地圖學(xué)中“暈渲法”一詞的來源與確定

張佳靜

摘 要：暈渲法是在地圖上表示地貌高低起伏的一種方法，17世紀(jì)中葉產(chǎn)生于歐洲。晚清時(shí)期，暈渲法通過譯著傳入中國，但當(dāng)時(shí)沒有專用名稱，被稱為“新法”或“斜光之法”；民國時(shí)期，“暈渲法”一詞出現(xiàn)，據(jù)筆者考證應(yīng)來源于日文書籍，同時(shí)期還存在其他別名，如“顏色法”“影線法”“濃淡色法”等；1949年后，暈渲法名稱成為主流，但其別名“影線”“陰影”一直存在；20世紀(jì)80年代，隨著暈渲法知識(shí)的普及和暈渲地圖的推廣，“暈渲法”這一名稱固定下來。

關(guān)鍵詞：暈渲法，影線法，濃淡色法，陰影法，地圖學(xué)史

中圖分類號(hào)：K99；N04 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A DOI：10.3969/j.issn.1673-8578.2018.04.013

Abstract：Hill shading is one method to show the rise and fall of landscape. It appeared in mid 17th century in Europe. In the late Qing Dynasty， hill shading was introduced to China through translations. But it didnt have a proper name at that time， sometimes called “new method” or “method of oblique light”. During the period of the Republic of China， the word “hill shading” appeared. According to the authors textual research， “hill shading” may come from Japanese books. There were also other aliases at the same time， such as “coloring method”， “hatching method”， “shade of color”， etc.. After the founding of PRC， the term “hill shading” became the mainstream， while “hatching” and “shadow” still existed. In the 1980s， the name of “hill shading” was settled with the spread of hill shading knowledge and promotion of hill shading maps.

Keywords： hill shading， shaded relief， history of cartography

暈渲法（hillshading，or shaded relief）是地圖上表示地貌的一種方法，根據(jù)假定光源對(duì)地面照射產(chǎn)生的明暗程度，用濃淡不同的墨色或彩色沿斜坡渲繪其陰影，造成明暗對(duì)比，以顯示地貌的分布、起伏和形態(tài)特征[1]。暈渲法能使地圖中的地貌顯示出很強(qiáng)的立體感。由于光源位置不同，照射到物體上陰影所產(chǎn)生的立體效果也不同。暈渲法通常假定把光源固定在兩個(gè)方向上，一為西北方向俯角45°，一為正上方與地面垂直，前者稱為斜照暈渲，后者稱為直照暈渲；按照顏色又可把暈渲法分為彩色暈渲和墨色暈渲[2]。

一 暈渲法溯源

暈渲法起源于歐洲。早在14世紀(jì)，文藝復(fù)興三杰之一達(dá)·芬奇（Leonardo da Vinci）繪制的托斯卡納（Toscana）地圖（繪于1502—1503年）中使用了一種基于光線的明暗對(duì)比的繪圖方法[3]，這種富有層次的、能顯示明暗過渡的方法也出現(xiàn)在他的很多畫作中，達(dá)·芬奇把這種方法稱為明暗轉(zhuǎn)移法，是他繪畫藝術(shù)中的一大特色，暈渲法正和這種方法類似。

目前所知最早的暈渲地圖是由畫家、數(shù)學(xué)家、地圖學(xué)家漢斯·康拉德·吉格（Hans Conrad Gyger，1599—1674）繪制于1664—1667年間的Grosse Landtafel des Kantons Zürich （Great Land Board of the Canton of Zurich）[4]。這是一幅蘇黎世地區(qū)地形圖，現(xiàn)藏于蘇黎世Haus Zum Rechberg博物館。

18世紀(jì)初葉，俄國人謝明、列麥佐夫編制的西伯利亞地圖集中的一些地圖使用了暈渲法[5]。1865年，奧地利將軍兼地圖學(xué)家豪斯拉姆（Franz von Hauslab，1798—1883）繪制了奧地利暈渲法地圖，并提出暈渲法地圖的一個(gè)原則：The higher， the darker[6]。19世紀(jì)較著名的暈渲法地圖有德國地圖學(xué)家哈森斯坦（Brune Hassenstein，1839—1902）在1885—1887年間繪制的日本地圖集（Atlas of Japan）[7]。

