第十四屆世界健美操錦標(biāo)賽有氧踏板決賽成套動(dòng)作編排分析

李 寧，李 萍

國際競(jìng)技健美操評(píng)分規(guī)則每次變更都是對(duì)上一周期規(guī)則存在不足的完善.《2013—2016競(jìng)技健美操競(jìng)賽規(guī)則》（簡稱2013版）［1］評(píng)分規(guī)則在有氧踏板的定義、藝術(shù)評(píng)分內(nèi)容、完成評(píng)分等諸多方面都作了重要的修改，更加突出有氧踏板的本質(zhì)特征，強(qiáng)調(diào)踏板動(dòng)作、藝術(shù)表現(xiàn)力、團(tuán)隊(duì)力量，體現(xiàn)有氧踏板的藝術(shù)性和公平性.本文在2013版健美操競(jìng)賽規(guī)則的指導(dǎo)下對(duì)第十四屆世界健美操錦標(biāo)賽有氧踏板決賽前八名成套動(dòng)作進(jìn)行系統(tǒng)的分析與統(tǒng)計(jì)，分析2013年規(guī)則實(shí)施后，重要修改部分在成套動(dòng)作的體現(xiàn)，總結(jié)其成套動(dòng)作的編排特點(diǎn)與風(fēng)格，以期為有氧踏板項(xiàng)目的編排與發(fā)展提供參考性意見.

1 研究對(duì)象

以《2013—2016競(jìng)技健美操競(jìng)賽規(guī)則》作為理論依據(jù)，以第十四屆世界健美操錦標(biāo)賽有氧踏板決賽前八名成套動(dòng)作的編排為研究對(duì)象.

2 研究方法

（1）錄像觀察法.對(duì)第十四屆世界健美操錦標(biāo)賽有氧踏板決賽前八名比賽的錄像反復(fù)進(jìn)行觀察與統(tǒng)計(jì).

（2）數(shù)理統(tǒng)計(jì)與分析法.通過觀察比賽錄像收集數(shù)據(jù)，對(duì)整理的數(shù)據(jù)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)與分析.

3 結(jié)果與分析

3.1 前八名成套動(dòng)作成績分析

由表1可知，總平均分值為17.763分，只有中國隊(duì)和法國隊(duì)的總分在18分以上，前五名的總分高于平均分，后三名總分與平均得分相差甚遠(yuǎn)，說明他們處于不同的水平.完成分中，中國隊(duì)和法國隊(duì)的完成分相同，都是9.200分，前五名的完成分都在9.000分以上（含9.000分），說明各個(gè)代表隊(duì)成套動(dòng)作完成較好，對(duì)比賽名次影響不大.從藝術(shù)分分析，只有冠亞軍的藝術(shù)分在9.000分以上（含9.000分），前四名的藝術(shù)分高于平均分，后四名藝術(shù)分尚未達(dá)到平均分.從整體分?jǐn)?shù)分析，中國隊(duì)和法國隊(duì)完成分相同的情況下，總分相差0.05分，由此可見，相差0.05分的藝術(shù)分決定了比賽名次，得藝術(shù)分者“得天下”.

