近代外國(guó)文學(xué)對(duì)中國(guó)小說創(chuàng)作的影響研究

莫茉

摘 要：近代外國(guó)文學(xué)對(duì)中國(guó)小說的影響并不是僅限于現(xiàn)代，最關(guān)鍵是在于對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作的演變產(chǎn)生了重要影響。從對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作的角度來看，研究外國(guó)文學(xué)作品，在目前的中國(guó)小說創(chuàng)作上是有一定價(jià)值意義的，可以吸收外國(guó)文學(xué)的精華所在，從而對(duì)我國(guó)文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行改善，激勵(lì)我國(guó)文學(xué)方向的進(jìn)一步發(fā)展。

關(guān)鍵詞：近代外國(guó)文學(xué)；中國(guó)小說創(chuàng)作；浪漫主義；寫作形式

近代外國(guó)文學(xué)的知識(shí)封建社會(huì)向資本主義社會(huì)轉(zhuǎn)變的過程中的資本主義文學(xué)形式，這類外國(guó)文學(xué)作品對(duì)中國(guó)小說創(chuàng)作產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，其中西方歐美的文學(xué)創(chuàng)作更加突出。19世紀(jì)以后，歐洲大部分國(guó)家逐漸完成封建社會(huì)向資本主義社會(huì)的過度，并且逐步開始邁入帝國(guó)主義時(shí)代，其中社會(huì)環(huán)境及政治格局在內(nèi)的因素開始產(chǎn)生變化，對(duì)于讀者的思想也產(chǎn)生了很大影響，其中的浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義以及象征主義等思潮也就是在這種情形下開始飛速發(fā)展。

一、近代外國(guó)文學(xué)對(duì)中國(guó)小說創(chuàng)作的影響研究

近代外國(guó)文學(xué)，經(jīng)過中文翻譯后，進(jìn)入我國(guó)，對(duì)我國(guó)文學(xué)作品的創(chuàng)作產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，這種外國(guó)文學(xué)在一段時(shí)間內(nèi)占有了中國(guó)文學(xué)的一定地位。中國(guó)的文學(xué)作者從各個(gè)方面對(duì)外國(guó)文學(xué)進(jìn)行學(xué)習(xí)和汲取，有的作家在手法上進(jìn)行學(xué)習(xí)，有的是在情節(jié)的構(gòu)思中進(jìn)行模仿，還有在思想上進(jìn)行模仿比照的。具體來講，近代外國(guó)文學(xué)進(jìn)入我國(guó)，對(duì)我國(guó)小說創(chuàng)作的影響是在以下幾個(gè)方面進(jìn)行體現(xiàn)的：

（一）外國(guó)文學(xué)作品對(duì)于中國(guó)小說創(chuàng)作的影響

這類影響主要包括以下的兩個(gè)方面：第一，我國(guó)傳統(tǒng)觀點(diǎn)來講，小說是低等文學(xué)創(chuàng)作模式，更多的人認(rèn)為小說不屬于文學(xué)的一種，長(zhǎng)此以往，中國(guó)小說作者都是在這種思想上進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，對(duì)于小說的創(chuàng)作缺乏積極性，但是經(jīng)歷了外國(guó)文學(xué)作品的不斷洗禮，我國(guó)小說作者意識(shí)到外國(guó)對(duì)于小說很是喜愛，小說也能表達(dá)很多也能讓思想進(jìn)行升華，尤其是那些在各個(gè)方面都十分突出的小說，可以把它成為永恒的經(jīng)典。我們可以看出，外國(guó)文學(xué)作品不斷涌入我國(guó)，讓小說這種文學(xué)作品在我國(guó)文學(xué)界的地位得到不斷地提高，對(duì)于中國(guó)小說創(chuàng)作來說，是振奮他們神經(jīng)的，鼓勵(lì)著他們對(duì)小說進(jìn)行不斷的創(chuàng)作。其二，外國(guó)文學(xué)作品讓更多的中國(guó)小說作者學(xué)會(huì)了反抗逼迫，揭開社會(huì)的另一面。這點(diǎn)主要是因?yàn)榻鈬?guó)文學(xué)，很多作品都展現(xiàn)了統(tǒng)治階層壓迫人民，在文章中體現(xiàn)了人民需要反抗壓迫。在對(duì)詩歌進(jìn)行介紹的過程中，拜倫的詩歌引進(jìn)的還是相對(duì)較多的，根本原因是拜倫的詩歌中，擁有濃厚的激勵(lì)色彩。

