查爾斯·蘭姆《伊利亞隨筆》的藝術(shù)特色

內(nèi)容摘要：作為18世紀(jì)英國文學(xué)史上杰出的散文家之一，查爾斯蘭姆以其高超的寫作技巧被世人所熟知。他的代表作《伊利亞隨筆》，創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)特，藝術(shù)特色鮮明，在浪漫主義時(shí)期眾多文學(xué)著作中獨(dú)樹一幟。本文旨在探討《伊利亞隨筆》中的藝術(shù)特色，主要包括三個(gè)部分：第一部分簡要介紹蘭姆本人；第二部分主要介紹《伊利亞隨筆》；第三部分分析蘭姆《伊利亞隨筆》中的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：查爾斯·蘭姆 伊利亞隨筆 藝術(shù)特色

一.關(guān)于查爾斯·蘭姆

查爾斯·蘭姆出生于英國倫敦，早年在基督慈幼學(xué)校念書。他成績優(yōu)異，但因其天生口吃，無緣獲得高等教育的機(jī)會(huì)。之后蘭姆便輟學(xué)自謀生活，先在倫敦南海公司、后在東印度公司整整做了三十六年職員，直到50歲退休。

謙卑和口吃使蘭姆在性格上膽怯拘謹(jǐn)且多愁善感，但又有著獨(dú)特的個(gè)人魅力和寬廣心胸。他姐姐因患有精神病，發(fā)病時(shí)殺死了自己母親，悲痛欲絕的蘭姆從此挑起家庭重?fù)?dān)，傾盡畢生照顧著瘋姐姐和老父親。生活磨難的深深侵蝕，命運(yùn)枷鎖的牢牢束縛，所有這些現(xiàn)實(shí)的苦痛都無時(shí)無刻不在折磨著蘭姆的內(nèi)心。也正因如此，他作品中總會(huì)隱隱流露出一絲憂郁感傷和孤獨(dú)凄冷的情調(diào)。或許也是因常年疲于這些重負(fù)，他對(duì)未來充滿了絕望、冷漠甚至嘲諷。但是這位出生于倫敦底層階級(jí)的作家，卻在自身頑強(qiáng)意志的支撐下，一直努力追尋著有價(jià)值和意義的人生，直至命運(yùn)的盡頭。

總之，品讀蘭姆的作品，就如同進(jìn)入到一個(gè)哀婉憂郁又壓抑的世界中。這是一個(gè)只屬于他的世界，充滿了各種日常瑣碎和苦痛哀愁，但這并不影響蘭姆在現(xiàn)實(shí)中對(duì)待他人的友善態(tài)度。他坦然接受命運(yùn)賦予他的一切，毫無怨言。他總是選擇笑對(duì)生活，盡管這其中摻雜著不為人知的苦澀。1834年12月27日，蘭姆因不幸感染了丹毒，在埃德蒙頓溘然長逝。

二.《伊利亞隨筆》

蘭姆最大的成就就是隨筆，以1823年出版的《伊利亞隨筆》最具代表性。他以“伊利亞”為筆名，從日常作息、家長里短切入，將平生感念娓娓道來。出版后頗受好評(píng)，一直被公認(rèn)為是英國隨筆散文的典范，在英國文學(xué)史上占有重要的地位。短小精悍的篇幅，平凡鮮明的主題，每篇都堪稱不朽的篇章。隨筆的主題涉及也頗為廣泛，探討了包括社會(huì)、家庭、生活、真理、友誼、死亡以及閱讀等各方面的問題。每篇隨筆主題既與蘭姆的人生經(jīng)歷相互交融，又浸淫于廣闊深摯的人道主義氛圍。作品的內(nèi)容嚴(yán)肅理智與熱血感性并存，文風(fēng)含蓄迂回的同時(shí)，又不乏真情實(shí)意，纖毫畢現(xiàn)地展示了英式隨筆的至高境界，奠定了蘭姆在英國文學(xué)史上的地位和聲譽(yù)，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，以至于在他去世后的一百多年后，其作品仍受到全世界各國讀者的喜愛。

三.《伊利亞隨筆》的藝術(shù)特色

1.獨(dú)特的幽默

幽默，毫無疑問是蘭姆作品中最突出的藝術(shù)特色。蘭姆的隨筆寫作，是把個(gè)人不幸升華為引人入勝的文學(xué)作品。他經(jīng)常在作品中板著面孔開玩笑，這樣反而產(chǎn)生了一種獨(dú)特的幽默感。在《兩種人》中，蘭姆把全世界的人做了劃分：“人類，根據(jù)我自己歸納出來的最可靠的理論，可以分為截然不同的兩種人，即：借人家東西的人和借給人家東西的人。第一種人，我想稱之為大人物，他們超越群倫，一望而知，因?yàn)樗麄冇心敲匆环N模樣，那么一種風(fēng)度，那么一種天生的君臨天下的味道。第二種人就生來低人一等了：‘他必須給他弟兄做奴仆。他們的神態(tài)寒寒酸酸、小心猶疑，跟第一種人那般豁達(dá)、坦率、手腳大方的派頭比起來真是天差地遠(yuǎn)?！毕S刺中又不失風(fēng)趣幽默，讓人讀完后忍俊不禁。

