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    古拜杜麗娜作品《十字架》的結(jié)構(gòu)比例設(shè)計(jì)

    2018-10-19 01:45:50韓東岳
    戲劇之家 2018年21期
    關(guān)鍵詞:十字架

    韓東岳

    【摘 要】《十字架》是古拜杜麗娜在20世紀(jì)70年代末創(chuàng)作的大提琴和巴揚(yáng)作品,原曲是為管風(fēng)琴而作的,并于2001年11月20日發(fā)行了CD?!妒旨堋愤@首作品是一部具有宗教信仰性質(zhì)的作品,對(duì)于作曲家也有著特殊的意義,既在創(chuàng)作方面也在信仰方面。本文從對(duì)稱結(jié)構(gòu)和非對(duì)稱結(jié)構(gòu)兩方面對(duì)這首作品中的結(jié)構(gòu)比例設(shè)計(jì)進(jìn)行了分析。

    【關(guān)鍵詞】古拜杜麗娜;《十字架》;對(duì)稱性結(jié)構(gòu);黃金分割點(diǎn)

    中圖分類號(hào):J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):11007-0125(2018)21-0053-02

    《十字架》是古拜杜麗娜的一首具有明顯宗教信仰的作品。其作品在結(jié)構(gòu)、音高、節(jié)奏、配器、音色等方面都顯示出其獨(dú)特的個(gè)性。這首作品的標(biāo)題就體現(xiàn)了濃厚的宗教因素,其內(nèi)部的音樂內(nèi)容有更多的體現(xiàn)了其創(chuàng)作的思想。這與作曲家的宗教信仰是分不開的,音樂的抽象性與音樂語言的不確定性是音樂藝術(shù)的屬性和特征。這也表現(xiàn)在作曲家使用音樂語言來表達(dá)她自己內(nèi)心的訴求和感悟。同時(shí)由于每個(gè)人的思想的不同,在創(chuàng)作的過程中對(duì)于音樂的各個(gè)因素特別是結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)上都有著自己獨(dú)到的見解,尤其是在20世紀(jì)這樣一個(gè)多彩紛呈的時(shí)代。

    在傳統(tǒng)的曲式分析中,一般注重的是各結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系,動(dòng)機(jī)經(jīng)過怎樣的變化形成新的結(jié)構(gòu)。而二十世紀(jì)后的音樂,作品中的一切參數(shù),比如音樂的四大基本要素(音高、時(shí)值、音強(qiáng)、音色),任何一個(gè)參數(shù)都可以成為曲式發(fā)展的一個(gè)初始動(dòng)機(jī),進(jìn)而構(gòu)架全曲。而音樂結(jié)構(gòu)動(dòng)機(jī)的多樣化也使得在分析這樣的作品時(shí)要更多的考慮各方面的因素。每個(gè)作曲家也都有著各自不同的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)“嗜好”,這也是每個(gè)作曲家自己創(chuàng)作個(gè)性化所獨(dú)特于其他作曲家的具體體現(xiàn)。

    作品的結(jié)構(gòu)一般可分為兩種。其一為對(duì)稱性結(jié)構(gòu),比如二分性的結(jié)構(gòu),或者三分性的帶再現(xiàn)的結(jié)構(gòu)可以看成是從中間對(duì)稱。其二為非對(duì)稱性結(jié)構(gòu),比如呈示部可以較長(zhǎng),也可以再現(xiàn)部較長(zhǎng),形成頭重腳輕或者頭輕腳重的效果,而這樣的結(jié)構(gòu)也往往有其規(guī)律,形成黃金分割的比率或者斐波那契數(shù)列比率。

    一、對(duì)稱性結(jié)構(gòu)

    對(duì)稱性結(jié)構(gòu),是自然界中極為常見的結(jié)構(gòu),同時(shí)在建筑領(lǐng)域設(shè)計(jì)領(lǐng)域有著更多的使用。在音樂的創(chuàng)作中,對(duì)稱性結(jié)構(gòu)也有著大量的運(yùn)用,這種運(yùn)用不是像圖像那樣可以直觀體現(xiàn),但是在內(nèi)部的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上卻有著自己獨(dú)特的運(yùn)用。

