“信、達(dá)、雅”視角下《飛鳥集》翻譯策略研究

盧瑞金 徐梅玲

【摘要】泰戈?duì)柕拇碜鳌讹w鳥集》以其簡(jiǎn)潔的文字、清麗的風(fēng)格、深刻的哲理對(duì)讀者產(chǎn)了深遠(yuǎn)的影響。截止到目前為止，有多人將飛鳥集翻譯成中文，對(duì)國(guó)內(nèi)的翻譯界和文學(xué)界都具有深刻的意義。本文以嚴(yán)復(fù)的“信、達(dá)、雅”翻譯標(biāo)準(zhǔn)為依據(jù)，將鄭振鐸和馮唐譯本進(jìn)行對(duì)比，分析其翻譯的策略，以提醒所有譯者應(yīng)忠于原文，遵循“信、達(dá)、雅”的翻譯標(biāo)準(zhǔn)。

【關(guān)鍵詞】“信、達(dá)、雅”；《飛鳥集》；翻譯策略

【作者簡(jiǎn)介】盧瑞金，徐梅玲，河北外國(guó)語(yǔ)學(xué)院。

【基金項(xiàng)目】本文為河北省教育廳2017年高等學(xué)校人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目重點(diǎn)項(xiàng)目“鄭振鐸與馮唐漢譯泰戈?duì)枴讹w鳥集》翻譯策略研究”的最終研究成果，課題編號(hào)：（SD172022）。

一、“信、達(dá)、雅”翻譯標(biāo)準(zhǔn)的提出

“信、達(dá)、雅”翻譯標(biāo)準(zhǔn)是由我國(guó)的翻譯學(xué)家嚴(yán)復(fù)提出的。在1898 年出版發(fā)行的《天演論·譯例言》中，他第一次提出了“信、達(dá)、雅”的翻譯標(biāo)準(zhǔn)。他說道：“譯事三難，信、達(dá)、雅。求其信，已大難矣！顧信矣不達(dá)，雖譯猶不譯也，則達(dá)尚焉?！?/p>

嚴(yán)復(fù)所提倡的“信、達(dá)、雅”主要是指譯文要忠實(shí)于原文，譯文準(zhǔn)確，不拘泥于原文形式，要追求原文意境。嚴(yán)復(fù)總結(jié)出的這一翻譯原則在當(dāng)時(shí)的翻譯界影響巨大，現(xiàn)在也仍為廣大翻譯實(shí)踐工作者所肯定，“信、達(dá)、雅”這一翻譯標(biāo)準(zhǔn)為我國(guó)的翻譯事業(yè)做出了巨大貢獻(xiàn)，具有深遠(yuǎn)意義。

二、解讀《飛鳥集》

《飛鳥集》是印度詩(shī)人泰戈?duì)栕钪牡拇碜髦唬彩鞘澜缟献罱艹龅脑?shī)集之一，它包括325首清麗的無(wú)標(biāo)題小詩(shī)，首次出版于1916年。這些詩(shī)的基本題材多為極其常見事物，如小草、落葉、飛鳥、星辰、河流等。這些形似只言片語(yǔ)的小詩(shī)就蘊(yùn)涵了豐富的思想、深?yuàn)W的哲理，表現(xiàn)出一種清新明快、優(yōu)美雋永的風(fēng)格?！讹w鳥集》在世界各地被譯為多種文字版本。第一個(gè)中文譯本由鄭振鐸于1922年翻譯，此后，也有多人翻譯該詩(shī)集，但一般認(rèn)為最好的仍是鄭振鐸譯本，2015年7月，馮唐翻譯的《飛鳥集》上市，同年12月28日，浙江文藝出版社宣布全部召回，《飛鳥集》各譯本再次引起公眾熱議，特別是鄭振鐸譯本和馮唐譯本。

三、鄭振鐸和馮唐譯本翻譯策略對(duì)比

1.鄭振鐸的翻譯策略及風(fēng)格。鄭振鐸是我國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者之一，翻譯了大量的外國(guó)文學(xué)作品。鄭振鐸以直譯為主，鄭振鐸翻譯的泰戈?duì)栐?shī)集《飛鳥集》，譯文語(yǔ)言流利，再現(xiàn)了原文的風(fēng)格，充分印證了鄭對(duì)“信、達(dá)、雅”這三原則的遵循。例1：泰戈?duì)栐模篧e， the resulting leavese， have avoice that answers the storms， but who are you sosilent， Im a mere flower. 鄭振鐸譯文：我們，蕭蕭的樹葉，都有聲響回答那暴風(fēng)雨，但你是誰(shuí)呢，那樣的沉默著？我不過是一朵花。在此詩(shī)句中鄭振鐸采取直譯的翻譯方法進(jìn)行翻譯，風(fēng)格質(zhì)樸自然，譯文保留了原句的結(jié)構(gòu)，再現(xiàn)了原文的風(fēng)格和思想。例2.泰戈?duì)栐模篋ream is a wife who must talk， Sleep is a husband who silently suffers.