表1 前八名成套動(dòng)作成績

3.2 影響有氧踏板成套動(dòng)作編排的因素分析

2013版規(guī)則的評(píng)分結(jié)構(gòu)是由藝術(shù)和完成兩部分構(gòu)成，各為10分.藝術(shù)評(píng)分是對(duì)成套動(dòng)作編排主體內(nèi)容和表現(xiàn)的藝術(shù)性評(píng)分，而完成評(píng)分是對(duì)運(yùn)動(dòng)員完成成套動(dòng)作質(zhì)量和技術(shù)規(guī)范的評(píng)分.［2］2013版規(guī)則規(guī)定有氧踏板成套動(dòng)作的創(chuàng)編的復(fù)雜性和創(chuàng)新性主要體現(xiàn)在五個(gè)方面：音樂、踏板內(nèi)容、主體內(nèi)容和空間與隊(duì)形，以及藝術(shù)性，每個(gè)部分各2分.2013版規(guī)則規(guī)定藝術(shù)性是一種運(yùn)動(dòng)員將一套完整成套動(dòng)作轉(zhuǎn)換成具有藝術(shù)性表演的能力.［1］規(guī)則規(guī)定藝術(shù)性是對(duì)質(zhì)量、團(tuán)隊(duì)合作和表現(xiàn)力三方面的評(píng)判，運(yùn)動(dòng)員除了完美完成動(dòng)作以外，還必須通過身體動(dòng)作完美地詮釋主題思想，詮釋音樂的流暢性、形態(tài)、強(qiáng)度和激情，突出團(tuán)隊(duì)協(xié)作，展示出一個(gè)團(tuán)隊(duì)不同于個(gè)人的優(yōu)越性，運(yùn)用表現(xiàn)力將動(dòng)作與創(chuàng)編轉(zhuǎn)換成一個(gè)非凡的藝術(shù)，感染觀眾與評(píng)委.［3］而音樂、踏板內(nèi)容、主體內(nèi)容和空間與隊(duì)形編排的藝術(shù)性是通過運(yùn)動(dòng)員這個(gè)載體的二次加工展現(xiàn)出來的，如果這幾個(gè)部分編排不合理，毫無藝術(shù)感，再優(yōu)秀的運(yùn)動(dòng)員都是詮釋不出來的.

（1）音樂的選擇和運(yùn)用.2013版規(guī)則要求“音樂的選擇有助于構(gòu)建成套動(dòng)作的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏”.這就要求在選擇有氧踏板操的音樂時(shí)，需要音樂的節(jié)奏與動(dòng)作特點(diǎn)高度協(xié)調(diào)，音樂的理念與動(dòng)作的風(fēng)格相互匹配，因?yàn)檫x擇什么樣的音樂便決定了成套動(dòng)作的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏，音樂的節(jié)奏、節(jié)拍、重拍、樂段，時(shí)間決定了成套踏板動(dòng)作的節(jié)奏、拍數(shù)、幅度、強(qiáng)度、結(jié)構(gòu)，如果加有動(dòng)效，動(dòng)效必須與所渲染的情感或強(qiáng)調(diào)的運(yùn)動(dòng)動(dòng)作相一致.有時(shí)動(dòng)效是一把雙刃劍，運(yùn)用得當(dāng)會(huì)使表達(dá)的感情更加豐滿或強(qiáng)調(diào)的動(dòng)作更有立體感，運(yùn)用不當(dāng)就會(huì)使其淪為背景音樂.［3］此次比賽在音樂的選擇上，只有匈牙利隊(duì)選擇了兩種風(fēng)格的音樂，但是兩種音樂的剪接不是那么完美，不連貫，其余隊(duì)伍只有一種風(fēng)格.西班牙隊(duì)和匈牙利隊(duì)選擇的是民族音樂，其他代表隊(duì)均是流行音樂，可見流行音樂更容易被大家認(rèn)可和接受.

表2 第十四屆世界健美操錦標(biāo)賽有氧踏板音樂的速度和音效

由表2可以看出，法國隊(duì)的音樂的速度最慢，為10秒25個(gè)拍，中國隊(duì)的也不是最快，可見，速度的快慢不是影響名次的主要因素.法國隊(duì)的音樂與動(dòng)作的風(fēng)格相一致，運(yùn)動(dòng)員強(qiáng)有力的動(dòng)作節(jié)奏、幅度、結(jié)構(gòu)詮釋了音樂的節(jié)奏、節(jié)拍、重拍及音樂所表達(dá)的主題思想，在這一點(diǎn)上法國隊(duì)略勝中國隊(duì)一籌.從音效上分析，中國隊(duì)和法國隊(duì)各運(yùn)用一種音效，整首音樂出現(xiàn)的次數(shù)分別是4和5次，兩隊(duì)音效的加入能夠襯托成套動(dòng)作的畫面，升華主題.兩種不同的音效節(jié)奏迎合了不同風(fēng)格的動(dòng)作，增強(qiáng)了情感力度，彌補(bǔ)了運(yùn)動(dòng)員情緒表達(dá)不足的深度和力度，能影響、控制、引導(dǎo)、激發(fā)觀眾和評(píng)委的注意力，渲染現(xiàn)場(chǎng)氣氛，與動(dòng)作畫面互補(bǔ)，形成獨(dú)特的整體藝術(shù)氣氛.特別是法國隊(duì)最后的音效，配合女運(yùn)動(dòng)員吃驚搞怪的動(dòng)作，夸張的表情，突出了音樂與動(dòng)作的內(nèi)在聯(lián)系，給人留下了深刻的視聽感受.

