèng)中神游至一所在,見“石牌橫建,上書‘太虛幻境四個(gè)大字,兩邊一副對(duì)聯(lián),乃是:假作真時(shí)真亦假,無為有處有還無”。后面第十七回“大觀園試才題對(duì)額 怡紅院迷路探深幽”,寫寶玉來至省親別墅,“見了這個(gè)所在,心中忽有所動(dòng),尋思起來,倒像在那里曾見過的一般,卻一時(shí)想不起那年那月日的事了”。實(shí)境中的大觀園與夢(mèng)境中的太虛幻境在寶玉這里重合起來,究竟是一處耶?是二處耶?令人遐思無盡。

    寶玉在秦可卿臥室中夢(mèng)入太虛幻境,得警幻仙子將其妹“乳名兼美字可卿者”相許配,“其鮮艷嫵媚,有似乎寶釵,風(fēng)流裊娜,則又如黛玉”,將夢(mèng)中人物與現(xiàn)實(shí)人物比較,令夢(mèng)境似乎具有了真實(shí)感。寶玉被迷津中夜叉海鬼拖將下水,嚇得汗下如雨,失聲喊叫:“可卿救我!”此是夢(mèng)境;同一時(shí)間段的現(xiàn)實(shí)情況則是秦可卿正在房外囑咐小丫頭們好生看著貓兒狗兒打架,忽聽寶玉在夢(mèng)中喚他的小名,因納悶道:“我的小名這里從沒人知道的,他如何知道,在夢(mèng)里叫出來?”此可卿與彼可卿為一人耶?為二人耶?似幻而實(shí),如夢(mèng)如真,可見作者之用筆。

    第五十六回寫到江南甄家進(jìn)宮朝賀,派人來賈府送禮請(qǐng)安,說起甄府哥兒,名字亦叫作寶玉,相貌與賈寶玉一般無二,脾氣秉性也都是一致。寶玉聽了心中疑惑,夢(mèng)中便與甄寶玉相見。行文至此,作者本是寫夢(mèng),卻又處理得似夢(mèng)而真。甄寶玉自問自答:“原來你就是寶玉?這可不是夢(mèng)里了?!辟Z寶玉再次確定:“這如何是夢(mèng)?真而又真了?!狈置鲏?mèng)中,二人偏偏強(qiáng)調(diào)這并非夢(mèng)境,而是真而又真的實(shí)景,真幻相映,迷離倘恍,更增添了小說的無限情思。

    二、以虛幻夢(mèng)境投射真實(shí)人生的創(chuàng)作目的

    夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí),一幻一真,一虛一實(shí),同時(shí)夢(mèng)境又是現(xiàn)實(shí)的折射,體現(xiàn)出人對(duì)于現(xiàn)實(shí)的獨(dú)特認(rèn)識(shí)。唐傳奇與《紅樓夢(mèng)》的作者充分認(rèn)識(shí)到夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系,借助夢(mèng)境這一虛幻題材來傳達(dá)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的感悟。

    “從唐宋到明清,中國(guó)古典小說有一個(gè)特定的敘寫模式一再出現(xiàn),這就是夢(mèng)?!眥2}夢(mèng)境題材的集中出現(xiàn)自唐傳奇始。夢(mèng)境是唐傳奇的重要題材之一,亦是能夠充分代表唐傳奇藝術(shù)成就、體現(xiàn)其思想特點(diǎn)的重要題材。唐人寫夢(mèng),多于其中寄寓一定的思想情感,因而唐傳奇中的夢(mèng)境題材,其優(yōu)秀者雖語(yǔ)涉幻怪、恍惚離奇,卻往往體現(xiàn)出作者對(duì)社會(huì)、人生所做的哲理性思考。

