帶上富士中畫幅無反去西藏

陳奇軍

今年6月，我有機會與幾位朋友驅(qū)車到西藏旅行。啟程之前的頭等大事是備好相機，“全畫幅單反+大三元”、“M4/3系統(tǒng)無反+一鏡走天涯鏡頭”、中畫幅無反……到底帶哪款呢？相機多了，反而很頭疼，作為首次去西藏的我，一時之間難以做出決定。

有人勸我，帶著“全畫幅單反+大三元”去更保險些，這幾乎能應(yīng)對所有拍攝題材；也有人說帶著“M4/3系統(tǒng)無反+一鏡走天涯鏡頭”更好，因為首次西藏行還是輕松點好，更重要的是攜帶沉重的器材會加重高原反應(yīng)。綜合各種因素后，我最后決定帶著富士GFX 50S這款中畫幅無反相機去。我是這樣考慮的：去西藏機會難得，對于“大美風(fēng)光”來說，還得用“大底”相機去再現(xiàn)，萬一遇到出大片兒的機會，用“小底”相機豈不遺憾終生！再說，中畫幅無反相機甚至比全畫幅單反相機還要輕巧。

富士GFX系統(tǒng)的G系列鏡頭目前有7款鏡頭，焦距最長的是富士龍GF250mm f/4 R LM OIS WR，可惜這次我沒有借到。我?guī)У膬煽铉R頭是：富士龍GF23mm f/4 R LM WR和富士龍GF32-64mm f/4 R LM WR，前者等效焦距為18mm，后者等效焦距為25-51mm。由于沒有中長焦鏡頭，因此啟程之后我一直憂心忡忡，擔(dān)心錯失良機。果不其然，進入藏區(qū)后，面對濃郁的風(fēng)土民情和壯美的自然景觀，同行影友拿出長槍短炮遠拉近推，大場面和特寫無所不能；而我只能左右開弓，拍一些寬視角的片子。這讓我不禁有些后悔：莫非拿錯了相機系統(tǒng)？當(dāng)初或許就應(yīng)該隨大流，帶一套“全畫幅單反+大三元”過來了，或者再買一支富士龍GF250mm f/4 R LM OIS WR鏡頭，外加一支富士龍GF1.4X TC WR增倍鏡。

后悔也來不及了，只好繼續(xù)一路向前。車隊從林芝出來后，天氣突變。蒙蒙細雨里，草叢中一片片金黃色的花朵顯得格外鮮艷，而高聳的雪山在雨霧中也少了些許威嚴，平添幾分嫵媚—大美西藏，果然名不虛傳！我們紛紛下車，各自尋找視角。因為要趕時間前往另外一個目的地，所以拍攝時間有限，大家來不及準備雨具，就直接端著相機冒雨拍攝。

盡管相機早已淋透，我卻并不擔(dān)心，因為出發(fā)之前查閱資料得知，富士GFX 50S機身有58處采用了氣密密封，具有較高的防塵、防滴和防凍性能；而這兩款G鏡頭，也分別采用了9道和10道防風(fēng)雨密封圈，廠方保證：“即使攝影師在遍布灰塵或小雨環(huán)境下，也能安心進行拍攝”。

汽車駛過湛藍的羊卓雍錯湖，又到白雪皚皚的卡若拉冰川腳下。如此近距離仰視這巨大的冰川，真正感受到了自然的偉大。在大自然面前，萬物之靈的人類顯得那么渺小，也許此時此刻，只有“大底”的富士GFX 50S相機才可以與鏡頭前的偉大風(fēng)景相匹配，才能更好地再現(xiàn)大自然的神奇。

晚上回到住處，打開電腦，將富士GFX 50S相機拍的照片與其他相機的照片對比后，才突然發(fā)現(xiàn)當(dāng)初的決斷還是正確的：幸好拿來了中畫幅無反相機—將影像放大100%后，冰川細節(jié)歷歷在目，花草樹木清晰無比，這種再現(xiàn)效果之前少見。

與膠片相機一樣，數(shù)碼影像的決定因素依然是“大底”，在同樣的技術(shù)條件下，更大型的影像傳感器可以帶來更強大的細節(jié)再現(xiàn)能力、更大的動態(tài)范圍和更高的信噪比。以富士GFX 50S為例，其影像傳感器尺寸為43.8×32.9mm，而全畫幅的尺寸為36×24mm，前者是后者的1.68倍。因此，僅從成像素質(zhì)方面來說，中畫幅無反相機的先天優(yōu)勢還是很明顯的。此外，中畫幅無反相機是“大底”與“便攜”結(jié)合的產(chǎn)物，它比全畫幅無反相機稍大一點，掂在手里卻比全畫幅單反相機輕巧。

不過，中畫幅無反相機也并非完美無缺，目前最大的短板是鏡頭群還不夠完善。個人覺得，這種相機目前更適合講究畫質(zhì)的攝影人進行旅行拍攝，因為它兼顧了成像素質(zhì)和便攜性這兩大特點。