一切沒有不同

與當(dāng)下中非經(jīng)貿(mào)交往火熱的態(tài)勢相比，非洲攝影在中國攝影的視野中還處于邊緣的邊緣；與有關(guān)歐美及日本攝影汗牛充棟的著述相比，中國攝影對(duì)非洲攝影只有零星的、碎片化的印象。

其實(shí)，中國攝影師有關(guān)非洲的影像并不少，大批的專業(yè)攝影師和愛好者被非洲獨(dú)具特色的異域景觀所吸引，把非洲看作攝影的勝地。但是這些影像在建構(gòu)我們有關(guān)非洲的印象的過程中扮演了什么角色，我們有關(guān)非洲的“知識(shí)”如何伴隨著這些影像被傳播、強(qiáng)化、誤讀、拓展等等議題，時(shí)至今日并沒有被深入討論過。

帶著對(duì)這些問題的思考和回應(yīng)，編輯部策劃了本期專題——“非洲，看我的”。標(biāo)題中的“我”有兩重含義：

一重是我們相信非洲攝影師對(duì)本土的自我觀看，是我們了解和理解非洲的重要線索和參照，專題選擇了6位/組非洲攝影師的作品，其中包括：前不久剛剛被“發(fā)現(xiàn)”的布基納法索75歲攝影師桑雷·索里（Sanl Sory）；出生于埃塞俄比亞，今年剛剛?cè)脒x紐約MoMa“新攝影”展的艾達(dá)·穆魯內(nèi)（Aida Muluneh）；還有三位南非攝影師——今年6月剛剛?cè)ナ赖谋蛔u(yù)為“南非紀(jì)實(shí)攝影之父”的大衛(wèi)·戈德布拉特（David Goldblatt），以及近年來一直活躍于當(dāng)代攝影舞臺(tái)的皮特·雨果（Pieter Hugo）與米凱爾·蘇博茨基（Mikhael Subotzky）；借助于互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，由非洲大陸多處業(yè)余和專業(yè)攝影師作品共同構(gòu)成的“每日非洲”項(xiàng)目。

另一重是，我們發(fā)現(xiàn)隨著中非經(jīng)濟(jì)文化交往，已經(jīng)開始有越來越多中國攝影師在用影像刷新我們對(duì)這塊土地的刻板印象，專題著重介紹了拍攝非洲18年的女?dāng)z影師梁子和長期拍攝廣州非洲人街的李東。

本期專題編輯何博在編輯手記中寫道：“中國自己在近現(xiàn)代世界文化中的典型圖式形象也是由歐洲人塑造出來的，很多年以來，與非洲被固化的形象有著共同的文化邏輯。所以，用鏡頭去觀照作為‘他人的非洲形象，其實(shí)也是反觀自身曾被‘定格的歷史形象與身份的途徑。” 即使由于篇幅和攝影師人選的局限，我們還無法窺見非洲和非洲攝影復(fù)雜的全貌，但是這些影像區(qū)別于“想象中遙遠(yuǎn)的非洲”，把我們帶入非洲與當(dāng)下的中國一樣面對(duì)的當(dāng)代處境：在全球化的背景下，對(duì)本土文化、種族、性別、身份的疑問與焦慮、自省與自傲，對(duì)城市化生活的渴望和擁抱中雜糅著的對(duì)傳統(tǒng)的鄉(xiāng)愁；同時(shí)，這些影像也提示出：根植于不同的文化傳統(tǒng)，影像具有怎樣的差異性和多樣性。

未來已經(jīng)展開。本月，2018年中非合作論壇北京峰會(huì)召開；而早在18年前，旨在進(jìn)一步加強(qiáng)中國與非洲國家在新形勢下的友好合作，共同應(yīng)對(duì)經(jīng)濟(jì)全球化挑戰(zhàn)，謀求共同發(fā)展的中非合作論壇已然宣告成立。中國和非洲國家在政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面多管齊下的互動(dòng)，以及中非合作論壇多年來的宗旨 “平等磋商、增進(jìn)了解、擴(kuò)大共識(shí)、加強(qiáng)友誼、促進(jìn)合作”，某種程度都可以為我們努力認(rèn)識(shí)、理解當(dāng)代非洲攝影提供理念和現(xiàn)實(shí)條件，幫助我們?cè)趯?shí)打?qū)嵉嘏c非洲諸國攝影實(shí)踐者、研究者的交流中，借助彼此在歷史和文化中相互映照的影像觀照，努力勾畫出當(dāng)代攝影文化版圖上更多的色彩和可能。

中國與非洲，正如科特迪瓦詩人伏羅尼克·塔喬一首名為《在途中》的詩中所言：

你在這里

你在哪里

世界分裂

但是當(dāng)你整理

你的感情

一切沒有不同

《中國攝影》編輯部