19世紀(jì)后半葉開始，地圖學(xué)家開始將表示地勢(shì)起伏的等高線法、暈滃法和暈渲法混合使用，力求更加生動(dòng)直觀地表示地貌；20世紀(jì)上半葉，以貝克爾（Fridolin Becker，1854—1922）為代表的瑞士地圖學(xué)家成功繪制出此類地圖，形成了獨(dú)樹一幟的“瑞士風(fēng)格”暈渲地圖，貝克爾也被認(rèn)為是“瑞士風(fēng)格”暈渲地圖的創(chuàng)始人；隨后，貝克爾的學(xué)生英霍夫（Eduard Imhof，1895—1986）成功地在地圖上使用了彩色暈渲，將“瑞士風(fēng)格”地圖發(fā)揚(yáng)光大，他的暈渲圖制作藝術(shù)觀點(diǎn)在今天仍主宰著許多地圖制作者的思想[8]。

二 晚清時(shí)期的“斜光之法”

（一）《行軍測(cè)繪》

暈渲法在晚清被介紹到中國。最早介紹暈渲法的書籍，是江南制造總局組織翻譯的《行軍測(cè)繪》（1873）。其中對(duì)暈渲法的介紹為：“又有數(shù)法能顯山之形，此數(shù)法皆用深淺之墨色顯示其高低，不能求其甚準(zhǔn)，作粗圖恒用之?！盵9]

書中著重介紹了暈渲法中的斜光暈渲法，并指出了這個(gè)方法的缺陷：“有人用斜光之法，顯各山之高低，但此法山之斜度不能顯出，因山之斜面可以任置一方向，而光之濃淡各不相同，又其平面須作黑面之線者，若用此法，圖亦不肖真形?！盵9]

《行軍測(cè)繪》翻譯自英國人倫迪（A.F.Lendy） 在1864年所著的軍事測(cè)繪書籍A Practical Course of Military Surveying，中文譯書中提到“數(shù)種按照深淺墨色來表示山形的方法”，在英文原著中為“Shading hills” [10]。

為便于讀者直觀了解這種繪圖法，英文書籍的作者在附錄中附了兩幅樣圖（如圖1和圖2），并說明兩幅圖均來自于當(dāng)時(shí)法蘭西帝國工業(yè)學(xué)校（Imperial Polytechnic School of France）測(cè)繪學(xué)教授巴?。˙ardin）的著作中。圖1結(jié)合使用了直光暈渲法與等高線法，圖2使用了斜光暈渲法。

（二）《測(cè)地繪圖》

在江南制造總局翻譯的另一部地圖學(xué)書籍《測(cè)地繪圖》（1876）中，介紹了一種繪印地圖的新方法。這種新方法比起此前的“立密線”法，更加清晰；比起“平密線”法，不會(huì)和圖中其他平面線混合。英國人已經(jīng)開始使用這種新方法繪圖，其優(yōu)點(diǎn)在于：“深得渲染之意，印出之圖能與筆畫者相同，兼能合常用之法。”[11]

書中介紹了這種新方法“印出之圖既有濃淡之色，即能顯地形之斜坡”。由此可以推斷，此法即是隨后的“暈渲法”。書中分別介紹了直光暈渲法和斜光暈渲法。

《測(cè)地繪圖》中，譯者沒有給這種“深得渲染之意”的繪圖方法命名，只是介紹到：“英國測(cè)地繪圖時(shí)，畫圖之人名堵生，甚喜斜光之法；有人名隔林頓，依此法從小樣畫圖，亦得甚準(zhǔn)，人若於光來方向看其圖，宛如立體之行?！碧岬竭@種繪圖方法的一種類型叫“斜光之法”。

《測(cè)地繪圖》的英文原著為Outline of the Method of Conducting a Trigonometrical Survey[12]，該書有四個(gè)版本，經(jīng)過呂道恩考證后，《測(cè)地繪圖》譯自第三版[13]。在英文原書中，這個(gè)方法被稱為“shading hills”。