    沈既濟(jì)的《枕中記》與李公佐的《南柯太守傳》并為唐傳奇中最為著名的夢(mèng)境題材作品。兩篇傳奇立意多有相似,《枕中記》寫盧生枕中一夢(mèng),享盡人間榮華富貴:官運(yùn)亨通,直至封爵拜相;子孫滿堂,各得清要之職;壽終正寢,身后名載史冊(cè)……盧生的夢(mèng)境正是唐代讀書人人生夢(mèng)想的縮影。而夢(mèng)醒之后,黃粱猶炊,光陰未移,呂翁謂生曰:“人生之適,亦如是矣?!北R生頓悟,慨然嘆曰:謝曰,“夫?qū)櫲柚?,窮達(dá)之運(yùn),得喪之理,死生之情,盡知之矣?!北憩F(xiàn)出人生如夢(mèng)的思想。

    《南柯太守傳》的創(chuàng)作受到《枕中記》的影響,構(gòu)造出淳于棼夢(mèng)入蟻國(guó)的情節(jié)。淳于棼在蟻國(guó)娶公主,憑借裙帶關(guān)系攀上高位,子孫封蔭,盡享威福;亦因此在公主逝去之后被驅(qū)逐出境。醒后方覺夢(mèng)中一世,不過倏忽;種種權(quán)勢(shì)、功名、情愛,亦不過如夢(mèng)幻泡影。蟻生固然渺小,人生同樣微茫。

    唐代佛道二教流行,人們往往借助其中思想解讀人生,而在仕途中苦苦追求的士人,更容易在挫折之后陷入對(duì)人生的懷疑和虛無主義,因而人生如夢(mèng)的思想在唐傳奇中十分普遍,以夢(mèng)境書寫人生之理想,寄托失意之苦悶,點(diǎn)明現(xiàn)實(shí)之沉重,表達(dá)離世之超脫。

    再看《紅樓夢(mèng)》第一回中,作者亦借著僧道之口道出:“那紅塵中有卻有些樂事,但不能永遠(yuǎn)依恃。況又有‘美中不足,好事多魔八個(gè)字緊相連屬。瞬息間則又樂極悲生,人非物換。究竟是到頭一夢(mèng),萬境歸空?!边@一人生態(tài)度分明與唐傳奇一脈相承,并無二致?!都t樓夢(mèng)》第二十九回,賈府眾人往清虛觀打醮,在神前拈了戲,分別是《白蛇記》《滿床笏》和《南柯夢(mèng)》,這《南柯夢(mèng)》正是湯顯祖依據(jù)《南柯太守傳》改寫的戲曲,作者在這里用這本戲預(yù)示了賈府的榮華不過一場(chǎng)大夢(mèng),轉(zhuǎn)眼即逝,一切皆空。由此可見,作者在創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》時(shí),確實(shí)是受到了唐傳奇夢(mèng)境題材的直接影響。而曹雪芹著《紅樓夢(mèng)》一書,正是經(jīng)歷半生繁華,勘破紅塵富貴的真實(shí)寫照,較之沈既濟(jì)等人的求之不得帶有幾分酸意的哀嘆,《紅樓夢(mèng)》中的夢(mèng)幻之感顯然更為真實(shí)而深刻,這種體悟則又是前者遠(yuǎn)不能及的了。

    《紅樓夢(mèng)》以“夢(mèng)”名書,以“夢(mèng)”結(jié)構(gòu)全書,第四十八回香菱夢(mèng)中作詩(shī)一節(jié),脂批即已點(diǎn)出:“一部大書,起是夢(mèng),寶玉情是夢(mèng),賈瑞淫又是夢(mèng),秦之家計(jì)長(zhǎng)策又是夢(mèng),今作詩(shī)也是夢(mèng),一并風(fēng)月鑒亦從夢(mèng)中所有,故紅樓夢(mèng)也。余今批評(píng)亦在夢(mèng)中,特為夢(mèng)中之人作此一大夢(mèng)?!笨芍獣兄匾P(guān)節(jié)處皆由夢(mèng)生?!都t樓夢(mèng)》寫盡無限繁華,到頭來不過是“世事一場(chǎng)大夢(mèng)”而已。作者自云:“因曾歷過一番夢(mèng)幻之后,故將真事隱去,而借‘通靈之說,撰此《石頭記》一書也。”(《凡例》)“此回中凡用‘夢(mèng)用‘幻等字,是提醒閱者眼目,亦是此書立意本旨?!保ā斗怖罚┓比A為風(fēng)月寶鑒之反面,正意全在“夢(mèng)幻”二字。

