淺析竹笛在戲曲伴奏中的重要性

王越

【摘 要】竹笛、揚(yáng)琴都是我們?nèi)粘Ｊ熘闹袊鴤鹘y(tǒng)樂器，是中國文化的瑰寶，特別是竹笛。它不僅代表了中國傳統(tǒng)樂器的靈魂，更獨(dú)具其藝術(shù)特色。同時(shí)它不僅在古典音樂的各種演奏中具有重要地位，而且在現(xiàn)代音樂中特別是現(xiàn)代戲曲中獨(dú)具風(fēng)味，其獨(dú)特的魅力在戲劇演奏中發(fā)揮著獨(dú)特的作用。

【關(guān)鍵詞】重要性；竹笛；戲曲伴奏

中圖分類號(hào)：J632.11 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）21-0032-01

一、中國戲曲中竹笛的使用及其流派的演變發(fā)展

竹笛由于其獨(dú)特的音色一直被眾人所喜愛，它也是中國藝術(shù)史上不可磨滅的瑰寶。在現(xiàn)今的考古發(fā)掘中便一直有竹笛的身影，引起人們極大的重視。如1986-1987年在今天的河南舞陽縣的新石器遺址中便發(fā)現(xiàn)了距今已經(jīng)有8000-9000年之久的“骨笛”。這不僅僅是迄今為止發(fā)現(xiàn)的最早的笛子之一，更是迄今為止發(fā)現(xiàn)的最早的樂器之一?？梢娭竦褮v史悠久，具有其獨(dú)特魅力。此后在后來的春秋戰(zhàn)國墓，唐朝、宋朝、元朝等等許多墓穴的發(fā)掘中無不沒有竹笛的身影?？梢娭竦言诠诺湟魳分械莫?dú)特魅力，使其獨(dú)具特色一脈相承。并不斷延伸得以發(fā)展。

在一代代藝術(shù)家的不斷努力中，對(duì)竹笛藝術(shù)不斷強(qiáng)化發(fā)展，形成了其獨(dú)具特色的門派，即“南派”和“北派”。以趙松庭、陸春齡為代表的“南派”，以馮子存、劉管樂為代表的“北派”，在竹笛的藝術(shù)中獨(dú)具特色獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷?！氨迸伞敝饕奂吮狈降貐^(qū)的特色，曲的調(diào)子更加豪邁，獨(dú)具一格。它的特點(diǎn)是曲調(diào)更加急促、緊迫、豪放。而“南派”更具有南方的柔美的地域特色，相比于“北派”來說，“南派”更加柔和，曲調(diào)更加柔美，更具有江南水鄉(xiāng)柔和的特色。

二、在中國戲曲伴奏中竹笛的重要作用

（一）烘托氣氛，渲染氛圍。由于笛子的音色相對(duì)來說比較獨(dú)特，它隨著演奏技巧的改變而改變其音色，它時(shí)而高亢，時(shí)而清脆，時(shí)而悠長(zhǎng)。十分適合劇情轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)氛圍的烘托，從而烘托背景，使人更加身臨其境，感同身受。比如《女駙馬》中，女駙馬中榜時(shí)，就可以用竹笛的聲音來烘托當(dāng)時(shí)喜悅，驚喜的劇場(chǎng)氛圍。又如在《鍘美案》中，當(dāng)對(duì)陳世美進(jìn)行行刑的時(shí)候可以用竹笛來烘托但是緊張的心情。所以說竹笛在戲曲烘托氛圍中表現(xiàn)出了強(qiáng)大的特色，是戲曲演奏中不可缺少的一部分。

