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    虛擬反方立場(chǎng):一種必要的論說思維

    2018-10-13 08:23:08高培圣
    教學(xué)月刊(中學(xué)版) 2018年27期
    關(guān)鍵詞:策劃者反方立場(chǎng)

    高培圣

    (寧波市鎮(zhèn)海中學(xué),浙江寧波 315200)

    論述文寫作教學(xué)重在培養(yǎng)學(xué)生的思維品質(zhì),培育學(xué)生的思辨眼光與理性精神,這一點(diǎn)幾乎可以達(dá)成共識(shí)?!镀胀ǜ咧姓Z文課程標(biāo)準(zhǔn)(2017年版)》指出:“思維發(fā)展和提升”是語文學(xué)科核心素養(yǎng)之一,“提升思維品質(zhì)”是語文課程目標(biāo)之一,“思辨性閱讀與表達(dá)”同樣是新課標(biāo)18個(gè)任務(wù)群之一??梢哉f,理性思辨是現(xiàn)代公民應(yīng)當(dāng)具備的一種基本的思維方式,高考作文重視考查學(xué)生的理性思辨能力也是大勢(shì)所趨。

    然而當(dāng)下,我們不難發(fā)現(xiàn)學(xué)生在論述文寫作思維品質(zhì)上往往呈現(xiàn)出觀點(diǎn)先行的狹隘與偏激,常常過度機(jī)械、簡(jiǎn)單地得出結(jié)論。其文章的邏輯神經(jīng)相對(duì)單一、粗糙,甚至是無序的。對(duì)此,葉黎明老師在談及議論文的寫作知識(shí)時(shí)指出:當(dāng)下議論文寫作中“只講證明,不講證偽”,并認(rèn)為“越是能充分考慮各種不同的、反對(duì)的聲音,就越能說明作者對(duì)自己立場(chǎng)的堅(jiān)持不是盲目和無知的”。[1]的確,理性思辨能力的培養(yǎng)應(yīng)該聽取不同的甚至是反對(duì)的聲音,來實(shí)現(xiàn)合理質(zhì)疑、理性求證、包容異見、力求共識(shí)。運(yùn)用虛擬反方立場(chǎng)進(jìn)行說理,可以有效提升思辨力,是一種必要的、具有可行性的論說思維。

    那么,何謂虛擬反方立場(chǎng)?虛擬反方立場(chǎng)即通過虛擬身份與虛擬視角對(duì)同一事件或現(xiàn)象的不同層面或同一層面的不同維度進(jìn)行辯證思考,以期更為客觀、審慎、周全地得出結(jié)論。虛擬反方立場(chǎng)的思維路徑,可以用圖1表示。

    圖1虛擬反方立場(chǎng)的思維路徑

    一、虛擬身份與視角

    一個(gè)人的思想行為總是有一定立場(chǎng)的,無論是自覺的還是非自覺的,身份與視角不同,最容易導(dǎo)致立場(chǎng)不同。因而從虛擬身份和虛擬視角出發(fā),對(duì)一個(gè)事件或一類現(xiàn)象的評(píng)析最為直接,也最具有可操作性。以一道改編的任務(wù)驅(qū)動(dòng)型作文題為例:

    央視推出由董卿擔(dān)任制作人和主持人的大型文化類節(jié)目《朗讀者》之后,受到了廣泛贊譽(yù)和高度評(píng)價(jià)。隨即“文化饗宴”“綜藝清流”“喚醒文學(xué)”等堪稱殊榮的標(biāo)簽出現(xiàn)。然而,也有人認(rèn)為“碎片化朗讀”“名人光環(huán)”“央視式煽情”等,改變不了國(guó)人不愛閱讀的事實(shí)。

