一線輕鳶系長清
—— 『長清齋魏記風(fēng)箏』田野考察報告

2017年11月22日，筆者對“風(fēng)箏魏”第四代傳人——魏國秋老師所經(jīng)營的“長清齋魏記風(fēng)箏”工作坊進(jìn)行訪問與考察。此間，筆者著重對魏記風(fēng)箏的制作材料、制作工具、工藝流程、魏記風(fēng)箏的經(jīng)營情況與營銷手段等展開訪談與調(diào)查。

“風(fēng)箏魏”的歷史

“百丈游絲放紙鳶，芳郊三五禁煙前?！狈棚L(fēng)箏在中國已有2000多年的歷史，是傳統(tǒng)游藝活動，也是清明節(jié)的重要節(jié)俗之一。天津是著名的“風(fēng)箏之鄉(xiāng)”，無論扎制還是放飛風(fēng)箏都有悠久的歷史。天津魏記風(fēng)箏興起于清同治年間，民國時期達(dá)到鼎盛。創(chuàng)始人魏元泰，幼時曾在北門里“蔣記天福扎彩鋪”學(xué)藝，隨后在東北里20號開設(shè)“長清齋魏記風(fēng)箏扎彩鋪”。因其扎制風(fēng)箏手藝高超，是行中名手，時人對其有“風(fēng)箏魏”的美稱。1915年，魏元泰所制作的11件風(fēng)箏作品被北洋政府農(nóng)商部選中，參加了在美國舊金山舉辦的巴拿馬太平洋地區(qū)萬國博覽會并獲得了獎牌，這是中國風(fēng)箏藝人第一次將中國的風(fēng)箏放飛到世界?！帮L(fēng)箏魏”目前已有序傳承至第五代，后輩傳人在師法前人的基礎(chǔ)上，不斷探索、創(chuàng)新，改革傳統(tǒng)風(fēng)箏制作的弊端，最終形成“造型多變、彩繪逼真、飛行平穩(wěn)、特技精湛、便于攜帶”的五大特色，成為天津的一張?zhí)厣?/p>

“長清齋魏記風(fēng)箏”的主要類別

目前，魏記風(fēng)箏店中主要經(jīng)營類別為以下幾種：軟翅風(fēng)箏、硬拍子風(fēng)箏、軟拍子風(fēng)箏、工字風(fēng)箏、立體風(fēng)箏、串兒風(fēng)箏、太極風(fēng)箏等。題材上“魏記風(fēng)箏”超脫了傳統(tǒng)意義上飛禽類、蟲類及魚類等仿生題材?，F(xiàn)在常見的還有“八仙”“孫悟空”“踏雪尋梅”“哪吒鬧海”“松鶴延年”“子孫萬代”“連年有余”“福壽雙全”等多種題材。尺寸上也有很大差別，即有微型、小型、中型、大型、巨型五種。一般來說1尺以下的風(fēng)箏屬于微型風(fēng)箏，1尺的風(fēng)箏屬于小型風(fēng)箏，2～3尺的硬翅風(fēng)箏屬于中型風(fēng)箏，4～5尺為大型風(fēng)箏，6尺以上屬于巨型風(fēng)箏。早期的風(fēng)箏都以“尺”為單位來衡量，而今來店內(nèi)訂購風(fēng)箏的顧客一般直接說50（50厘米）風(fēng)箏、60（60厘米）風(fēng)箏或2米鷹等。

第四代傳人魏國秋先生對風(fēng)箏扎制工藝的不懈鉆研、改造，還開發(fā)出了“太極風(fēng)箏”，即“室內(nèi)風(fēng)箏”，這是一類可以在室內(nèi)放飛的微型風(fēng)箏。風(fēng)箏質(zhì)地輕巧，尺寸僅有20厘米，題材多為老鷹、貓頭鷹、燕子等動物，是魏國秋為了滿足當(dāng)下放飛風(fēng)箏場地少而創(chuàng)制的可室內(nèi)放飛的新型風(fēng)箏

