淺談電視片的畫面構(gòu)圖

覃言　劉繼厚

電視片是融合了視覺藝術(shù)和聽覺藝術(shù)的影像作品。一部好的電視片是通過畫面、解說、配樂、特效等制作手段的合理運用，來凸顯思想上的深刻內(nèi)涵，追求藝術(shù)上的高超水準(zhǔn)。而這其中，畫面又發(fā)揮著傳遞信息、敘述情節(jié)、闡釋主題的核心作用。對于黨員教育專題片來說，在畫面的拍攝和制作上也應(yīng)與其他電視片遵循相同的創(chuàng)作原則，同時還要結(jié)合自身特點把握好與眾不同的畫面構(gòu)圖規(guī)律。簡而言之，就是要從拍攝靜止的單幅畫面入手，進而了解并掌握其畫面語言的特點。

靜態(tài)畫面構(gòu)圖

盡管繪畫、攝影、電影、電視在表現(xiàn)方式上有所不同，但它們都屬于藝術(shù)創(chuàng)作，也就都有一個構(gòu)思的過程。人們常說“意在筆先”，這幾種藝術(shù)形式最終都是要通過畫面來完成內(nèi)容的表達。它們在構(gòu)思、創(chuàng)作及畫面的藝術(shù)造型上都有許多相似之處，其中構(gòu)圖占有相當(dāng)重要的地位和作用。因而，我們都希望能找出它的規(guī)律，以便在創(chuàng)作過程中更好地運用它。

在繪畫中，畫家把構(gòu)圖稱為“經(jīng)營位置”，各種繪畫因素，如線條、形狀、色彩等，在畫面中的位置安排就是構(gòu)圖。在攝影創(chuàng)作中，攝影師把構(gòu)圖理解為題材和造型形式的全部因素在照片中的組合。而電影、電視的畫面構(gòu)圖主要是繼承和借鑒了美術(shù)、攝影構(gòu)圖的基本法則，并在人們的實踐基礎(chǔ)上不斷提高。早期，人們常把電影、電視稱為“活動的繪畫”或“活動的照相”，這說明電影、電視的畫面是活動的，既有空間因素，也有時間因素。

畫面構(gòu)圖就是畫面的布局。一幅畫面中，有主體、陪體、背景和前景，有人、物，有人和物的動作、變化。因此，畫面構(gòu)圖一再被強調(diào)，要遵循統(tǒng)一、變化、均衡、對稱等造型藝術(shù)的基本規(guī)律。遵循這些基本規(guī)律的目的就在于突出畫面的中心內(nèi)容，突出主體。突出主體的方法有許多，有對比法、黃金分割法、九宮格法等等，這些都是在靜態(tài)的構(gòu)圖過程中，人們長期實踐摸索出來的基本規(guī)律。它不僅適用于靜態(tài)的畫面構(gòu)圖，也適用于動態(tài)的畫面構(gòu)圖。

動態(tài)畫面構(gòu)圖

運動中的構(gòu)圖是電視畫面構(gòu)圖的主要表現(xiàn)形式，是區(qū)別于繪畫構(gòu)圖的重要特征。它主要由兩個因素形成：一是被攝體的運動，即畫面內(nèi)部的運動；二是攝像機的運動，即畫面的外部運動。有時，兩者還會同時形成綜合運動。運動會使構(gòu)圖不斷發(fā)生變化，攝像師就要根據(jù)這些變化的特點來組織畫面。被攝體的運動通常有以下三種表現(xiàn)形式。

首先是原地的動作姿態(tài)變化。構(gòu)圖時，應(yīng)注意給動作姿態(tài)的變化留有一定的活動空間。

其次是在同一環(huán)境里人物產(chǎn)生的空間位置變化。構(gòu)圖時，要區(qū)分出主要位置與次要位置，并以主要位置為依據(jù)選擇適當(dāng)?shù)慕嵌群途皠e，使各位置有主次有變化地得到呈現(xiàn)。同時，還要注意調(diào)度人物運動路線的線形變化和形式。

最后是要貫徹不同環(huán)境的連續(xù)運動變化。如一個人從甲地到乙地，我們往往會用分切鏡頭的方法來表現(xiàn)。開始時鏡頭的構(gòu)圖應(yīng)以運動起點位置為構(gòu)圖的依據(jù)并確定出畫面的方向，給運動留出一定空間；在運動過程的畫面構(gòu)圖，有戲的地方以人物位置為構(gòu)圖重點，無戲的地方也以人物位置為構(gòu)圖重點，人物遵循開始時畫面所確定的方向穿過畫面；人物在運動過程中有方向或速度變化時，應(yīng)在一個畫面中表現(xiàn)出這種變化、方向，速度轉(zhuǎn)折點的位置應(yīng)作為構(gòu)圖的重點；運動過程的畫面，可根據(jù)時間、空間或戲劇效果的要求拍攝一些運動鏡頭；運動結(jié)束在某地，要根據(jù)該地的特色以及人物停留的位置作為構(gòu)圖的依據(jù)。多人物或群眾場面的運動構(gòu)圖，要以主要人物的運動為構(gòu)圖的依據(jù)。

