淺談戲曲音響設(shè)計(jì)

張廣輝

【摘 要】戲曲音響設(shè)計(jì)是根據(jù)劇本并結(jié)合演出及舞臺(tái)實(shí)際在擴(kuò)聲方面所做的具體方案及現(xiàn)場(chǎng)的二度創(chuàng)作。為了達(dá)到完美的藝術(shù)效果，音響師需要把音響設(shè)計(jì)和舞臺(tái)擴(kuò)聲、調(diào)音技巧有機(jī)統(tǒng)一起來(lái)。

【關(guān)鍵詞】戲曲；音響；豫??；鄖劇

中圖分類(lèi)號(hào)：J814.5 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）21-0030-01

當(dāng)今戲曲的音響效果是建立在現(xiàn)代劇場(chǎng)格局和現(xiàn)代音響設(shè)備基礎(chǔ)之上的。它非一般人理解的舞臺(tái)擴(kuò)聲，在戲曲演出中作用舉足輕重，已然成為戲曲舞臺(tái)上聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分，與其他藝術(shù)因素一起把戲曲的魅力和自身藝術(shù)價(jià)值完美體現(xiàn)。音響效果這門(mén)學(xué)科，近年來(lái)發(fā)展很快，伴隨著戲曲舞臺(tái)改革和現(xiàn)代表演理念的沖擊，特別是現(xiàn)代戲，傳統(tǒng)的處理手段已經(jīng)不能滿足觀眾日益增長(zhǎng)的欣賞水平。所以，不可以把音量簡(jiǎn)單放大就行。需要在理解劇目的基礎(chǔ)上，把握各音源的層次性，使音量布局上主次分明、錯(cuò)落有致。根據(jù)樂(lè)器不同的發(fā)聲屬性，合理頻率調(diào)整，運(yùn)用自身技能和手中的設(shè)備配合著演員、樂(lè)隊(duì)，與劇目融合，營(yíng)造演出環(huán)境、渲染舞臺(tái)氛圍、再現(xiàn)創(chuàng)造空間效果展示出戲曲作品的藝術(shù)感染力，使觀眾猶如在劇中一般。為了達(dá)到完美的藝術(shù)效果，音響師需要把音響設(shè)計(jì)和舞臺(tái)擴(kuò)聲、調(diào)音技巧有機(jī)統(tǒng)一起來(lái)。

一、熟練掌握設(shè)備性能和操作技巧靈活運(yùn)用

首先，依據(jù)導(dǎo)演的要求和舞臺(tái)場(chǎng)景的說(shuō)明做擴(kuò)聲方案。舞臺(tái)拾音和擴(kuò)聲是舞臺(tái)擴(kuò)聲的主要工作。拾音主要是使用話筒拾取音源、聲像，不同音源的發(fā)聲、輻射差異很大，拾取信號(hào)的失真是在調(diào)音過(guò)程中無(wú)法補(bǔ)償?shù)?。所以，擴(kuò)聲的基礎(chǔ)工作是正確選擇拾音方式。其次是音響設(shè)備的合理運(yùn)用，特別是在演出過(guò)程中十分重要。因?yàn)樽匀灰粼窗l(fā)出的功率是有限的，在離音源較遠(yuǎn)的地方，聲壓低些，同時(shí)環(huán)境噪聲的存在，使觀眾聽(tīng)著很吃力，所以在劇場(chǎng)演出或室外演出要用擴(kuò)聲系統(tǒng)經(jīng)過(guò)微處理把聲音擴(kuò)出。而音質(zhì)的好壞不僅與音響設(shè)備的品質(zhì)有關(guān)，還取決于擴(kuò)聲現(xiàn)場(chǎng)的聲場(chǎng)條件。當(dāng)現(xiàn)場(chǎng)增益不夠，系統(tǒng)就會(huì)失去穩(wěn)定，產(chǎn)生自激并伴隨突來(lái)的嘯音。舞臺(tái)的氣氛、演員的情緒投入被破壞掉，嚴(yán)重影響演出的效果。熟練掌握設(shè)備性能，靈活運(yùn)用操作技巧是舞臺(tái)擴(kuò)聲工作安全、穩(wěn)定、可靠的有效保障。也就是說(shuō)，在演出過(guò)程中，安全穩(wěn)定是重中之重，沒(méi)有安全穩(wěn)定的音響效果保障，就沒(méi)有成功一說(shuō)。

