不應(yīng)忘卻的近代北宗高手
——重讀陳少梅《江風(fēng)海雨》

陳少梅（1909—1954），是位近當(dāng)代土生土長(zhǎng)于北方，并屈指可數(shù)的實(shí)力派畫家。其主攻山水，尤擅長(zhǎng)北宗山水（所謂的斧劈皴類），對(duì)景物的刻畫和表述能力乃卓爾不群，也是近當(dāng)代山水畫家傳承兩宋劉、李、馬、夏，以至明之戴、吳等風(fēng)格技法，最為正宗的獨(dú)一無二高手。如若不是天不假年、英年早逝，其業(yè)界之成就實(shí)乃不可限量也。

《江風(fēng)海雨》構(gòu)思設(shè)置了一個(gè)江岸危崖、逆風(fēng)行舟的特定場(chǎng)景。常識(shí)告訴我們：山水之難，動(dòng)態(tài)為最——就這幅風(fēng)雨交加為核心情景的立軸山水，無論是懸壁高聳、崖樹搖曳、落葉紛飛、驚濤拍岸及逆水行舟等等，都被作者逐一而巧妙地統(tǒng)籌到了疾風(fēng)驟雨的45度斜勢(shì)的畫面之中——筆墨俊朗、虛實(shí)相映、聚散有度，充分彰顯了作者對(duì)傳統(tǒng)山水修悟的練達(dá)和精深。

江風(fēng)海雨 陳少梅

今天，我們重讀和關(guān)注陳少梅先生的藝術(shù)成就，是頗具現(xiàn)實(shí)的學(xué)術(shù)意義的——每位從事山水畫的作者，都不該把“北宗”山水系列優(yōu)良的創(chuàng)作理念和高超的技法含量，輕率地予以罔顧、拋擲、否定。借此以拋磚引玉，讓我們有意識(shí)地去打開那一座座塵封已久的藝術(shù)寶庫(kù)……

2018年正月