“長清齋魏記風(fēng)箏”的主要制作材料

一、骨架材料

骨架是魏記風(fēng)箏的精髓所在，只有確保骨架輕重適中，干濕適宜才可保證風(fēng)箏可以順利放飛于空中，所以風(fēng)箏骨架材料的挑選十分考究。

魏記風(fēng)箏制作骨架選用的材料主要是福建、四川地區(qū)種植的毛竹，生長周期在2年以上為宜，3～5年最佳，以竹節(jié)長、直為最優(yōu)，在使用前需要將竹子去梢、去根。由于剛砍伐后的竹子中所含水分較多，魏國秋會將竹子火烤去蟲后，再放置室內(nèi)風(fēng)干半年。經(jīng)過長時間的自然風(fēng)干，竹子內(nèi)的水分逐漸蒸發(fā)，顏色由翠綠色變?yōu)橥咙S色，此時便可用來制作骨架。制作前，魏國秋還會根據(jù)風(fēng)箏尺寸的大小將毛竹均勻地劈成寬窄相等的竹條，用刀子刮去竹面上的浮皮后再用細(xì)砂紙進(jìn)行打磨，使得竹面光滑潔凈。制作骨架時還需將竹子內(nèi)瓤去掉，俗稱“去陰”，僅留下竹子的“陽面”，因為竹子的“陽面”更具韌性，不易折斷?！昂弥褡硬拍茏龊蔑L(fēng)箏！”為了確保竹子的質(zhì)量，魏國秋多親自前往福州農(nóng)村的竹林里采購竹子。魏國秋說：“一塊竹料做一個風(fēng)箏?！边@是為了保證同一個風(fēng)箏上竹子的色彩、性能可以完全相同，從而體現(xiàn)了“魏記風(fēng)箏”制作工藝嚴(yán)謹(jǐn)、精細(xì)的特征。

二、箏面材料

魏記風(fēng)箏主要使用的面料包括以下幾種：

絹。絹是制作風(fēng)箏經(jīng)常選用的一款絲質(zhì)面料。用絹料制作的風(fēng)箏繪畫，顏色鮮艷，繪制精細(xì)，加之絹料較貴，制作出的風(fēng)箏售價較高，廣受收藏人群的喜愛，但是絹料制作風(fēng)箏的缺點是不易保存，長時間暴露在空氣中的絹類風(fēng)箏易氧化，絹面容易呈現(xiàn)絲絮的裂紋，俗稱“糟”。

電力紡。電力紡是桑蠶生絲織紡類絲織物，因采用廠絲和電動絲織機(jī)取代土絲和木機(jī)制織而得名。上色后顏料容易暈染，質(zhì)感和絹類似，有較好的延展性，適合裱糊風(fēng)箏立體部分，也稱為“糊肚”。

無紡布。又稱“不織布”，質(zhì)地清透、柔韌、結(jié)實而且價格低廉，主要用來裱糊風(fēng)箏的翅膀。

綿紙。綿紙質(zhì)地輕薄，“吃風(fēng)性”好，適用于制作小型和微型的風(fēng)箏。

高麗紙。是古代高麗（今朝鮮）開發(fā)制作出的紙張品種，紙張較厚，便于畫畫，多用于脫模和制作硬翅，現(xiàn)漸被無紡布替代。

三、風(fēng)箏線

隨著時代的推進(jìn)和工業(yè)化的進(jìn)步，越來越多的材料進(jìn)入了手工藝人選擇的行列。

棉線，也叫麻稈線，最早主要使用棉線作為風(fēng)箏線，現(xiàn)今已經(jīng)逐漸被尼龍線、絲線等替代。絲線，質(zhì)量較輕，主要用于小型風(fēng)箏。尼龍線、魚線，韌性較好，可用于中型風(fēng)箏和大型風(fēng)箏。凱夫拉線，線較為牢固，主要用于巨型風(fēng)箏。

四、風(fēng)箏的附件

魏記風(fēng)箏除了以精巧的骨架著名，其箏面上所安裝的附加，更增添了風(fēng)箏放飛的趣味性和文化民俗內(nèi)涵，風(fēng)箏的附件有鑼鼓、百眼、蒲繃、送飯兒、風(fēng)輪、魔術(shù)裝置等。

蒲繃。秋天蘆葦成熟后取稈內(nèi)夾膜放在風(fēng)箏的翅膀骨架之上，風(fēng)箏放飛之后，蘆葦膜在風(fēng)力摩擦的作用下發(fā)出聲響，此類風(fēng)箏稱之為“蒲繃箏”?！捌芽嚬~”是魏記風(fēng)箏祖師爺魏元泰發(fā)明的，在當(dāng)時可謂名聲大噪。

