張晏然
作為鄰國,印度不僅是擁有悠久歷史的東方古國,也是與中華文化有著密切聯(lián)系的國家,玄奘從印度那爛陀帶回的釋迦智慧深刻影響了中華文明的進(jìn)程。然而除了《流浪者》《摔跤吧!爸》等為數(shù)不多的電影外,多數(shù)國人對這個(gè)世界電影大國的電影發(fā)展歷程卻不甚了解。近年來,隨著阿米爾·汗等一批印度明星主演的影片在中國的口碑“炸裂”,敘事流利、歌舞精彩的印度電影頻頻出現(xiàn)在中國銀幕上,勾起人們進(jìn)一步了解印度電影的興趣。
歌舞生香,成為印度電影名片
1896年,盧米埃爾兄弟的影片在孟買第一次放映后,印度迎來電影時(shí)代。到二十世紀(jì)初,印度拍攝的短片和紀(jì)錄片主要以反映印度人民的生活、自然風(fēng)光、重要的政治事件、趣聞或舞臺劇為主。1913年巴爾吉拍攝的《哈里什昌德拉國王》成為印度第一部故事片,并為以后印度影片的形式、內(nèi)容和表現(xiàn)手法提供了具體的模式。
上世紀(jì)20年代中期,蒂倫·甘古利、巴布羅·潘特等導(dǎo)演創(chuàng)作的幾部電影,關(guān)注本民族文化,反映現(xiàn)實(shí)生活問題,贏得民眾歡迎。此后印度電影迎來繁榮時(shí)期,無聲影片的產(chǎn)量持續(xù)上升。隨著有聲電影在印度的普及,影片更多采用舞臺劇題材并穿插大量歌舞,印度電影的面貌也發(fā)生了變化,歌舞片成為印度電影最具特色的名片,而且歌舞元素充分融入到各種類型的電影中。印度電影的舞蹈橋段大約在三個(gè)以上,歌舞生香的橋段不僅輕松優(yōu)美、娛樂性強(qiáng),還能在載歌載舞中刻畫人物形象、體現(xiàn)電影風(fēng)格、推進(jìn)電影劇情。我國觀眾耳熟能詳?shù)摹洞笈褴嚒?、《我的個(gè)神啊》《三傻大鬧寶萊塢》等影片都存在歌舞段落。
關(guān)注現(xiàn)實(shí),與國際浪潮接軌
上世紀(jì)30年代是印度民族獨(dú)立運(yùn)動活躍時(shí)期,現(xiàn)實(shí)主義傾向在電影中日漸增強(qiáng)。二戰(zhàn)結(jié)束后,導(dǎo)演阿巴斯拍攝了《大地之子》,表現(xiàn)了1943年孟加拉國邦大饑荒中災(zāi)民的悲慘遭遇,成為印度第一部新現(xiàn)實(shí)主義影片。隨著印度自治與獨(dú)立,一批新的電影藝術(shù)家成長起來,他們高舉“新電影”的大旗,采用紀(jì)實(shí)手法,創(chuàng)作了一批與人民生活密切相關(guān)的電影。薩蒂亞吉特,雷伊是這批導(dǎo)演中最重要的代表,其創(chuàng)作的“阿普三部曲”向觀眾展示了印度農(nóng)村生活的真實(shí)圖景,關(guān)注底層貧苦人民的人生境遇,不僅在一定程度上改變了印度電影的發(fā)展軌跡,還延續(xù)了意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的精神,融入到二戰(zhàn)后世界范圍內(nèi)新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動浪潮中,雷伊也成為了從印度走出的世界級電影大師,受到國際影壇的尊崇,于1992年被授予奧斯卡終身成就獎。
到上世紀(jì)60年代,印度的影片年產(chǎn)量已達(dá)300多部,自1971年以來,連續(xù)多年居世界首位,其中大部分仍然是以愛情和歌舞為主的娛樂片。在長期發(fā)展中印度逐漸形成了幾大電影生產(chǎn)中心,除了位于北印度的孟買寶萊塢主產(chǎn)印地語電影外,印度還有位于南印度的托萊塢、考萊塢、莫萊塢和桑達(dá)塢幾大電影生產(chǎn)基地,由于各地區(qū)的語言體系和電影風(fēng)格都有差異,受眾體量也各不相同。
“三汗”創(chuàng)造票房神話
作為電影大國,印度電影有著自己的鮮明特點(diǎn),印度電影一般都長達(dá)三個(gè)小時(shí),中間大約有l(wèi)0-15分鐘的中場休息,全國影院中單廳影院占據(jù)很大比例,較低的票價(jià)使得大量底層觀眾能走進(jìn)影院感受電影的狂歡。回顧印度影史,其電影票房前50名幾乎被新世紀(jì)以來的本土電影所壟斷。其中票房前十名中,除了近幾年來印度影史投資最高的“巴霍巴利王”系列影片最新占據(jù)影史票房前兩位外,其余均是被阿米爾·汗、薩魯克·汗和薩爾曼·汗主演的影片所壟斷,在印度這片廣袤而神奇的大陸上,“三汗”成為印度電影工業(yè)中明星制的典型代表。由于印度有尊崇圣人的傳統(tǒng),甚至像阿米爾·汗這樣的巨星,不僅僅是以電影明星的形象出現(xiàn),更可能影響社會輿論導(dǎo)向,具有極高的社會地位。
印度電影產(chǎn)量雖高,但電影類型相對單一,歌舞片仍占有顯著地位,且?guī)缀醵际莾?nèi)銷,滿足印度龐大的電影內(nèi)需,這也使得印度電影市場具有相對封閉性,從印度電影票房榜上我們就可大體窺探一二。另外印度電影審查制度也在一定程度上造成了印度觀眾觀影口味的“單一”,在印度上映的電影都要經(jīng)過印度電影審查委員會審查,而且各邦還會對電影進(jìn)行二次審查,每年有眾多美國電影被劃為A級(成人級),進(jìn)一步限制了美國影片在印度的“攻城略地”。另外,印度電影在國際電影節(jié)上的聲譽(yù),除了2002年米拉奈爾的《季風(fēng)婚禮》獲得金獅獎外,極少有導(dǎo)演在國際頂級電影節(jié)上斬獲重要獎項(xiàng),與印度這個(gè)電影大國不甚相稱。