汪曾祺與京劇《沙家浜》

□ 吳方良

“蘆蕩火種，魚水情深”——沙家浜，這是誕生在江蘇常熟煙波浩渺的陽澄湖畔、一個中國人民耳熟能詳?shù)母锩鶕?jù)地。

1957年建軍30周年前夕，為了歌頌和紀(jì)念當(dāng)年新四軍傷病員依靠人民群眾養(yǎng)傷、堅(jiān)持?jǐn)澈罂箲?zhàn)的歷史，當(dāng)時的傷病員之一、曾任新四軍18旅旅長的劉飛將軍在莫干山療養(yǎng)地抱病口述，由夫人朱一、秘書高松記錄整理，寫成了長篇回憶錄《火種》。同年曾任新華社隨軍記者、在淮海戰(zhàn)役戰(zhàn)場采訪過劉飛的軍旅作家崔左夫歷經(jīng)兩個月采訪，寫出了紀(jì)實(shí)文學(xué)《血染著的姓名——36個傷病員斗爭紀(jì)實(shí)》。

年輕時的汪曾祺

1960年11月，上海滬劇團(tuán)根據(jù)上述兩部作品內(nèi)容深入到部隊(duì)、常熟農(nóng)村采訪和體驗(yàn)生活，創(chuàng)作排演了滬劇《蘆蕩火種》?！短J蕩火種》在上海一上演便受到了廣大觀眾的熱烈歡迎。在隨后的3年時間里，劇本又進(jìn)行了3次修改，修改后的《蘆蕩火種》成為當(dāng)時上海滬劇團(tuán)建團(tuán)史上連續(xù)演出時間最長、上座率最高的一個劇目。

1963年冬，北京京劇團(tuán)接到上級發(fā)來的滬劇劇本《蘆蕩火種》，并領(lǐng)命將其改編為現(xiàn)代京劇。劇團(tuán)迅速組成以汪曾祺為主要執(zhí)筆者的創(chuàng)作小組。此后一段很長的時間，汪曾祺的命運(yùn)隨著現(xiàn)代京劇起伏沉落，這個時段是汪老人生道路上的一個重要驛站。

汪曾祺在談起《沙家浜》這個戲時，他最得意的是《智斗》和《授計(jì)》兩場。

《智斗》那場戲，當(dāng)阿慶嫂說“司令常來又常往，我有心背靠大樹好乘涼”時，刁德一陰險(xiǎn)地提出：新四軍久在沙家浜，這棵大樹有陰涼，你與他們常來往，想必是安排照應(yīng)更周詳？這時阿慶嫂即不露聲色，她唱道：壘起七星灶，銅壺煮三江。擺開八仙桌，招待十六方。來的都是客，全憑嘴一張。相逢開口笑，過后不思量。人一走，茶就涼，有什么周詳不周詳？

這一段西皮流水“壘起七星灶，銅壺煮三江”是傳統(tǒng)京劇中少見的。一般西皮流水是七字一句，汪曾祺卻要用五言，他覺得這樣才能烘托氣氛。一般來說五個字不好安腔，當(dāng)時負(fù)責(zé)唱腔設(shè)計(jì)的李慕良先生還是把這段五言唱詞的音樂設(shè)計(jì)出來了，而且很有特色。這段唱詞的核心是“人一走，茶就涼”，汪曾祺說沒有這一句，前面的唱詞全都是數(shù)字堆砌的，是廢話，等于零。“人一走，茶就涼”是汪曾祺琢磨出來的，不是從什么地方抄來的。后來這句唱詞廣為流傳，他頗為高興，他曾經(jīng)聽到一次周總理在布置工作時最后加了一句，可不要“人一走，茶就涼”呀。一個人一輩子寫的東西，有幾句能夠傳下去，也確實(shí)值得高興。

這段唱詞既準(zhǔn)確地表現(xiàn)了阿慶嫂作為茶館老板娘的職業(yè)特點(diǎn)，又軟中帶硬地把刁德一的敲打不客氣地頂了回去，連刁德一聽了也不得不佩服阿慶嫂說起話來滴水不漏。戲演到這里，每次都是全場掌聲不息。這是在贊揚(yáng)劇中人阿慶嫂的機(jī)智，也是在贊揚(yáng)劇作家的巧妙構(gòu)思。對這段堪稱現(xiàn)代京劇經(jīng)典的唱詞，汪曾祺說，這不是在玩數(shù)字游戲，而是大膽的創(chuàng)作。京劇唱詞很少有像這樣的“五言句”，寫得如此精巧，則是汪曾祺古典文學(xué)功底的一個自然噴發(fā)。后來汪曾祺道出其中的秘密，告訴人們，這段唱詞是從蘇東坡《汲江煎茶》“大瓢貯月歸春甕，小杓分江入夜瓶”演化出來的?？少F之處在作者演化得自然、貼切，幾乎了無痕跡可尋。