送飯兒的制作題材以飛蛾、蝴蝶為多數(shù)。以“蝴蝶送飯兒”為例，“蝴蝶送飯兒”是將兩片可活動的造型為蝴蝶翅膀安裝在支撐的架子上，架子上有長方形的盒子，里面裝滿彩色紙片。風(fēng)箏起飛后，先把架上的控制線繃掛在彈性竹條上，使蝴蝶形雙翅張開，然后將鐵線圈套在牽引線上。送飯兒裝置受到風(fēng)的吹送會沿線上升，到達(dá)提線處受阻不能繼續(xù)前進(jìn)。

百眼，又稱“轉(zhuǎn)眼”。主要裝飾在昆蟲類風(fēng)箏上，增添動態(tài)，減少阻力，增加吃風(fēng)。代表作“百眼風(fēng)箏”，放飛后可發(fā)出“沙沙”的聲響。

鑼鼓一般在放置風(fēng)箏的翅膀之上，從正面只能看見風(fēng)箏兩側(cè)露出的風(fēng)斗。放飛在天空中，風(fēng)力吹動風(fēng)斗，隨之撥動鑼鼓發(fā)出聲響。1915年，魏元泰帶著“鑼鼓燕”風(fēng)箏在巴拿馬萬國博覽會上獲得銀質(zhì)獎?wù)?，贏得了“風(fēng)箏魏”的美稱，由此“鑼鼓燕”也成為了魏記風(fēng)箏招牌之一。

魔術(shù)裝置，主要包括變色、變字等。利用機(jī)關(guān)和風(fēng)力控制發(fā)生的變化，起到“障眼法”的作用。在過去，風(fēng)箏的售賣具有季節(jié)性，主要為春、秋兩季，在淡季，魏記風(fēng)箏主要制作一些魔術(shù)道具和民間玩具貼補(bǔ)家用，之后將魔術(shù)道具逐漸發(fā)展使用在風(fēng)箏上，增添了放風(fēng)箏的樂趣。

風(fēng)箏的制作工具

一、扎糊工具

壁紙刀、鋼刀、鋸、劈刀、鉗子、多功能刀、尺子、砂紙、白乳膠、糨糊、502膠、桃膠等。另有用于風(fēng)箏鉆眼的鋼針、鋼刀等。

二、烤制工具

酒精燈、蠟燭、刮刀、鉗子等。蠟燭主要用于烤制微型風(fēng)箏和小型風(fēng)箏的骨架，但是容易在竹條上留下黑色的灼燒痕跡，之后需要用刮刀刮去；如若是烤制巨型風(fēng)箏的骨架還需要使用其他烤制工具。

三、繪圖工具

在20世紀(jì)70年代以前，魏記風(fēng)箏主要使用礦物品色、植物顏料、毛筆等；現(xiàn)今主要使用丙烯顏料（繪制大型風(fēng)箏）、國畫顏料、廣告色、品色、日本金、墨汁、各種毛筆、板刷、鉛筆、彩色鉛筆、調(diào)色盤、筆洗等。

制作工藝流程——以3尺的硬翅沙燕風(fēng)箏為例

于硬翅風(fēng)箏而言，骨架是其最核心的技藝部分，制作流程大致包括設(shè)計圖稿、做骨架、彩繪、裱糊、拴頂線、試放等，具體工藝流程如下。

◇“風(fēng)箏魏”傳人魏國秋制作送飯兒

一、設(shè)計圖稿

首先，用鉛筆在宣紙上繪制草稿，勾勒出風(fēng)箏外形，魏國秋的設(shè)計靈感源于自然界的昆蟲和鳥獸，或者是對過去的風(fēng)箏圖稿進(jìn)行重新設(shè)計與創(chuàng)作。其次，用毛筆勾勒出草圖的輪廓，并且在勾勒的過程中對草圖進(jìn)行細(xì)節(jié)上的處理，主要考慮風(fēng)箏實際放飛情況。最后，在墨線稿上固定一張宣紙，用毛筆勾勒出圖案的一半后從中間對折宣紙，勾勒出圖案的另一半，目的是為了保證風(fēng)箏圖稿的對稱，為接下來制作膀條打下基礎(chǔ)。

二、做骨架

1.選料。在制作風(fēng)箏前，需要對風(fēng)箏所使用的竹料進(jìn)行合理的選擇。魏國秋常說“一塊料做一個風(fēng)箏”，為的是保證風(fēng)箏的整體性能。將選好的竹料分成均勻?qū)挾鹊闹駰l后，還需刮掉竹條上的浮皮、挫平竹子上的竹節(jié)和竹瓤，使得竹條整體薄厚相同。

