論戲曲舞蹈表演程式的藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律

劉秀蓉

【摘 要】戲曲舞臺上的演員，無論是肢體還是面部表情上，均具有規(guī)范和規(guī)律，經(jīng)程式化的身體，將人物具有的情感取向進(jìn)行傳達(dá)。戲曲舞蹈表演程式一方面被美化以及舞蹈化，另一方面也是因生活所形成。加強(qiáng)分析戲曲舞蹈表演程式，能夠?qū)τ谠鰪?qiáng)戲曲舞蹈表演技法產(chǎn)生重要的影響。

【關(guān)鍵詞】戲曲舞蹈表演程式；藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律；摹形；象形

中圖分類號：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）21-0028-01

戲曲舞蹈是提供給戲曲表演服務(wù)的，僅人體儀態(tài)、動作以及神情等進(jìn)行體現(xiàn)。但是戲曲舞蹈于戲曲程式體制前提下，相應(yīng)的發(fā)展了表演的程式性質(zhì)。因此，應(yīng)該不斷研究戲曲程式化內(nèi)容，推動其更加創(chuàng)造性的發(fā)展。

一、程式和程式化分析

把程式和程式化在戲曲藝術(shù)話語體系內(nèi)進(jìn)行納入，特提出的程式化，僅限于表現(xiàn)戲曲表演藝術(shù)的形式。把程式化進(jìn)一步發(fā)展為概括戲曲總體特征的提法，其提出的程式化即為我國藝術(shù)中所指的各種特點(diǎn)，既包括寫意的、非模擬的、形而外的，動力的和有節(jié)奏的。有學(xué)者認(rèn)為，這種程式化的內(nèi)涵，已經(jīng)在戲曲理論中采取理論語言的方式融入進(jìn)，能夠針對某戲曲演劇方法展開體現(xiàn)個性的特征照應(yīng)于寫實(shí)主義話劇的演劇舉措。如果要想實(shí)現(xiàn)程式，則避免不了程式化，而一旦無程式化，則就不能具有程式。因此，戲曲舞蹈表演程式為基于戲曲藝術(shù)程式化建構(gòu)的原則基礎(chǔ)上，采取程式動作的一種有關(guān)技法以及藝術(shù)語匯，能夠形成豐富多彩的戲曲舞蹈人物的形象。

二、戲曲舞蹈表演程式的提煉手法與轉(zhuǎn)化方式探討

程式化同生活化盡管與建構(gòu)的原則上完全不同，但是戲曲舞蹈表演程式卻不能離開生活，雖然產(chǎn)生于生活，但并非簡單的模仿生活。這種近似的效果，充分彰顯出我國藝術(shù)的神似美學(xué)追求以及藝術(shù)的原則。部分程式同生活原型之間具有較近的距離，也有自然美、藝術(shù)美的轉(zhuǎn)化等，還有一些屬于心理情緒的動作外化，將生活的繁雜性進(jìn)行展示，并且將實(shí)物形態(tài)實(shí)施抽離形成抽象但是鮮活的客體。其中，抽離實(shí)物形態(tài)即為生活形態(tài)的變形，包括摹形、象形等。

摹形就是指對于事物形態(tài)展開精準(zhǔn)的模擬，這一種表演程式是具有很高的生活實(shí)感特征的。主要的表現(xiàn)形式就是上樓下樓、開門關(guān)門以及整冠緊甲等，盡管相近于生活的原型，但是具有相應(yīng)的改造。例如，提鞋動作相對簡單，演員表演時，兩只手中的一只進(jìn)行托掌或扶鬢，踏步蹲，而另一只是采取提肩動作虛擬提鞋。不僅將舞蹈化舉措將動作展示的更加具有節(jié)奏感以及美感，同時將最具有形象特征的動作進(jìn)行保留延續(xù)。此種戲曲舞蹈表演程式是一種生活動作的舞蹈化。象形為原始造字舉措，戲曲舞蹈便應(yīng)用很多的象形手法，對于表演程式展開創(chuàng)造。戲曲藝術(shù)家關(guān)注引發(fā)自身美感的自然事物，并且美化一些特征，順應(yīng)了“觀物取象”的方式，諸如常見的就是鷂子翻身、金雞獨(dú)立、烏龍絞柱、二龍戲珠、老鷹展翅、蘭花掌和荷葉掌、海底撈月式等。另外，部分戲曲舞蹈表演程式采取了象征手法進(jìn)行處理，并不會明確的顯示出原型事物的形象，屬于經(jīng)抽象以及變形的模式，對于劇中人物感情和氣勢展開表現(xiàn)。例如，舞臺上專以表現(xiàn)夜行、巡邏、