二、音響平衡協(xié)調(diào)性的準(zhǔn)確把握和保證舞臺(tái)藝術(shù)展現(xiàn)的完整性

發(fā)揮音響效果的協(xié)調(diào)性，要根據(jù)舞臺(tái)藝術(shù)的要求來(lái)打造整個(gè)舞臺(tái)音響。由于舞臺(tái)上的發(fā)聲源的強(qiáng)弱、發(fā)聲方式各有特點(diǎn)，作為音響師必須對(duì)發(fā)聲源有足夠認(rèn)知，輕松把握音響設(shè)備的平衡協(xié)調(diào)性，按劇種風(fēng)情、內(nèi)容等需要調(diào)出相適應(yīng)的音質(zhì)效果來(lái)滿足不同的演出需要。要清晰突出主要角色的唱腔，音響要統(tǒng)一調(diào)配，使各種音源主次分明、層次清晰。上升的美學(xué)上，音響效果的統(tǒng)籌者——音響師，不但專(zhuān)業(yè)知識(shí)過(guò)硬、藝術(shù)素質(zhì)高，更重要的是必須具備良好的審美學(xué)修養(yǎng)。藝術(shù)追求的是美，音響效果服務(wù)于舞臺(tái)藝術(shù)同樣追求美的擴(kuò)聲效果。音響用聲音塑造藝術(shù)形象，這種塑造是張弛有度，把各種聲音藝術(shù)元素盡可能地原生態(tài)還原，直接表達(dá)劇中人物情感和打造舞臺(tái)場(chǎng)景，感染力強(qiáng)悍，把觀眾引領(lǐng)入劇中情境，激起共鳴。音響師要了解劇中思想，把握發(fā)聲源平衡與層次，做到擴(kuò)聲和諧的藝術(shù)性。

三、二度創(chuàng)作——藝術(shù)性創(chuàng)作的升華

在音響效果設(shè)計(jì)的范疇，二度創(chuàng)作屬于高層次的音響創(chuàng)作。是預(yù)置方案展現(xiàn)的過(guò)程，充分體現(xiàn)著音響師的主觀能動(dòng)性。談到音響設(shè)計(jì)的重要性，筆者認(rèn)為，它也是舞臺(tái)綜合藝術(shù)的一個(gè)創(chuàng)作因素，不同的場(chǎng)地有著不同的聽(tīng)覺(jué)感受。在現(xiàn)代劇目的生產(chǎn)和演出過(guò)程中有舉足輕重的作用。音響在時(shí)代氣氛的創(chuàng)造、環(huán)境營(yíng)造、空間變幻、情感烘托等方面是舞美其他部門(mén)不可替代的。如我院新創(chuàng)現(xiàn)代鄖劇《黃蓮花開(kāi)》中，全劇有兩場(chǎng)貫穿著時(shí)空轉(zhuǎn)換，且打破常規(guī)，兩個(gè)空間的人物接觸交流。不但有人物內(nèi)心空間的交流，還有幻想空間寫(xiě)實(shí)的變換。處理上不能讓觀眾產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)，還要使觀眾與劇情一起并進(jìn)。所以音響上略加混響，適度延時(shí)回聲，把現(xiàn)實(shí)與幻覺(jué)區(qū)分開(kāi)來(lái)。空間的明確劃分，觀眾很輕松地就理解了人物情感。作為全劇藝術(shù)在創(chuàng)作的統(tǒng)籌者——導(dǎo)演，有著一套完整的藝術(shù)構(gòu)思。為了完美把作品展現(xiàn)給觀眾，他要調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)手段。音響設(shè)計(jì)也自然而然成為重要的藝術(shù)手段之一。音響在構(gòu)思時(shí)要保持與導(dǎo)演構(gòu)思的一致性，在完成導(dǎo)演要求的前提下發(fā)揮自我的藝術(shù)創(chuàng)作能力。音響師在前期的創(chuàng)作時(shí)，要圍繞劇目中心思想，把握導(dǎo)演要求，分析人物、背景、環(huán)境等，設(shè)計(jì)音響方案，由于音響現(xiàn)場(chǎng)性的特點(diǎn)，需要在排練中不停修改，完善。戲曲藝術(shù)的生產(chǎn)不是一蹴而就的，它必須經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的磨合、升華、在沉淀，才能達(dá)到一定的藝術(shù)水平。音響是為舞臺(tái)戲曲藝術(shù)服務(wù)的，不同的現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲有著不同的聲音感受，現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲也就是音響的二度創(chuàng)作，把對(duì)設(shè)備性能的把握和操作技巧上升的藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中去，給觀眾帶來(lái)優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的聲音。是演出成功的有力保障之一。這就從根本上給音響師提出了更高的要求，不是簡(jiǎn)單地把音量拉大放小就是，而是在審美過(guò)程中的再創(chuàng)作。

總之，藝術(shù)修養(yǎng)是技術(shù)的靈魂，出色的操作技巧服務(wù)于藝術(shù)生產(chǎn)。音響設(shè)計(jì)人員應(yīng)該不斷學(xué)習(xí)、開(kāi)拓視野、與時(shí)俱進(jìn)，在自身專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域大膽創(chuàng)新、勇于擔(dān)當(dāng)，為我們傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的傳承與發(fā)揚(yáng)奉獻(xiàn)一份力量。