2.分竹條。沙燕風(fēng)箏是由上膀條、下膀條、門條（沙燕的頭部，有弧度的一部分）、腿條組成。制作3尺的沙燕風(fēng)箏需要厚度為3毫米的竹條，分竹條的步驟需要格外小心。

3.整條?，F(xiàn)將上膀條從中間部分逐漸向兩端刮薄直至上膀條兩端厚度為1.5毫米～2毫米左右；下膀條也按照同樣的方式刮制。一般上膀條相較于下膀條粗壯有力，目的是防止風(fēng)箏在放飛時在天空翻轉(zhuǎn)、打懸；門條整體厚度均勻，一般刮至4毫米左右；刮制腿條時需要用鉛筆在腿條的中間位置做上標(biāo)記，一端厚度刮至為3毫米左右，從中間標(biāo)記處逐漸向下刮薄，厚度留至1.5毫米即可。

◇ 扎糊工具

◇ 鉆眼工具與削竹工具

◇ 削竹工具

◇ 烤制工具

◇ 繪圖工具

◇ 熨燙箏面的熨斗

◇整條

4.煨竹條。門條需要煨制的是中心位置?？局茣r需要左右晃動門條，這樣可以使竹條受熱均勻，形態(tài)圓潤飽滿?？局坪笥妹蘧€捆綁住門條下端處放置1天左右，起到固定形態(tài)的作用。整個烤制過程中竹條要離酒精燈火苗1厘米左右的距離，因為此處火苗溫度較高，不易將竹條熏黑。

5.扎制沙燕的骨架。首先要固定上、下膀條。用細(xì)棉線將下膀條與門條用十字交叉的方式纏繞扎牢，用同樣的方式扎制上膀條，將一側(cè)的上膀條與下膀條相互交叉，用棉線捆牢。其次要捆綁門條與腿條。在門條部分標(biāo)記處打眼，將腿條從打眼處穿過，用細(xì)棉線綁牢，此時角度控制在60°左右，之后用棉線將腿條與下膀線固定牢固。再次要點白乳膠。為了使風(fēng)箏更加牢固，在每一個棉線的固定交口處點涂白乳膠，晾干。最后是勒膀線，目的是增加風(fēng)箏的抗風(fēng)性能。用棉線綁至膀條的一頭，把棉線繞過兩根門條，拉緊固定在另一端，使翅膀呈現(xiàn)有一定的弧度。一般風(fēng)兜處以放下一到兩根手指寬的距離為佳。

魏國秋總結(jié)硬翅風(fēng)箏骨架特征為“兩橫一豎、一撇一捺”。

三、彩繪

繪制風(fēng)箏一般有以下兩種方法：一是先在箏面上將顏料繪制好，裱糊在風(fēng)箏的骨架上后，再對箏面上出現(xiàn)的白色間隙，俗稱“眼糍糊”，進(jìn)行補(bǔ)色以完善箏面的整體效果，這種彩繪方式主要用于繪制硬翅風(fēng)箏。二是先將空白的箏面裱糊在骨架上，再上色，這種彩繪方式多用于繪制軟翅風(fēng)箏。不同材質(zhì)的箏面對于顏料的要求也不盡相同，絹料多使用品色上色，顏色清透、亮麗；無紡布則更多使用廣告色上色。彩繪風(fēng)箏時，不僅需要考慮到風(fēng)箏拿在手中圖案呈現(xiàn)的效果，還需考慮風(fēng)箏放飛到天空中帶來的觀感。隨著風(fēng)箏風(fēng)俗的變遷，越來越多的人將風(fēng)箏陳列在室內(nèi)作為裝飾品，所以還需要考慮到室內(nèi)顏色協(xié)調(diào)等問題，是一門較為復(fù)雜的技術(shù)活。

彩繪首先要勾線，用勾線筆蘸上墨汁后在畫面上勾邊，需要注意的是控制墨與水的比例，洇墨處理起來比較麻煩。

其次是上色，一般先從淺色的暈染色上起，接著上淺色，黑色為最后一個步驟。一般顏色需要均勻地上3～5遍，不同顏色之間的銜接之處需要格外注意，避免出現(xiàn)白色的間隙，影響箏面的美觀。上色時需要注意兩邊“翅膀”細(xì)節(jié)上的對稱。