晚清時(shí)期，暈渲法沒有專用名稱，被稱為“斜光之法”“新法”等，但在《測(cè)地繪圖》一書中，提到該法的顯著特點(diǎn)——“深得渲染之意”，這為后續(xù)“暈渲”一詞的出現(xiàn)埋下伏筆。

渲，是指把水、墨淋在紙上再擦勻。渲染是中國畫的技法之一，用水墨或淡的色彩烘涂畫面，以加強(qiáng)藝術(shù)效果?！皶炰帧币辉~，能形象表達(dá)這種地貌表示法的特點(diǎn)。

三 民國時(shí)期的“暈渲法”

（一）“暈渲法”一詞的出現(xiàn)及來源

民國時(shí)期，在地圖學(xué)專著中出現(xiàn)了“暈渲法”這個(gè)名詞。據(jù)筆者目前所見，“暈渲”一詞最早出現(xiàn)在蠡吾和劉玉峰著的《地理通論》[14]中，這本書的參考文獻(xiàn)有山上萬次郎的《新撰大地文學(xué)》[15]、野口保興的《提要地理汎論》[16]、石川成章的《地文學(xué)講話》①、橫山又次郎的《天文地學(xué)講話》[17]、辻村太郎的《地形學(xué)》[18]、岡田武松的《氣象學(xué)講話》[19]、柘植重美的《地図描寫法》[20]，筆者查閱，這些日文書目中均沒有對(duì)暈渲法的介紹，因此推測(cè)此書作者參考了其他日文文獻(xiàn)。

1904年，日本人蘆野敬三郎關(guān)于印刷技術(shù)的專著《寫真製版術(shù)全書》中，有對(duì)“暈渲畫製版法”的介紹[21]，出現(xiàn)了“暈渲”一詞。1910年，原秀四郎繪制的《新編國民地図》出現(xiàn)了對(duì)“暈渲式”的介紹，并繪出示例圖（圖3），將其和等高線法、暈滃法做比較[22]。

進(jìn)入20世紀(jì)20年代，“暈渲”一詞出現(xiàn)在多部日本測(cè)量學(xué)和地圖學(xué)書籍中，例如《自然の地形を熟視して》[23]《測(cè)図學(xué)の研究：最新》[24]《地理教授に於ける地図及略図描法の理論と其取扱》[25]等，“暈渲”一詞的含義也開始固定。

1931年王益崖的《地學(xué)辭書》中，也出現(xiàn)了“暈渲圖式”一詞[26]，此書參考了不少日文書籍，其中就有《地理教授に於ける地図及略図描法の理論と其取扱》，這本日文著作中有對(duì)暈渲法的詳細(xì)介紹，故筆者推測(cè)，中文“暈渲”一詞應(yīng)該來源于日文書籍。

（二）“暈渲法”的其他名稱

（1）“顏色法”

1928年，竺可楨給東南大學(xué)新成立的地學(xué)系編著的教材《地學(xué)通論》中，提到了三種表示地貌的方法：水平曲線法即等高線法、暈滃法和顏色法[27]。顏色法沒有等高線作為基礎(chǔ)，故不是分層設(shè)色法；可用來表示全球各處未經(jīng)精密測(cè)量之地，符合暈渲法的特點(diǎn)之一；使用色彩表示不同的地貌類型，用紅色、黃色等暖色系表示高度比較高的地貌，例如高原、山岳，用藍(lán)色、綠色等冷色系表示高度比較低的地貌，例如平原、河流，這屬于彩色暈渲法的范疇。由此推斷，顏色法即為彩色暈渲法。

從竺可楨個(gè)人保存的講義中，可以看出他當(dāng)時(shí)編寫《地學(xué)通論》所參考的地圖學(xué)專著②，日文的有《地圖描寫法》 ③（柘植重美，東京誠之堂書店）和《地文學(xué)講義》 .4[28]，這兩本書中都沒有對(duì)暈渲法的介紹，中文譯著有《繪地法原》，其中沒有對(duì)暈渲法的直接介紹，只說在畫圖時(shí)“先用鉛筆，然后著色，再加墨線，庶不模糊。其山色可用深黃或淡墨色染之”[29]?？梢娫隗每蓸E參考的書目中，沒有出現(xiàn)“暈渲法”這個(gè)名詞，所以竺可楨把彩色暈渲法稱為“顏色法”也就不足為奇了。