    (一)對(duì)稱性結(jié)構(gòu)的微觀體現(xiàn)——旋律上的對(duì)稱。在作品的第155-163小節(jié),作曲家就使用了旋律上的對(duì)稱性結(jié)構(gòu)。

    我們把第158-161小節(jié)的大提琴主旋律提取出來后可以得到如下排列:

    在上圖的旋律中,我們可以看到所有的音都圍繞著中間的F音,以此為軸,左邊的五個(gè)音形成大二度——小六度——增一度——小六度的音程關(guān)系,右邊的五個(gè)音形成反向的大二度——小六度——增一度——小六度的音程關(guān)系,在音程關(guān)系上仿佛中間有一面鏡子,兩邊形成照應(yīng)。而且我們把左邊和右邊對(duì)應(yīng)之后能看到左邊比右邊每個(gè)音都高一個(gè)小二度。這樣就形成了一種微觀上的對(duì)稱,但是又是一種不完全對(duì)稱。就像看一片葉子,葉脈的兩邊看似是以中間作為軸形成對(duì)稱,但細(xì)致觀察又能發(fā)下有細(xì)微上的區(qū)別,結(jié)構(gòu)的美感由此而生。

    (二)對(duì)稱性結(jié)構(gòu)的宏觀體現(xiàn)——曲式結(jié)構(gòu)上的對(duì)稱。這首作品的曲式結(jié)構(gòu)是建立在三部性原則的,由首部、中間的展開部和最后的再現(xiàn)部構(gòu)成,三部性原則本身就是對(duì)稱性結(jié)構(gòu)的一種體現(xiàn),這是整首作品大的結(jié)構(gòu)上的對(duì)稱。

    展開部分為六個(gè)小的部分。其中第一部分和第六部分,第二部分和第五部分,第三部分和第四部分在結(jié)構(gòu)的功能上以及素材上是保持一致的,這樣在展開部中就體現(xiàn)出前三個(gè)部分和后三個(gè)部分的對(duì)稱。

    另外就是小節(jié)上的對(duì)稱?!妒旨堋啡灿?45個(gè)小節(jié),在第173小節(jié)處,即作品的中間小節(jié),大提琴聲部是休止著的。在這一小節(jié)之前,作品的情緒是在穩(wěn)步上升的狀態(tài),某種意義上是在不斷地積蓄能量,暗涌不斷地堆積。在此之后,不管是作品的旋律線條,或者其他力度速度等音樂的織體都開始做出了改變,與前半段有著明顯的對(duì)比。即在這個(gè)小節(jié)處形成了情緒上的一個(gè)對(duì)稱轉(zhuǎn)折。

    二、非對(duì)稱結(jié)構(gòu)

    音樂作品中常見的非對(duì)稱結(jié)構(gòu)往往在于黃金分割點(diǎn)的設(shè)立。黃金分割點(diǎn)是由黃金分割率所形成的,也即是斐波那契數(shù)列的比率所決定的。這一比率在古代的建筑或者雕塑作品中極為常見,通常會(huì)說一個(gè)人上半身和下半身的比值越接近黃金分割點(diǎn),那么人就越完美。斐波那契數(shù)列的比率和黃金分割率雖然是兩種計(jì)算方法,但是得出的比率卻是殊途同歸,都是0.618。

    黃金分割點(diǎn)的設(shè)計(jì)在許多作曲家的創(chuàng)作中都有著刻意或者下意識(shí)的使用,即在全曲的0.618處,或者旋律設(shè)置成最高點(diǎn),或者力度設(shè)置成最高點(diǎn),或者設(shè)置成轉(zhuǎn)折。有的作曲家甚至?xí)褂玫侥纥S金分割點(diǎn)的比值,即全曲的0.382處,在此處設(shè)置全曲的精妙獨(dú)到之處。

    在這首作品中,古拜杜麗娜別出心裁,對(duì)這樣的非對(duì)稱結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)非常的巧妙,將音樂中好幾個(gè)因素的高潮處都放在黃金分割點(diǎn)上。