（2）成套動(dòng)作操化動(dòng)作分析.有氧踏板成套動(dòng)作通過復(fù)雜的、多樣的手臂和腿的動(dòng)作來展示操化動(dòng)作的復(fù)雜性、創(chuàng)造性.成套動(dòng)作的操化動(dòng)作的展現(xiàn)是在充分利用踏板的前提下，通過無連續(xù)重復(fù)的、不同的上板方式和一連串連續(xù)的多樣化對(duì)稱或不對(duì)稱手臂動(dòng)作復(fù)雜組合動(dòng)作來演繹.

有氧踏板前八名上板方式分析.從表3可以看出，8支代表隊(duì)主要是采取單腳上板的方式，而且以正面單腳上板的居多，冠軍法國隊(duì)正面單腳高居榜首達(dá)33次.最少的西班牙隊(duì)也有20次，其次是側(cè)面單腳，蒙古隊(duì)和烏克蘭隊(duì)14次，而冠亞軍也多達(dá)13次.背面單腳上板相對(duì)正面單腳和側(cè)面單腳較少，只有西班牙隊(duì)和韓國隊(duì)背面單腳上板比側(cè)面單腳上板多，其余各代表隊(duì)背面單腳上板比側(cè)面單腳上板少.背面單腳上板的方式相對(duì)較少，可能因?yàn)楸趁嫔习宓姆绞酱嬖谝欢ǖ娘L(fēng)險(xiǎn)性，違背了身體正常身體姿態(tài)動(dòng)作，不利于身體的穩(wěn)定性.只有中國隊(duì)、法國隊(duì)、匈牙利隊(duì)和西班牙隊(duì)采用雙腳同時(shí)上板的方式，中國隊(duì)是2次，法國隊(duì)、匈牙利隊(duì)和西班牙隊(duì)各一次.從總數(shù)分析可知，冠亞軍下肢動(dòng)作與踏板接觸相對(duì)于其他隊(duì)較多，從側(cè)面體現(xiàn)了身體操化動(dòng)作與踏板的相互配合.用踏板的操化動(dòng)作是有氧踏板運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的基礎(chǔ)，也是最主要的特征，無論是2011版還是2013版規(guī)則，都強(qiáng)調(diào)成套動(dòng)作的創(chuàng)編必須適宜在踏板上進(jìn)行，使踏板的運(yùn)用最大化，盡可能地減少地面動(dòng)作的編排.［2］

表3 第十四屆世界健美操錦標(biāo)賽有氧踏板前八名上板方式統(tǒng)計(jì)表

有氧踏板前八名上手臂操化分析.有氧踏板成套動(dòng)作通過手臂動(dòng)的對(duì)稱和不對(duì)稱動(dòng)作能展現(xiàn)有氧踏板成套動(dòng)作的復(fù)雜性、多樣性，更能展現(xiàn)其創(chuàng)造性，如操化動(dòng)作能與踏板巧妙結(jié)合，人板合一，這是有氧踏板成套操化動(dòng)作的最高境界.