（二）托保唱腔，平衡曲調(diào)。中國有三百多種戲種，劇種與劇種的區(qū)別就是唱腔。不管是何種形式的伴奏都是對(duì)于戲曲唱腔中最有利的發(fā)揮和支撐，起著美化和烘托等各種作用。那么我們要談竹笛在戲曲伴奏中的重要作用，首先要談的就是它的唱腔。唱腔平行曲調(diào)是竹笛伴奏中的主要任務(wù)。我們知道，在現(xiàn)代戲《紅燈記》這場(chǎng)戲曲中描寫刑場(chǎng)斗爭(zhēng)的這一部分?！包h教兒做一個(gè)鋼強(qiáng)鐵漢，不屈不撓斗敵頑，兒受刑不怕渾身筋骨斷，兒坐牢不怕把牢底來坐穿，為革命粉身碎骨也心甘。”李玉和唱腔也就是我們通常意義上所說的淮調(diào)。在唱這段時(shí)我們選用飽滿醇厚的中音竹笛為其演奏。因?yàn)橹竦鸭ぴ角辶?、慷慨激昂的音色將主人公視死如歸的英雄形象刻畫得十分完美。

我們?yōu)榱吮憩F(xiàn)藝術(shù)作品的情緒和節(jié)奏，為了表達(dá)藝術(shù)作品的情感，選擇不同竹笛，高音竹笛、中音竹笛、低音竹笛，詮釋不同的風(fēng)格，不同的藝術(shù)形象。針對(duì)一些特殊的作品，需要竹笛演奏掌握一些特殊的技法，比如用筒音作5；用筒音作2；用筒音做1的指法。這些特殊的指法能夠幫助竹笛演奏者應(yīng)對(duì)調(diào)式靈活的變化，可以快速自然地轉(zhuǎn)調(diào)離調(diào)。

（三）把握節(jié)奏烘托劇情。竹笛作為伴奏樂器也能配合人物的表演行為，然后呈現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，表現(xiàn)藝術(shù)形象的思想感情。烘托劇情、把控節(jié)奏，隨著劇情的發(fā)展，竹笛的節(jié)奏也會(huì)出現(xiàn)各種各樣的變化。以《清風(fēng)亭》為例，其中有一個(gè)“盼子”的段落。這一區(qū)段中，作曲者采用了4/4節(jié)拍。速度是非常慢，低音旋律所占的比重較大，竹笛慢速而又低沉的旋律，表現(xiàn)了兩位老人的焦急心理。在得知兒子離家出走的消息后，兩位老人焦急不安出門尋子的場(chǎng)景。

再以漂亮的媳婦洞房這一幕為例，男女主角為了救人而結(jié)婚，在洞房之夜上兩人各懷心思，長(zhǎng)夜漫漫不知何時(shí)才能熬過。于是兩人各懷著矛盾的心情互相傾訴，這時(shí)也迎來了雨過天晴。這時(shí)為了配合劇情的發(fā)展，采用竹笛進(jìn)行伴奏，一聲清亮的竹笛，然后梆笛也進(jìn)行伴奏，將男女主人公矛盾心理驅(qū)散，笛子聲優(yōu)雅動(dòng)聽，用笛子伴奏能夠突出柔中有剛、剛中有柔的特點(diǎn)。

三、結(jié)語

不同的戲曲不同的氛圍，竹笛的演奏手法、演奏技巧也與眾不同，從而達(dá)到戲曲的劇情、唱法等各個(gè)方面的完美結(jié)合。同時(shí)竹笛作為中國文化的瑰寶，它不僅代表了中國傳統(tǒng)樂器的靈魂，更獨(dú)具其藝術(shù)特色。同時(shí)由于其聲音絲柔、優(yōu)美，獨(dú)具地方風(fēng)味，在我國的古代傳統(tǒng)樂器中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，也成為中國戲曲演奏中的一顆閃耀的明星。

參考文獻(xiàn)：

[1]顧永剛.淺析竹笛在中國戲曲表演中的作用[J].戲劇之家，2017，（2）：69-70.

[2]侯穗光.笛子在戲曲伴奏中的技巧與情感把握[J].南國紅豆，2017，（4）：78-79.

[3]肖興云.淺論竹笛在戲曲音樂中的運(yùn)用[J].當(dāng)代音樂，2017，（16）：63-64.