    (一)小節(jié)數(shù)的黃金分割點(diǎn)?!妒旨堋酚?45小節(jié),通過計(jì)算可以算出黃金分割點(diǎn)處是在第213小節(jié)。這一小節(jié)是沒有節(jié)拍的,同時(shí)這也是整首作品的矛盾沖突之處,下方的大提琴在演奏著顫音,同時(shí)作著不同音區(qū)的滑動(dòng),上方的巴揚(yáng)使用了音塊的演奏方法,也在作著滑動(dòng),兩樣樂器的音區(qū)跳動(dòng)都極大。像這種在小節(jié)數(shù)上構(gòu)成黃金分割點(diǎn)的設(shè)計(jì)是比較常見的一種使用方法,比如肖邦的24首前奏曲OP.28中第一首就使用了這樣的一種結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。

    (二)力度上的黃金分割點(diǎn)。從整首作品的力度設(shè)計(jì)上,在首部中,巴揚(yáng)聲部開始比較弱,在展開部前才變強(qiáng),之后就停留在一個(gè)較強(qiáng)的力度上。而大提琴在首部中力度是不斷加強(qiáng)的,力度由mp-ff到mf-ff再到f-ff的漸強(qiáng)過程逐漸推進(jìn)到展開部。這兩樣樂器都是在展開部推到了強(qiáng)的力度上,在展開部也一直維持著較強(qiáng)的力度,只有在B4也即是213小節(jié)處,力度上突然變得極弱。一般的樂曲是在高潮的地方力度設(shè)計(jì)的極強(qiáng),而這部作品在中間一直很強(qiáng)的力度中到了213小節(jié)突然轉(zhuǎn)弱,就使得這一小節(jié)顯得與眾不同,在此處就形成了力度上的高潮點(diǎn)。

    (三)演奏時(shí)間上的逆黃金分割點(diǎn)。作曲家在2001年11月20日發(fā)行了這首曲子的CD,總的演奏時(shí)長(zhǎng)一共有855秒,曲子中演奏到213小節(jié)處時(shí)間是326秒,通過計(jì)算我們發(fā)現(xiàn)此處恰好是全部的0.382處,也即是作品的逆黃金分割點(diǎn)處。除了CD上這首作品外,還有另外一個(gè)版本一共有924秒,它的逆黃金分割點(diǎn)即是352秒,而在此時(shí)樂曲也正好演奏到第213小節(jié)。這兩個(gè)版本都是恰巧在時(shí)間的逆黃金分割點(diǎn)處演奏到了曲子的正黃金分割點(diǎn)處,如果是刻意這樣布置可見古拜杜麗娜對(duì)于黃金分割點(diǎn)的設(shè)計(jì)是多么的精確,如果是無意之間,那么只能說自然界的一些規(guī)律總是在無形中影響著諸多因素。除此之外,第213小節(jié)是一個(gè)自由小節(jié),沒有節(jié)拍的設(shè)置,并且這一小節(jié)演奏的時(shí)間非常長(zhǎng),而這一小節(jié)演奏結(jié)束時(shí),時(shí)間恰巧到在了462秒處,即是在全曲時(shí)間的一半處。這就是對(duì)稱結(jié)構(gòu)和非對(duì)稱結(jié)構(gòu)的完美結(jié)合。

    從前面的分析我們可以看出,這么多的黃金分割點(diǎn)重合在一起,不管是小節(jié)數(shù)還是力度上或者是演奏時(shí)間上,這是理性和感性的融合,是對(duì)結(jié)構(gòu)的精巧設(shè)置,是對(duì)美的一種完美展現(xiàn)。

    參考文獻(xiàn):

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    [3]梁紅旗.索菲亞·古拜杜麗娜音樂作品技法特征研究[D].上海音樂學(xué)院.

    [4]鄂婧.傳統(tǒng)與現(xiàn)代交融之結(jié)晶—索菲亞·古柏杜麗娜小提琴協(xié)奏曲<奉獻(xiàn)>技法特征分析[D]. 首都師范大學(xué).

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