《弗洛斯河上的磨坊》中的風(fēng)俗書寫

壽王菡 王芳

摘要：喬治·艾略特的前期創(chuàng)作主要是以英國鄉(xiāng)村為背景，以普通人的命運(yùn)為題材的，《弗洛斯河上的磨坊》就是一大代表。該作品以英國的一個(gè)普通小鎮(zhèn)為背景，其對當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗的描寫展現(xiàn)了相關(guān)人物的生活狀態(tài)，暗示了文章情節(jié)的走向，蘊(yùn)含著一定的生命哲思。本文將以“風(fēng)俗”作為切入點(diǎn)，從風(fēng)俗的概念、風(fēng)俗在小說中的表現(xiàn)和特征、風(fēng)俗書寫的功能，以及作家對風(fēng)俗的態(tài)度這幾個(gè)方面入手，來深度探討該小說中的風(fēng)俗書寫。

關(guān)鍵詞：風(fēng)俗 概念 特征 功能 態(tài)度

小說以英國一個(gè)偏僻平靜的小鎮(zhèn)圣奧格鎮(zhèn)為背景，并在此背景下敘寫了英國鄉(xiāng)村一個(gè)磨坊主人一家的故事。故事中磨坊主人塔利弗先生的兒子湯姆和女兒麥琪作為主線人物，在經(jīng)歷美好的童年時(shí)代后，不得不開始面對家庭敗落的現(xiàn)實(shí)，繼而展開一條曲折的成長道路。他們在成長的過程中遇到了一系列問題，彼此間也產(chǎn)生了一定的沖突，最終兩人一起沉入無情的洪水。這一結(jié)局有著滄海一粟的感覺和綿延深長的意味。湯姆和麥琪的故事只是人間世事運(yùn)行的一個(gè)十分普通的分支，而將其作為一部小說的典型卻有著普遍意義。湯姆和麥琪這兩個(gè)人物的精神和行動(dòng)內(nèi)涵所投射的是他們所在群體的整體精神和行動(dòng)，而研究文本所呈現(xiàn)的風(fēng)俗便是為了深度了解弗洛斯河兩岸人們的生存狀態(tài)，并對文本所揭示的生命哲學(xué)意蘊(yùn)有一個(gè)更好的體驗(yàn)。

“風(fēng)俗”是很多文藝評論都會運(yùn)用到的一個(gè)概念，不同的學(xué)者對于“風(fēng)俗”的界定和理解也不一樣。萊昂內(nèi)爾·特里林在《知性乃道德職責(zé)》一書中對“風(fēng)俗”有過自己獨(dú)到的闡釋：“我所理解的風(fēng)俗，其實(shí)就是由一種文化所蘊(yùn)含的各種含義所構(gòu)成的喧囂場面。這部分文化由那些經(jīng)過隱約表述，或未曾表述，或無法表述的價(jià)值話語所構(gòu)成。這些表述會通過一些細(xì)小的行為來得到暗示，有時(shí)會通過衣著或裝飾藝術(shù)，有時(shí)通過語氣、儀態(tài)、重音、節(jié)奏，還有時(shí)通過具有特殊使用頻率或特殊意義的詞匯來得到暗示?！盿可見風(fēng)俗是復(fù)雜的、有層次的，如果將風(fēng)俗單單歸于一些約定俗成的風(fēng)尚，禮節(jié)和習(xí)慣等的總和，那么這只是風(fēng)俗的外化的層次，而滲透在風(fēng)俗里的深層的文化意識往往具有巨大的隱性力量。它內(nèi)在地制約著人們的精神和行動(dòng)，使人物在不同的個(gè)性中有著某種共通的特性。在《弗洛斯河上的磨坊》中，多德森家族和塔利弗家族承載了風(fēng)俗的烙印。通過文中相關(guān)人物的日常起居，行為習(xí)慣和處事態(tài)度等方面的自然表現(xiàn)，我們不僅能看到一幅幅具有象征意義的風(fēng)俗畫，還能從這些畫卷中找到人物的定位，發(fā)覺故事情節(jié)的走向，窺見其中蘊(yùn)含的生命意識。

