淺析中國(guó)古典園林景觀空間層次的營(yíng)造手法

孟東生，劉 葉，徐 寧

（河北工業(yè)大學(xué) 建筑與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，天津 300401）

引言

追求意境的幽靜和深邃是中國(guó)古典園林最大的特點(diǎn)。宋代歐陽(yáng)修的“庭院深深深幾許？”正是這一特點(diǎn)的真實(shí)寫照。在中國(guó)古典園林中，尤其是江南私家園林，在小范圍的地域內(nèi)營(yíng)造出的“壺中天地”給人一種極其深遠(yuǎn)又不可窮盡之感，著實(shí)讓人嘆服。古人對(duì)園林景觀空間層次的營(yíng)造有著極其深刻的見(jiàn)解和非同凡響的作為，直至今日仍值得后人挖掘和借鑒。

中國(guó)古典園林中營(yíng)造景觀空間層次的手法有很多，主要體現(xiàn)在空間滲透與空間組織兩個(gè)方面：

一、空間的滲透

（一）透過(guò)層次看某物

在中國(guó)古典園林中多采用空間的滲透和延伸來(lái)加強(qiáng)景的深遠(yuǎn)感和空間層次的變化，其中最為直接的方式就是透過(guò)層次來(lái)看某物。某一物體毫無(wú)遮擋的去看和隔著一個(gè)層次去看距離感是不一樣的，而若隔著多層次去看，盡管實(shí)際距離相同，仍然給人感覺(jué)要深遠(yuǎn)得多。

而這種透過(guò)多層次滲透的空間處理手法在中國(guó)古典園林中主要分為幾種：

1.園林入口處

中國(guó)古典園林為求得含蓄幽雅的園林意境，注重藏與露的景觀處理手法。在園林的入口處的設(shè)計(jì)中不會(huì)直接讓人一覽全局，往往會(huì)有所遮擋，目的是為了使游人置身其中有“柳暗花明又一村”之感。例如拙政園的中部園區(qū)及東園園區(qū)入口部分空間處理，中部園區(qū)從腰門入口處進(jìn)入，在正對(duì)主景遠(yuǎn)香堂的位置設(shè)置一座假山，游人進(jìn)入園中首先映入眼簾的就是其山，而沿左側(cè)蜿蜒長(zhǎng)廊前進(jìn)，繞過(guò)其山，遠(yuǎn)香堂主景區(qū)的景物便會(huì)逐漸顯現(xiàn)，使人豁然開(kāi)朗。東部入口處蘭雪堂之后的假山同樣起到了遮擋的作用，目的就是為進(jìn)入主景區(qū)前營(yíng)造“山重水復(fù)疑無(wú)路”之感，這樣既在視覺(jué)上增加了空間的層次感，又使人在進(jìn)入主景區(qū)之后心理上有巨大的反差，更加烘托主景區(qū)的疏朗雅致。

2.曲廊、花窗及門洞

古典園林中的曲廊是園林景觀中一種特殊的建筑結(jié)構(gòu)，它既可以在平面上表現(xiàn)出蜿蜒曲折富有變化之美感，又可以在空間中營(yíng)造幽靜深遠(yuǎn)不可窮盡之氣勢(shì)，使整個(gè)園林空間層次更加豐富。而一條透空的曲廊，可以使廊身兩邊的景物相分離又相互滲透。不同形式的花窗及門洞在劃分空間的同時(shí)又可以使人“管中窺豹”，而隔著一重網(wǎng)格去看景物，使景物顯得更加的含蓄、深遠(yuǎn)。例如，留園入口部分的空間處理中，自古木交柯處向西觀景的同時(shí)，可以透過(guò)花窗、門洞看到中部景區(qū)，由于隔著一重網(wǎng)格，使中部景區(qū)的景物若隱若現(xiàn)，顯得尤為含蓄和深遠(yuǎn)，整個(gè)空間更具層次感。

3.植物搭配

園林不可無(wú)花木，可以說(shuō)花木的種植面積占據(jù)了園林總面積的絕大部分。植物種植設(shè)計(jì)也更能體現(xiàn)整個(gè)空間的層次感。從地被、灌木到喬木再到大喬木，從孤植、點(diǎn)植到叢植，植物配置不僅具有橫向的差別，在豎向上更能體現(xiàn)空間的層次感。