鄭振鐸譯文：夢(mèng)是一個(gè)一定要談話的妻子。睡眠是一個(gè)默默忍受的丈夫。該句采用了直譯的方法，譯文保留了原文中的隱喻的修辭手法，把“夢(mèng)”比作“妻子”，把“睡眠”比作為“丈夫”，很好的體現(xiàn)了原文的風(fēng)格。譯者鄭振鐸深厚的文學(xué)修養(yǎng)及豐富的翻譯經(jīng)驗(yàn)使其措詞形象準(zhǔn)確，搭配得當(dāng)，符合原作的情緒及風(fēng)格，同時(shí)譯文語(yǔ)言流利順暢，富含詩(shī)意。譯文的忠實(shí)于原作的思想與風(fēng)格，語(yǔ)言流利而不放縱，體現(xiàn)了譯者對(duì)三原則的遵循。

2.馮唐譯本的翻譯策略及風(fēng)格。馮唐本身是個(gè)風(fēng)格強(qiáng)烈的詩(shī)人，只是其風(fēng)格與泰戈?duì)栵L(fēng)格距離較大，所以他的譯本詩(shī)意充沛，但與泰戈?duì)柕娘L(fēng)格有些差異。馮唐譯本個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈，完全變成了自己的詩(shī)而不是泰戈?duì)柕脑?shī)。

下面作者就以《飛鳥集》中被吐槽最狠的2首詩(shī)為例，在“信、達(dá)、雅”視角下來(lái)探討馮唐的翻譯。例1. 泰戈?duì)栐模?The world puts off itp mask of vaptnesp to its lover. It becomes small as one song， as one kisR of the eternal. 馮唐譯文：大千世界在情人面前解開褲襠綿長(zhǎng)如舌吻纖細(xì)如詩(shī)行。“mask”原意為面具，在這里指的是大自然神秘。馮唐把它翻譯為“褲襠”，意義完全不一致，也沒有體現(xiàn)出神秘感，而是顯示了其粗俗。這種譯法既沒有忠實(shí)原文，也沒用達(dá)到作者要表達(dá)的意圖，更不用說雅了。使原本清麗的小詩(shī)透出濃濃的荷爾蒙味道，完全不符合泰戈?duì)栐?shī)歌的原有意象。例2.泰戈?duì)栐模篢he great earth makes herself hospitable with the help of the grass. 馮唐譯文：有了綠草大地變得挺騷。馮唐把hospitable 譯成了“騷”，帶有貶義色彩，而泰戈?duì)栐?shī)中，hospitable是褒義詞，這種譯法未能忠實(shí)于原文，沒能體現(xiàn)原文的思想和風(fēng)格。翻譯要傳達(dá)作者的聲音，要尊重原著，不可摻雜太多的個(gè)人風(fēng)格，不能借作者表達(dá)自己。馮唐的譯本基本可以說是把泰戈?duì)柕脑?shī)重寫了，全然拋棄了泰戈?duì)栕陨淼脑?shī)風(fēng)。

四、結(jié)語(yǔ)

不以規(guī)矩不成方圓，各行各業(yè)都有其必須遵守的準(zhǔn)則，翻譯亦然。鄭振鐸忠于原文，以直譯的方式呈現(xiàn)出原文的精彩。馮唐在大多數(shù)情況下也以類似的直譯譯出，他有時(shí)候稍作改動(dòng)，想要超越鄭振鐸譯本，但偏離原意。馮唐的譯本與其說是翻譯，不如說是個(gè)人風(fēng)格的改寫。既沒有忠實(shí)地體現(xiàn)原詩(shī)的思想和風(fēng)格，用詞也有失文雅。

參考文獻(xiàn)：

[1]泰戈?duì)?飛鳥集[M].浙江文藝出版社，2014.