一、風(fēng)俗的表現(xiàn)和特征

文本主要描繪了多德森家族和塔利弗家族一貫而來的風(fēng)俗，兩大家族雖然有時(shí)候會因?yàn)橐恍┥钪械默嵤露a(chǎn)生矛盾，家族中每個(gè)人也擁有著不同的性格氣質(zhì)，但是他們兩個(gè)家族的血管中都流淌著一種文化的血液。在某種程度上，他們共同享有著“一套傳統(tǒng)、世俗的想法和習(xí)慣”。

（一）機(jī)械單調(diào)的儀式習(xí)慣

文中的風(fēng)俗書寫主要通過人物的一些日常行為和家庭儀式得以體現(xiàn)，其中多德森家族就有著一些奇奇怪怪的儀式。在喪事儀式中，“帽帶從來不用藍(lán)色的，手套在大拇指那兒也從來不裂開，凡是應(yīng)該來送喪的人都來送喪，柩夫脖子上總有一條圍巾圍著”。在飲食傳統(tǒng)方面，“一個(gè)多德森家的女人，到‘陌生人家去，總是只喝茶，吃干面包，絕對不吃任何蜜餞的東西，她不相信人家的牛油，還怕那蜜餞因?yàn)樘翘俸椭蟮貌煌傅木壒识l(fā)酵了”b。在衣著裝飾方面，多德森家族所要求的儀式感則時(shí)時(shí)刻刻顯示著。塔里弗太太“是個(gè)地道的多德森”，所以當(dāng)自己女兒麥琪隨意地“脫掉了帽子”，或者將自己的頭發(fā)搞得亂糟糟的時(shí)候，塔里弗太太總會難以忍受，覺得麥琪沒有遺傳自己的任何優(yōu)點(diǎn)?？梢哉f，不管遇到什么事，多德森家的人都十分重視自己的穿著和裝飾，力求保持外在的優(yōu)雅和精致，其中浦來特太太的出場便充分地證明了這一點(diǎn)：“如果她帶了一顆破碎的心和一雙眼淚汪汪快看不見了的眼睛，步子偏斜地穿過大門，她會把她的硬麻布袖子碰壞的，她一感到這種可能性，聚精會神地筆直從門框里走進(jìn)去了。當(dāng)她感到眼淚很快地往外流，就把發(fā)針從帽帶上拔掉，沒精打采地把帽帶扔到后面去—— 一個(gè)動(dòng)人的姿態(tài)，雖然在她心境最壞的當(dāng)兒，這姿態(tài)卻表示出來將來一旦眼淚干了，帽帶還是有希望恢復(fù)以前的光彩。眼淚減少了一點(diǎn)，她把頭向后仰成一個(gè)不會碰壞她帽子的角度……” c

除此之外，多德森家族還有著“永遠(yuǎn)保持木器和銅器的整潔、收藏將不流通的貨幣、為市場出頭等的商品和愛購買國貨等等”習(xí)慣，這些表層的風(fēng)俗現(xiàn)象具有一定的喜劇色彩，傳達(dá)了多德森一家驕傲利己的心理模式。雖然多德森家的人有著許多對我們來說陌生而又新奇的儀式和習(xí)慣，但他們都愿意遵守著這些儀式，并且為自己是個(gè)多德森而感到驕傲和滿意。

（二）傳統(tǒng)沉重的家族觀念

多德森家族和塔利弗家族都有著忠于親屬的傳統(tǒng)信念和沉重的家族觀念，這一觀念是靠家族成員之間的親緣關(guān)系得以建構(gòu)的?？梢哉f親緣關(guān)系是兩家人處事和論事的基礎(chǔ)，甚至是一道防線。這一風(fēng)俗要素在文中起著至關(guān)重要的作用，它不僅緊密地維系著家族成員之間的自然關(guān)系，還成了人物面臨難題時(shí)的必要選擇。