    對(duì)此你有怎樣的思考?請(qǐng)寫一篇論述類文章,闡述你的觀點(diǎn)。

    這一任務(wù)驅(qū)動(dòng)型作文題的事件核心指向的是對(duì)《朗讀者》這一大型文化綜藝節(jié)目的褒貶問題。如果我們虛擬一下事件可能涉及的“身份”與“視角”,至少有以下幾種:

    【虛擬身份】

    1.浮躁的社會(huì)大眾

    2.碎片化閱讀人群

    3.忠實(shí)的觀眾

    4.閱讀愛好者

    5.教育工作者

    6.節(jié)目模仿者

    7.文化宣傳人員

    8.主持人

    9.節(jié)目策劃者

    10.朗讀者

    ……

    【虛擬視角】

    1.個(gè)體興趣愛好

    2.個(gè)體審美觀

    3.社會(huì)價(jià)值取向

    4.公眾流行心理

    5.國(guó)民閱讀習(xí)慣

    6.文化傳播方式

    7.公共文化服務(wù)

    8.收視率

    9.名人效應(yīng)

    10.運(yùn)作模式

    ……

    以上身份與視角的虛擬設(shè)定,看似是散狀、隨意、無序的,但如果我們作一番梳理會(huì)發(fā)現(xiàn),虛擬身份與虛擬視角的組織形式是有其一定的方向與規(guī)律可循的。任何一個(gè)事件或一類現(xiàn)象的評(píng)析,其最終的落腳點(diǎn)應(yīng)該有大致的思維方向。

    “虛擬身份”實(shí)際上主要是三類,即實(shí)施方、接收方、第三方。以上羅列的“虛擬身份”中,主持人、朗讀者、節(jié)目策劃者屬于實(shí)施方的范疇,浮躁的社會(huì)大眾、碎片化閱讀人群、忠實(shí)的觀眾、閱讀愛好者等屬于接收方,教育工作者、節(jié)目模仿者、文化宣傳人員、其他綜藝節(jié)目策劃者等可以看作是第三方。

    “虛擬視角”所呈現(xiàn)的內(nèi)容也可以分為三個(gè)大的維度。首先是個(gè)體層面,包括興趣愛好、審美觀、價(jià)值取向、人性等。其次是社會(huì)層面,包括社會(huì)公眾心理、社會(huì)制度與規(guī)則、社會(huì)文化與習(xí)俗、時(shí)代特性等。再次是事件或現(xiàn)象本身,往往涉及出發(fā)點(diǎn)、運(yùn)行方式或發(fā)展過程、最初效果與長(zhǎng)遠(yuǎn)效果等。

    二、多維度呈現(xiàn)

    鄧彤老師在《微型寫作課程設(shè)計(jì)原理》中提出:寫作課程屬于“處方”性質(zhì)的課程,其要旨在于“改進(jìn)寫作學(xué)習(xí)”而不是“描述寫作學(xué)習(xí)”,不是側(cè)重“知道某個(gè)知識(shí)”,而是側(cè)重“知道怎樣去做”。[2]“虛擬身份”與“虛擬視角”的擬定為多維度呈現(xiàn)寫作者的觀點(diǎn),設(shè)置了可摸著前行的路標(biāo)。這些路標(biāo)就是要告訴學(xué)生評(píng)論這一事件,可以從哪里出發(fā),可以向哪個(gè)方向走,可以怎樣走下去。

    還是以前文給出的作文題為例?!独首x者》之所以受到人們的喜愛與追捧,其背后肯定有可借鑒、可挖掘的成功因素。如果以肯定《朗讀者》這一綜藝節(jié)目為立論方,那么我們可以有這樣的“反方立場(chǎng)”:

    1.當(dāng)下電視不斷刺激大眾淚點(diǎn),各款節(jié)目志在撩撥,《朗讀者》也未能免俗(視角)。熟悉的套路用久了或者過度了,哪怕是鐵粉(身份)也會(huì)棄之而去。