    三、從唐傳奇之夢(mèng)到《紅樓夢(mèng)》之夢(mèng)

    蔚然《〈紅樓夢(mèng)〉夢(mèng)系統(tǒng)解析》一文,統(tǒng)計(jì)了《紅樓夢(mèng)》中夢(mèng)境共計(jì)32之?dāng)?shù)。前八十回有21夢(mèng),撮其要者來看,則幾乎都可在唐傳奇中覓得原型。

    1.魂通之夢(mèng)

    古人認(rèn)為夢(mèng)乃魂魄出竅,故而產(chǎn)生了大量書寫夢(mèng)中精魂相通的作品。唐人白行簡(jiǎn)有《三夢(mèng)記》,第一夢(mèng)寫劉幽求歸家途中,見其妻與數(shù)人雜坐歌笑,擲瓦不見,至家其妻語(yǔ)之:夢(mèng)中與數(shù)人游一寺,有人自外以瓦礫投之,遂覺。第二夢(mèng)寫作者與白居易等人游曲江、詣慈恩寺。白居易計(jì)元稹應(yīng)至梁州,故題詩(shī)。后元稹寄《紀(jì)夢(mèng)詩(shī)》:“夢(mèng)君兄弟曲江頭,也入慈恩院里游。屬吏喚人排馬去,覺來身在古梁州?!倍?shī)同日而作。第三夢(mèng)寫竇質(zhì)夢(mèng)至華岳祠見一趙姓女巫,明日至祠下果有趙巫迎客,一如所夢(mèng)。巫昨亦夢(mèng)竇質(zhì)其人并給錢事,自始及末,若合符契。此三夢(mèng)作者分為“或彼夢(mèng)有所往而此遇之者;或此有所為而彼夢(mèng)之者;或兩相通夢(mèng)者”,皆是古人所認(rèn)為的魂魄相通之夢(mèng)。

    《紅樓夢(mèng)》中此類夢(mèng)境最多。前述第五十六回有賈寶玉與甄寶玉相見之夢(mèng)。這一夢(mèng)境的描寫尤妙在賈寶玉夢(mèng)到甄寶玉說道:“我才作了一個(gè)夢(mèng),竟夢(mèng)中到了都中一個(gè)花園子里頭,遇見幾個(gè)姐姐,都叫我臭小廝,不理我。好容易找到他房里頭,偏他睡覺,空有皮囊,真性不知那里去了。”這真是夢(mèng)中說夢(mèng)且彼此精魂相通了。作者的巧思還遠(yuǎn)不止此,夢(mèng)中甄寶玉問賈寶玉:“原來你就是寶玉?這可不是夢(mèng)里了?!辟Z寶玉道:“這如何是夢(mèng)?真而又真了?!北阌姓缳Z寶玉離魂千里相會(huì)之感。

    《紅樓夢(mèng)》還描寫了秦可卿托夢(mèng)王熙鳳(第十三回),賈寶玉夢(mèng)見蔣玉菡、金釧兒(三十四回),柳湘蓮夢(mèng)尤三姐(六十六回),尤三姐托夢(mèng)尤二姐(六十九回),寶玉夢(mèng)見晴雯(七十七回)等魂通之夢(mèng),占全部夢(mèng)境的近三分之一,既很好地推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展,又非常符合全書的夢(mèng)幻色彩。