（二）外國(guó)的文學(xué)對(duì)中國(guó)小說藝術(shù)手法的影響

人盡皆知，傳統(tǒng)意義上的小說是根據(jù)事情發(fā)生的先后順序來進(jìn)行描述，也就是說敘述的方式要清晰連貫，對(duì)于外國(guó)小說來將他們的敘述方式顯得更具有多樣化，不僅使用順敘，也使用倒敘和插敘。在清朝末年，那時(shí)候的外國(guó)小說大多數(shù)都是倒敘的方式進(jìn)行闡述，其中偵探小說最為突出。偵探小說在故事的開端就交代一個(gè)案件，偵探聞風(fēng)而動(dòng)，一層一層的收集證據(jù)，最后案件告破，小說在這里就到了尾頁。中國(guó)小說作者在外國(guó)作品創(chuàng)作順序上受到一定的啟發(fā)，中國(guó)的偵探小說作者程小青 ，他創(chuàng)作的《霍桑探案》很大一部分是因?yàn)椤陡柲λ箓商桨浮返韧鈬?guó)小說的影響。除了敘事順序上被外國(guó)作品影響，中國(guó)小說創(chuàng)作在敘事的角度上也受到了一定的影響，在外國(guó)作品沒有流入到中國(guó)之前，中國(guó)傳統(tǒng)小說的作者大多數(shù)都是用第三人稱對(duì)故事進(jìn)行敘述，但是外國(guó)文學(xué)作品，更多的是使用第一人稱進(jìn)行描述。一直到外國(guó)文學(xué)作品大量涌入中國(guó)，我國(guó)更多的小說在敘述的過程中都采用第一人稱，這樣做可以更加有效地讓讀者快速進(jìn)入角色，增強(qiáng)小說的可信程度，讓整篇小說變得更加充滿真實(shí)性。除了敘事的模式，在描寫的方式方法上我國(guó)作者也受到近代外國(guó)作品的深遠(yuǎn)影響，在描寫方法上的影響關(guān)鍵表現(xiàn)在肖像、環(huán)境和心理描寫上。即便是我國(guó)古代四大名著之一的《水滸傳》雖然描繪了一百零八個(gè)個(gè)性鮮明的人物特點(diǎn)，但是作者施耐庵的描寫手法也不是心理描寫，更多的是運(yùn)用了語言描寫和動(dòng)作描寫，心理描寫盡可能地避開。在近代，我國(guó)小說創(chuàng)作受到外國(guó)作品影響，我國(guó)的小說創(chuàng)作也盡可能的進(jìn)行具體描寫，譬如說劉鶚的《老殘游記》和吳研人的《恨海》等等，其中的描寫都非常具有特點(diǎn)，色彩鮮明，還有很多中國(guó)小說中對(duì)其內(nèi)心的獨(dú)白進(jìn)行了靜態(tài)的添加，這有利于我國(guó)小說在描寫方面更加具有感染力。近代外國(guó)文學(xué)，在一定的程度上讓我國(guó)對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的理解得到提升，中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作者在其中借鑒和學(xué)習(xí)，獲得知識(shí)的同時(shí)又得到精神上的享受，為日后文學(xué)創(chuàng)作作了重要的鋪墊。

二、結(jié)語

根據(jù)以上對(duì)近代外國(guó)文學(xué)的分析，我們可以得出結(jié)論，近代外國(guó)文學(xué)作品對(duì)于中國(guó)近代小說產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，包括寫作手法、語言形式、類型的豐富等方面，除此之外，近代外國(guó)文學(xué)作品從根本上改變了中國(guó)小說創(chuàng)作的思緒，激勵(lì)中國(guó)小說創(chuàng)作者直接面對(duì)現(xiàn)實(shí)，通過小說來反射社會(huì)現(xiàn)實(shí)，啟發(fā)民智。事實(shí)上，外國(guó)文學(xué)進(jìn)入中國(guó)的影響不僅僅只是啟發(fā)了近代小說創(chuàng)作，更重要的是它為中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作打開了一扇新的大門，讓中國(guó)的文學(xué)創(chuàng)作形式得以成型。從這個(gè)角度上來講，對(duì)外國(guó)文學(xué)形式進(jìn)行研究對(duì)于當(dāng)下中國(guó)小說創(chuàng)作是具有深遠(yuǎn)意義的，對(duì)外國(guó)文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行研究可以讓我們汲取外國(guó)文學(xué)創(chuàng)作的精華，可以對(duì)中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作的內(nèi)容和形式上進(jìn)行豐富，激勵(lì)我國(guó)文學(xué)創(chuàng)作的進(jìn)一步發(fā)展和文學(xué)事業(yè)的繁榮昌盛。

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