在古典園林中孤植和點(diǎn)植更適宜于空間范圍相對(duì)較小的院落，根據(jù)樹種的外形特點(diǎn)或名貴稀有來(lái)挑選，或蒼勁挺拔，或婀娜多姿，或純樸古拙，主要體現(xiàn)的是樹木的獨(dú)特性，將其與建筑物搭配，并輔以灌木、花草，既可以烘托建筑物的精致典雅，又可以展現(xiàn)樹形的綽約多姿，構(gòu)成了一幅引人入勝的美景。對(duì)于空間院落較大的場(chǎng)所，點(diǎn)植與叢植只能覆蓋局部空間，從空間整體考慮，就需要與叢植相結(jié)合，這樣，點(diǎn)植與叢植會(huì)有疏密之對(duì)比，喬木、灌木與地被的搭配也會(huì)有主次差異，因而只要搭配得宜，便可形成自然之趣。例如留園五峰仙館前的庭院景觀，其中有榆樹、柏樹、梅、海棠、玉蘭、夾竹桃等十幾個(gè)品種，既有姿態(tài)挺拔的喬木又有形態(tài)秀美的灌木，且四季開(kāi)花各不相同，這樣的植物配置，使得一年四季都有景可觀。

圖1 拙政園中部

圖2 留園平面圖

圖3 拙政園北寺塔借景

圖4 拙政園海棠春塢西北小院

圖5 拙政園風(fēng)景

（二）景觀空間劃分與連通

園林空間中的劃分與連通對(duì)園林景觀空間層次的營(yíng)造起著至關(guān)重要的作用。一個(gè)大的空間可以分割成若干個(gè)小的空間，而如果在分割中使各個(gè)空間完全隔離便不會(huì)有滲透現(xiàn)象的發(fā)生，因此，只有在分割之后使各個(gè)空間有適當(dāng)?shù)倪B通，人的視線才會(huì)貫穿于不同的空間，從而顯現(xiàn)出空間層次的變化。

1.曲中水

在古典園林中，空間布局多以水為中心，水的設(shè)計(jì)多富曲折蜿蜒之態(tài)，有動(dòng)有靜，有聚有散，整個(gè)水面被分割成若干個(gè)互相連通的小塊，在水面開(kāi)闊處多因勢(shì)利導(dǎo)布置亭臺(tái)樓榭或花草山石，而得以構(gòu)成相對(duì)獨(dú)立的空間景物。水面相對(duì)狹窄的地方則起到連接空間的作用，這樣才能使各個(gè)空間既可以相互獨(dú)立又能夠渾然一體，且因每個(gè)小的空間因水流的來(lái)去源流無(wú)蹤而使空間在視覺(jué)上具有不可窮盡之感。拙政園布局以水為中心，分散的水面使各個(gè)景點(diǎn)相互穿插，水路縈繞。中部景區(qū)在水面遼闊之處布置池山、堂軒，狹窄之處設(shè)置曲廊連橋，亭、臺(tái)、堂、軒因水的布局，既有相隔又能相連，使整個(gè)空間疏朗而又明快。西部景區(qū)中的水池呈南北狹長(zhǎng)走勢(shì)，水面寬闊處布置廳館，狹長(zhǎng)處沿途筑亭，輔以花木山石。因中部與西部水域相通，使得整個(gè)園林空間景物因水的布局走勢(shì)既有明確的區(qū)域劃分，又能組合成景，別有一番自然風(fēng)貌。（圖1）

可以說(shuō)在古典園林中，水的布局起到了從園林整體上劃分和連接空間的作用景因水活，水因景靈，共同組成了整個(gè)園林空間的脈絡(luò)。

2.院落圍墻

相比于水面從整體上劃分整個(gè)空間，園林院落中的圍墻則是在局部細(xì)微處起到了劃分與連接的作用。通過(guò)圍墻隔斷組合成的不同院落景觀，往往會(huì)在圍墻的四周設(shè)置不同樣式的門洞和花窗，使人置身于某一院落中，視線仍能通過(guò)一系列的洞口，觀察到其他院落中的景物，因此使各個(gè)空間相互滲透，層次感也愈加豐富。如留園東部石林小院，這一區(qū)域用粉墻分隔成若干個(gè)小院，并在每個(gè)小院墻上開(kāi)了許多窗口和門洞，這樣使內(nèi)外空間既有分隔又有聯(lián)系，各個(gè)空間相互滲透，從而更加凸顯了空間的深度和層次。

