一切沒有不同

與當(dāng)下中非經(jīng)貿(mào)交往火熱的態(tài)勢相比，非洲攝影在中國攝影的視野中還處于邊緣的邊緣；與有關(guān)歐美及日本攝影汗牛充棟的著述相比，中國攝影對非洲攝影只有零星的、碎片化的印象。

其實，中國攝影師有關(guān)非洲的影像并不少，大批的專業(yè)攝影師和愛好者被非洲獨具特色的異域景觀所吸引，把非洲看作攝影的勝地。但是這些影像在建構(gòu)我們有關(guān)非洲的印象的過程中扮演了什么角色，我們有關(guān)非洲的“知識”如何伴隨著這些影像被傳播、強化、誤讀、拓展等等議題，時至今日并沒有被深入討論過。

帶著對這些問題的思考和回應(yīng)，編輯部策劃了本期專題——“非洲，看我的”。標(biāo)題中的“我”有兩重含義：

一重是我們相信非洲攝影師對本土的自我觀看，是我們了解和理解非洲的重要線索和參照，專題選擇了6位/組非洲攝影師的作品，其中包括：前不久剛剛被“發(fā)現(xiàn)”的布基納法索75歲攝影師桑雷·索里（Sanl Sory）；出生于埃塞俄比亞，今年剛剛?cè)脒x紐約MoMa“新攝影”展的艾達·穆魯內(nèi)（Aida Muluneh）；還有三位南非攝影師——今年6月剛剛?cè)ナ赖谋蛔u為“南非紀(jì)實攝影之父”的大衛(wèi)·戈德布拉特（David Goldblatt），以及近年來一直活躍于當(dāng)代攝影舞臺的皮特·雨果（Pieter Hugo）與米凱爾·蘇博茨基（Mikhael Subotzky）；借助于互聯(lián)網(wǎng)平臺，由非洲大陸多處業(yè)余和專業(yè)攝影師作品共同構(gòu)成的“每日非洲”項目。

另一重是，我們發(fā)現(xiàn)隨著中非經(jīng)濟文化交往，已經(jīng)開始有越來越多中國攝影師在用影像刷新我們對這塊土地的刻板印象，專題著重介紹了拍攝非洲18年的女?dāng)z影師梁子和長期拍攝廣州非洲人街的李東。

本期專題編輯何博在編輯手記中寫道：“中國自己在近現(xiàn)代世界文化中的典型圖式形象也是由歐洲人塑造出來的，很多年以來，與非洲被固化的形象有著共同的文化邏輯。所以，用鏡頭去觀照作為‘他人的非洲形象，其實也是反觀自身曾被‘定格的歷史形象與身份的途徑?！?即使由于篇幅和攝影師人選的局限，我們還無法窺見非洲和非洲攝影復(fù)雜的全貌，但是這些影像區(qū)別于“想象中遙遠的非洲”，把我們帶入非洲與當(dāng)下的中國一樣面對的當(dāng)代處境：在全球化的背景下，對本土文化、種族、性別、身份的疑問與焦慮、自省與自傲，對城市化生活的渴望和擁抱中雜糅著的對傳統(tǒng)的鄉(xiāng)愁；同時，這些影像也提示出：根植于不同的文化傳統(tǒng)，影像具有怎樣的差異性和多樣性。

未來已經(jīng)展開。本月，2018年中非合作論壇北京峰會召開；而早在18年前，旨在進一步加強中國與非洲國家在新形勢下的友好合作，共同應(yīng)對經(jīng)濟全球化挑戰(zhàn)，謀求共同發(fā)展的中非合作論壇已然宣告成立。中國和非洲國家在政治、經(jīng)濟、文化等方面多管齊下的互動，以及中非合作論壇多年來的宗旨 “平等磋商、增進了解、擴大共識、加強友誼、促進合作”，某種程度都可以為我們努力認(rèn)識、理解當(dāng)代非洲攝影提供理念和現(xiàn)實條件，幫助我們在實打?qū)嵉嘏c非洲諸國攝影實踐者、研究者的交流中，借助彼此在歷史和文化中相互映照的影像觀照，努力勾畫出當(dāng)代攝影文化版圖上更多的色彩和可能。

中國與非洲，正如科特迪瓦詩人伏羅尼克·塔喬一首名為《在途中》的詩中所言：

你在這里

你在哪里

世界分裂

但是當(dāng)你整理

你的感情

一切沒有不同

《中國攝影》編輯部