京劇《沙家浜》中“智斗”一場劇照

《授計(jì)》中阿慶嫂有一句詞“風(fēng)聲緊雨意濃天低云暗”，京劇中一般很少有這樣抒情式的唱詞，后面連唱三個“怎么辦”，將阿慶嫂對新四軍傷病員的關(guān)切之情層層遞進(jìn)，也是他的創(chuàng)造。在這次改編中，汪曾祺還是想將人物寫得普通一點(diǎn)，去除“高大全”的概念，像這個唱段的最后幾句原來是這樣的：“怎么辦，怎么辦，怎么辦？事到此間好為難，黨啊，你給我智慧，你給我勇敢，你幫助我戰(zhàn)勝頑敵渡難關(guān)?！泵枋隽税c嫂在緊要關(guān)頭的焦急與無助的心情，是比較切合人物當(dāng)時的心理狀況的。待以后在《沙家浜》的定稿中，這幾句唱詞改成了“怎么辦，怎么辦，怎么辦？事到此間好為難?！边@時，她耳旁仿佛響起了《東方紅》樂曲，信心倍增地思道：“毛主席，有您的教導(dǎo)，有群眾的智慧，我定能戰(zhàn)勝頑敵渡難關(guān)?！?/p>

《蘆蕩火種》從滬劇改編為京劇期間，得到了毛主席的關(guān)懷和指示，汪曾祺一直認(rèn)為，毛主席的這些指示是最高明的藝術(shù)見解，對改好《沙家浜》起了重要的指導(dǎo)作用。汪曾祺清楚地記得，毛主席前后對《沙家浜》的批示概括起來有以下幾點(diǎn)：

一是《沙家浜》中要鮮明地突出新四軍戰(zhàn)士的英雄形象，要加強(qiáng)軍民關(guān)系。

二是原滬劇《蘆蕩火種》的結(jié)尾是新四軍利用胡傳魁結(jié)婚，化裝成吹鼓手、轎夫，搞出其不意的襲擊。最初改編為京劇時也是這樣處理的。毛主席認(rèn)為，這樣一來結(jié)尾成了鬧劇，全劇就成為風(fēng)格不同的兩截子了，應(yīng)該改成新四軍正面打進(jìn)去。他說：“要突出武裝斗爭，強(qiáng)調(diào)武裝斗爭消滅武裝的反革命，戲的結(jié)尾要打進(jìn)去。要加強(qiáng)軍民關(guān)系的戲，加強(qiáng)正面人物的音樂形象?！?/p>

三是劇名定為《沙家浜》。

毛主席在看了京劇《蘆蕩火種》之后，不乏幽默地說：“蘆蕩里都是水，革命火種怎么能燎原呢？再說那時抗日的革命形勢已經(jīng)不是火種，而是火焰了嘛！”毛主席還提議：故事發(fā)生在沙家浜，中國有許多戲用地名為戲名，這出戲就叫《沙家浜》吧。

汪曾祺是將《蘆蕩火種》改編為《沙家浜》的主要執(zhí)筆者。《沙家浜》藝術(shù)魅力至今不衰。汪曾祺預(yù)言，經(jīng)過歷史檢驗(yàn)，能夠傳下去的是《智斗》，事實(shí)上，《智斗》是全劇中最受歡迎的一場戲。當(dāng)年京劇《沙家浜》在北京公演，那“壘起七星灶，銅壺煮三江；擺開八仙桌，招待十六方”和“想當(dāng)初，老子的隊(duì)伍才開張”等唱詞風(fēng)靡大街小巷。

還在上世紀(jì)70年代初的時候，汪曾祺就十分自信，他認(rèn)為《沙家浜》這部戲肯定能傳下去。理由很簡單，這戲有生活，有人物，廣大觀眾喜聞樂見。京劇《沙家浜》公演已過去50多年了，如今的老區(qū)沙家浜在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，一代代沙家浜人繼承和發(fā)揚(yáng)老區(qū)革命精神，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢奮斗不息，創(chuàng)造和取得了經(jīng)濟(jì)協(xié)調(diào)發(fā)展和社會事業(yè)建設(shè)的輝煌業(yè)績。