表4 第十四屆世界健美操錦標(biāo)賽有氧踏板前八名手臂操化統(tǒng)計(jì)表

從表4分析，有氧踏板前八名代表隊(duì)的手臂動(dòng)作以對(duì)稱性動(dòng)作占多數(shù)，其中以蒙古隊(duì)的對(duì)稱性動(dòng)作最多，為102個(gè)，占65.8%，不對(duì)稱性動(dòng)作最多的是俄羅斯隊(duì)，占48.7%，其次是冠軍法國隊(duì)，占47.3%，而法國隊(duì)手臂動(dòng)作總數(shù)169個(gè)，多于俄羅斯隊(duì)156個(gè).中國隊(duì)的手臂動(dòng)作總數(shù)多于法國隊(duì)，但是不對(duì)稱動(dòng)作占46.7%，少于法國隊(duì).從表4統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)分析體現(xiàn)出有氧踏板健身性的特點(diǎn)，而2013版規(guī)則規(guī)定有氧踏板屬于競(jìng)技健美操，在有氧踏板成套動(dòng)作的編排中可以使用規(guī)則中的難度動(dòng)作，而難度動(dòng)作的分值卻不計(jì)分，因此成套動(dòng)作較少出現(xiàn)復(fù)雜的難度動(dòng)作.基于此，可以通過提高不對(duì)稱性手臂動(dòng)作所占的比例來提升有氧踏板成套操化動(dòng)作的競(jìng)技性.

（3）成套動(dòng)作的主體內(nèi)容分析.2013版規(guī)則規(guī)定有氧踏板成套動(dòng)作的主體內(nèi)容復(fù)雜性、多樣性和創(chuàng)造性是通過托舉和同伴之間的配合，在踏板上進(jìn)行的不同的動(dòng)作、形式、不同的動(dòng)作種類，以及踏板向不同的方向、不同空間轉(zhuǎn)換中起穿針引線的過渡連接體現(xiàn).在有氧踏板成套動(dòng)作中，既要考慮不同種類型動(dòng)作的過渡連接，又要注重托舉的獨(dú)特性，還要展示配合中默契情感的交流的藝術(shù)性.

托舉動(dòng)作分析.評(píng)分規(guī)則規(guī)定“在成套動(dòng)作中必須有1次托舉”，規(guī)則規(guī)定的一次托舉必定是主體內(nèi)容的亮點(diǎn)，也是成套動(dòng)作藝術(shù)分的關(guān)鍵點(diǎn)，是成套動(dòng)作的畫龍點(diǎn)睛之筆.托舉動(dòng)作反應(yīng)的是被托舉的運(yùn)動(dòng)員在不同空間位置展現(xiàn)的不同身體姿態(tài)變化，是運(yùn)動(dòng)員的力量強(qiáng)度和柔韌性以及平衡能力的展示，通過變化被托舉的運(yùn)動(dòng)員和底座之間不同的位置，呈現(xiàn)同伴之間相互配合、協(xié)作和相互信任的團(tuán)隊(duì)合作能力.但這些都必須是連續(xù)的或一組的在同時(shí)或同一階段完成.從托舉的價(jià)值來看，無論是展示運(yùn)動(dòng)身體姿勢(shì)的靜力性托舉，還是突出身體空間和姿勢(shì)的改變的動(dòng)力性托舉，以及由簡單的造型式靜力性托舉動(dòng)作和復(fù)雜、多變的動(dòng)力性托舉相結(jié)合的混合型托舉，都強(qiáng)調(diào)托舉動(dòng)作的安全、流暢、新穎，與成套動(dòng)作風(fēng)格一致.