    無論唐傳奇還是《紅樓夢(mèng)》,這類魂魄相通的夢(mèng)境之所以產(chǎn)生,大都根源于做夢(mèng)者與被夢(mèng)者的深厚情感或強(qiáng)烈宿緣。反過來,這種夢(mèng)境也證明了做夢(mèng)者與被夢(mèng)者之間存在著某種密切的聯(lián)系。

    2.預(yù)言之夢(mèng)

    夢(mèng)既可通魂魄,感鬼神,古人便往往將其作為鬼神的一種諭示?!稘h書·藝文志》中記載:“眾占非一,而夢(mèng)為大”,正說明了當(dāng)時(shí)人們對(duì)夢(mèng)境的占卜與迷信。許多文學(xué)作品中也描寫了作為預(yù)言的奇妙夢(mèng)境,以此表達(dá)人生種種皆有命定的思想,并流露出人力難為的無奈心態(tài)。

    《宣室志·婁師德》寫了這樣一個(gè)故事:婁師德布衣時(shí),夢(mèng)至地府院司命署,見世人祿名壽命籍冊(cè)數(shù)千,其中一軸書己名,抽閱之,則載其官職年月,并壽至八十有五。后入仕,歷任官職一如籍冊(cè)所載。

    這個(gè)故事的入夢(mèng)情節(jié)或者對(duì)后來的《紅樓夢(mèng)》有所啟發(fā),曹雪芹在第五回“賈寶玉神游太虛境 警幻仙曲演紅樓夢(mèng)”便構(gòu)造了一個(gè)更為龐大復(fù)雜的預(yù)言夢(mèng)境,奠定了全書的基調(diào),預(yù)示了故事的走向及主要人物的命運(yùn)。寶玉夢(mèng)至太虛幻境“薄命司”,翻看了十二釵的判詞,聽了《紅樓夢(mèng)》十二支曲,其判詞曲詞預(yù)言了十二釵并賈府的結(jié)局,“好一似食盡鳥投林,落了片白茫茫大地真干凈!”用整整一個(gè)章回的文字描寫人物的一場(chǎng)夢(mèng)境,為此書獨(dú)創(chuàng),而描寫的藝術(shù)性,更遠(yuǎn)超前人,兼之此夢(mèng)境正是全書的大關(guān)鍵,“第五回的夢(mèng)境描寫,對(duì)于全書思想意蘊(yùn)的傳達(dá)和情節(jié)發(fā)展,既有其隱喻意義、象征意義,又有其預(yù)言意義、隱括意義”{3}。這一夢(mèng)境的構(gòu)建真可謂是匠心獨(dú)運(yùn),在唐傳奇同類題材的基礎(chǔ)上生發(fā)出無限奇幻的色彩。

    人死之后,鬼魂有靈,不僅可托夢(mèng)表達(dá)情意,亦可以告訴生者一些將來之事?!囤?bào)記·戴胄》一篇寫戴胄死后托夢(mèng)生前好友沈裕,言沈得五品官職,文書已過天曹。次年春詔書下,果授沈裕五品。《紅樓夢(mèng)》第十三回“秦可卿死封龍禁尉 王熙鳳協(xié)理寧國(guó)府”一回亦有相似情節(jié)。王熙鳳與秦可卿關(guān)系親厚,因而秦氏將死之際托夢(mèng)鳳姐,說明自己對(duì)家事的籌畫,建議及早置辦下祭祀產(chǎn)業(yè),將來子孫也有退步容身之地。并預(yù)言了元妃的晉封、賈府的衰敗以及群芳的流散:“眼見不日又有一件非常喜事,真是烈火烹油、鮮花著錦之盛。要知道,也不過是瞬息的繁華、一時(shí)的歡樂,萬不可忘了那‘盛筵必散的俗語(yǔ)。此時(shí)若不早為后慮,臨別只恐后悔無益了。”“三春去后諸芳盡,各自須尋各自門?!?/p>

