淺析三個(gè)版本《野火春風(fēng)斗古城》中“高自萍”的人物性異同

黃雪月

【摘 要】歌劇《野火春風(fēng)斗古城》是根據(jù)同名長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作的優(yōu)秀歌劇作品，是現(xiàn)代民族歌劇中一顆閃耀的明珠，從公演以來，因它精彩的劇情、細(xì)膩的人物受到廣大群眾和專業(yè)人士的喜愛，這些人物的精彩段落甚至成為各大音樂院校課堂上的教材級(jí)材料，可見其人物角色的細(xì)膩程度和魅力。

【關(guān)鍵詞】歌?。桓咦云?；人物性

中圖分類號(hào)：J614.92 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）21-0057-01

一、《野火春風(fēng)斗古城》原著中“高自萍”的人物設(shè)定

“《野火春風(fēng)斗古城》，是中國(guó)歌劇史上璀璨的一顆星?！盵1]第一次看《野火春風(fēng)斗古城》這部歌劇是在高三，被金環(huán)的睿智勇敢震撼、被楊母的不懼犧牲震撼、被楊曉冬的堅(jiān)定無畏震撼、也被關(guān)敬陶的回心轉(zhuǎn)意的中國(guó)心所震撼！所以我又翻看了原著小說，更加細(xì)致地了解了這部劇的背景。如今時(shí)隔六年再次看劇，無論是總政版本還是河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院出演版本，或是山西大同出演版本，給我留下印象最深刻的人物形象反而成了他。只是高自萍還是那個(gè)自私、膽小懦弱的叛徒，變了的是三個(gè)版本的演員通過在表演里加入自己的不同理解讓我又再一次審視了這個(gè)人物。

二、三個(gè)版本中“高自萍”的人物性異同

（一）總政歌舞團(tuán)版本中的“高自萍”人物性解析。首先，我想說說總政歌舞團(tuán)出演版本里的高自萍，是我最先接觸到的，由陳小濤先生出演。他的表演細(xì)膩飽滿，他演的高自萍性格鮮明，從第一場(chǎng)他與楊曉冬、金環(huán)碰面接洽開始，人們對(duì)他的印象就是斯文有余剛毅不足的，就像為了彰顯角色性而佩戴的金框眼鏡，雖然金光閃閃，但始終是細(xì)邊框的，經(jīng)不起掰折；但在關(guān)敬陶攔住楊曉冬開方子時(shí)，他能從楊曉冬簡(jiǎn)單的回復(fù)和眼色中迅速明白當(dāng)時(shí)的處境并搬出他叔叔幫忙解圍，這不難看出他其實(shí)是敏銳和聰明的；從黨把重要聯(lián)系任務(wù)交給他這個(gè)“高科長(zhǎng)”也不難看出他是很有工作能力的。陳小濤先生演的高自萍，步履總是很緊湊，唱功也是一流的好，這為這個(gè)角色加分不少，他似乎深知高自萍那誠惶誠恐的心似的，總是能將高自萍意氣風(fēng)發(fā)卻缺少自信的眼神傳達(dá)得恰到好處，所以整個(gè)劇中高自萍的眼簾總是微微朝下，或是聚焦之后迅速閃躲，這也是我覺得陳先生的表演最精妙的地方?；蛟S是對(duì)愛情的求而不得讓他不甘和嫉妒，就像《今朝有酒今朝醉》中那句“我有哪點(diǎn)不比他配”的心酸才動(dòng)搖了他，又或許是牢房的酷刑和鞭笞才讓他放棄信仰，他也并不是沒有過為黨服務(wù)的心，也不是不熱愛祖國(guó)，他也并不是沒有在內(nèi)心經(jīng)過地獄般的掙扎，畢竟他也曾是一名革命戰(zhàn)士。陳小濤先生的表演讓一切發(fā)生的劇情都那么順理成章，他演的高自萍是有血有肉的，讓人無法憎恨，更多的是痛心和可憐。高自萍的心說到底還是太脆弱了，但正是這樣鮮明的人物性，才給這部轟轟烈烈，蕩氣回腸的革命題材歌劇起了柔化的潤(rùn)色，給整個(gè)棱角有力的畫面添上了些人性的斑斑點(diǎn)點(diǎn)，這樣反而增添了故事的真實(shí)感。