表5 第十四屆世界健美操錦標(biāo)賽有氧踏板前八名托舉動(dòng)作統(tǒng)計(jì)表

從表5托舉類型來看，此次比賽大都采用多人協(xié)作，動(dòng)作范圍較為廣泛，沒有單純的靜力性托舉，多采用復(fù)雜的組合形式動(dòng)力性托舉.蒙古隊(duì)的托舉非常引人注目，3托1到4托1接2托1，而且4托1和2托1都是在行進(jìn)中，每次托舉的人數(shù)不多，清一色的男選手無論在力量上還是技巧動(dòng)作上都具有一定的優(yōu)勢(shì)，底座的運(yùn)動(dòng)力充足，使得托舉動(dòng)作變化形式多樣，以柔韌和難度動(dòng)作的動(dòng)力托舉為主，明顯地體現(xiàn)縱向和橫向空間多次變化，富有動(dòng)感，一氣呵成，與成套動(dòng)作渾然一體.中國隊(duì)與蒙古隊(duì)相比，中國隊(duì)2托1接4托1接5托1，參與托舉的人數(shù)較多.組合的動(dòng)力性托舉，展示了運(yùn)動(dòng)員的柔韌和技巧，縱向空間的變化多與橫向空間變化，動(dòng)作不具有流動(dòng)性.蒙古隊(duì)和中國隊(duì)都是在短時(shí)間內(nèi)流暢自如地連續(xù)完成復(fù)雜托舉動(dòng)作，新穎獨(dú)特，而韓國隊(duì)也采用2托1接1托2接4托1，韓國隊(duì)清一色的女運(yùn)動(dòng)員，在力量上不如男運(yùn)動(dòng)員，在2托1到1托1的靜力性托舉都表現(xiàn)不錯(cuò)，但接4托1動(dòng)力性托舉過程中出現(xiàn)底座不穩(wěn)的失誤.法國隊(duì)采取1托1接6托1的動(dòng)力性托舉，托舉動(dòng)作沒有太大的創(chuàng)新，展示了縱向的空間變化，沒有讓人產(chǎn)生驚艷的效果.俄羅斯采用了單一的4托1普通方式，烏克蘭隊(duì)和西班牙隊(duì)都是動(dòng)力性托舉，全是女運(yùn)動(dòng)員，托舉的過程明顯動(dòng)力不足，烏克蘭隊(duì)被托舉的運(yùn)動(dòng)員在6托1時(shí)身體姿勢(shì)展示不到位.而西班牙隊(duì)則沒有托舉，所以西班牙隊(duì)無論是藝術(shù)分還是總分都很低，與別的隊(duì)分?jǐn)?shù)相差甚大.

在場(chǎng)地位置上，大部分隊(duì)伍把托舉動(dòng)作編排在場(chǎng)地縱軸上，托舉動(dòng)作可更直觀地表達(dá)動(dòng)作的空間的相互轉(zhuǎn)化，動(dòng)作空間變化比較大，并且托舉動(dòng)作大多是隊(duì)員集體參加，因此，托舉動(dòng)作編排在縱軸更能給裁判和觀眾以感官上的沖擊.從托舉進(jìn)行的時(shí)間點(diǎn)看，法國隊(duì)在音樂開始的51秒，中國隊(duì)在56秒，蒙古隊(duì)在46秒，匈牙利隊(duì)相對(duì)比較靠后，在1.04秒，只有俄羅斯隊(duì)的托舉在結(jié)束之前進(jìn)行.托舉動(dòng)作大多在成套動(dòng)作的前半段，這樣的編排或許在于保障完成的質(zhì)量和穩(wěn)定性，與合理分配體能有關(guān).在器械運(yùn)用上，韓國隊(duì)在2托1時(shí)運(yùn)動(dòng)員踩上踏板被舉起，匈牙利隊(duì)被托起的運(yùn)動(dòng)員利用踏板的彈性跳起，而俄羅斯隊(duì)借助踏板搭起的高度倒下，沒有較好地利用踏板，編排過于簡單，沒有展現(xiàn)出奇的效果.2013版規(guī)則規(guī)定，在成套動(dòng)作的編排時(shí)，最大限度使用踏板，所有的動(dòng)作展示是以充分利用踏板為基礎(chǔ).在利用器械踏板的基礎(chǔ)上編排組合的、復(fù)雜高難度的動(dòng)力性托舉動(dòng)作，不但考驗(yàn)運(yùn)動(dòng)員的力量、技巧、信心，也考驗(yàn)編排者的智慧，在這點(diǎn)上應(yīng)該有很大的發(fā)展空間和潛力，會(huì)有出其不意的效果.

從托舉動(dòng)作使用的節(jié)拍數(shù)來看，復(fù)雜的、高難度的組合動(dòng)力性托舉，節(jié)拍數(shù)都多，節(jié)拍數(shù)與托舉的復(fù)雜性成正比，必然會(huì)使無踏板的動(dòng)作節(jié)拍增加.