多德森家族一方面表現(xiàn)出高傲的利己主義，“非常厭惡所有損害自己信譽(yù)或利益的事物，直率地批評那些對他們不利的‘親屬，但是決不遺棄他們或者不顧他們” d，葛萊格太太在這方面就是一個(gè)極為顯著的例子。比如在遺囑問題上，她就強(qiáng)調(diào)了好多次：“血統(tǒng)是最基本的條件，個(gè)人的品質(zhì)卻是次要的；不把遺產(chǎn)按照親疏的比例來分配，而單憑意氣來決定財(cái)產(chǎn)的分配，她想象起來真是一個(gè)會使她終身苦悶的恥辱。”e 正是因?yàn)樗龑Χ嗟律貋砭陀械倪@一原則的堅(jiān)決守護(hù)，塔利弗先生和她之間的矛盾并不能動(dòng)搖所謂的宗旨。在文末麥琪離開斯蒂芬回到家后，葛萊格太太對麥琪的態(tài)度更是說明了她對“親屬”的極度重視性?！八龥Q不讓自己的朋友幫著別人來破壞這個(gè)孩子的名譽(yù)，決不讓他們把她從家里趕出去受外人嘲笑，除非她真的變成一個(gè)無可救藥的敗壞門風(fēng)的人?！眆葛萊格太太一直盡力地袒護(hù)著自己的親屬，維系著自己親屬之間的關(guān)系，這也是她生活的基本原則和她一生要追尋的意義。

如果說多德森家族對親屬的忠誠是他們生活的一大原則和宗旨，那么塔利弗家族對于這個(gè)問題的信念感則來得愈強(qiáng)愈烈，甚至帶著一種毀滅性的傾向。塔利弗先生在處理自己和妹妹摩斯太太之間的關(guān)系時(shí)，慎之又慎，生怕影響到自己后代湯姆和麥琪之間的關(guān)系，所以當(dāng)他已經(jīng)下定決心要向摩斯一家要回自己借給他們的三百磅時(shí)，卻因?yàn)橄肫瘥滅骱蜏穼淼年P(guān)系而妥協(xié)了。雖然塔利弗先生在債務(wù)方面有了更大的難題，但他覺得“自己逃過了一個(gè)危險(xiǎn)”，并且覺得自己對妹妹的感情會影響著湯姆對麥琪的感情。

顯然，塔利弗先生就是如此引導(dǎo)著自己的兒子和女兒的，他和威根姆之間的恩怨一直刻在自己的孩子的心頭，未能得到化解，從而一種沉重的家族觀念得以傳承。塔利弗先生是這么“教導(dǎo)”自己的孩子的：“湯姆，你要記住——如果你真心要做我的兒子，你就永遠(yuǎn)不饒恕他。也許將來有一天，你能讓他知道你的厲害?！边@一在《圣經(jīng)》扉頁寫下的復(fù)仇念頭就是一道沉重的枷鎖，以至于當(dāng)后來麥琪和威根姆的兒子費(fèi)利浦之間互生情愫時(shí)，湯姆進(jìn)行了嚴(yán)厲的干涉，并要求麥琪和費(fèi)利浦之間斷絕往來，給麥琪帶來了巨大的痛苦。在家庭尊嚴(yán)面前，湯姆就和自己的父親一樣，毫無動(dòng)搖之心，毫無妥協(xié)的余地。

（三）狹隘滯后的生活法則

一個(gè)地域的風(fēng)俗與當(dāng)?shù)氐淖匀画h(huán)境有著密切的關(guān)系，塔利弗一家便是生活在一個(gè)充滿鄉(xiāng)村氣息的、與外面的喧囂世界隔絕的恬靜的環(huán)境里的。在這里，我們能看到滿是樹木的小山，一片片豐饒的牧場，聽到水的急流聲，磨坊的轟隆聲。而一年四季，生活在這片鄉(xiāng)土上的人們，每天都重復(fù)著同樣的生活，并且在這種周而復(fù)始的生活中感到安心和滿意。

當(dāng)塔利弗一家出現(xiàn)變故時(shí)，他們對生活的原本面目就顯得極為渴望。家里的臺布，瓷器和一些家庭用具都必須賣出去來抵債，整個(gè)家變得空蕩蕩的時(shí)候，塔利弗先生一家的生活也變得更加空虛，尤其是塔里弗太太。這些原本象征著富裕和溫暖的家什突然沒有的時(shí)候，塔里弗太太那符合多德森家驕傲的氣質(zhì)也受到了打擊，她始終反復(fù)地拿過去和現(xiàn)在做比較，一遍又一遍地沉浸于家庭變化帶給她的巨大困惑中，直到現(xiàn)在的生活將其摧殘成一個(gè)越來越脆弱的人。這種希望回到過去狹隘滯后的生活理念帶來的只是塔利弗一家更加頹廢的氣氛，他們沒有崇高的原則，沒有浪漫的幻想和積極的人生觀，有的只是一種單調(diào)固執(zhí)的渴望奪回原本屬于自己東西的世俗心理。