    可以看出作者乃是預(yù)先確定好人物的命運(yùn)以及故事的結(jié)局(唐傳奇多寫歷史真實(shí)人物),而后據(jù)此虛構(gòu)出與之相吻合的夢(mèng)中預(yù)言。預(yù)言之夢(mèng)本為虛幻,這就更深化了作品虛實(shí)相生的色彩,也更深刻地表現(xiàn)出作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)命運(yùn)無可奈何,只得將一切歸于天命的悲涼情緒。

    3.得詩(shī)之夢(mèng)

    “小說既為詩(shī)人出其緒余之作,故往往于敘述之余,以詩(shī)歌敘入本文之中,伸意達(dá)情,彌增興趣?!眥4}唐傳奇與《紅樓夢(mèng)》之一大相似之處,就在于文章與詩(shī)歌的緊密融合,詩(shī)歌無處不在,甚至于人物的夢(mèng)境中都可覓得詩(shī)歌的身影。

    唐人沈亞之傳奇皆以詩(shī)歌為特色,并憑借詩(shī)歌之膾炙人口而得以流傳。其《秦夢(mèng)錄》傳奇虛構(gòu)自己夢(mèng)入秦國(guó)尚弄玉公主,而重點(diǎn)并非在此,而是公主逝后的一系列傷懷之作。

    秦公命亞之作挽歌:

    泣葬一枝紅,生同死不同。金鈿墜芳草,香繡滿春風(fēng)。

    舊日聞簫處,高樓當(dāng)月中。梨花寒食夜,深閉翠微宮。

    又使亞之作墓志銘,曰:

    白楊風(fēng)哭兮石髯莎,雜英滿地兮春色煙和。珠愁紛瘦兮不生綺羅,深深埋玉兮其恨如何。

    辭別前受命為歌辭曰:

    擊舞,恨滿煙光無處所。淚如雨,欲擬著辭不成語(yǔ)。金鳳銜紅舊繡衣,幾度宮中同看舞。人間春日正歡樂,日暮東風(fēng)何處去。

    并感題翠微宮門詩(shī)一首:

    君王多感放東歸,從此秦宮不復(fù)期。春景自傷秦喪主,落花如雨淚燕脂。

    此種傳奇,目的并不在敘寫故事,反而是詩(shī)歌占據(jù)了文章的主體,并且成為文中最為耀眼的亮點(diǎn),為作品渲染出如夢(mèng)如幻、凄艷悱惻的意境,小說的抒情氛圍和感傷基調(diào)也因之得到了進(jìn)一步的渲染與闡發(fā)。

    《紅樓夢(mèng)》中亦有類似的章節(jié),在這些章節(jié)中,小說情節(jié)并沒有太大的進(jìn)展甚至是幾乎停滯的,詩(shī)夢(mèng)的描寫只是為了渲染詩(shī)的意境,塑造人物品格,使小說及書中人物都更增添了詩(shī)的氣質(zhì)和超然出塵之美。第四十八回“濫情人情誤思游藝 慕雅女雅集苦吟詩(shī)”,文字只是為了刻畫香菱這一人物形象,因而便構(gòu)思了香菱夢(mèng)中作詩(shī)的精彩情節(jié):

    只聽香菱從夢(mèng)中笑道:“可是有了,難道這一首還不好?”……原來香菱苦志學(xué)詩(shī),精血誠(chéng)聚,日間做不出,忽于夢(mèng)中得了八句。

    黛玉及眾人看時(shí),只見寫道是:

    精華欲掩料應(yīng)難,影自娟娟魄自寒。一片砧敲千里白,半輪雞唱五更殘。

    綠蓑江上秋聞笛,紅袖樓頭夜倚欄。博得嫦娥應(yīng)自問,緣何不使永團(tuán)圓!

    只這一個(gè)詩(shī)夢(mèng)情節(jié)的設(shè)置,便讓香菱這個(gè)女子天生聰穎、渴慕詩(shī)書的美好形象凸現(xiàn)出來,從而更能夠引起讀者對(duì)她不幸命運(yùn)和悲慘遭際的深切同情,如此美好的女子竟橫遭摧折,又怎能不令人扼腕痛惜、悲憤不已!