托舉動(dòng)作結(jié)構(gòu)的發(fā)展趨勢(shì)必定是多人參加的、復(fù)雜的、組合的動(dòng)力性托舉或混合型托舉，多節(jié)拍的托舉與無踏板動(dòng)作節(jié)拍的增加成為一對(duì)不可調(diào)和的矛盾.要避免這樣矛盾的產(chǎn)生，其一，在托舉中利用踏板器械，但要考慮到高難度的托舉動(dòng)作中編排踏板存在一定的危險(xiǎn)性.其二，壓縮托舉動(dòng)作完成的時(shí)間，使得托舉的準(zhǔn)備、展示和結(jié)束三部分盡可能縮短.在短時(shí)內(nèi)要保證動(dòng)作質(zhì)量和完成質(zhì)量，既是對(duì)運(yùn)動(dòng)員身體技能和心理素質(zhì)的考驗(yàn)，也是對(duì)編排的合理性的考驗(yàn).因此，完成高質(zhì)量的、獨(dú)創(chuàng)的、復(fù)雜的托舉動(dòng)作，需要在成套動(dòng)作的編排上合理布局，充分考慮各個(gè)因素，一步一步地完善.

配合動(dòng)作分析.配合反應(yīng)了同伴間的相互關(guān)系，體現(xiàn)同伴之間在成套動(dòng)作中的默契配合程度，是情感交流的渠道，新穎的配合能表達(dá)成套動(dòng)作的主題風(fēng)格，呈現(xiàn)出和諧、融洽的視覺效果，獨(dú)特地展示和諧的集體關(guān)系.配合動(dòng)作包括有身體接觸的互動(dòng)和沒有身體接觸的情感交流，本文的配合是除去托舉以外的有明顯身體接觸的動(dòng)力性配合.

表6 第十四屆世界健美操錦標(biāo)賽有氧踏板前八名動(dòng)力配合統(tǒng)計(jì)表

俄羅斯隊(duì)的配合在8支隊(duì)中是最多的，大多是雙人配合，以舞蹈動(dòng)作為主，其次是西班牙隊(duì)，以舞蹈配合為主，有一個(gè)技巧展示，中國隊(duì)有3次簡單的搭手配合，中國隊(duì)在動(dòng)力配合編排略顯不足.而冠軍隊(duì)有兩次配合，一次雙人舞蹈，一次簡單搭手（見表6）.在有氧踏板項(xiàng)目上，最大有效地利用踏板是該項(xiàng)目的最大特點(diǎn)，俄羅斯隊(duì)和西班牙隊(duì)在動(dòng)力配合上合理地運(yùn)用踏板，但是運(yùn)用踏板的形式過于簡單，種類單一.此次比賽8支隊(duì)伍在動(dòng)力配合編排主要以雙人舞蹈配合為主，配合形式比較單一，沒有明顯的出彩效果.

過渡連接動(dòng)作分析.有氧踏板成套動(dòng)作是由踏板的操化動(dòng)作、托舉及配合，通過復(fù)雜的踏板轉(zhuǎn)換動(dòng)作組合而成，有氧踏板成套動(dòng)作不是簡單動(dòng)作的累加，而是將空中、地面踏板動(dòng)作間的相互轉(zhuǎn)換，有氧踏板的基本步伐、配合及托舉之間是通過完美過渡連接動(dòng)作來完成的.［4］過渡連接在成套動(dòng)作中起到潤滑劑的作用，實(shí)現(xiàn)成套動(dòng)作各個(gè)因素的完美銜接過渡，使得成套動(dòng)作更加流暢、自然.