然而，蘭姆的幽默，卻是一種含淚的微笑，讓人讀了有時(shí)候忍不住想笑，有時(shí)候又想掉淚。蘭姆一生坎坷，可他總能用輕快的字句把沉重的苦痛撥開，將眼淚化為微笑。在《南海公司回憶》的一開頭，蘭姆這樣寫道“看官，假定你也像我一樣，是一個(gè)瘦瘦怯怯、靠著養(yǎng)老金過活的人，當(dāng)你在英格蘭銀行領(lǐng)過了半年的用度......”蘭姆用輕松詼諧的口吻描述著自身不幸的經(jīng)歷，這種帶有自嘲般的幽默不禁讓人泛起同情之心。同樣的幽默手法還可以在《牛津度假記》中找到：“......這么一來，在你心目中肯定也就把我當(dāng)成了這個(gè)公司里的一員——一個(gè)為辦公桌而獻(xiàn)身的人——一個(gè)頭發(fā)剪得短短、過著刻板生活的書記員——他靠著一管鵝毛筆來維持生計(jì)，正像有些病人據(jù)說要靠一根鵝毛管來吸取營養(yǎng)一樣?！痹谶@里蘭姆暗指了他做職員的經(jīng)歷，而且用隱喻、諷刺和對(duì)比的寫作手法創(chuàng)造出一種讓人心疼的幽默。

有時(shí)候，蘭姆還會(huì)選擇用一種沒有惡意的嘲諷手法來達(dá)到幽默效果。同樣在《牛津度假記》中，有一段蘭姆對(duì)朋友喬治的滑稽描寫：“我剛才還見他在奧略爾學(xué)院一個(gè)偏僻的角落里，像一個(gè)書蟲似的，正忙著鉆研不知從哪個(gè)無人過問的書櫥里搜檢出來的一份兒斷爛案卷。由于常年埋頭于書堆之中，他自己也幾乎變成一本書。他站在那些古老的書架之間，一動(dòng)不動(dòng)，跟一本書差不多。我真想把他塞進(jìn)一個(gè)俄羅斯皮的封套，放到書架上去。他肚子里的學(xué)問，也足夠編成一大部希臘文詞典?！奔由想[喻和夸張手法的運(yùn)用，這段描述十分的生動(dòng)有趣，讓人不禁捧腹大笑。

2.典故和引用

蘭姆作品中另一個(gè)顯著的藝術(shù)特色就是擁有豐富的典故和引用。蘭姆作品的主題和內(nèi)容大多是關(guān)于社會(huì)底層人群，但上層社會(huì)往往偏愛經(jīng)典文學(xué)。蘭姆創(chuàng)造性地將經(jīng)典文學(xué)同流行文學(xué)完美結(jié)合，使其作品能被當(dāng)時(shí)社會(huì)各階層所接受。蘭姆有著杰出的文字駕馭能力，他摒棄浮華不實(shí)的寫作風(fēng)格，而是把文字的得體性放在首位。文字樸實(shí)無華又不乏深度，并包含了大量來自圣經(jīng)、希臘神話或經(jīng)典文學(xué)著作的典故和引用。

在隨筆《除夕隨想》中， “一瞑之后，便可與君王大臣們躺在一起”便是引自《舊約全書·約伯記》（第三章第13、14節(jié)）；“只見那舊的一年裙裾一閃，便棄我而去”引自柯勒律治的詩《致正在逝去的一年的頌歌》；“他們一邊歡迎新來的生客，一邊催攆離去的舊人”引自英國詩人荷馬的《奧德賽》。在另一篇隨筆《愚人節(jié)》中，“眼前何所見？唯有大傻瓜”引自于莎士比亞的著作《皆大歡喜》（第二幕第五場）；“你的朋友們都被放在鉛棺里埋葬”引自理查德巴恩·菲爾德的詩《它發(fā)生在某一天》；“我心里只同情那個(gè)吧房子蓋在沙土上的糊涂建筑師，而不同情他那位聰明的鄰居”來自《新約·馬太福音》（第7章第24-26節(jié)）。在《飯前禱告》中，“他的食欲常常化為美夢，其中有肉，有酒，都是恢復(fù)精力的可口妙品?！币约s翰·彌爾頓的《復(fù)樂園》（第二卷264-265行）。

幾乎蘭姆每篇的隨筆里都包含了大量的典故和引用，這些典故和引用不僅體現(xiàn)了蘭姆極高的文學(xué)品味，也增加了蘭姆作品本身的文學(xué)性。對(duì)于中產(chǎn)階級(jí)來說，蘭姆的作品就像是一座連接經(jīng)典書籍和偉大思想的橋梁。對(duì)于上層社會(huì)來說，他的作品更像是一臺(tái)望遠(yuǎn)鏡，讓那些上流人士得以看到中下層階級(jí)的艱難掙扎或苦中作樂的生活圖景。