3.建筑室內(nèi)外滲透

通過(guò)室內(nèi)外空間的相互滲透，將室外空間中的景物引入到室內(nèi)，來(lái)營(yíng)造空間的外延，是中國(guó)古典園林常用的一種空間營(yíng)造手法。如位于拙政園中部主景區(qū)的遠(yuǎn)香堂，四周較為寬敞，北可見(jiàn)池中儼如島嶼的土山景區(qū)，南臨小池假山，東為枇杷園與海棠春塢，西見(jiàn)滄浪池院與香洲。遠(yuǎn)香堂為四面廳樣式，因此可充分利用建筑樣式的條件從室內(nèi)透過(guò)四面開(kāi)敞的視線來(lái)攝取園中的景物，使人置身其中，卻可觀賞不同角度的景區(qū)，且因光線較暗的室內(nèi)與明亮的室外形成的明暗對(duì)比，使外部空間景物顯得尤為明朗瑰麗。另外，處于堂外的游人，可以透過(guò)四面通透的廳堂望向相對(duì)一側(cè)的景物，這無(wú)疑會(huì)使景物更加深遠(yuǎn)，使空間層次的變化更加豐富多彩。

（三）景觀空間序列

園林作為一種三維立體的空間藝術(shù)不同于二維平面的表現(xiàn)，它更偏向于立體空間的表達(dá)。就是說(shuō)園林不僅要具有視覺(jué)上的靜態(tài)美，更要有良好的動(dòng)觀效果，也就是所謂的“步移景異”。人在觀賞園林景物的同時(shí)是處于不斷運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中，會(huì)從一個(gè)空間過(guò)渡到另一個(gè)空間，那么空間序列的完整與獨(dú)特性就顯得尤為重要。園林空間序列體現(xiàn)在微觀和宏觀兩個(gè)方面，從微觀層面分析，在古典園林的長(zhǎng)廊中，多利用若干個(gè)形式各樣的窗口組合成完整的空間序列，相比于單獨(dú)設(shè)置的窗口，這種空間序列會(huì)因?yàn)榭臻g滲透的連續(xù)性變得更加富有情趣。例如拙政園西部與中部分隔處的波形長(zhǎng)廊。波形長(zhǎng)廊依水而建，一側(cè)通透，一側(cè)為墻面，在墻面開(kāi)若干紋飾的小窗，使一墻之隔的兩園景觀空間相互滲透，讓置身其中的游人應(yīng)接不暇。且長(zhǎng)廊因地勢(shì)高低起伏變化而富有動(dòng)態(tài)，擺脫了形式的單調(diào)，使空間格外富有情調(diào)。

從宏觀層面的分析，針對(duì)不同規(guī)模大小的園林，那么空間序列也會(huì)有簡(jiǎn)單與復(fù)雜之分。古典園林中景觀空間序列從整體上劃分可以歸納為四種：環(huán)形式、串聯(lián)式、中心式、組合式。

1.環(huán)形式

環(huán)形式空間序列多適用于規(guī)模較小的園林中，因園林空間范圍較小，建筑物多沿四周布局，那么整個(gè)空間序列就表現(xiàn)為一個(gè)內(nèi)向的環(huán)形。例如蘇州暢園，暢園地塊呈南北帶狀，中心為水池，建筑圍繞中心水池四周布置，從園林入口處環(huán)繞一周到出口處，呈閉合的環(huán)形序列，這種空間序列更加突出了中心景觀區(qū)的遼闊深遠(yuǎn)。

2.串聯(lián)式

園林中串聯(lián)式的空間序列多適用于狹長(zhǎng)的地塊，類似于四合院式民居的建筑布局，但是與之不同之處在于，古典園林中的串聯(lián)式空間序列打破了對(duì)稱式的布局，更加的自然和富有變化。如北京故宮的乾隆花園，此花園呈南北狹長(zhǎng)狀，共有四進(jìn)院落，圍繞一條串聯(lián)的空間序列依次展開(kāi)，四進(jìn)院落園林風(fēng)格各不相同，第一進(jìn)古華軒前院，古木參天，疏朗而富有自然氣息。第二進(jìn)遂初堂前院古木稀少，開(kāi)敞四方，與第一進(jìn)古華軒形成鮮明的對(duì)比。第三進(jìn)萃賞樓前院山石林立，迂回縈繞，與第二進(jìn)遂初堂前院形成對(duì)比，第四進(jìn)符望閣前院因建筑物體量大構(gòu)成了整個(gè)園林景區(qū)的高潮部分，過(guò)其后園林空間序列結(jié)束。整個(gè)園林因?yàn)榍昂缶皡^(qū)風(fēng)格的不同而造成的巨大反差使得空間序列更加具有趣味性。