而這種落后的生活法則在現(xiàn)代社會終究經(jīng)不起考驗(yàn)，就像那兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)最后還是回到塔利弗家的磨坊一樣。磨坊是自耕農(nóng)經(jīng)濟(jì)的一種工具載體，它的存在和運(yùn)動(dòng)就意味著農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。小說中唯一出現(xiàn)的道爾考特磨坊是塔利弗一家的經(jīng)濟(jì)來源，它就像是一個(gè)祖?zhèn)髦?，在塔利弗家族?jīng)過了五代的傳承?？此品€(wěn)定運(yùn)轉(zhuǎn)的磨坊卻終究抵不過成為一種拍賣品的命運(yùn)，經(jīng)過威根姆和迪安先生之手的磨坊，最后又回到了塔利弗家族。但此時(shí)的磨坊已經(jīng)不是作為一種經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)工具而存在了，它更多的是塔利弗一家所承載的一個(gè)執(zhí)念而已。在自耕農(nóng)經(jīng)濟(jì)和工業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)生沖突的時(shí)候，磨坊漸漸失去了它的主體功能，而只能成為工業(yè)經(jīng)濟(jì)的一項(xiàng)有利的投資。

二、風(fēng)俗書寫的功能

在小說中，風(fēng)俗的呈現(xiàn)不是作者書寫的純粹的目的，它主要為內(nèi)在地制約人們的精神和行動(dòng)而存在。寫風(fēng)俗實(shí)際上是為了寫人，通過對一些風(fēng)俗現(xiàn)象的分析，我們能對文中人物的生存狀態(tài)有一個(gè)大致的了解，對他們的人生觀和價(jià)值取向有一個(gè)基本的認(rèn)識。用作者的話來說：“塔利弗和多德森兩家的生活可以是微賤的。在這兒，人們有著一套傳統(tǒng)、世俗的思想和習(xí)慣，這種習(xí)慣沒有得到指導(dǎo)和完善——千真萬確，這是一種最沒有詩意的生活方式——坐在老式馬車?yán)镆材芨械津湴?、尊?yán)，一種單調(diào)的世俗心理?！?g而機(jī)械單調(diào)的儀式習(xí)慣，傳統(tǒng)沉重的家族觀念，狹隘落后的生活法則卻貫穿和滲透于這兩個(gè)家族里，并且世世代代地傳承下來，異常堅(jiān)固。這樣的風(fēng)俗是如何影響著湯姆和麥琪的性格，如何影響著他們倆的生活，我們可想而知。是選擇承受反抗的痛苦，還是被風(fēng)俗所同化重演一遍歷史，湯姆和麥琪有著不同的態(tài)度。但是最終兩人卻共同走向了悲劇，這背后的生命哲學(xué)意蘊(yùn)引人深思，風(fēng)俗的多面性也由此可見。

（一）一條毀滅性的鎖鏈

特里林在《知性乃道德職責(zé)》中揭示了風(fēng)俗“能將共享一種文化的人們結(jié)合在一起，同時(shí)將他們與另一種文化的成員相區(qū)別”的意義。也就是說，無論風(fēng)俗是有利的，還是不利的，它寄托著一個(gè)整體的文化含義，并要求生活在一個(gè)風(fēng)俗社會的人們都遵守它，內(nèi)在地實(shí)踐它。不然，一個(gè)反抗風(fēng)俗的人在風(fēng)俗社會是很難生存下去的，會感到叛逆和孤獨(dú)的可怕性。