偵探等情節(jié)的走邊，屬于對飛腳、腿功以及腰功、云手等的綜合應(yīng)用，將人物耳聽八方和健步如飛的行走于崎嶇的山道上進(jìn)行表現(xiàn)，凸顯出任務(wù)的靈敏、利落的特點(diǎn)。

三、戲曲舞蹈表演程式的藝術(shù)特征情況分析

首先，第一種特征即為規(guī)范性以及可塑性。戲曲藝術(shù)內(nèi)格律能夠涉及到戲曲內(nèi)部結(jié)構(gòu)的全部部分，但是格律是身體語言一種重要的程式化標(biāo)志，于此前提下形成的相關(guān)戲曲舞蹈表演程式，勢必會具有高度的規(guī)范性特點(diǎn)。一方面戲曲舞蹈表演程式能夠?qū)τ谕惾宋锘蛲悜騽∏榫硨?shí)施表現(xiàn)，屬于通用的舉措。另一方面，規(guī)定身體形態(tài)和動作的行為舉止、精氣神狀態(tài)等等實(shí)施規(guī)定。在戲曲舞蹈藝術(shù)的不斷發(fā)展中得到創(chuàng)造以及總結(jié)，構(gòu)建起相對固定形式的身體規(guī)范性特點(diǎn)。另外，各戲曲舞蹈表演程式盡管具有規(guī)范以及格式，但是具備可塑性。即演員遵循劇情以及人物的實(shí)際需要，展開合理的二度創(chuàng)造表現(xiàn)程式。例如，因行當(dāng)?shù)牟煌ɡ仙?、小生、旦角、武生等），對于云手這一動作也會出現(xiàn)不同的規(guī)范。

其次，為夸張性和分寸感。戲曲舞蹈實(shí)施戲劇情節(jié)或抒發(fā)人物情感的描述期間，通常采取夸大表演的方式，將戲劇沖突、人物性格等進(jìn)行表達(dá)，顯示出更強(qiáng)的吸引力。借助生動形象的肢體語言，將人物的情緒以及社會關(guān)系等展示，鮮明的表達(dá)性格特點(diǎn)。

最后，為節(jié)奏性和勁力性。戲曲舞蹈的節(jié)奏歸入藝術(shù)創(chuàng)造的領(lǐng)域，使得并非一種無為狀態(tài)，而是藝術(shù)元素或表情達(dá)意的舉措。同勁力配合期間，對于角色的塑造展開更好的服務(wù)，將人物的情緒以及性格，以動作的快慢、剛?cè)岷途徏钡鹊壬眢w的節(jié)奏、身體的勁力進(jìn)行表達(dá)。

四、結(jié)語

戲曲舞蹈于戲曲程式體制前提下，其程式性質(zhì)在不斷的發(fā)展，演員的所有喜怒哀樂以及舉手投足，均對于程式表演進(jìn)行貫穿著。所以，需要不斷的進(jìn)行研究戲曲程式或程式化的內(nèi)涵、戲曲舞蹈表演程式的特征等，推動其更加創(chuàng)造性的發(fā)展，與時俱進(jìn)。

參考文獻(xiàn)：

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