談戲曲打擊樂的功能和重要性

周偉

【摘 要】中國戲曲在世界眾多舞臺(tái)藝術(shù)表演形式中之所以獨(dú)特，戲曲打擊樂的運(yùn)用便是其最為顯著的一大特點(diǎn)。打擊樂在戲曲藝術(shù)中有著舉足輕重的地位，他以豐富的節(jié)奏型、多彩的音色，為烘托舞臺(tái)氣氛起到了不可磨滅的作用。演員不論在唱念做打，還是在手眼身法步等方面，都離不開打擊樂的密切配合，由此可見打擊樂在戲曲表演藝術(shù)中的重要性。

【關(guān)鍵詞】戲曲；打擊樂

中圖分類號(hào)：J82 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）21-0031-01

一、戲曲打擊樂的組成和功能

在戲曲發(fā)展的歷史長河中，經(jīng)過一代代藝人們的不斷總結(jié)推敲，逐漸使戲曲打擊樂豐富、完善，通過不同形式的組合，形成了一套完整的戲曲打擊樂伴奏體系---鑼鼓經(jīng)。戲曲樂隊(duì)一般都分文場(chǎng)和武場(chǎng)，吹拉彈唱是文場(chǎng)，而武場(chǎng)就是戲曲打擊樂。打擊樂的演奏通常有司鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼四樣樂器配合完成。司鼓起著指揮的作用，大鑼打強(qiáng)拍，鐃鈸打弱拍，小鑼快一倍打或者起著加花的作用。在司鼓的帶領(lǐng)下，緊扣著劇情的發(fā)展，集體配合或單獨(dú)完成演奏，主要功能是抒發(fā)人物情感，烘托舞臺(tái)氣氛。老藝人常說七分場(chǎng)面三分唱，這充分說明了打擊樂在戲曲表演中的重要的地位。戲曲打擊樂的節(jié)奏千變?nèi)f化，依據(jù)人物和劇情的需要，依靠速度、力度、節(jié)奏、音色等變化，恰到好處地運(yùn)用鑼鼓經(jīng)來表現(xiàn)劇中人物的情緒、神態(tài)、動(dòng)作等活動(dòng)特征。它掌握全劇演出的節(jié)奏，起到渲染舞臺(tái)氣氛的功能，歸納起來其主要功能有：配合身段、渲染氣氛、舞臺(tái)調(diào)度、配合音樂。增強(qiáng)音樂及唱腔的色彩、提高演員身段的節(jié)奏感、凸顯人物心理的變化，使舞臺(tái)環(huán)境氣氛因打擊樂的烘托而愈加突出。所以，打擊樂在戲曲舞臺(tái)上是不可或缺的。

二、戲曲打擊樂在伴奏中的運(yùn)用

打擊樂可以單獨(dú)使用，也可以混合使用，所用樂器不多，鑼鼓經(jīng)卻非常豐富，如沖頭、四擊頭、水底魚、緊急風(fēng)、滾頭、馬腿等，戲曲表演通過鑼鼓經(jīng)來渲染空間的轉(zhuǎn)換、連接戲曲場(chǎng)次和不同氛圍的環(huán)境變化，同時(shí)還能夠?qū)ψ匀唤绲乃暋L(fēng)聲等多種聲音進(jìn)行音效模擬，塑造出多種獨(dú)特的舞臺(tái)音效。鑼鼓經(jīng)的使用分類大概有唱腔鑼、身段鑼、念白鑼、開打鑼等。戲曲表演的上下場(chǎng)、節(jié)奏、速度、唱腔板式都與打擊樂息息相關(guān)，通過鑼鼓經(jīng)的引領(lǐng)，觀眾就知道即將上場(chǎng)的角色行當(dāng)或起唱的板式。如，唱腔鑼就發(fā)揮領(lǐng)起作用，打擊樂領(lǐng)起后樂隊(duì)進(jìn)過門，之后再開唱，在唱腔過門中使用鑼鼓經(jīng)來升華情感，渲染氣氛，在樂曲終止時(shí)使用打擊樂收尾，代表戲曲表演告一段落。