麥琪從小就有著逃避和反抗風(fēng)俗的傾向。她隨意地對待自己的發(fā)型和穿著，行為舉止也和別人大不相同。比如說她總是胡亂放置自己的軟帽，頭發(fā)也總是亂糟糟的，衣服褲子很少有整潔的時(shí)候，總是挑最泥濘的地方走，等等。從她剪頭發(fā)開始，她就注定要品嘗一種被人嘲笑，不被人理解的孤獨(dú)的痛苦了。當(dāng)麥琪不小心將露西推倒在爛泥地里，闖了大禍后，她萌生了逃跑的念頭。她跑到了吉卜賽人所屬的區(qū)域里，本想著融入吉卜賽人的生活，和他們進(jìn)行愉快的交談，但是飲食上的風(fēng)俗的差異性就讓麥琪感到自己根本不可能成為這個(gè)群體的一部分。她想著逃離原有的生活，而這種想法對于一個(gè)無知的小女孩來說是愚昧的夢想，她不知道吉卜賽人沒有足夠的飲食，所以對吉卜賽人的態(tài)度由熱情漸漸轉(zhuǎn)變成恐懼。后來，吉卜賽人將她送回道爾考特磨坊后，麥琪得到了一種歸宿感，并嚷嚷著“以后再也不逃走了”。如果說這次大膽的實(shí)踐已經(jīng)讓麥琪嘗到了逃離風(fēng)俗的可怕性，那么在后來她開始面對感情問題時(shí)所做出的犧牲便是刻骨銘心，難以忍受的。

在上文已經(jīng)提及麥琪和威根姆的兒子之間互生情愫，而受到了湯姆的干擾這件事。湯姆為了家族利益，強(qiáng)迫麥琪斷絕和費(fèi)利浦之間的來往。他對麥琪的約束不僅僅是外在的，還帶給她心靈上的沉重和煎熬。湯姆將自己承載的這份責(zé)任施加給自己的妹妹，并且讓麥琪毫無反抗的余地。麥琪面臨如此具有毀滅性的選擇，感受到了除了服從以外的徒勞性。她和費(fèi)利浦之間的關(guān)系在家族尊嚴(yán)和親情面前顯得十分渺小，足夠不堪一擊。麥琪也深深地意識到所謂的愛情或是道德或是理智終究沖不破血緣的桎梏。雖然她覺得仇恨和敵視的延續(xù)是邪惡的，但她明白這是一份責(zé)任，她只能選擇犧牲而無力反抗。

艾略特認(rèn)為：“通過遺傳鏈，人的命運(yùn)是被過去決定的，甚至在他出生前就已經(jīng)確定。因此家庭的義務(wù)和拘束都無可避免地壓在他身上?！県湯姆和麥琪的命運(yùn)就被深深地鎖在這條遺傳鏈中，他們必須遵循著家族的已定原則，否則就會被視為背叛，感受到孤獨(dú)的痛苦。而麥琪在風(fēng)俗的影響下也做出了巨大的犧牲，她忍受著別人異樣的眼光，背叛了自己的愛情。她的悲劇是在風(fēng)俗文化中犧牲的人們的共同悲劇，而這種悲劇正如那流不盡的弗洛斯河水，一代又一代地上演著。

（二）一條回歸過去的河流

風(fēng)俗內(nèi)部有著不可估量的巨大力量，它反映了一個(gè)群體的文化意識形態(tài)。處于一種風(fēng)俗環(huán)境中的人們會感到理所當(dāng)然，并且他們具備在這種風(fēng)俗中所學(xué)到的經(jīng)驗(yàn)。但僅僅這些經(jīng)驗(yàn)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，隨著時(shí)代的變遷，局限于某個(gè)地域的風(fēng)俗必然有著其弱點(diǎn)。多德森家族和塔利弗家族的很多人都有著回溯過去的傾向，當(dāng)外部世界正發(fā)生著一定變化的時(shí)候，他們狹隘的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)使他們只看得到自己和自己家庭的得失，而沒有對未來發(fā)展的認(rèn)識。

塔利弗先生一家敗落之際，家里很多東西都必須拿出去拍賣，作為塔利弗一家的經(jīng)濟(jì)來源的磨坊也逃不過被拍賣的命運(yùn)。經(jīng)過一次打擊之后，塔利弗先生和塔里弗太太的內(nèi)心生活陷入了憂郁和痛苦思想的不斷循環(huán)中。塔里弗太太一直想要回到過去物質(zhì)生活富裕的家庭環(huán)境中，而塔利弗先生自從破產(chǎn)后身體和精神遭受了雙重打擊，但一直都不乏要贖回磨坊的念頭。