◇勾線

◇ 沙燕風(fēng)箏樣稿

風(fēng)箏的彩繪也需要技巧。一是退暈法，即利用清水通過層層暈染的方式將深顏色過渡至淺顏色，主要用于繪制花朵，使花朵出現(xiàn)層疊的效果。二是點繪法。需用毛筆蘸取顏色飽和度較高、水分較少的顏色，點繪是在已經(jīng)完成繪制的箏面上增添風(fēng)箏的細(xì)節(jié)，但是需要注意的是在點繪時下筆不能過重，不然容易破壞箏面，同時點繪的點不能遍布整個箏面，會破壞箏面繪畫的完整性。三是撕毛。利用干枯的毛筆蘸取濃墨，將筆尖朝著一個方向拉動，制作出絲絲絮絮的效果，此種方式多用來處理鳥類的羽毛，增添羽毛的真實效果。

◇ 粘翅膀

◇ 粘身子

◇ 粘尾巴

四、裱糊

1.整條。把膀條上臟的、不平整的地方用壁紙刀整理掉，直到用手摸起來沒有浮刺為止，骨架光滑更便于裱糊。

2.熨燙箏面。無紡布長時間放置容易褶皺，需要將箏面鋪平，放在鋪有毛氈的桌子上，用電熨斗熨燙。

3.粘翅膀。拿起右風(fēng)箏翅膀畫稿，朝著光源比對上膀條，確定風(fēng)兜和中線在畫稿上的位置。比對后用鉛筆在畫稿上標(biāo)記。對折畫稿，在翅膀的兩端剪出一個三角形，再次把畫稿從中線處穿過，比對三角形的位置是否合適。將左翅膀畫稿對齊右翅膀畫稿平鋪放在桌面上，比對右翅膀剪出相同大小的三角形。把兩個翅膀畫稿折疊，慢慢穿過中線后，先展開翅膀畫稿的上半部分。用毛筆將白乳膠均勻涂抹在膀條及門條上。將畫稿對齊膀條，用指肚快速且均勻地?fù)崞皆诎驐l上，繼續(xù)裱糊下膀條。用同樣的方式裱糊另一個翅膀。

4.粘身子和尾巴。此裱糊步驟較為簡單，需要注意畫稿的邊緣線，需要對齊骨架的邊緣位置，以免在整理時剪掉著色部分或者使箏面上出現(xiàn)空白。

裱糊好放置于桌面，晾10～15分鐘，待畫稿充分粘在骨架上，用剪刀沿邊剪掉多余的絹料，用白乳膠將多余的邊緣固定在竹條的陽面上，晾干。晾干后骨架邊緣如仍不整齊，可用同質(zhì)布料的包邊或者用毛筆進(jìn)行修補(bǔ)，確保風(fēng)箏的整體美觀與精細(xì)。

◇ 整理風(fēng)箏

◇扎眼

◇綰 扣

五、拴頂線

1.在箏面的上膀條與門條的交口處用鋼針對稱扎眼。將白乳膠均勻涂抹在尼龍線的兩端，一端從箏面的正面穿過，正、反綰兩次死扣，起到固定的作用，再取一根尼龍線用同樣的方式穿入另一個扎眼處，正、反綰兩次死扣，這兩根線稱之為上頂線。

2.將兩根上頂線擰為一股，比對中線后在上頂線與箏面角度為60°左右時綰扣。

3.在兩個腿條的交叉點垂直做延長線到下膀條用鉛筆標(biāo)記，在下膀條標(biāo)記的上下用鋼針扎眼，另取一根尼龍線涂抹白乳膠從扎眼處穿線，綰兩次死扣，此線稱之為下頂線。

4.注意上頂線應(yīng)比下頂線略長，提起兩根線，控制夾角的角度在45°左右時，綰死扣。

5.之后可以在頂線上拴風(fēng)箏線。

◇調(diào)整頂線角度

六、試放與保存

用手拿住頂線，輕輕地向上抬起風(fēng)箏，風(fēng)箏穩(wěn)固飛起即可，如若向一側(cè)偏轉(zhuǎn)，則還需要對上下頂線進(jìn)行調(diào)整。

風(fēng)箏在保存時需要注意防潮、防腐、防蟲蛀等，絹類的風(fēng)箏尤其需要注意避免觸碰暖氣，以防熱氣破壞風(fēng)箏的布料。

“長清齋魏記風(fēng)箏”的銷售與經(jīng)營

一、作坊生產(chǎn)形式

“長清齋魏記風(fēng)箏”工作室由魏國秋掌管，以家庭內(nèi)部組織生產(chǎn)為主，妻子關(guān)紅主要負(fù)責(zé)管理財務(wù)，兒子魏博文跟隨父親學(xué)習(xí)手藝，也幫父親加趕訂單。店鋪一般不雇用外人，但是若要趕訂單，魏國秋會把繪制畫稿的活以計件薪酬的方式外包。