（2）“影線法”與“濃淡色法”

1930年出版的大學(xué)教材《實(shí)用地理學(xué)》中介紹了“影線”法[30]，這是一種以等高線為基礎(chǔ)、凸顯地勢(shì)高低起伏、使地圖具有立體感的方法，即暈渲法；“濃淡之彩色畫法”與“影線”法同理，增加了多種色彩直觀表示地勢(shì)立體感，即彩色暈渲法。

1932年，葛綏成著的《地圖制作法》中，也把暈渲法稱為“濃淡色法”，認(rèn)為它與暈滃法、等高線法、陰影線法相比，最為簡便?！八拿璺?，將山岳、臺(tái)地的緩急斜面，依他的傾斜度數(shù)，使垂直的地形貌，繪成近似真正形狀為立體化的方法。用色主要為茶色和褐色類的顏色。但很少用暗綠色和暗紫色等。說起利益來，在短時(shí)間內(nèi)能描成而且是效果很多的方法?！盵31]

1939年商務(wù)印書館出版的譯著《地理學(xué)史》[5]一書出現(xiàn)了“影線法”，但沒有做詳細(xì)介紹，只提到這是一種等高線法和暈滃法之外的地貌表示方法。

民國時(shí)期，“暈渲法”名稱出現(xiàn)，“暈渲”一詞可能來源于日文書籍；同時(shí)還存在著“顏色法”“影線法”“濃淡色法”等暈渲法的別稱。

四 新中國時(shí)期“暈渲法”名稱的固定

20世紀(jì)50年代后期，中國國內(nèi)開始了暈渲法的系統(tǒng)學(xué)習(xí)與研究。1957年陳述彭發(fā)表文章《論地圖暈渲》[32]。1958年出版了國內(nèi)最早對(duì)暈渲法進(jìn)行系統(tǒng)介紹和研究的譯著——蘇聯(lián)的《地貌暈渲法：初譯稿》[33]。此時(shí)的地圖學(xué)著作中，暈渲法和其別名“陰影法”共存，例如1955年出版的《地形制圖學(xué)》、1956年出版的《測(cè)量學(xué)名詞》均提及了暈渲法的別名“陰影法”。

1975年，中國科學(xué)院地理研究所與河南地理研究所共同在鄭州舉辦了地貌暈渲法學(xué)習(xí)班；1983年，在學(xué)習(xí)班教材的基礎(chǔ)上，施祖輝完成并出版了國內(nèi)首部暈渲法研究專著《地貌暈渲法》[34]，系統(tǒng)地介紹了暈渲法的基本原理、繪制過程、應(yīng)用和價(jià)值等；20世紀(jì)80年代，《中華人民共和國地圖·暈渲地形圖》[35]出版。

隨著暈渲法知識(shí)的傳播、暈渲地圖的出版，暈渲法得到了廣泛普及，“暈渲法”這一名稱徹底固定了下來。

注釋

① 石川成章沒有出版過為名為《地文學(xué)講話》的專著，據(jù)筆者推測(cè)，蠡吾和劉玉峰在撰寫《地理通論》時(shí)參考的文獻(xiàn)應(yīng)該為《地文講話》（橫山又次郎， 石川成章（述）：《地文講話·鉱物講話》 （早稻田大學(xué)出版部，1906年）。

② 轉(zhuǎn)引自張九辰：《竺可楨與東南大學(xué)地學(xué)系——兼論竺可楨地學(xué)思想的形成》，《中國科技史料》第24卷，2003年第2期，117頁。

③ 原引文中是“杯植重美”有誤，應(yīng)該為“柘植重美”。

④ 原引文中是“不川成章”有誤，應(yīng)該為“石川成章”。

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