3.鮮明的節(jié)奏

蘭姆作品中的文章節(jié)奏性也較為突出。最明顯的就是破折號(hào)的靈活運(yùn)用。蘭姆通過使用破折號(hào)，在句中插入信息而又不破壞句子語法性，從而達(dá)到一種“松散”的文學(xué)效果。而通過破折號(hào)引入其他信息，如同作者本人在向讀者傾訴，繼而建立起作者讀者間的親密關(guān)系。在《酒鬼自白》中：“開頭的那幾步不像是爬山，倒像是從火焰中穿過去——那可怎么辦呢？全身必須經(jīng)受的強(qiáng)烈變化，是如我們想象中有些昆蟲在成長中所經(jīng)歷的那種形態(tài)變化——那又怎么辦呢？而且，所要經(jīng)歷的變化過程只有活剝皮才可以相比——又怎么辦呢？”破折號(hào)的使用，加上重復(fù)的手法，仿佛作者和讀者正在進(jìn)行面對(duì)面的交談，隨性而真切。

破折號(hào)的運(yùn)用，還會(huì)營造出一種無形的緊張感。在《拜特爾太太談打牌》中，頻繁使用破折號(hào)，顯現(xiàn)了拜特爾太太對(duì)于打牌的強(qiáng)烈情感：“它伙伴不明、翻云覆雨，——而惠斯特一旦朋友確定，忠貞到底；——最忌反復(fù)無常。她公道地指出：打‘夸德里爾，黑桃尖子權(quán)力至上，不可一世；——而惠斯特與其相反，實(shí)行一種純正的貴族統(tǒng)治，黑桃尖子雖擁有皇冠、殊勛，權(quán)力卻不得超越其他尖子之上；——‘夸德里爾那種單槍匹馬的打法，常使嫩手為之入迷、洋洋得意，尤其是無搭檔全贏那種難以抗拒的吸引力，——相形之下，打惠斯特事故迭出、防不勝防，難與那樣的勝利比肩；——因此，她說，‘夸德里爾自然對(duì)那些少年氣盛之人具有很大的魔力?！蔽淖值墓?jié)奏感恰當(dāng)?shù)仄鹾狭恕翱涞吕餇枴边@種牌類游戲的特點(diǎn)。破折號(hào)使句子不斷出現(xiàn)停頓，猶如讓讀者感受到這種牌類游戲的復(fù)雜變化和不確定性。

此外，破折號(hào)的使用還可以精巧地表現(xiàn)出人物的心理特征。在《窮親戚》開頭，蘭姆就生動(dòng)勾勒出了人們面對(duì)窮親戚時(shí)復(fù)雜的心理：“窮親戚——究其本質(zhì)乃是一種最無足輕重的人物，一種叫人厭煩的交往，——一種使人良心不安的因素，——這是當(dāng)你事業(yè)興旺如日方中之時(shí)，偏偏向你襲來的一片莫名其妙的暗影，——這是一種不受歡迎的提醒，——一種不斷重現(xiàn)的羞辱，——一種度用的靡費(fèi)，——一種對(duì)你尊嚴(yán)的無法忍受的壓力，——這是一種成功之中的缺憾，——一種發(fā)跡之時(shí)的障礙，——一種血緣里的污染......”通過頻繁使用破折號(hào)，蘭姆生動(dòng)地將人們?cè)诿鎸?duì)窮親戚時(shí)復(fù)雜的心理活動(dòng)有節(jié)奏地展現(xiàn)了出來，句句精辟，一氣呵成。

四.結(jié)語

蘭姆以其作品的獨(dú)特文風(fēng)和高度藝術(shù)性在18世界的英國文學(xué)中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。他的散文隨筆更是把個(gè)人不幸升華為美妙的文學(xué)作品，其中《伊利亞隨筆》是他創(chuàng)作生涯的最高成就，也是英國文學(xué)中的珍寶。樸素?zé)o華的語言，亦莊亦諧的筆法，笑中含淚的幽默，豐富多彩的典故，靈活多變的節(jié)奏，所有這些鮮明的藝術(shù)特色都熔鑄成了他既不同于前人也不同于當(dāng)代作家的偉大作品。

參考文獻(xiàn)

[1]Lamb， Charles， The Essays of Elia.New York：J.M.Dent & Sons Ltd.， 1923.

[2]阿狄生等著.《倫敦的叫賣聲》，劉炳善譯，上海上海譯文出版社，2008

[3]查爾斯·蘭姆.《伊利亞隨筆集》，劉炳善譯，上海：上海譯文出版社，2008

[4]劉炳善.A short History of English Literature.[M].鄭州：河南人民出版.1992.

（作者介紹：朱鑫磊，中國傳媒大學(xué)外國語學(xué)院英語語言文學(xué)碩士）