3.中心式

以某一建筑院落為中心，其他各部分圍繞其四周布置，通過(guò)中心院落來(lái)連接各個(gè)空間，而形成一種完整的空間序列。中心式空間序列多為寺院園林所采用，看似枯燥乏味，卻也內(nèi)有乾坤。如杭州黃龍洞主體建筑的空間序列為中心式布局，然而其入口處至中心院落有一長(zhǎng)而蜿蜒曲折的路徑，使得主景區(qū)的空間更加的含蓄而深遠(yuǎn)，且中心庭院的主景區(qū)并沒(méi)有位于整個(gè)園林的中心點(diǎn)，而是與中心點(diǎn)相連的一個(gè)較大院落，這樣的設(shè)計(jì)也愈加引起游人尋幽探勝的興趣。

4.組合式

組合式空間序列是容前三種空間序列為一身，一般常為某些較大的園林空間布局所采用。因?yàn)閳@林空間范圍較大，要營(yíng)造多姿多彩而又富有情趣的空間氛圍，就需要更加復(fù)雜的空間序列。如蘇州留園，其空間組織較為復(fù)雜，園林入口處至古木交柯一帶的狹長(zhǎng)區(qū)域采用的是近似于串聯(lián)式的空間序列，中部景區(qū)以水池為中心，呈現(xiàn)環(huán)形空間序列形式，而東部景區(qū)則兼顧串聯(lián)式與中心式兩種空間序列形式的特點(diǎn)，這三種空間序列的組合，形成了一個(gè)千回百轉(zhuǎn)、深遠(yuǎn)幽靜、富有變化的園林（圖2）。某些較大的古典園林入口不止一個(gè)，這就要求空間序列要具有連續(xù)性。

（四）借景、對(duì)景與框景

《園冶》一書中提到“園雖別于內(nèi)外，得景則無(wú)拘于遠(yuǎn)近”是對(duì)借景手法最好的詮釋。所謂借景是指把別處的景物引入到此處，并不限定于對(duì)象和主題以及形式，并且所借之物可遠(yuǎn)可近。拙政園中北塔寺借景成為園林設(shè)計(jì)中一大亮點(diǎn)，游人進(jìn)入中園區(qū)，從倚虹亭西望便可看見(jiàn)北塔寺的身影，塔雖不是園中之物，卻與園中景物構(gòu)成一幅和諧美妙的畫卷，且從視覺(jué)上延伸了園林的深度，使空間層次更加豐富，可見(jiàn)園中成功的借景會(huì)為整個(gè)園林景觀添姿添彩。（圖3）

對(duì)景是透過(guò)特意設(shè)置的門洞或窗口去看某一處景物，從而使景物猶如一幅美圖，因?yàn)楦糁恢貙哟稳タ淳拔铮虼丝臻g會(huì)顯得更加深邃含蓄。對(duì)景強(qiáng)調(diào)的是互為景物的兩個(gè)景點(diǎn)之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系，如若運(yùn)用得巧妙，常常會(huì)使兩個(gè)景物互成對(duì)景。這種通過(guò)空間滲透而營(yíng)造空間層次的手法在古典園林中運(yùn)用的較為普遍。如從拙政園枇杷園洞口處，由里及外，可望見(jiàn)北面池山上的雪香云蔚亭，由門洞外往內(nèi)觀看，可見(jiàn)園內(nèi)嘉實(shí)亭，這兩者便構(gòu)成了對(duì)景的佳例。

框景與對(duì)景相似，都是隔著一重層次去看某一景物，但是框景相對(duì)于對(duì)景來(lái)說(shuō)，更偏重于框的處理，也就是說(shuō)邊框的處理更加富有變化。古典園林中建筑的門洞、窗口、洞口或者是喬木枝椏的合抱都能把遠(yuǎn)處的景物包含在其中，使其宛如一卷圖畫，構(gòu)成了不同形式的框景。如若設(shè)計(jì)巧妙，同一景物可能從不能角度形成不同的框景關(guān)系。例如蘇州怡園中的螺髻亭就是實(shí)現(xiàn)框景的佳處，分別從園中的面壁亭與旱船前部去看螺髻亭，用亭身結(jié)構(gòu)作為框，同一景物，卻可以形成兩個(gè)不形式的框景。

這三種借景手法都將他處之景納入到此處，因此都具有空間滲透的性質(zhì)，同時(shí)也使空間更加具有層次感。

（五）園林邊角處理

在古典園林中利用曲廊轉(zhuǎn)折而形成的一些邊角小院往往也能為空間營(yíng)造豐富的層次變化。在廊的拐角處使廊和墻面分開(kāi)，形成局部地塊，其形式并不固定，有“L”形、弧形、方形、邊塊形等，在其中點(diǎn)綴花草樹木以及山石，既增添了情趣又可以借助空間的滲透增加空間的層次感。拙政園海棠春塢庭院的西北角一處小院是借助于連廊與院墻而形成的，人的視線可由廊內(nèi)延伸至小院，從視覺(jué)上加強(qiáng)了空間的深遠(yuǎn)感和層次感。（圖4）