表7 第十四屆世界健美操錦標(biāo)賽有氧踏板前八名過渡連接統(tǒng)計(jì)表

過渡連接在A、B、C三個(gè)空間的分布情況分析，運(yùn)用站立-騰空-站立（B-C-B）類型的次數(shù)最多，為63次，其次為站立-地面（B-A）為16次，再次是站立-地面-站立（B-C-B）為12次，站立-騰空-地面（B-C-B）這些非常復(fù)雜的過渡與連接動(dòng)作比較少，僅僅有2次（見表7），可能是完成站立-騰空-地面這個(gè)類型需要較長時(shí)間和較大的空間轉(zhuǎn)換，運(yùn)動(dòng)員須付出較大的體力，同時(shí)還要考慮到過渡與連接動(dòng)作在成套動(dòng)作中所占的比例等原因.從運(yùn)用的次數(shù)分析，蒙古隊(duì)和烏克蘭隊(duì)次數(shù)最多，其次是韓國隊(duì)，再次是法國隊(duì)和西班牙隊(duì)，但是烏克蘭隊(duì)、韓國隊(duì)、西班牙隊(duì)的成績并不理想.而中國隊(duì)運(yùn)用的次數(shù)相對(duì)較少，復(fù)雜的過渡和連接動(dòng)作（B-C-B）只有中國隊(duì)和蒙古隊(duì)采用，兩隊(duì)的成績相對(duì)較好.因此，成套動(dòng)作中重視過渡與連接動(dòng)作次數(shù)的同時(shí)，編排流暢性、復(fù)雜性、新穎性過渡與連接動(dòng)作才是最主要的.

（4）成套動(dòng)作的隊(duì)形與空間分析.國際體操聯(lián)合會(huì)（FIG）規(guī)則中有氧踏板比賽的場(chǎng)地要求10為米×10米的健美操比賽地板，合理、均衡地使用場(chǎng)地空間，不僅僅是比賽場(chǎng)地中心區(qū)域，還包括賽場(chǎng)的邊和4角區(qū)域，最大限度地使用比賽場(chǎng)地.規(guī)則指出，成套動(dòng)作必須在賽場(chǎng)內(nèi)合理分布，成套動(dòng)作中的踏板動(dòng)作和踏板器械隊(duì)形及樣式應(yīng)當(dāng)在不同區(qū)域完成，也就是說同類動(dòng)作的完成區(qū)域應(yīng)當(dāng)多元化.由于有氧踏板集體項(xiàng)目的特點(diǎn)，在相同比賽區(qū)域展示踏板動(dòng)作和踏板器械隊(duì)形及樣式，小范圍內(nèi)進(jìn)行動(dòng)作展示，過分集中使用某一區(qū)域會(huì)偏離優(yōu)秀標(biāo)準(zhǔn).

表8 第十四屆世界健美操錦標(biāo)賽有氧踏板前八名場(chǎng)地區(qū)域統(tǒng)計(jì)表

場(chǎng)地空間利用.在有氧踏板比賽項(xiàng)目中要求運(yùn)動(dòng)員合理地運(yùn)用踏板器械前提下，流暢的、快速的移動(dòng)位置，要求具有布局合理的、均衡的踏板器械空間分布.從視覺藝術(shù)效果出發(fā)，身體動(dòng)作的快速移動(dòng)和踏板器械圖形的變換對(duì)比，使成套動(dòng)作在空間變化編排中更加飽滿，更能吸引觀眾與裁判的注意力，在一定程度上增添觀賞效果，也是提升成套動(dòng)作藝術(shù)性的途徑.本文依據(jù)查春華、馬衛(wèi)明《競(jìng)技健美操成套創(chuàng)編中空間層次運(yùn)用探析——以第13屆世界健美操錦標(biāo)賽集體項(xiàng)目為例》將整個(gè)場(chǎng)地分成中間、邊、角3個(gè)區(qū)域類型.［5］（圖1）