另外，念白鑼配以梆子或手板，增強(qiáng)了打擊樂控制節(jié)奏速度、念白語氣和情緒的變化，也發(fā)揮著起止和裝飾的作用，大大提升了演員的表演魅力。不同的角色行當(dāng)、人物心情，都需要通過鑼鼓經(jīng)不同的鑼鼓點(diǎn)子、音色和強(qiáng)弱等演奏手法來表現(xiàn)，其往往都是緊扣著劇情的發(fā)展，影響著戲曲的節(jié)奏，制造出多種多樣的氛圍，從而體現(xiàn)出戲曲人物的的感情變化。無論文臣武將、老生小生，青衣，還是花旦等行當(dāng)?shù)纳舷聢?chǎng)和身段表演，都離不開打擊樂的配合，恰當(dāng)使用鑼鼓經(jīng)，更加烘托人物的動(dòng)作表達(dá)和心理活動(dòng)。

比如鑼鼓經(jīng)中有個(gè)叫“滾頭”的鑼鼓點(diǎn)子，就有很多種打法和變化。在司鼓的引領(lǐng)下，由大鑼、小鑼、小镲共同配合的叫“大滾頭”，只有小鑼和鐃鈸配合的叫“小滾頭”?！按鬂L頭”經(jīng)常和音樂同時(shí)出現(xiàn)，多用于表現(xiàn)莊重人物的出場(chǎng)。如《花打朝》中老王爺長途跋涉，星夜趕路回朝時(shí)的場(chǎng)景。低音大鑼敲打的滾頭充分體現(xiàn)了旅途的勞苦。而使用高音鑼敲打的滾頭多用于烘托武打場(chǎng)面的緊張氣氛，“小滾頭”則多用于娃娃生及丑角的上下場(chǎng)、數(shù)板及靈巧的身段表演，襯托了小孩子的機(jī)靈可愛和小丑的幽默滑稽。

由于塑造人物形象及心理活動(dòng)的不同，文人、女性和丑角人物的上下場(chǎng)及表演上的小動(dòng)作，一般多用小鑼來單獨(dú)完成。小鑼利用重?fù)簟⑤p擊、悶音、打邊等演奏方式，利用不同的速度、音色變化來表現(xiàn)人物的思想感情和表演方式。在表現(xiàn)人物復(fù)雜心情和慌亂動(dòng)作方面，“亂錘”最能完美體現(xiàn)?！皝y錘”多用于打了敗仗的武將或緊張焦急的人物上場(chǎng)，非常符合人物思想的混亂及不穩(wěn)定的情緒。用“高虎鑼音”演奏符合人物動(dòng)作和心理的慌亂，用“低虎鑼音”演奏則顯示了人物內(nèi)心的悲傷和無助。

三、戲曲打擊樂的重要性

渲染舞臺(tái)氣氛是戲曲打擊樂的最大特點(diǎn)，通過制造各種氣氛來烘托各種感情的抒發(fā)，既可描繪人物角色的內(nèi)心活動(dòng)，又可打出戰(zhàn)戈鐵馬、浴血疆場(chǎng)的緊張戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，哪怕眼神和表情的一絲細(xì)微變化，也可以配合得恰如其分。打擊樂是演員表演的核心。其演奏一直貫穿到底，緊扣劇情的發(fā)展而左右著全劇的節(jié)奏，劇中人物上、下場(chǎng)以及各種表演，都離不開打擊樂的密切配合。戲曲如果離開了打擊樂，就不能稱之為中國戲曲，這也是中國戲曲和其他舞臺(tái)表演藝術(shù)的最大不同。

打擊樂以自身樂器的不同音色和特點(diǎn)，進(jìn)行不同形式的演奏組合，使其在音色和節(jié)奏方面千變?nèi)f化，通過鑼鼓經(jīng)，把唱、念、做、打連接起來，使得劇情發(fā)展和舞臺(tái)表演完美結(jié)合在一起，使演員的表演更加富有意境，對(duì)烘托舞臺(tái)氣氛有著不可替代的功能和重要作用。