二、空間組織

（一）小中見(jiàn)大 虛實(shí)相生

1.小中見(jiàn)大

中國(guó)古典園林在有限的空間內(nèi)營(yíng)造無(wú)限的自然風(fēng)光，其中“小中見(jiàn)大”是最常見(jiàn)的空間營(yíng)造手法。園林中獨(dú)特的構(gòu)景手法與空間結(jié)構(gòu)布局的劃分都可以增強(qiáng)空間的層次，繼而起到在視覺(jué)上增大空間的作用。孫筱祥教授在《山水畫與園林》中提到：“在園林中，為了增強(qiáng)景深的感受，需要增強(qiáng)風(fēng)景層次，而每層的景物最好在線條、色彩上有所不同?！痹谒w、山石、植物、建筑中不同的景觀層次不僅要在高度上有所區(qū)別，也需要在色彩、線條中體現(xiàn)變化，這樣才會(huì)使整個(gè)空間的景深感和層次感更加突出。（圖5）

2.虛實(shí)相生

在園林景觀設(shè)計(jì)中，虛實(shí)對(duì)比最為突出的表現(xiàn)有兩點(diǎn)：其一，以山石植物、建筑等為實(shí)，以水體為虛。其二，以園林中建筑物實(shí)實(shí)在在的外觀結(jié)構(gòu)為實(shí)，建筑物形成的結(jié)構(gòu)空間為虛，就是這種虛實(shí)關(guān)系的相互襯托使得整個(gè)園林具有獨(dú)特的虛靜美，空間也愈加豐富。而陳從周教授在《說(shuō)園》中從園林意境方面對(duì)“虛實(shí)相生”闡述了更深層次的理解，總結(jié)為：園林中除去看的見(jiàn)摸得著的景物外，還有花影、樹影、風(fēng)聲水聲、鳥語(yǔ)花香等無(wú)形之景，無(wú)形之景與有形之景共同組成了富有詩(shī)情畫意的園林。

（二）引人入勝的游覽路線

中國(guó)古典園林中道路有別于以直為捷徑的交通路線，更注重曲折變化而營(yíng)造園林空間意境。陳從周《說(shuō)園》謂：“園林中兩側(cè)都有風(fēng)景，隨直曲折一下，使行者左右顧盼有景，信步其間使距程延長(zhǎng)，趣味加深。由此可見(jiàn)，曲本直生，重在曲折有度?！庇卫炔粌H具有引導(dǎo)路徑的作用，在組織園景、分隔園景以及增加園景層次上也起著重要的作用。在園林中，供人行走的園路、游廊、橋梁組成了園林中引人入勝的游覽路線，而規(guī)劃合理的游覽路線應(yīng)該是一個(gè)“動(dòng)中寓靜”的結(jié)構(gòu)，在動(dòng)態(tài)的游覽路線中串聯(lián)著一個(gè)個(gè)靜觀的景點(diǎn)，游人可通過(guò)曲廊、山徑、步汀、小橋、溪流等不同的路線游覽全園，使置身其中的游人走走停停、步移景異、樂(lè)不思蜀。

一個(gè)規(guī)劃合理的園林，其整體布局應(yīng)該猶如美妙的音樂(lè)，有平淡溫婉的前奏、蕩氣回腸的高潮以及回味無(wú)窮的結(jié)尾，而引人入勝的游覽路徑則是無(wú)形的脈絡(luò)，貫穿于整個(gè)園林的始終，使人輕盈自在而流連忘返。

總結(jié)

中國(guó)古典園林擁有的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格及精湛的造園手法值得后人去挖掘、思考、借鑒和運(yùn)用，其景觀空間層次的營(yíng)造手法巧妙而富有詩(shī)意，是人文與自然的完美結(jié)合。在現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)中，作為設(shè)計(jì)師不能只追求外在形式的美感，更應(yīng)該賦予景觀一定的意蘊(yùn)，因此在因地制宜的同時(shí)，需要深刻挖掘和借鑒古典園林中優(yōu)秀的造園手法并將之付諸實(shí)踐，從“立意、構(gòu)景、抒情”三個(gè)層面考慮，通過(guò)反復(fù)推敲統(tǒng)籌全局，有機(jī)地組合景物，豐富景觀層次及內(nèi)容，做到繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的同時(shí)，建設(shè)具有中國(guó)特色的現(xiàn)代園林景觀?！?/p>