    2.《朗讀者》的運(yùn)作模式可復(fù)制性太強(qiáng)(視角),眾多競(jìng)爭(zhēng)者(身份)迅速跟風(fēng),紛紛推出同質(zhì)化節(jié)目,必然引發(fā)審美疲勞,最終免不了文化的集體失效。

    3.國(guó)民閱讀習(xí)慣的養(yǎng)成(視角)固然需要《朗讀者》等文化綜藝類節(jié)目的刺激,但若想就此來改變手機(jī)族(身份)的閱讀現(xiàn)狀,實(shí)在是天方夜譚。

    4.朗讀者們(身份)所傳遞的名人效應(yīng)(視角)終究是有限的,《朗讀者》最終呈現(xiàn)的也許只是一場(chǎng)具有瞬間強(qiáng)烈感官?zèng)_擊的敘事。

    5.在大庭廣眾之下讀書,只是一次夸張的表演罷了(視角)。真正的閱讀愛好者(身份),當(dāng)更傾心于在私人化的閱讀中尋求思維的樂趣。

    ……

    《朗讀者》這一綜藝節(jié)目也并非無懈可擊,如果以否定《朗讀者》這一綜藝節(jié)目為立論方,我們同樣可以有這樣的“反方立場(chǎng)”:

    1.《朗讀者》以一種最簡(jiǎn)單純粹而又不失雅趣的表達(dá)形式(視角),對(duì)快節(jié)奏社會(huì)中浮躁心靈(身份)的呼喚就是清流式的。

    2.《朗讀者》以“朗讀”的方式對(duì)紙端文字進(jìn)行重新演繹(視角),這對(duì)迷失于指尖碎片化閱讀的人們(身份)而言,無疑是一次人生情感的重塑。

    3.《朗讀者》孕育了“朗讀亭”的誕生,這也促使文化宣傳部門人員(身份)更好地反思公眾究竟需要怎樣的公共文化服務(wù)(視角)。

    4.《朗讀者》開創(chuàng)了傳統(tǒng)文化傳播的創(chuàng)新形式(視角),在一眾“妖艷”節(jié)目中脫穎而出,這對(duì)泛娛樂化時(shí)代的策劃者們(身份)而言,也是一記警鐘,足見功力與功德。

    5.《朗讀者》的策劃者(身份)捕捉到了當(dāng)下公眾的文化焦慮(視角),呼應(yīng)了社會(huì)的內(nèi)在渴求,滿足了公眾回歸寧靜的欲望。

    ……

    三、合理化篩選

    如果說多維度呈現(xiàn)是對(duì)思維的“放”,那么合理化篩選則是對(duì)思維的“收”?!胺捶搅?chǎng)”在多重“虛擬身份”與“虛擬視角”的融合下,可以呈現(xiàn)出豐富的思維空間。但是,并非所有的反方立場(chǎng)都能為文章所用,也并非隨意組合就能提升思維品質(zhì)。在篩選之前,我們應(yīng)該試著明確幾個(gè)問題:

    1.我的論述重心是什么?

    2.我的論述存在哪些思維漏洞?

    3.思維漏洞可引發(fā)哪些反方立場(chǎng)?

    4.反方立場(chǎng)具有合理性與普遍意義嗎?

    明確了論述重心,就可以做到有的放矢,不至于迷亂了初心。發(fā)現(xiàn)了思維漏洞,就有了填補(bǔ)的迫切性與必要性,嚴(yán)密圓融的邏輯更能為人所接受。揣摩了反方立場(chǎng),就能明晰思辨的方向,進(jìn)而也就有了合理化篩選的必要。而要做到篩選的合理性,應(yīng)著力關(guān)注同一問題的不同層面、同一層面的不同維度,做到同中求異、異中求同。

