桑雷·索里：熱帶的活力

潘盒

1943年出生于西非內(nèi)陸國(guó)家布基納法索的攝影師易卜拉希馬·桑雷·索里（Ibrahima Sanlé Sory），如今在這個(gè)國(guó)家的第二大城市博博迪烏拉索（Bobo Dioulasso）經(jīng)營(yíng)著自己的沃爾特照相館（Volta Photo studio）。1960年，索里在博博迪烏拉索開(kāi)啟了自己作為攝影師的職業(yè)生涯，正是這一年，他的祖國(guó)以“上沃爾特共和國(guó)”之名脫離法國(guó)獨(dú)立。一開(kāi)始，索里在一名加納老板的手下當(dāng)攝影學(xué)徒，他跟那一代的年輕攝影師一樣，在沖洗、印制自己的攝影作品之前，先要學(xué)習(xí)如何在攝影棚里面工作。索里選擇了6×6中畫(huà)幅相機(jī)。在1960年代相對(duì)落后的上沃爾特，有了這部相機(jī)，索里就像被賦予了某種別人難以“享有”的特權(quán)一般，如饑似渴地記錄著博博迪烏拉索這座該國(guó)文化和經(jīng)濟(jì)之都迅速發(fā)展的面貌，以及現(xiàn)代生活和傳統(tǒng)文化、習(xí)俗碰撞之下的富人和農(nóng)民群體的狀態(tài)。

在職業(yè)生涯初期，桑雷·索里騎著摩托車(chē)在博博迪烏拉索穿梭，拍攝了這座城市內(nèi)部和周遭公路上的事故。1960年代中期，索里開(kāi)設(shè)了屬于自己的沃爾特照相館。很快，它成為了這座城市最好的照相館。用索里自己的話來(lái)說(shuō)，這一成功得益于“你越喜歡某樣?xùn)|西，你就應(yīng)該在其中投入更多的激情”。除了照相館攝影師的身份之外，索里還活躍在報(bào)道攝影和唱片封套插畫(huà)領(lǐng)域。他為博博迪烏拉索的人們拍攝的肖像充滿了能量、激情，甚至流露出具象化的智慧。為這些肖像照加分的還有影棚中別具一格的背景畫(huà)，這些繪制成了現(xiàn)代都市、海灘、飛機(jī)、古典柱子的板子深受當(dāng)?shù)厝饲嗖A，這也讓索里跟布基納法索的同行們拉開(kāi)了差距。

索里的攝影作品從多方面展示了博博迪烏拉索這座深深扎根在非洲大陸中心的內(nèi)陸城市邊遠(yuǎn)且憂郁的熱帶特質(zhì)，而另一些照片則洋溢著上沃爾特獨(dú)立之后最初幾十年中的青春活力。他用鏡頭睿智地回應(yīng)著傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合，而其黑白影像著實(shí)贊美了這個(gè)國(guó)家從“上沃爾特”到“布基納法索”的發(fā)展歷程中的那段“黃金時(shí)代”。有意思的是，同時(shí)期的歐美，小型的135相機(jī)和彩色膠片蘊(yùn)含的美學(xué)正被越來(lái)越多的職業(yè)攝影師和攝影藝術(shù)家接納、倡導(dǎo)，桑雷·索里對(duì)中畫(huà)幅的堅(jiān)持一方面固然有其經(jīng)濟(jì)層面的客觀因素，另一方面也讓他的作品在視覺(jué)語(yǔ)言上呼應(yīng)著經(jīng)典紀(jì)實(shí)攝影美學(xué)中那些堅(jiān)固的、略帶崇高之美的理想主義，比如被攝者坦然與攝影師及鏡頭對(duì)視，充滿導(dǎo)演和構(gòu)建意味的擺拍等。因此，索里的影像被一部分西方觀察家、評(píng)論者賦予了某種程度的“珍稀”性：索里的黑白影像及其對(duì)于非洲當(dāng)代文化的自我觀看，似乎被一廂情愿地等同于歐美消費(fèi)主義大潮裹挾著的、甚囂塵上的攝影美學(xué)日?；⒖煺栈獾囊黄撮_(kāi)墾的處女地，“不為人知的”“被遺忘的”“被埋沒(méi)的”等一系列修飾被加諸其上。更重要的是，拋開(kāi)這些第三方的美學(xué)鄉(xiāng)愁，我們依然可以說(shuō)，桑雷·索里持續(xù)幾十年的拍攝實(shí)踐的確在布基納法索甚至西非攝影史上留下了極其重要的印記，亦為我們了解前網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的西非青年在面對(duì)鏡頭時(shí)如何呈現(xiàn)自身提供了生動(dòng)的參考。我們能從他的鏡頭下種種極具“本地特色”的符號(hào)中，體會(huì)到熟悉感—這些青年的眼神、姿態(tài)，甚至他們同攝影師的互動(dòng)，都與他們?cè)谄渌胤降耐g人相去無(wú)幾?；蛟S也正因?yàn)槿绱?，桑雷·索里的攝影也不可避免地應(yīng)和了那句老生常談：“越是本地的，就越是世界的。”