二、銷售情況

魏記風(fēng)箏為常年生產(chǎn)經(jīng)營的手工藝作坊。銷售方式和以往傳統(tǒng)方式相同，主要是顧客上門定做風(fēng)箏或者直接購買店內(nèi)制作成型的風(fēng)箏。春季和秋季為風(fēng)箏銷售旺季，魏國秋開展了多種渠道進(jìn)行銷售。在2005年前后魏國秋利用網(wǎng)絡(luò)推銷、售賣風(fēng)箏，但當(dāng)時的銷售狀況不佳。魏國秋還會帶些自己發(fā)明的“太極風(fēng)箏”在大型展覽會、展銷會上進(jìn)行售賣，因為此風(fēng)箏放飛不受場地的限制，所以深受顧客歡迎。

魏國秋有“風(fēng)箏魏”和“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人”等多個頭銜，有廣泛的社會知名度，訂單頗豐。店內(nèi)以微型、小型和中型的風(fēng)箏銷售最佳，題材包括“連年有余”“五福捧壽”等，多包含傳統(tǒng)吉祥寓意；也有商家、學(xué)校等來店內(nèi)定做宣傳類風(fēng)箏。魏記風(fēng)箏也一度受到機(jī)器制作風(fēng)箏的影響，在看清市場走向后，店鋪主要售賣精品收藏類的風(fēng)箏，這些風(fēng)箏做工細(xì)致、用料精良，保證了其收藏價值，但是其不菲的價格也擋住了普通百姓對于傳統(tǒng)手工風(fēng)箏的熱愛。由魏國秋制作的2尺折疊風(fēng)箏售價約600元，3～4尺的硬翅沙燕風(fēng)箏約3000元，大型、巨型風(fēng)箏售價更是過萬元。為了主動迎合市場，其他制作當(dāng)下流行的風(fēng)箏，如二十世紀(jì)八九十年代流行的“組合風(fēng)箏”，但多為參展而做。隨著審美的嬗變和市場的選擇，如若以此發(fā)展，“組合風(fēng)箏”的技藝很可能會傳承六至七代就被遺忘。

◇ 制作完成的風(fēng)箏

三、知識產(chǎn)權(quán)意識

在民間，藝人的知識產(chǎn)權(quán)意識較弱，加之畫稿多是采用傳統(tǒng)的樣稿進(jìn)行繪制，著實難以對知識產(chǎn)權(quán)所屬進(jìn)行明確的劃分。

為了防止侵權(quán)，魏記風(fēng)箏會在風(fēng)箏不顯眼的地方做上防偽標(biāo)記，精裝禮盒內(nèi)也會蓋印“魏記風(fēng)箏”的印章。盡管如此，魏國秋也十分頭疼自己創(chuàng)作的作品經(jīng)常被抄襲，更有甚者會直接盜用魏記風(fēng)箏的名號售賣風(fēng)箏，以此獲利。面對抄襲者，魏國秋表示有時還能忍受，但若是盜用名號，他會直接找到負(fù)責(zé)人說清楚，因為“這是欺騙消費者”。面對如此多的侵權(quán)問題，魏國秋說：“現(xiàn)在很多作坊，包括外地的風(fēng)箏都模仿我們的作品，我們只有做得更加精細(xì)才行?！?/p>

結(jié) 語

魏國秋無論是在繼承手藝還是宣傳非物質(zhì)文化遺產(chǎn)等方面都取得了成效，他認(rèn)為在時機(jī)成熟之后，有必要開一個“風(fēng)箏魏博物館”，專門記錄魏氏風(fēng)箏的歷史，宣傳天津的傳統(tǒng)文化。在父親的熏陶下，魏國秋的兒子魏博文也在努力學(xué)習(xí)風(fēng)箏的制作技藝，現(xiàn)今已掌握了風(fēng)箏的彩繪技法。家庭內(nèi)部的傳承相較于外部的師徒傳承會更容易保存技藝的核心部分，也許是父親的成功帶來的效應(yīng)，魏博文表示愿意將“風(fēng)箏魏”的手藝傳承下去。