湯姆作為家里的頂梁柱，理所應(yīng)當(dāng)?shù)爻袚?dān)起改變家庭命運(yùn)的任務(wù)，并做出了有目共睹的努力。亨利·伯格森曾在一本書中寫道：“作為一個(gè)有意識的生命體，存在就是變化，變化就有成熟，成熟就是繼續(xù)不斷地創(chuàng)造?！眎湯姆雖然有很強(qiáng)的能力，但是他缺乏一定的變化意識。他在迪安姨父的幫助下謀得了一份工作并辛辛苦苦地掙錢，以他優(yōu)秀的業(yè)務(wù)能力還清了父親的債務(wù)。這是他邁出成功的一大步，連迪安先生也十分認(rèn)同他的經(jīng)營能力，希望能夠提拔他成為一個(gè)善于經(jīng)營的人才?？墒?，在湯姆腦海中卻有一個(gè)幾年都揮之不去的承諾，便是買回失去的磨坊并進(jìn)行管理。很顯然，當(dāng)他對迪安姨父提出這一想法的時(shí)候，迪安先生感覺到了一種憂郁的意味。湯姆本可以擁有更加進(jìn)步的生活，這一切卻成為一條回歸過去的途徑而已。湯姆的悲劇說明風(fēng)俗中存在了許多不利因素，當(dāng)傳統(tǒng)思想和新思想，傳統(tǒng)經(jīng)濟(jì)和現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)發(fā)生沖突時(shí)，前者是脆弱不堪的，終將被淘汰。

三、喬治·艾略特對風(fēng)俗的態(tài)度

作者花了大量的筆墨描繪了多德森家族和塔利弗家族的風(fēng)俗，展現(xiàn)了弗洛斯

河兩岸老派家庭的生活面貌，而文中兩個(gè)主線人物的悲劇更是蘊(yùn)含著無盡的哲思。兩個(gè)對風(fēng)俗持有不同態(tài)度的人最終都走向了悲劇，這從隱性層面揭示了作者對于風(fēng)俗的態(tài)度。

首先，《弗洛斯河上的磨坊》在一些人物和細(xì)節(jié)設(shè)置上都帶有一定的自傳色彩。書中的塔利弗夫婦及其背景很大程度上是以作者的父母為藍(lán)本。而書中深深的父女之情和濃濃的兄妹手足情誼表達(dá)的正是失去親愛的父親，又被兄長拋棄的瑪麗安·埃文斯對昔日家庭溫暖的眷戀。作者設(shè)置湯姆和麥琪共同走向悲劇的結(jié)局讓一種純粹的兄妹關(guān)系得到了延伸，這也說明了作者對于風(fēng)俗中的一些單純的因子是極其留戀的。

其次，一味地逃離風(fēng)俗和一味地遵循風(fēng)俗都存在危險(xiǎn)。作者在小說中對多德森家族和塔利弗家族的風(fēng)俗都進(jìn)行了一定的批判，認(rèn)為兩家的生活是微賤的，沒有崇高的原則，只關(guān)注自身的利益。但是麥琪作為文中風(fēng)俗的反抗者卻做出了巨大的犧牲，這說明風(fēng)俗的影響力之大。同時(shí)，湯姆堅(jiān)定地遵循著家族的既有原則，堅(jiān)持家庭的傳統(tǒng)慣例也是不可取的，這說明風(fēng)俗存在著弱點(diǎn)，也是作者進(jìn)行批判的一大原因。

總的來說，作者對風(fēng)俗的態(tài)度是兩面性的。一方面她對過去童年生活中美好的回憶是深深地留戀的，并且揭示了風(fēng)俗的不可抗性；另一方面她摒棄風(fēng)俗中保守、狹隘和刻板的因子，同時(shí)肯定進(jìn)步洪流所帶給人們的生活的變化。當(dāng)然，這并不意味著作者希望風(fēng)俗被徹底現(xiàn)代化，這之間作者更想去追尋的是一種平衡吧。

a〔美〕萊昂內(nèi)爾·特里林.《知性乃道德職責(zé)》嚴(yán)志軍、張沫譯，譯林出版社，2011版，第107頁

bcdefg〔英〕喬治·艾略特. 《弗洛斯河上的磨坊》，祝慶英、鄭淑貞、方樂顏?zhàn)g，上海譯文出版社2008年版，第38頁，第50頁，第252頁，第117頁，第455頁，第250頁。

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作者：壽王菡，紹興文理學(xué)院人文學(xué)院漢語言文學(xué)師范專業(yè)本科生；王芳，紹興文理學(xué)院人文學(xué)院人文學(xué)院副教授，主要從事荷馬史詩研究和英國小說研究。

編輯：趙紅玉E-mail：zhaohongyu69@126.com