攝影機運動構(gòu)圖規(guī)則

在對沒有人物的畫面做環(huán)境介紹時，拍攝者可根據(jù)所要表現(xiàn)的對象，不論起幅或落幅，都以主要對象（或能表現(xiàn)環(huán)境特色的對象）作為構(gòu)圖的依據(jù)；需要突出某個對象時，應(yīng)以該對象作為構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的中心。

在對有人物的畫面做環(huán)境介紹時，應(yīng)以人物為畫面構(gòu)圖的依據(jù)。攝影機的運動是隨人物的表演動作進行復(fù)雜的場面調(diào)度，還是隨人物運動，都要根據(jù)教學(xué)內(nèi)容或周圍景物的特色，抓住主要因素來變化畫面構(gòu)圖。在運動構(gòu)圖中，始終要注意方向、速度和節(jié)奏等因素的變化。

在現(xiàn)實生活中，有許多客觀實體是以對立統(tǒng)一的形式存在的，如動與靜、冷與暖、疏與密、簡與繁、虛與實、明與暗、長與短、橫與豎、正與斜等等。但這些對立的因素，并非永遠以對立的面貌出現(xiàn)。表現(xiàn)在藝術(shù)作品中，常常是既有對立又有統(tǒng)一。對立統(tǒng)一規(guī)律是宇宙中事物運動的一般規(guī)律，它也符合畫面構(gòu)圖的藝術(shù)規(guī)則。

畫面的構(gòu)圖要求完整，但絕不是指描繪形象的完整，而是畫面感覺上的完整；畫面的完整也絕不等于形象的完整，不完整的形象不一定是不完整的畫面。畫面完整的要求，就是我們講的均衡和統(tǒng)一。不完整的形象，完整的畫面，可以稱之為“不完整的完整”。這種人物形象的“切角處理”在專題培訓(xùn)片的近景和特寫中經(jīng)?？梢钥吹健Ｔ陔娨暜嬅嬷?，常會出現(xiàn)這種情況，開始畫面構(gòu)圖是均衡、穩(wěn)定的，但由于畫面中某一物體移出畫框，畫面出現(xiàn)暫時的不平衡，接著又有新的物體移動過來補充了畫面的缺陷，畫面又重新變得完整。這種情況每時每刻都在影視片中發(fā)生著。光線的變化、色彩的變化、明暗的變化、虛實的變化等等，所有運動因素造成的變化，都使畫面構(gòu)圖發(fā)生變化，所以電視攝像的構(gòu)圖是運動的構(gòu)圖。

“動”使得畫面變化無窮，使得畫面在完整與不完整之間不斷發(fā)展。沒有構(gòu)圖的完整，就無所謂結(jié)構(gòu)的完整。從這個意義上講，均衡和統(tǒng)一在電視畫面運動過程中只是暫時的、相對的，而不均衡和不統(tǒng)一則是永遠的、絕對的。電視的畫面是連續(xù)不斷的、不可分割的，永遠處在向前發(fā)展?fàn)顟B(tài)，好像一股流水。每個鏡頭的任務(wù)不是自身的完善，而是繼續(xù)上一個畫面的運動，并且為下一個畫面產(chǎn)生動勢。每個畫面都不是終結(jié)，它總是在補充豐富上一個畫面，并且依賴下一個畫面來完善和穩(wěn)定自己。因此，每一個畫面本身也就要為下一個畫面的“繼續(xù)”和“發(fā)展”創(chuàng)造必不可少的條件。電視畫面的這種運動特性的存在，毫無疑問地決定了畫面構(gòu)圖形式具有不完整性、不穩(wěn)定性。不完整的構(gòu)圖更易于產(chǎn)生動勢，每一個鏡頭的不完整都促使畫面不斷向前運動，這樣下去，以致無窮，從而形成視覺上的流動，符合人的視覺習(xí)慣和觀影心理。

在攝像機做運動拍攝時，構(gòu)圖要注意不完整性在其中的作用。對于運動的鏡頭，我們要強調(diào)好的“起幅”、好的“落幅”，在鏡頭運動中把握推、拉、搖、移的平衡、均勻。當(dāng)我們拍攝運動鏡頭時，著重點應(yīng)該放在整個鏡頭的完整統(tǒng)一上，而不是死抓住個別畫面的均衡、穩(wěn)定不放。只要我們掌握了整個運動鏡頭的各因素之間的連貫，從總的感覺上就一定會達到構(gòu)圖的完整一致。

因此，在專題片中，無論是固定的畫面，還是運動的畫面，在構(gòu)圖時，都應(yīng)考慮到畫面的運動性、方向性、連續(xù)性和承上啟下的關(guān)系。每個鏡頭畫面從開始畫格（起幅）到最后畫格（落幅）的構(gòu)圖，都要做到完整統(tǒng)一。