（二）河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院版本中“高自萍”的人物性解析。再來說說河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院師生出演的版本，出演高自萍的是魏迎朝。這一版的高自萍因?yàn)檠輪T年齡比較小，多了幾分青澀和不羈，但是我心目中最符合高自萍的形象的一版，這樣的年紀(jì)對(duì)愛情的追求和表達(dá)才會(huì)是忘乎所以，不懂藏匿，熱烈瘋狂的，這也恰巧應(yīng)是這個(gè)人物悲劇的禍根。這一版中魏迎朝將高自萍人物性的貫通自成一派，整個(gè)劇情的舞臺(tái)背景也是發(fā)生了很大變化，在高自萍被捕入獄，叛變投降前的宣敘唱段，導(dǎo)演刻意將原版中舞臺(tái)上的群演除去，只留下他一人和他身后屏風(fēng)上巨大的影子為伴，配合著夸張的肢體倒影，仿佛眼睜睜看著一個(gè)靈魂緩緩墜入地獄，增加了人物內(nèi)心的孤獨(dú)性和掙扎感，這是比較新穎的表達(dá)方式。魏迎朝演的高自萍，更像是一個(gè)因?yàn)榇蟓h(huán)境危機(jī)被迫成長(zhǎng)武裝起來的孩子，多了一份稚氣和簡(jiǎn)單，會(huì)讓觀眾更多的是覺得他太年輕才經(jīng)不起摧殘和考驗(yàn)，自然也會(huì)讓觀眾對(duì)這個(gè)角色增添一份寬容。

（三）山西大同出演版本中“高自萍”的人物性解析。最后是山西大同出演的版本，高少杰出演高自萍。這個(gè)版本的《野火春風(fēng)斗古城》依照總政的版本還原得比較相似，劇情的安排與串接都幾乎一樣。這一版本的高自萍乍看形象，會(huì)以為就是第一版的，但仔細(xì)看劇，會(huì)發(fā)現(xiàn)高少杰演的高自萍雖依然是那個(gè)敏銳、聰明、惶恐的高自萍，但在他的性格里被放大了懦弱和不安。在他被銀環(huán)知道叛變后的反應(yīng)來看，高少杰的表演里除了慌張和掩飾還流露著羞愧，他的眼珠除了不知怎么辦而亂轉(zhuǎn)之外還會(huì)逃避，他的腿不停地顫抖，不停地發(fā)軟，這時(shí)的“高自萍”是沒有退路的垂死掙扎，而唯一能慰藉他的就是他空想的銀環(huán)與他能遠(yuǎn)走高飛的甜蜜生活，此時(shí)的人物性應(yīng)是十分復(fù)雜的，高少杰的表演中將這一點(diǎn)凸顯了出來。

三、結(jié)語

“《野火春風(fēng)斗古城》是我國(guó)家喻戶曉的以抗日為主題的歌劇?！盵2]三個(gè)版本的“高自萍”都有自己的閃光點(diǎn)，但最終的最終，不可否認(rèn)的他還是那個(gè)因?yàn)榇嗳醵艞壭叛龅娜耍还芩旧碛卸嗦斆髂芨啥疾荒芨淖兯兂膳淹降慕Y(jié)果！在浮躁的現(xiàn)代社會(huì)中，不知有多少才俊做了“高自萍”。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐詣博.歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中楊曉東唱段詮釋[J].當(dāng)代音樂，2015，（21）：73-76.

[2]鄭佳音.歌劇選段《永遠(yuǎn)的花樣年華》的演唱分析[J].當(dāng)代音樂，2017，（20）：71-72.