圖1 比賽場(chǎng)地區(qū)域劃分示意圖

從表8的數(shù)據(jù)對(duì)比分析得出，7支隊(duì)伍均出現(xiàn)場(chǎng)地各區(qū)域利用不均勻現(xiàn)象，中間區(qū)域在成套動(dòng)作中分布最多，其次為左右區(qū)域，再次是前后區(qū)域，特別是4個(gè)角出現(xiàn)嚴(yán)重不均衡.蒙古隊(duì)器械場(chǎng)地區(qū)域的利用相對(duì)其他隊(duì)是最好的，也是較為合理的，場(chǎng)地各個(gè)區(qū)域分布最多48次，無論是中心區(qū)域還和邊和角，器械都均衡分布，隊(duì)形對(duì)場(chǎng)地的利用比較飽.其次是法國隊(duì)，相對(duì)于蒙古隊(duì)略顯不足，成套動(dòng)作偏向中心區(qū)域.而中國隊(duì)整體空間利用達(dá)到28次，前后各有1和2次，場(chǎng)地各區(qū)域利用不均衡，成套動(dòng)作偏中間區(qū)域，對(duì)四角利用欠缺，使得成套動(dòng)作范圍較為集中，空間位置分布不足，中國隊(duì)不管是在次數(shù)還是場(chǎng)地利用空間區(qū)域分布都明顯不足，偏離優(yōu)秀標(biāo)準(zhǔn).匈牙利隊(duì)整套動(dòng)作過于集中在中間區(qū)域，場(chǎng)地各個(gè)區(qū)域利用最不均衡，對(duì)邊和角區(qū)域利用最為欠缺.

踏板隊(duì)形構(gòu)圖方式.在成套動(dòng)作隊(duì)形的編排中，可以利用踏板構(gòu)造不同的圖形，這是有氧踏板項(xiàng)目的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，不同類型的踏板圖形穿插在一起，增強(qiáng)了整個(gè)踏板隊(duì)形的畫面感.［6］不同類型的踏板構(gòu)圖與場(chǎng)地區(qū)域的合理分布有密切的關(guān)系，分散型的構(gòu)圖，器械在場(chǎng)地的各個(gè)區(qū)域相對(duì)容易分布，增加邊緣區(qū)域和4個(gè)角的利用率，而聚集型的構(gòu)圖相對(duì)更容易集中在某一區(qū)域，使某一區(qū)域過度密集利用.從視覺效果評(píng)判，對(duì)稱型圖形給人以秩序感、規(guī)整感和穩(wěn)定感，空間利用更加飽滿，更加美觀，非對(duì)稱型圖形增加圖形變換的多樣性，增強(qiáng)成套動(dòng)作的藝術(shù)效果.

表9 第十四屆世界健美操錦標(biāo)賽有氧踏板前八名踏板構(gòu)圖

由表9可知，法國隊(duì)和蒙古隊(duì)固定隊(duì)形最多，即踏板器械隨著各隊(duì)伍路線的流動(dòng)位置變化形式最多；其次是中國隊(duì).在器械踏板構(gòu)圖上，8支隊(duì)伍主要以對(duì)稱型和分散型構(gòu)圖為主，這樣的編排可能是考慮場(chǎng)地的各個(gè)區(qū)域都合理均衡分布，增加場(chǎng)地區(qū)域的利用率，但是也使得器械踏板構(gòu)圖類型略顯單一，多樣性不足.

4 總結(jié)

有氧踏板成套動(dòng)作編排中，在保證完成質(zhì)量的前提下，各個(gè)因素的合理編排直接影響比賽成績，成套動(dòng)作只有選擇合適的音樂，復(fù)雜多變的操化動(dòng)作，巧妙運(yùn)用新穎的主體內(nèi)容，合理編排隊(duì)形空間的變化，提高比賽場(chǎng)地的利用率，增加踏板器械與各因素的結(jié)合，才能得到較高的編排藝術(shù)分.

（1）選擇的音樂要與動(dòng)作的結(jié)構(gòu)相符合，提高音樂的剪輯水平，音效的加入與所渲染氣氛和情感相吻合.

（2）提高不對(duì)稱手臂動(dòng)作的比例，以增加成套動(dòng)作的復(fù)雜性和多樣性.

（3）新穎性、流暢性的主體內(nèi)容，需要復(fù)雜高難度的組合動(dòng)力性托舉、新穎別致的動(dòng)力性配合，以及起到潤滑劑作用的完美過渡連接.

（4）成套動(dòng)作的隊(duì)形與空間、場(chǎng)地各個(gè)區(qū)域均衡利用，特別要注重邊緣和4個(gè)角的利用.

（5）在成套踏板動(dòng)作中，突出有氧踏板項(xiàng)目的特性和特點(diǎn)，編排的各個(gè)因素都要與合理的踏板運(yùn)用密切結(jié)合，將使用踏板最大化.