    (一)同一問題的不同層面

    篩選同一問題不同層面的思維視角,有助于提升思維的立體化水平,讓論證更充盈、飽滿,更具有說服力,實(shí)現(xiàn)有厚度的表達(dá)。

    可以是同一“虛擬身份”與多重“虛擬視角”的組合。比如確定“節(jié)目策劃者”這一虛擬身份,就可以從“創(chuàng)新形式”“運(yùn)行模式”“最初設(shè)想與后期效果”等虛擬視角逐一展開,充分暈染,讓論述在同向上得以不斷推進(jìn)。

    可以是同一“虛擬視角”與多個(gè)“虛擬身份”的融合論證。比如以“名人效應(yīng)”為虛擬視角,“節(jié)目策劃者”自然有策劃的初衷。“浮躁的社會(huì)大眾”“節(jié)目模仿者”作為接收方,同樣也會(huì)對(duì)這一節(jié)目亮點(diǎn)作出自己的考量、評(píng)判。如此審視同一視角,可以有效提升論述的充實(shí)性。

    當(dāng)然,也可以采用多重“虛擬身份”與多方“虛擬視角”的整合。這樣的呈現(xiàn)形式,相對(duì)比較隨意,說理的層次會(huì)增加,但若只是機(jī)械地疊加,則不建議。

    (二)同一層面的不同維度

    同一層面的思維碰撞,需要在平等對(duì)話中實(shí)現(xiàn)融合,在比較與權(quán)衡中實(shí)現(xiàn)取舍。篩選同一層面不同維度的交鋒思想,能有效提升論證的思辨性水平,讓論證回歸理性與審慎,實(shí)現(xiàn)有深度的表達(dá)。

    同一層面不同維度的思維碰撞,可以“順勢(shì)而為”,即從立論方出發(fā)考慮反方立場(chǎng),適時(shí)補(bǔ)充一筆,讓論證不會(huì)那么絕對(duì)。例如:

    《朗讀者》的策劃者(身份)捕捉到了當(dāng)下公眾的文化焦慮(視角),呼應(yīng)了……,滿足了……,當(dāng)·然,他們?cè)谀撤N程度上可能忽略了公眾文化心態(tài)(視角)背后……。如果撇開這一點(diǎn)……

    也可以是“逆向矯正”,即從反方立場(chǎng)出發(fā)對(duì)正面論證有可能存在的思維漏洞作出先行填補(bǔ),不至于自說自話,從而使得正面論證的合理性得以提升。例如:

    誠然,朗讀者們(身份)所傳遞的名人效應(yīng)(視角)終究是有限的,也不會(huì)……,甚至……,但我們有理由相信,即便是再微弱的那一點(diǎn)名人效應(yīng)(視角),也會(huì)……

    四、針對(duì)性完善

    虛擬反方立場(chǎng),其終極目的是為了通過多元、融合的說理方式來增強(qiáng)論證的合理性,提升論證的思辨性。那么多維度呈現(xiàn)的反方立場(chǎng),經(jīng)過合理化篩選、組合后,可以出現(xiàn)在文章的哪些位置?又會(huì)起到怎樣的功效呢?

    (一)前提創(chuàng)設(shè)

    當(dāng)下的論述文寫作注重對(duì)思維品質(zhì)的考查,強(qiáng)調(diào)論述應(yīng)盡可能擺脫一元思維,通常情況下作文題所給出的“任務(wù)”,沒有絕對(duì)的是,也不應(yīng)該持徹底的否定態(tài)度。如此說來,給論述創(chuàng)設(shè)前提,在前提中植入“反方立場(chǎng)”,讓后文在論述中撇開“反方立場(chǎng)”所提及的一些思維漏洞,從而來提升論證的有效性,可以認(rèn)為是針對(duì)性完善的舉措之一。例如:

    如果我們?cè)谔接憽独首x者》的時(shí)候,把它定位為一檔完美的大型文化類節(jié)目,那么它的不完美會(huì)被無限放大,甚至?xí)谏w它應(yīng)有的價(jià)值。確實(shí),《朗讀者》頂著主持人董卿的光環(huán),招攬了名人用套路來賺取觀眾的眼淚,也免不了商業(yè)的運(yùn)作模式,還可以負(fù)責(zé)任地告訴廣大手機(jī)一族,《朗讀者》改變不了大眾日漸弱化的閱讀思維。但正因?yàn)椤独首x者》的種種不完美,才讓我們真切發(fā)覺了一個(gè)不完美的節(jié)目“走紅”背后的必然。

    (二)以退為進(jìn)

    說理,說到底是一種人際交往的藝術(shù)。如果想讓對(duì)方接受,針鋒相對(duì)可以是一種。但是在現(xiàn)實(shí)情境中,對(duì)一件事情的評(píng)判與辯駁,我們更愿意接受溫和卻又講理的說辭。禮讓三分、以退為進(jìn),讓虛擬的反方立場(chǎng)為自己的正面論述“鋪一段路”“架一座橋”,既能充分展現(xiàn)論說思維的嚴(yán)密性,又能給人以坦誠、大方、有禮有節(jié)之感。顯然,這樣的處理也是對(duì)論說最有價(jià)值的完善。例如:

    不可否認(rèn),《朗讀者》有掛“情懷”“文化”的羊頭,賣“明星”“碎片化閱讀”的狗肉之嫌。策劃者為了節(jié)目效果而刻意強(qiáng)化情感,營(yíng)造央視式“煽情”,此舉是否可取,也可留待社會(huì)大眾商榷。但我們不應(yīng)就此因噎廢食,徹底否定該節(jié)目的價(jià)值?!独首x者》可以看作電視節(jié)目從“無腦劇情”“選秀泛濫”向“價(jià)值節(jié)目”“文化節(jié)目”轉(zhuǎn)型的先行之作。此類文化傳播,也是對(duì)社會(huì)大眾內(nèi)心渴求的實(shí)質(zhì)性回應(yīng),可以說《朗讀者》不只是電視節(jié)目行業(yè)的清流,也應(yīng)當(dāng)是任何時(shí)代的剛需。

    (三)展望校準(zhǔn)

    論說的局限性,也有可能來自于對(duì)當(dāng)下認(rèn)知的片面性。如果放在時(shí)間的延展性上來考量,那么此刻的境況可能會(huì)在將來某一時(shí)刻產(chǎn)生一種悖論。這種悖論可以通過虛擬反方立場(chǎng)再進(jìn)行一次審慎考量與權(quán)衡,進(jìn)而去校準(zhǔn)、矯正現(xiàn)有的結(jié)論。這樣的針對(duì)性完善是有其必要性的。例如:

    在可以預(yù)想的將來,隨著《朗讀者》的爆紅,一些同質(zhì)化節(jié)目會(huì)井噴式出現(xiàn)。眾多《朗讀者》,會(huì)讓處于文化焦慮中的人們?cè)俅蜗萑胛幕諊汃さ睦Ь常楦芯氲?、審美疲倦也?huì)隨之而來?!独首x者》能否在朋友圈轉(zhuǎn)載點(diǎn)贊的熱潮之后,以更具特質(zhì)的傳播方式,來激發(fā)“碎片化”之外的閱讀風(fēng)尚呢?從這個(gè)意義上而言,這一檔節(jié)目距“喚醒文學(xué)”“文化饗宴”,或許仍有很長(zhǎng)的路要走。

    綜上,可以說“虛擬反方立場(chǎng)”的思維路徑是可依可循的,抵達(dá)的方式也是多樣化的。這一必要的論說思維是對(duì)論述文寫作思維品質(zhì)提升的一種積極探索,也是對(duì)當(dāng)下普遍存在的寫作困境的一種回應(yīng)。如果將寫作認(rèn)為是某一特定情境下的對(duì)話交流,那么“虛擬反方立場(chǎng)”就是其中一種可行的對(duì)話方式?!酲?/p>

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