    另一位女子的詩(shī)夢(mèng)同樣展現(xiàn)出女性的詩(shī)才,充分表現(xiàn)了作者對(duì)女子才華的贊美。第六十二回“憨湘云醉眠芍藥 呆香菱情解石榴裙”中,寫到眾人行酒令,湘云吃多了酒,在山石僻處一個(gè)石凳上睡著,芍藥花飛了一身。

    眾人看了,又是愛,又是笑,忙上來推喚挽扶。湘云口內(nèi)猶作睡語(yǔ)說酒令,唧唧嘟嘟說:

    泉香而酒洌,玉碗盛來琥珀光,直飲到梅梢月上,醉扶歸,卻為宜會(huì)親友。

    景美、詩(shī)美,則景中作詩(shī)之人其美好可想而知。這個(gè)詩(shī)夢(mèng)雖然短小,但很可作為美學(xué)上的一個(gè)范例,小說無需字字處處扣人心弦,似這般緩慢流動(dòng)甚至幾乎靜止的畫面,卻因?yàn)樗篮玫脑?shī)境成為作品中炫目的華章。

    小說作品中夢(mèng)幻文學(xué)的大量出現(xiàn)始于唐傳奇,至《紅樓夢(mèng)》而至頂峰,二者之間固然有高下之分,但千絲萬縷的聯(lián)系也充分顯示著文學(xué)之間的傳承關(guān)系。夢(mèng)境的描寫強(qiáng)化了小說的美學(xué)效果,渲染了小說的虛幻意境,巧妙地映射出現(xiàn)實(shí)社會(huì)與真實(shí)人生,深層刻畫出人物品格與心理活動(dòng),賦予作品深刻哲理與無窮意蘊(yùn)。從黃粱一夢(mèng)到紅樓一夢(mèng),多少離合悲歡盡在其中,唐傳奇與《紅樓夢(mèng)》的夢(mèng)境描寫,成就正在于此。

    {1} 錢志熙:《“凹晶館聯(lián)詩(shī)”與〈石鼎聯(lián)句〉——曹雪芹對(duì)韓愈的一次借鑒》,《古典文學(xué)知識(shí)》2008年第5期,第121—127頁(yè)。

    {2} 姜深香:《世間萬境淋漓夢(mèng)——論〈紅樓夢(mèng)〉的夢(mèng)介入》,《紅樓夢(mèng)學(xué)刊》2008年第1期,第165—178頁(yè)。

    {3} 胡紹棠:《論〈紅樓夢(mèng)〉之夢(mèng)》,《紅樓夢(mèng)學(xué)刊》2004年第4期,第145—171頁(yè)。

    {4} 汪辟疆:《汪辟疆文集》,上海古籍出版社1988年版,第608頁(yè)。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 曹雪芹.紅樓夢(mèng)[M].濟(jì)南:齊魯書社,1994.

    [2] 李.太平廣記[M].北京:中華書局,1960.

    [3] 李時(shí)人編校.全唐五代小說[M].西安:陜西人民出版社,1998.

    [4] 汪辟疆.汪辟疆文集[M].上海:上海古籍出版社,1988.

    [5] 錢志熙.“凹晶館聯(lián)詩(shī)”與《石鼎聯(lián)句》——曹雪芹對(duì)韓愈的一次借鑒[J].古典文學(xué)知識(shí),2008(5).

    [6] 姜深香.世間萬境淋漓夢(mèng)——論《紅樓夢(mèng)》的夢(mèng)介入[J].紅樓夢(mèng)學(xué)刊,2008(1).

    [7] 胡紹棠.論《紅樓夢(mèng)》之夢(mèng)[J].紅樓夢(mèng)學(xué)刊,2004(4).

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